페이저(효과)

Phaser (effect)
"Phaseing"은 여기서 리다이렉트 됩니다.같은 템포가 아닌 일정한 두 악기로 반복되는 구절을 연주하는 작곡 기법은 페이싱(음악)을 참조하십시오.
페이저 오디오 효과
가공되지 않은 짧은 문자열 샘플과 동일한 샘플에 대한 몇 가지 다른 페이징 효과
문제는 이 파일을 재생?미디어 도움말을 참조하십시오.
드럼 페이저
가공되지 않은 짧은 드럼 샘플에 이어 느린 페이징 효과가 있는 동일한 샘플
문제는 이 파일을 재생?미디어 도움말을 참조하십시오.

페이저는 신호를 필터링하는 데 사용되는 전자음향프로세서이며 주파수 감쇠 그래프에 일련의 홈이 있습니다.피크 및 트로프의 위치(Hz)는 일반적으로 내부 저주파 발진기에 의해 변조되어 시간에 따라 변화하며 스위프 효과를 생성합니다.

페이저는 종종 인간의 말과 같은 자연소리에 "합성" 또는 전자적 효과를 주기 위해 사용됩니다.스타워즈 C-3PO의 목소리는 배우의 목소리를 페이저로 [citation needed]처리해 만들어졌다.

과정

백색 노이즈에 적용되는 사인 LFO에 의해 변조된 8단 페이저의 스펙트로그램.

전자 페이징 효과는 오디오 신호를 두 개의 경로로 분할하여 생성됩니다.한 경로는 원래 신호의 진폭을 보존하고 위상을 변경하는 올패스 필터로 신호를 처리합니다.위상 변화의 양은 주파수에 따라 달라집니다.두 경로의 신호가 혼합되면 위상 이탈 주파수가 서로 상쇄되어 페이저의 특징적인 노치가 생성됩니다.혼합비를 변경하면 노치의 깊이가 변경됩니다.가장 깊은 노치는 혼합비가 50%일 때 발생합니다.

페이저의 정의에서는 일반적으로 올패스 섹션이 지연선인 디바이스는 제외됩니다.이러한 디바이스를 [1]플랜저라고 부릅니다.지연선을 사용하면 간격이 동일한 노치와 피크가 무제한으로 생성됩니다.다른 유형의 올패스필터를 [2]사용하여 지연회선을 캐스케이드할 수 있습니다.이것은 플랜저로부터의 노치 수에 페이저의 간격이 일정하지 않은 것을 조합한 것입니다.

구조.

기존의 전자 페이저는 신호에 포함된 다양한 주파수 성분의 위상을 변경하는 일련의 가변 올패스 위상 편이 네트워크를 사용합니다.이러한 네트워크는 모든 주파수를 동일한 볼륨으로 통과시켜 신호에 위상 변화만 가져옵니다.사람의 귀는 위상차에 그다지 반응하지 않지만 건조한(처리되지 않은) 신호와 혼합되어 노치가 생성되면 청각 간섭이 발생합니다.모노 페이저의 간단한 구조를 다음에 나타냅니다.

Phaser.svg

올패스 필터(일반적으로 스테이지라고 불린다)의 수는 모델에 따라 다르며, 아날로그 페이저 중에는 4, 6, 8 또는 12 스테이지가 있습니다.디지털 페이저는 최대 32개 또는 그 이상을 제공할 수 있습니다.이는 사운드의 노치/피크 수를 결정하여 일반 사운드 문자에 영향을 줍니다.n단계의 페이저는 일반적으로 스펙트럼에 n/2개의 노치를 가지므로 4단계의 페이저는 2개의 노치를 가진다.

또한 출력을 입력에 피드백하여 보다 강력한 효과를 얻을 수 있으며, 노치 사이의 주파수를 강조하여 공진 효과를 얻을 수 있습니다.여기에는 다음과 같이 올패스필터 체인의 출력을 입력에 피드백하는 작업이 포함됩니다.

Phaser feedback.svg
피드백이 없는 8단 페이저의 주파수 응답 측정, 건조/습도비: 50/50%
피드백 50%의 8단 페이저 주파수 응답 측정, 건조/습도비: 50/50%

피드백 유무에 관계없이 8단계 페이저의 주파수 응답이 표시됩니다.노치 사이의 피크는 피드백이 있을 때 더 날카로워져 뚜렷한 소리를 냅니다.

스테레오 페이저는 보통 직교 신호에 의해 변조되는 두 개의 동일한 페이저입니다.좌측 및 우측 채널의 발진기의 출력은 위상 이탈의 1/4파입니다.

대부분의 현대 페이저는 디지털 신호 프로세서의 일부이며 아날로그 페이저를 에뮬레이트하는 경우가 많습니다.페이저는 대부분 사운드 편집 소프트웨어용 플러그인, 모노리식 랙마운트 음향 효과 장치의 일부 또는 "스탬프 박스" 기타 효과로 사용됩니다.

전기 기타 페이저 페달 영상 시연(Maxon PT999 위상 톤)

사용.

이 용어는 1960년대 후반의 많은 사이키델릭 레코드, 특히 스몰 페이스의 "Ichycoo Park"(1967년)에서 들을 수 있는 원래의 테이프 플랜지 효과를 가리키는 데 자주 사용되었다.[3] 1971년의 Eventide Instant Phaser는 테이프 플랜징 효과를 에뮬레이트한 최초의 스튜디오 장치 중 하나였습니다(지연 대신 올패스 필터로, 따라서 페이징과 [4]플랜징을 구별한 최초의 장치 중 하나였습니다).스튜디오나 Red Zeppelin이나 Todd Rundgren과 같은 아티스트의 라이브 환경에서 널리 사용되고 있습니다.페이징은 일렉트릭 기타의 인기 있는 효과입니다.1968년 오디오 엔지니어 미에다 후미오(三田文夫)가 디자인한 신에이(新,)의 유니비브(Uni-Vibe) 이펙트 페달은 위상 시프트(phase shift)를 도입해 지미 헨드릭스(Jimi Hendrix), 로빈 트로우([5]Robin Trower) 등 기타 연주자들이 좋아하는 효과가 됐다.

1970년대 초에는 휴대용 기타 효과로 페이징을 사용할 수 있게 되었고, 첫 번째는 Tom Oberheim이 [citation needed]디자인한 Maestro Phase Shifter PS-1이었습니다.다른 위상 편이기와 달리, Maestro PS-1에는 속도를 제어하는 세 개의 버튼이 있었다: 느린 속도, 중간 속도, 빠른 속도.[a]Maestro Phase Shifter의 주목할 만한 사용자는 Red Zeppelin의 John Paul Jones, Rush의 Alex Lifeson, Isley Brothers의 Ernie Isley였다.또 다른 주목할 만한 초기 예는 속도 제어를 위한 제어 노브를 갖춘 MXR Phase[6] 90입니다.1974년부터 제네시스의 스티브 해켓은 영국 판매(1973년) 스튜디오 앨범과 투어에서 MXR Phase 90을 그의 Les Pauls에 사용했고 The Lamb Lies Down On Broadway 앨범과 투어(1974년)는 그의 Electronic Music Studio Synthi-Li-Li-Li에 위상 필터 섹션을 사용했습니다.1970년대 후반 브라이언 메이는 "Sheer Heart Attack"[7]과 같은 노래에서 많은 양의 페이징을 사용했다.1970년대 후반과 1980년대에 에디 반 헤일런은 MXR Phase 90을 시그널 체인([8]signal chain)의 일부로 자주 사용했다.예를 들어, 인스트루멘탈 "Eluption"과 곡 "Atomic Punk"[citation needed]에서는 MXR Phase 90을 사용했다.

키보드 연주자 또한 페이싱을 사용했다: 1970년대에 펜더 로즈 전기 피아노, 아웃켄트 310 전자 오르간, 클라비넷과 같은 키보드 악기는 페이저로 취급되었다. 특히 아방가르드 재즈에서.예를 들어, 빌 에반스는 직관에 마에스트로 페이저를 사용했다.[9]페이저는 또한 그들의 소리를 "달게" 하는데도 사용됩니다.빌리 조엘의 "Just The Way You Are", 스틱스의 "Bave", 그리고 그가 EHX 스몰 스톤 페이저를 광범위하게 사용한 장 미셸 자레의 옥시젠(1976)에서 그 예를 들을 수 있다.토니 뱅크스(제네시스)는 1974년부터 자신의 RMI 368x Electra 피아노에 MXR Phase 100을 사용했다(나중에 퍼즈박스와 함께 이 효과를 Electra 패널에 삽입). 1977년 후반부터 그는 레슬리의 회전 효과를 대체하기 위해 해먼드 오르간에도 페이저(보스 CE-1과 함께)를 사용했다.Daft Punk는 2001년 디스커버리 앨범의 여러 곡에 이 효과를 활용함으로써 21세기에 이 효과를 다시 대중화하는데 도움을 주었다.리차드 티는 또한 그의 펜더 [citation needed]로드에 연결된 위상차이기를 사용했다.

영화나 텔레비전 제작에서 페이저에 의해 만들어진 효과는 소리가 컴퓨터나 로봇 음성으로 변하는 것과 같이 합성된다는 것을 암시하기 위해 종종 사용된다.이 기술은 주파수 필터링이 기계적 소스와 일반적으로 관련된 소리를 생성하기 때문에 작동하며, 기계적 소스는 특정 주파수만 생성하며, 자연 소스는 다양한 주파수를 생성하지 않습니다.보코더와 링 변조도 합성 효과를 내기 위해 사용됩니다.

유사한 효과

특정 유형의 페이싱, 플랜징은 노치가 선형으로 간격을 두는 유사한 효과입니다.플랜저 효과에서 노치는 신호를 지연된 버전의 신호와 혼합함으로써 생성됩니다."제트 플레인 윙" 효과처럼 플레인저는 더 뚜렷하고 자연스럽게 들리는 반면 페이저는 더 미묘하고 이상한 소리를 내는 경향이 있습니다.두 효과의 비교를 위해서는 플랜지 compar 위상 이동과의 비교를 선택합니다.

Uni-Vibe는 변조를 위해 포토레지스터를 사용하는 초기 위상 편이 효과입니다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ Maestro는 나중에 스피드 컨트롤 노브가 있는 PS-1B를 발행했습니다.

레퍼런스

  1. ^ Smith, J.O. (2010), "Phaser", Physical Audio Signal Processing, retrieved 2020-01-27
  2. ^ "JH. Storm Tide Flanger". Archived from the original on 2007-06-28. Retrieved 2007-05-10.
  3. ^ Hunter, Dave (2004). Guitar effects pedals: the practical handbook. Hal Leonard. p. 15. ISBN 978-0-87930-806-3.
  4. ^ "50th Flashback #1: The PS101 Instant Phaser". Eventide Audio. Retrieved 17 May 2021.
  5. ^ Molenda, Mike; Pau, Les (2007). The Guitar Player Book: 40 Years of Interviews, Gear, and Lessons from the World's Most Celebrated Guitar Magazine. Hal Leonard. p. 222. ISBN 9780879307820.
  6. ^ Hunter, Davectitle=Guitar effects pedals: the practical handbook (2004). Guitar Effects Pedals - the Practical Handbook. Hal Leonard. p. 81. ISBN 978-0-87930-806-3.
  7. ^ The Boss Book: The Ultimate Guide to the World's Most Popular Compact Effects for Guitar. Hal Leonard. 2002. p. 104. ISBN 978-0-634-04480-9.
  8. ^ Brewster, David M. (2003). Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors. Hal Leonard. p. 28. ISBN 978-0-634-06046-5.
  9. ^ Pettinger, Peter (2002). Bill Evans: How My Heart Sings. Yale UP. pp. 227–28. ISBN 978-0-300-09727-6.

외부 링크