DI 단위

DI unit
프로페셔널 패시브 DI 박스. 작동에 외부 동력이 필요 없기 때문에 수동적이다. 전원(배터리 또는 팬텀 파워)이 필요한 DI 박스를 액티브 DI 박스라고 한다.

DI 장치(직접 입력 또는 직접 주입)는 일반적으로 고출력 임피던스, 라인 레벨, 불균형 출력 신호를 낮은 임피던스, 마이크 레벨, 균형 입력에 연결하기 위해 녹음 스튜디오 및 음향 강화 시스템에서 사용되는 전자 장치로서, 일반적으로 XLR 커넥터와 XLR 케이블을 통해 사용된다. DI는 믹싱 콘솔의 마이크 입력 잭에 전동 기타나 전기 베이스의 연결에 자주 사용된다. DI는 원치 않는 노이즈, 왜곡 및 접지 루프를 최소화하기 위해 레벨 매칭, 밸런싱 및 활성 버퍼링 또는 패시브 임피던스 매칭/임피던스 브리징을 수행한다. DI 유닛은 일반적으로 입력 및 출력 잭이 있는 금속 박스와 더 비싼 유닛의 경우 "접지 리프트" 및 감쇠기 스위치를 의미한다.

DI 박스는 전문 및 준전문 PA 시스템, 전문 음향 강화 시스템 및 음향 녹음 스튜디오에서 광범위하게 사용된다. 제조업체는 값싸고, 기본적이고, 수동적인 단위부터 비싸고, 정교하고, 활동적인 단위까지 다양한 단위를 생산한다. DI 박스는 다양한 특징과 사용자 제어 가능한 옵션(예: 사용자가 선택할 수 있는 0dB, 20dB 또는 40dB 패드 및/또는 "접지 리프트" 스위치)을 제공할 수 있다. 그것들은 다양한 유형의 엔클로저, 일반적으로 전기적 간섭으로부터 보호하는 금속 섀시에 제공될 수 있다. 일부 베이스 앰프는 DI 유닛이 내장되어 있어 베이스 앰프의 출력 신호를 사운드 보강/라이브 쇼 또는 녹음 컨텍스트에서 믹싱 보드에 직접 연결할 수 있다.

용어.

DI 단위는 DI 박스, 다이렉트 박스 또는 간단히 DI라고도 하며, 각 글자는 "Dee Eye"에서처럼 발음된다. 이 용어는 직접 입력, 직접 주입, 직접 유도 또는 직접 인터페이스를 의미한다고 다양하게 주장되고 있다.

역사

1960년대 오디오 엔지니어 에드 울프럼이 맞춤 제작한 빈티지 울프박스.

수동형 다이렉트 박스는 1960년대 중반 미국에서 처음 등장했으며, 가장 두드러진 것은 디트로이트에서 모타운, 유나이티드 사운드 시스템, 골든 월드 레코드, 테라 쉬마 스튜디오, 메트로-오디오 캡스턴 롤러 원격 녹음 트럭과 같은 라디오 방송국과 녹음 스튜디오에서 나타났다. 이 DI들은 에드 울프럼과 같은 기술자들이 그의 "늑대 상자"로 만든 것과 콘서트 사운드 회사들이 전기 악기, 특히 전기 기타를 증폭시키는 것과 관련된 특정한 문제들을 해결하기 위해 만든 관습이다. 이 상자에는 일반적으로 약 8:1에서 12:1의 회전율을 가진 오디오 변압기(Triad A11J ~ 1974년)가 들어 있으며, 따라서 임피던스 비율은 약 144:1이다. 이러한 종류의 변압기로 기기의 출력 전압은 일반적인 혼합 콘솔의 마이크 프리앰프와 호환되는 범위까지 내려간다. 1,500옴의 일반적인 콘솔 프리앰프 입력 임피던스는 전자 계측기에 216,000옴의 높은 입력 임피던스로 나타난다.[1]

패시브 다이렉트 박스는 대부분의 전자 악기에 적합했지만 펜더 로즈 피아노, 펜더 정밀 배스 등 출력 신호가 약한 악기의 소리를 단코일 픽업으로 부정적으로 채색했다. 이러한 기기를 수용하기 위해 능동형 직통 박스는 입력 임피던스를 약 20만옴에서 1,000,000옴 이상으로 증가시키는 전동 전자 회로를 포함하도록 설계되었다. 1975년 48볼트의 팬텀 파워 액티브 다이렉트 박스가 리언 러셀의 녹음실용으로 디자인되었는데, 그 회로는 사운드 엔지니어링 잡지인 dB로 출판되었다.[2] 캘리포니아 잼과 같은 대형 록 페스티벌을 지원하는 것으로 유명한 사운드 회사인 티코브라헤는 1977년 다양한 입력 레벨을 보상할 수 있는 감쇠기가 내장된 +9dBm 라인 레벨 출력이 가능한 모델인 액티브 다이렉트 박스를 판매에 내놓았다.[3][4]

목적

다이렉트 박스에는 두 가지 관련 목적이 있다. 1) 오디오와 2) 전기. 오디오의 목적은 변경되지 않은 깨끗한 계측기 신호를 믹싱 콘솔이나 녹음 장치에 전달하는 것이다. 여기서 다른 장치(균등화, 압축, 변조, 반향 등)를 사용하여 오디오 생산의 필요를 충족시킬 수 있다. 다이렉트 박스가 없으면 기기나 마이크를 앰프에 연결해야 하며, 앰프는 스피커, 다른 마이크, 그리고 믹싱 콘솔에 연결될 수 있다. 이러한 전자 무대와 케이블은 일부 오디오 엔지니어들과 음악가들이 바람직하지 않다고 생각하는 방식으로 소리를 색칠할 수 있다. 물론 그 반대는 사실이다. 음악가들과 오디오 엔지니어들은 종종 그것이 음악이나 녹음의 스타일에 맞기 때문에 이 색을 찾는다.

직접 박스가 입력과 출력의 임피던스와 일치하도록 하는 전기적 목적. 대부분의 전자 기기나 마이크는 임피던스 불일치 때문에 믹싱 보드나 녹음 장치의 "라인" 입력에 직접 꽂을 수 없다. 기기와 마이크는 일반적으로 고임피던스인 반면 라인 입력은 저임피던스다. 임피던스 불일치는 심각한 오디오 결과를 초래할 수 있는 전기적 문제인데, 신호 전력 손실, 링잉, 왜곡 등이다. 케이블 길이가 길면 이러한 문제를 악화시킬 수 있으며, 특히 전기 노이즈와 주변 신호는 더욱 심화할 수 있다.

다이렉트 박스는 높은 임피던스, 불균형 신호를 취하여 낮은 임피던스, 균형 잡힌 신호로 변환한다.[5] 이를 통해 신호 손실 없이 긴 케이블 런을 통해 신호를 전송할 수 있으며, 균형 잡힌 신호에서 공통 모드 제거의 이점으로 인한 간섭의 거부감이 커진다.[6] 또한 저임피던스 마이크로폰의 입력을 수용하도록 설계된 혼합 콘솔의 입력 프리앰프로 저임피던스 신호를 전송할 수 있다.

라이브 사운드와 레코딩에 사용되는 모든 케이블은 "용량적"이기 때문에 DI 박스 없이 사용되는 긴 케이블은 하이엔드 주파수를 줄이는 저역 통과 필터가 될 수 있다.[7] DI 박스를 사용하면 균형 잡힌 케이블 출력이 제공되어 조명 시스템에서 발생하는 무선 주파수 노이즈와 전자기 문제를 줄일 수 있다.[7] 대부분의 마이크 케이블은 균형 잡힌 XLR 케이블이다; 전기 베이스 또는 전기 기타의 출력은 대개 1/4" 불균형 케이블을 통해 이루어진다.[7] DI 유닛의 또 다른 장점은 DI가 접지 전도를 포함하고 있어 접지 루프 허밍을 제거할 수 있는 갈바닉 격리를 제공한다는 것이다.[5][7]

패시브 유닛

매우 간단하고 저렴한 수동형 DI
XLR 출력 외에 "스루풋"이 있는 패시브 DI

수동형 DI 장치는 일반적으로 발룬으로 사용되는 오디오 변압기로 구성된다. "패시브"라는 용어는 장치가 작동하는 데 배터리나 다른 전원이 필요하지 않음을 나타낸다. 이는 패시브 DI를 덜 비싸게 만들지만 사용자가 이득을 올릴 수 있는 프리앰프 기능을 포함할 수 없다는 것을 의미하기도 한다. 패시브 DI의 회전 비율은 일반적으로 공칭 50 kΩ 신호 소스(전기 기타 또는 전기 베이스의 자기 픽업 등)를 오디오 믹서의 마이크 입력에 의해 예상되는 100–200 Ω으로 변환하기 위해 선택된다. 일반적인 회전율은 10:1에서 20:1의 범위에 있다.[8][9][10] 덜 일반적으로 패시브 DI 장치는 콘덴서 커플링을 포함하거나 포함하지 않고 저항 부하로 구성될 수 있다. 그러한 장치는 헤드폰이나 확성기용으로 설계된 출력에 가장 적합하다.

덜 비싼 패시브 DI 장치는 웅웅거림에 더 취약하며, 패시브 장치는 능동형보다 덜 다용도인 경향이 있다. 그러나 배터리는 필요 없고, 사용이 간편하며, 설계한 대로 사용할 경우 더 나은 장치는 매우 신뢰할 수 있다. 패시브 DI에 배터리가 없다는 것은 사용자가 라이브 쇼나 녹화 세션 중간에 배터리 전원이 끊길 것을 걱정할 필요가 없다는 것을 의미한다.

일부 모델에는 설정이나 스위치가 없는 반면, 다른 모델에는 접지 리프트 스위치(접지 루프 문제나 허밍을 방지하기 위해), 패드 스위치(다른 소스 레벨을 수용하고 너무 강한 신호를 감쇠하기 위해), 소리나 톤을 색칠하기 위한 패시브 필터/등화 스위치가 있을 수 있다.

활성 단위

모노 모드에서만 통과가 가능한 액티브 스테레오 DI

활성 DI 장치에는 프리앰프가 포함되어 있다. 따라서 능동형 DI 장치는 이득을 제공할 수 있으며, 본질적으로 수동형 장치보다 더 복잡하고 다용도적이다. 능동형 DI 장치에는 일반적으로 배터리 또는 표준 AC 콘센트 연결부에 의해 제공되는 전원이 필요하며, 팬텀 전원 사용에 대한 옵션이 포함될 수 있다. 대부분의 액티브 DI 장치는 다기능성을 향상시키기 위한 스위치를 제공한다. 여기에는 게인 또는 레벨 조정, 지상 리프트, 전원 선택 및 모노 또는 스테레오 모드가 포함될 수 있다. 지상 리프트 스위치는 종종 팬텀 전원을 차단한다. 일부 활성 DI 장치에는 전자 효과 장치도 있다.

통과 커넥터는 입력 커넥터에 간단히 병렬로 연결된 두 번째 잭으로, 입력 신호를 변경 없이 전달하여 DI 장치를 방해하지 않고 신호 경로에 삽입할 수 있도록 한다. 이를 통해 전기 베이스 플레이어와 같은 사용자는 베이스 신호를 믹싱 보드로 라우팅하는 DI 장치에 베이스 플러그를 꽂을 수 있으며, 동시에 모니터링을 위해 베이스 플러그를 온 스테이지 베이스 앰프에 꽂을 수 있다. 패스스루(pass-through)는 흔히 바이패스라고도 한다. True-bypass는 신호가 입력 잭에서 출력 잭으로 직진할 때 발생하며, 회로가 개입되지 않고 소스 임피던스가 로드되지 않는다. 거짓 바이패스(또는 단순히 '바이패스')는 신호가 버퍼링으로 장치 회로를 통해 라우팅되고 다른 의도적인 신호 변경이 없을 때 발생한다. 그러나 전기 설계의 특성상 신호에는 거의 항상 약간의 변화가 있다. 변화의 정도와 얼마나 눈에 띄는가는 단위마다 다를 수 있다.

프리앰프

많은 회사가 전기 베이스, 더블 베이스 또는 압전 픽업(예: 바이올린, 통기타, 만돌린 등)을 사용하는 음향 기구를 위해 프리앰프-DI를 조합한다. 이러한 장치는 "스톰프박스" 페달 형식, 소형 랙마운트 장치(흔히 전체 랙 공간보다 작음) 또는 벨트에 고정되거나 기기에 부착되도록 설계된 장치로 수용될 수 있다. 이러한 장치는 DI 박스 기능도 포함하지만 프리앰프로 판매되는 경우가 많다.

전기 베이스의 프리앰프는 일반적으로 게인 노브를 포함하며, 때로는 오버드라이브 효과 유닛, 이퀄라이저 노브 및 일부 하이엔드 유닛의 경우 다중 채널(예: "클린" 채널 및 "더러운" 채널)을 포함하며, 후자는 오버드라이브 효과를 포함한다.

더블 베이스 및 기타 음향 기기용 프리앰프-DI 장치는 오버드라이브 기능은 생략하는 경우가 많지만, 오디오 압축 효과, 위상 인버터 스위치 및 노치 필터(후기 두 가지 기능은 원하지 않는 오디오 피드백을 줄이도록 설계됨)와 같은 음향 기구에 좋은 사운드와 음향을 만들어 내는 데 도움이 되는 기능을 추가한다."올빼미". 음향기기용 프리앰프-DI는 종종 플레이어가 픽업과 콘덴서 마이크를 모두 사용할 수 있도록 두 개의 채널과 간단한 믹서를 포함한다. 일부 프리앰프-DI는 콘덴서 마이크로폰에 전원을 공급하기 위해 필요한 경우에 팬텀 파워를 제공한다. 프리앰프-DI 장치는 배터리 전원일 수도 있고, AC 주전원 플러그가 있거나, 둘 다 있을 수도 있다.

일반적인 애플리케이션

다이렉트 박스는 일반적으로 믹싱 보드의 XLR 입력에 연결해야 하는 불균형한 1/4" 전화 출력만 포함하는 전기 기기 또는 기타 전자 음악 장치에 사용된다. 하나의 하우징 안에 여러 개의 다이렉트 박스 회로를 장착할 수 있다. 이것들은 전자 키보드 뱅크와 같이 여러 가지 불균형한 출력에 사용된다.

음향 또는 전기 기기

DI 박스는 XLR 균형 출력이 포함되지 않은 전자 회로 및 픽업 기기에서 사용할 수 있다. 이 어플리케이션의 예로는 직접 또는 오디오 스네이크를 통해 믹싱 보드에 연결되어야 하는 전기 키보드가 있다. 또 다른 예는 픽업이 있는 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타 또는 베이스 기타, 압전 픽업이 있는 더블 베이스 등이 있다. 이러한 기기는 DI 박스에 꽂을 수 있고, DI 신호는 혼합 콘솔을 통해 메인 또는 모니터 혼합으로 혼합될 수 있다.

계기 증폭기

일부 기기 증폭기, 특히 베이스 증폭기는 내장 DI 유닛을 포함하고 있으며, 외부 다이렉트 박스 없이도 믹싱 콘솔에 직접 연결할 수 있다. 이것은 앰프의 프리앰프 및 이퀄라이저 회로의 고유한 소리와 사용자 정의 설정을 유지하면서 라이브 쇼에서 공용 주소 시스템(PA 시스템)이나 음향 강화 시스템을 통해 계측기를 연결하고자 하는 베이스 연주자의 전형적인 설정일 것이다. 이에 비해 외부 DI 박스를 사용하는 경우 베이스 박스에 베이스 플러그를 꽂아 베이스 앰프로 신호를 전송하면 DI 박스 신호가 베이스 픽업에서 직접 신호가 된다. 외부 DI 박스 접근방식으로 앰프의 베이스 신호에 추가된 사운드 쉐이핑(예: 프리앰프 상승, 오버드라이브 추가 또는 톤을 변경하기 위한 등화 조정)은 외부 DI 박스 신호에 존재하지 않는다. 일부 계기 증폭기는 프리-eq/포스트-eq 스위치를 통해 앰프의 이퀄라이저(EQ)를 끄는 기능을 가지고 있다. 이것은 베이스 연주자의 EQ 조정기에 의해 만들어진 톤 쉐이핑을 포함하지 않는 앰프로부터의 "깨끗한" 직접 출력을 원하는 경우에 사용할 수 있다.

라이브 사운드와 녹음 설정 모두 스피커 캐비닛이나 콤보 앰프 앞에서 DI 신호와 마이크를 모두 사용하는 것이 일반적이다. 한 가지 방법은 베이스 기타 앰프의 스피커 레벨 출력(패드를 통해 신호를 감쇠시키기 위해)을 DI에 연결한 다음 믹싱 콘솔의 한 채널로 실행하고, 믹싱된 기타 스피커 캐비닛 신호를 믹싱 콘솔의 다른 채널로 실행하는 것이다. 또 다른 방법은 기타와 앰프 사이에 DI를 연결하는 것이다. 그런 다음 DI 신호와 마이크 기타 스피커를 선택적으로 혼합할 수 있으며, DI는 보다 즉각적이고 현존하며 밝고 균등하지 않은 사운드를 제공하며, 마이크로폰은 계기 앰프와 스피커 인클로저 특성과 일부 실내 분위기(자연스런 리턴브)로 보다 '생동'한 사운드를 제공한다.

사용 예

직접 입력 추적은 병장의 거의 모든 전기 베이스 부분에 사용된다. Pepper's Lonely Hearts Club Band, most prominently on "Lucy In The Sky With Diamonds", "When I'm Sixty-Four", "Lovely Rita", and "A Day in The Life", as well as "Only A Northern Song", "I Me Mine", and the lead-guitar introducing "Revolution".[11] 다른 예로는 데이브 매튜스 밴드의 "So Much To Say"와 아델의 "Daydreamer"[11]가 있다. 레드 제플린의 '블랙 도그'에 실린 메인 기타 리프는 마이크로 프리램프를 통해 직접 녹음돼 1176개의 피크 리미터를 통해 공급됐다.[12] Byrds 프런트맨이자 기타리스트인 로저 맥긴은 트레블을 강조하기 위해 압축기를 통해 직접 12현 리켄백커를 녹음함으로써 스튜디오에서 그의 유명한 장밋빛 기타 사운드를 달성했다.[13]

참고 항목

참조

  1. ^ Whitlock, Bill (2001). "Audio Transformers". In Glen Ballou (ed.). Handbook for Sound Engineers (3 ed.). 섹션 2.2.3: 라인 투 마이크 입력 또는 '직접 박스'
  2. ^ "A Remote Powered Direct Box". DB. 9.
  3. ^ "Advertisement". DB: The Sound Engineering Magazine. 111. 1977.
  4. ^ "Equipment Reports". High Fidelity. 27: 117. 1977.
  5. ^ a b Huff, Chris (2018-07-12). "Direct Boxes - What They Do, Why They're Needed, and Why Price Matters". Behind The Mixer. Retrieved 2019-03-22.
  6. ^ Sokol, Mike (2016-07-13). "Church Sound: The Many Advantages Of DI Boxes". ProSoundWeb. Retrieved 2019-03-22.
  7. ^ a b c d "Q. Why do I need to use a DI box? ". www.soundonsound.com. Retrieved 2019-03-22.
  8. ^ AES E-Library: Finnern, Thomas의 전자 및 트랜스포머 인터페이스
  9. ^ "Electronic Musician, Nov 1, 2001. Scott Wilkinson. Going Direct". Archived from the original on January 13, 2010. Retrieved January 19, 2010.
  10. ^ Wilkinson, Scott (November 1, 2001). "Going Direct". EMusician. Retrieved 2019-03-22.
  11. ^ a b 호지슨, 제이(2010) 기록 이해, 페이지 47. ISBN 978-1-4411-5607-5.
  12. ^ "Universal Audio".
  13. ^ October 13, Bob Cianci; 2008. "Roger McGuinn: Rickenbackers, Martins & Byrds". www.premierguitar.com. Retrieved 2020-10-18.{{cite web}}: CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)

외부 링크

  • 변압기 기반 신호 투과 DI 박스의 개략도 - Jensen Transformer가 제안하는 분할 신호 DI 박스의 개략도
  • Direct Box - 1998년 JdB Sound Officiency 기사(Direct Box)에서 Direct Box가 수행할 수 있는 기사