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덴마크의 사진

Photography in Denmark
피터 파버:덴마크 역대 최고령 사진 울펠츠 플라드(1840사진)

덴마크에서의 사진술은 1839년 예술의 시작에 대한 강한 참여와 관심에서 오늘날 사진계에서 상당한 수의 덴마크인들이 성공하는 데까지 발전해 왔다.

개척자 매드 알스트립게오르크 에밀 한센은 19세기 후반에 급속히 성장하는 직업으로 발판을 마련했고, 예술과 언론 사진가 모두 국제적인 인정을 받은 공헌을 했다.덴마크는 사진을 미술 형식으로 받아들이는 속도가 느렸지만, 덴마크 사진작가들은 이제 전 세계 주요 전시회에 참가하는 등 점점 더 활발해지고 있다.[1][2]

덴마크에서 가장 성공한 현대 사진작가로는 그린란드 여자친구의 초상화로 인정을 받은 제이콥 아에 소볼과 현대 풍경 사진에 새로운 시각을 도입한 페르젠슨이 있다.지난 20년 동안 전세계적으로 중요한 전쟁과 분쟁을 취재한 얀 그라우프클로스 비외른 라르센 밑에서 언론사진도 번창했다.

역사

다게레오타입체

프레데릭 페르디난드 피터슨: 한스 크리스티안 안데르센의 다게레오타입 (1847년)

덴마크 해병대 장교 크리스티안 턱센 팔베는 1839년 1월 루이 다게레르다게로타이핑 기술을 공개했을 때 프레데릭 왕세자를 대신해 파리에 있었다.팔베는 황태자에게 가장 초기의 다게레오타입 몇 가지를 본 적이 있는 다게레 방문 사실을 알리며, 새로운 과정에 얼마나 깊은 인상을 받았으며 덴마크의 예술과 과학에 얼마나 중요한 일이 될 것이라고 생각했는지 설명했다.[3]얼마 후, 그는 태자를 위해 카메라와 두어 개의 자신의 데게레오타입들을 가지고 코펜하겐으로 돌아왔다. 태자는 그것들이 과학적으로 중요하다고 믿으면서, 덴마크의 가장 유명한 과학자들 중 한 명인 한스 크리스티안 외스테드에게 그것들을 기증했다.[4]외스테드 자신의 사진 촬영에 대한 관심의 결과로, 새로운 예술은 급속도로 발전했다: 이 새로운 예술은 1842년에 Daguerreotypeist Mads Alsturp (1809–76)이 코펜하겐의 첫 사진 스튜디오를 열었고,[5][6] 1850년까지 코펜하겐과 그 지방에 100개가 넘는 스튜디오가 있었다.[7]

덴마크에서 기록된 가장 오래된 사진은 작곡가 겸 전신술의 선구자인 피터 파버(1810–1877)의 작품이다.그의 울펠츠 플라드 화형은 코펜하겐 시립 박물관에 있다.광장의 이미지는 카메라와 함께 거울을 사용하지 않는 한 데게르레오타입의 일반적인 경우처럼 사실 왼쪽에서 오른쪽으로 반전된다.이 사진을 주의 깊게 분석해 보면 1840년 7월로 거슬러 올라간다.햇빛에 15분 정도 노출되는 시간은 사진 왼쪽을 향해 부끄러운 기둥 기슭에서 잠을 자고 있는 남성만이 보이는 이유를 설명해준다.[8]

틀:축구단 노이부르:베르텔 토르발덴(1840)

덴마크 사진사에서 그 위상은 코펜하겐 샬로텐보르 궁전로얄 덴마크 미술원 정원에 있는 그의 스튜디오 밖의 이젤에 앉아 있는 베르텔 토르발센의 초상화에 의해 떠들썩하다.이 다게로타입은 1840년 여름 코펜하겐을 방문한 프랑스 사진작가 아이마르드 샤를 테오도레 느부르르가 찍은 것이다.그것을 취조된 상황을 살펴보면, 그 날짜가 1840년 7월 26일 일요일이었던 것으로 밝혀졌다.[9]또한 Torvaldsen이 왼손인 것으로 보이는 로 된 표지를 만들고 있다는 것도 눈에 띄었지만, 대게로형 거울 효과의 결과, 그것은 실제로 오른손이다.이것은 그가 새로운 기계 장치를 마주할 때 겪었을 불안감 때문인데, 그것은 아주 사소한 부분까지도 드러낼 수 있다.[10][11]

몇몇의 덴마크인들은 그들의 daguerreotypy에 대한 기여로 기억된다.1848년 파리에 있는 동안, 해양 예술가인 안톤 멜비(1818–1875)는 다게레에게서 배웠다.[12]루돌프 스트리글러, 요한 에밀리우스 보그, 요한 루드비그 우싱 등이 코펜하겐과 지방에 초상 사진 스튜디오를 개업하기 시작한 사람들이다.[13]

NæstvedGeorg Emil Hansen (1833–1891)은 사진작가 가족 출신이다.아버지 칼 크리스티안 한센이 코펜하겐에 스튜디오를 열었을 때, 그는 자신의 스튜디오 중 하나를 열기로 결심했다.그는 1860년대 초 덴마크의 크리스천 IX덴마크 왕실을 고객으로 하는 등 당대 가장 존경받는 사진작가 중 한 명이 되었다.그는 또한 새로운 기술을 채택하는 데도 뛰어났다.그는 최초로 종이인쇄를 사용하고 전신 초상화를 확대했다.는 런던(1862년)과 베를린(1865년)에서의 전시로 상을 받았다.1867년, 그의 형인 닐스 크리스티안 한센과 다른 두 명의 사진작가와 함께, 그는 사진 회사를 설립했고, 후에 덴마크 왕실의 공급자인 한센, 쇼우 & 웰러가 되었다.[14]

현장 사진

H. Tönies:알보리의 옌스 뱅스 스텐후스 (1890년)

카르테 드 비사이트 사진술의 기술은 1860년 루돌프 스트리글러에 의해 덴마크에 전해졌다.급속도로 확산되어 1870년대까지 코펜하겐의 루드빅 그룬트비그(1836~1901)와 아돌프 뢰른보리(1835~1916), 알보르에 스튜디오를 개업한 하인리히 뢰니스(1856~1903) 등 사진작가들에게 초상화의 값싸고 매력적인 대안이 제공되었다.[15]

하인리히 nn니 (1825–1903)는 현재까지 덴마크의 최고 CDV 사진작가 중 한 명이다.1856년 6월에 그는 C 밑에서 파트너로 사진 활동을 시작했다.알보리의 프리체에서 같은 해 12월까지 그는 파트너의 사업 지분을 사들였고 자신의 이름으로 스튜디오와 함께 삼진을 당했다.1861년까지 텡니스의 사업은 더 큰 스튜디오와 조수들의 고용을 필요로 하는 붐을 일으켰고, 1870년에는 덴마크 시민이 되었다.결국, 그의 가업은 3세대에 걸쳐 75년간 지속되었다.그의 사진 제품의 폭은 다음과 같다.Daguerreytype, calotype, pannotypes, photography, photography, stelescopy, ambrotype, CDV, medalion.그가 7만5000장 이상의 CDV를 생산한 것으로 알려져 있는데, 이는 노르드질랜드에서 북아메리카로의 대규모 이민과 관련하여 많은 주문이었다.덴마크 빈디셀 지역의 빈곤 때문에, 저렴한 CDV에 대한 현지 수요가 제1차 세계대전 직전까지 알보르그에서 지속되어 텡니스의 스튜디오가 덴마크에서 CDV를 생산하는 마지막 스튜디오가 되었다.

피에트로 보이센의 하랄드 제리차우(1869년)

피에트로 보이엔(Pietro Boyesen, 1819–1882)은 직업 생활의 대부분을 로마에서 보낸 덴마크의 사진작가였다.보이센은 작곡과 성격화에 재능이 있었다.당시 너무 흔했던 지루한 스튜디오 초상화와는 대조적으로 보이센은 그의 피실험자들에게 친밀한 로마식으로 야외에서 포즈를 취하게 했다.보이젠은 피실험자의 옷과 주변과의 관계를 가지고 놀음으로써 다소 소심하지만 친밀한 매력을 발산하는 작품을 만들 것이다.[16]

프레데릭케 페더스피엘(1839~1913)은 덴마크 최초의 여성 사진작가 중 한 명이었다.35세의 나이에 그녀는 독일 함부르크에 있는 가족들로부터 사진 교육을 받았는데, 그녀의 삼촌인 폴 프리드리히 르위츠와 이모, 사촌들이 모두 사진작가였다.1876년 알보르에 사업자등록을 할 때 덴마크에서 여성임을 분명히 보여주는 독일어인 '포토그래핀(Photographin)'이라는 직업을 주었을 때 공식적으로 인정받은 최초의 여성 사진작가 중 한 명이 되었다.초상화를 전문으로 하는 그녀는 1883년 단스크 포토그라피스크 포레닝의 초기 여성 멤버 중 한 명이 되었다.마그네슘 분말을 플래시로 처음 실험한 사람 중 한 명인 그녀는 1901년 알보르에 전기가 들어오자 자신의 작업실에 전등을 설치했다.[17]

크리스틴 페일버그(1839~1919)는 덴마크 국경 너머에서 촬영한 자신의 이미지로 주로 알려진 또 다른 덴마크 사진작가로 우뚝 서 있다.1860년대부터 1890년대까지 Feilberg는 수마트라, 싱가포르, 페낭으로의 탐험에 참여했다.1867년 파리에서 열린 전시회에서 사진을 전시했고, 1870년 동수마트라의 바타크 땅 탐험에 참가하여 수십 개의 민족적 이미지를 성공적으로 기록했다.[18]

크리스틴 필버그(1860년대)의 보르네오 출신 다야크 여성

크리스티안 헤데만(1852~1932)은 가장 먼 거리를 이민 간 초기 덴마크 사진작가 중 하나로 꼽는다.덴마크에서 교육을 받았으나 1878년 코펜하겐을 떠나 하와이에 정착했다.주로 마우이 섬 하나 슈가 플랜테이션에서 기계 엔지니어로 일했고, 후에 호놀룰루 철공장의 기술 매니저로 일했으며, 열성적인 아마추어 사진작가로 하와이 카메라 클럽 (1889–1893)을 찾는데 도움을 주었다.1903년에 미국 시민이 되었고 1909년에 덴마크 영사로 임명되었다.그의 하와이 왕실과 토착 사회 엘리트들의 놀라운 사진들은 하와이의 초기 이미지로 남아있다.[19]

프레데릭케 페더스피엘: 초상화 (C. 1890)

메리 스틴(Mary Steen, 1856–1939)은 코펜하겐에서 성공한 사진작가로, 자신의 집 안에 있는 가족들의 사진을 가지고 실내 사진을 개척했다.이후 법정 사진작가로서 그녀는 덴마크의 왕실을 촬영했을 뿐만 아니라 빅토리아 여왕을 촬영하는 런던에서 시간을 보냈다.그녀는 여성들의 작업 환경을 개선하기 위해 많은 노력을 했고, 그녀의 사례는 많은 여성들이 전문 사진작가가 되도록 격려했다.[20]

베네딕트 렌스테드(1859~1949)는 1894년 미국으로 이민 간 덴마크의 저명한 여성 사진작가였다.렌스테드는 외숙모인 샬롯 보르겐에게 자신의 기술을 배웠고, 1880년대 한때 덴마크 호르센스의 토벳 8에 스튜디오를 운영하기도 했다.그녀의 사진 경력 대부분은 아이다호 남동부의 작은 마을인 포카텔로에 있는 그녀의 스튜디오에 고정되어 있는데, 그곳에서 그녀는 지역 주민들의 사진을 찍고 마을의 성장을 기록했다.아마도 그녀의 가장 유명한 작품은 인류학적으로 중요한 쇼쇼네 대유역 원주민들의 다큐멘터리 사진들로 남아있을 것이다.렌스테드는 1912년 53세의 나이로 미국 시민이 되었고, 같은 해 사진작가로서의 활동을 마감했다.그녀의 아메리카 원주민 사진들 중 많은 것들이 스미스소니언 협회국립문서보관소에 보존되어 있다.[21][22]

루드비그 루플로우는 코펜하겐에서 활동하다가 미국(1870년경)으로 이민을 가서 시카고에 사진관을 열었다.그의 CDV 백마크에는 "코펜하겐에서 온 루디그 루플로"라고 적혀 있었고, 시카고 시 사업부에는 1870년대부터 90년대까지 다양한 장소에 그를 나열했다.그의 스테레오뷰 백마크 광고는 야외 촬영과 입체 인테리어를 모두 전문으로 하는 4번가 80번지의 루플로 & Co.라고 주장했다.그의 아들인 루이 라플라우는 1890년대부터 사진촬영을 계속했다.

1893년 칼 라스삭과 함께 힐러뢰드에서 사진 도제 생활을 한 피터 엘펠트(1866~1931)는 곧 두 형제와 함께 자신의 스튜디오를 열었다.그의 작품은 1900년, 그가 영국 덴마크 법원에 사진작가라는 칭호를 받았다는 결과로 널리 인정받았다.그는 많은 초상화뿐만 아니라 덴마크 전역의 풍경화도 찍었다.그는 후에 영화에서도 주요 이름이 되었다.[23]

기타 기법

많은 다른 기법들이 daguerreotype의 사용과 병행하여 개발되었다.콜라듐을 사용하여 유리 위에 긍정적인 이미지를 만들어내는 앰브로타입과 콜로듐 기반의 범노타입은 1855년경 덴마크에서 모두 사용되었다.1850년대 초반부터 사용된 음성 기반 종이 인쇄물은 염전이 알부멘으로 대체된 1857년경까지 소금 종이에 인쇄되었다.1865년부터 콜로디온 에멀전 염화지가 사용되었고 1880년 젤라틴 에멀전지가 도입되었다.[3]

증가하는 인기

PhotoCrom 엽서:호이브로 플라즈, 코펜하겐 C. 1895.알 수 없는 작성자

더 단순한 기술의 이용가능성 증가 덕분에 아마추어 사진술은 20세기 초에 인기를 얻었다.시그바르트 베르너와 줄리어스 뮐러는 화보적 경향의 영향을 받아 화보적 풍경과 장르적 사진 촬영에 집중한 이들 중 한 명이었다.[24]

1890년대부터 디트로이트 출판사는 크로노리스토그래피에 기반한 포토크롬 기법을 사용하여 많은 수의 유럽 도시경관을 가진 컬러 엽서를 제작하였다.그들의 수집품에는 1890년에서 1900년 사이에 찍은 코펜하겐의 여러 관점이 있다.[25]

엽서의 등장에 힘입어 메리 윌럼슨(1884~1961)은 코펜하겐의 헬골랜드 해변 시설에서 빈약한 옷차림이나 나체로 여성들을 촬영했다.1916년과 1920년 사이에, 그녀는 근처 키오스크에서 팔았던 그런 사진들을 많이 찍었다.경찰이 관심을 갖기 시작하면서 작전은 중단되었다.현재 많은 작품들이 상당한 예술적 가치를 지닌 것으로 평가되고 있다.[26][27]

언론 및 다큐멘터리 사진

제이콥 리이스, 멀버리 가에서 자고 있는 아이들 (1890)

덴마크 언론사진작가연합(프레스포토그라포르분데트)은 세계 최초로 신문사진작가들을 위한 국가기관이라고 주장하고 있다.1912년 코펜하겐에서 6명의 언론 사진작가에 의해 설립되었다.[28]오늘날 800명 이상의 회원이 있다.[29]

가장 빠르고 성공적인 언론 사진작가 중 한 명은 덴마크계 미국인 제이콥 리이스(1849–1914)로 미국에서 사회 개혁을 위해 캠페인을 벌였다.본질적으로 기자였던 그는 미국으로 이민을 간 후에야 사진을 찍게 되었다.플래시의 저명한 사용자였던 그는 뉴욕시 빈민가의 실내장면을 출판할 수 있었고, "모범 테네먼트" 구현에 기여했다.그는 이제 사진술의 선구자로 간주되고 있다.[30]

일부 덴마크 신문들이 1890년대부터 사진을 싣기 시작한 반면, 언론사 사진이 전국에 소개된 것은 1950년대부터였다.프랑스에 본사를 둔 국제사진국 매그넘을 모델로 제스퍼 hm, 그레거 닐슨 등은 저널리즘 사진을 지원하기 위해 고안된 단체인 델타 포토(Delta Photos)[31]를 설립했다.

델타포토스는 1972년에 해체되었지만 모텐 보의 라그나로크, 헨리크 색스그렌의 2와 같은 다른 조직들은 해체되었다. 마즈는 좀 더 명확하게 정의된 사회적, 정치적 목적을 촉진하기 위해 노력했다.Viggo RivadKrass Clement와 같은 일부 사진작가들은 대신 프리랜서가 되는 것을 선택했다.

1970년대에 제이콥 홀드(b. 1947년)는 미국에서 여러 해 동안 미국 전역에서 사회적 약자의 모습을 촬영했다.세계적인 성공작인 그의 저서 American Pictures (1977년)에서 그는 사회 개혁의 기초를 제공하기를 바라면서 이것들을 미국 엘리트들의 사진과 대조했다.[32][33]

오늘날 덴마크의 언론 사진작가들은 여전히 활동적이다.특히 얀 그라럽은 지난 20년 동안 전 세계의 전쟁과 갈등을 취재하며 국내외에서 권위 있는 상을 받았다.[34]전쟁 사진작가로도 일하고 있는 클로스 비외른 라르센은 1999년 코소보에서 활동한 공로로 올해의 세계보도사진상을 수상했다.[35]

다큐멘터리 사진 또한 언론 밖에서 번창했다.일례로 제트 방(1914–1964)은 그린란드와 그린란드인들에게 매료되었다.1936년부터 그녀는 12,000장 이상의 흑백사진과 그 나라의 주민을 찍었는데, 이것은 사람들이 자연에 얼마나 가까이 살았는지를 보여준다.[36]

예술이냐 과학이냐?

P.S. 크로이어:사진에서 영감을 얻은 스카겐 해변의 여름 저녁(1899년).

맨 처음부터, 데인즈는 사회의 정확한 사진 촬영 장소에 대해 논쟁해왔다.1839년 프레데릭 황태자는 발명가 다게레가 예술가였음에도 불구하고 팔베의 다게르토타이프를 덴마크 왕립과학원 서기관 외에스테드에게 기증했다.[37]1842년 화가 요한 프레데릭 뮐러는 프랑스에서 사진학을 공부했다는 이유로 덴마크 왕립미술원으로부터 미술이 아니라는 이유로 학비를 거절당했다.[38]사진작가들은 과학원이나 미술원 활동 범위에 속하지는 않았지만 육체 노동자로 간주되었다.

이러한 혼란은 19세기 말 예술가들이 사진을 그림의 원조로 사용하기 시작하면서까지 계속되었다.페더 세베린 크뢰이어, 옌스 페르디난드 윌럼슨, 로리츠 안데르센 링 등이 대표적인 예다.[39]

1930년대 단스케 카메라 피크토리스터(다니쉬 카메라 화보학자)와 같은 사진 사회가 등장하면서, H. B. J. 크레이머와 같은 활동가들로부터 사진을 예술의 형태로 인정받도록 하는 압력이 증가하였다.실제로 이 운동은 1970년대까지 계속되었다.[40]1920년대의 Neue Schlichkeit회화주의에 반하는 움직임으로 덴마크에 도착하는 것은 느렸지만 1948년 Keld Helmer-Petersen122 Color Pictures에 추상적인 색채 연구를 발표하면서 표면화되었다.[41]

1946~1976년 사이 덴마크 샬로텐보르에서 열린 에이지 렘펠트(Aage Remfeldt)에 의해 마련된 다소 아마추어적인 20여 편의 예술 사진 행사 외에 덴마크는 1960년대까지 사진 전시회가 거의 없었다.[42]1963년 Jesper Höm뉴욕, 모스크바, 파리의 사진작가와 함께 덴마크 미술 디자인 박물관에서 전시회를 주선하면서 상황은 개선되었다.또 다른 긍정적인 영향으로는 시카고 디자인 연구소의 학생 시절 찍은 화재 대피 사진과 예술적으로 실루엣이 있는 크레인 사진이 실린 Keld Helmer-Pettersen의 '도시의 조각들'이 있는데, 이 중 일부는 《투시브》지에 실렸다.[40]

1968-1969년 겨울, Jens Juncker-Jensen은 그 당시 몇 안 되는 사진책에서 최고의 자료를 끌어내어 전문 사진작가와 아마추어 사진작가뿐만 아니라 건축가와 텔레비전 제작품까지 끌어들이는 훌륭한 전시회를 열었다.그것은 다음 달에 걸쳐 6개의 TV 프로그램을 위한 기초를 제공했다.그러나 사진술에 대한 실질적인 논의는 예술 형태로서 거의 없었다.[40]

1970년대 초, 사진이 학문적 규율이 된 미국의 영향으로 코펜하겐 벨라 센터의 뉴 아메리칸 포토그래피와 같은 전시회는 해리 칼라한, 제리 우엘스만, 다이앤 아르버스 등 1950년대와 1960년대 최고의 예술 사진작가를 선보였다.1973년 코펜하겐에서 Galleriet for Creativ Fotografi (Gallery for Creative Photography)가 문을 연 데 이어 1977년 Image 갤러리가 실험 사진을 장려했다.후속 전시회에는 풍경 사진작가 커스틴 클라인, 무대 사진술의 선구자 난나 비스프 뷔체르트와 리스트 스테인케, 마술 현실주의자 페르젠슨이 참여했다.[40]

1990년대, 페르 박 젠슨이 코펜하겐의 왕립 아카데미에서 교직원에 합류한 후, 사진이 예술의 형태로 받아들여진 것은 분명했다.그 증거로 2004년 10월, 처음으로 많은 아카데미 학생들과 졸업생들이 코펜하겐의 갈레리 아스벡에서 열린 전시회에서 "Beoward et blik på portrætet"[43]이라는 공통 제목으로 그들의 사진을 선보였다.

현대 사진작가

사진촬영이 예술형태로 점점 커지는 위상을 인식한 리차드 윈터, 스티그 브뢰거, te테 렉스, 피터 브랜데스, 아네 메테 루지 등의 예술가들이 그 발전에 적극 기여했다.디지털 전선에서 리사 로젠마이어와 같은 젊은 예술가들은 고전적인 예술과 사진 기법을 디지털화된 형태의 표현과 결합시켰다.[44][45]

덴마크에서 더 널리 인정받는 현대 사진작가들 중 일부는 다음과 같다.

  • 리그모 마르트코프(1925~2010)는 덴마크의 궁정 사진작가로, 덴마크 극장에서 공연하는 예술가들의 초상화뿐만 아니라 마르그레테 여왕과 덴마크 왕실의 다른 가족들에 대한 많은 초상화로도 기억되고 있다.그런 위치에 있는 사람들이 마치 가면을 쓴 것처럼 행동하는 경향이 있다는 것을 깨달은 그녀는 비록 종종 약간의 비밀 유지에 성공하긴 했지만, 그 가면 뒤에 숨은 인물을 그려내려고 노력했다.초상화 사진작가로서 그녀는 온화하고 직관적이며 자신감 있었다.그녀의 일생의 일은 끊임없는 집중적인 노력의 결과물이다.[46]
  • Per Bak Jensen (1949년 출생)은 그의 작품에서 시대를 초월한 존재 또는 "장소의 존재"를 포착하고자 한다.현대 풍경 사진의 선구자인 그의 주제는 특이하다: 옥수수 뭉치, 엉겅퀴 또는 눈 속에 누워 있는 잔가지 들판.그의 최근 작품 대부분은 아이슬란드그린란드의 사진들을 포함하고 있으며, 일부는 광물과 암석의 적나라한 이미지를 가지고 있다.그는 각도, 빛, 노출에 극도로 신경을 쓰지만, 일단 사진이 찍히면 절대로 조작하지 않는다.그는 수년간 덴마크 전역에서 성공적으로 전시되었고 최근에는 뉴욕, 런던, 파리에서 전시되었다.[47][48]
  • 크라스 클레멘트(1946년 출생)는 영화감독으로 졸업했지만 곧 스틸 사진술로 전향해 1978년 첫 책 《스카이거 af øjeblikke》(현재의 그림자)를 출간했다.그 후 그는 덴마크와 다른 곳에서 온 사람들을 중심으로 한 활발한 다큐멘터리 사진작가가 되었다.그의 초기 작품은 흑백이지만 2000년 이후 그는 또한 색채 작업을 해왔다.[49]
  • 커스틴 클라인(1945년 출생)은 풍경을 전문으로 다루기 전에 초상화와 박물관 사진을 공부했다.그녀의 흑백사진은 종종 청록형이나 백금인쇄와 같은 오래된 기술을 사용한다.풍경화에 집중하면서 그녀는 예민하고 시적이며 종종 우울한 분위기를 전달한다.1976년부터, 그녀는 덴마크의 무르스 섬에서 살았고, 그곳에서 그녀는 끊임없이 변화하는 시골과 해안선을 촬영했다.[50]
  • 스틴 브로가드 (1961년 출생)는 1984년 그린피스 회의와 시위를 촬영하면서 코펜하겐에서 경력을 쌓기 시작했다.1987년 미국에 있는 동안 덴마크의 한 가십 잡지에서 연락을 받아 연예인 사진 촬영 기술을 배웠다.1990년대 후반부터 황태자, 황태자, 황태자, 그리고 그들의 가족의 삶을 따라 궁정 사진작가로 활동했다.이로써 그는 중국극동지역을 폭넓게 여행할 수 있게 되었다.그의 최근 관심사 중 하나는 덴마크와 덴마크 사람들인데, 그들이 "아주 작은 나라에서 가장 잘 하는 일"을 조사하고 있다.[51][52]
  • 현재 뉴욕에 살고 있는 아스거 칼슨(1973년생)은 그의 저서 '틀림'에 제시된 교묘하게 꾸며진 흑백 이미지로 상당한 성공을 거두었다.일상적인 장면들은 갑자기 환각에 가까운 초현실적인 대체 현실을 묘사하게 된다.칼슨은 자신의 접근법을 "어디에도 속하지 않는 표현"[53][54]이라고 설명한다.
  • 아스트리드 크루스 젠슨(1975년생, 네덜란드스코틀랜드에서 교육)은 밤에 찍은 사진을 전문적으로 촬영해 현실과 상상력의 영역을 환기시킨다.인공광의 효과와 주위의 어둠을 조심스럽게 결합하여 그녀는 황혼 속에서 호수, 수영장, 외로운 인물들의 신비한 이미지를 만들어낸다.2003년부터는 덴마크 등에서 열리는 주요 전시회에 참가하고 있다.[55]
  • Jacob Aue Sobol (1976년 출생)은 덴마크 예술 사진학교인 Fatamorgana에서 공부했다.그의 첫 번째 책 사빈은 그린란드 여자 친구와 그녀가 살고 있는 외딴 마을에 대한 생생한 사진을 보여준다.[56]과테말라 퀴체 출신의 고메즈 브리토 가문에 대한 시리즈로, 그는 2005년 세계일보 사진상을 수상하였다.[57]미란다 개빈은 자신의 책 I, 도쿄에 대해 언급하며 "어떻게 그의 접근방식의 민감성이 작품을 통해 빛나고, 에로티시즘과 위험이 비도덕적이거나 진부해지지 않고 자신의 이미지를 통해 스며들 수 있게 하는 능력을 가진 새로운 세대의 사진작가 중 한 사람으로 그를 차별화시키는지 감사한다"[58]고 말했다.
  • 클라우스 티만 (1974년 출생)은 런던에 산다.그의 HYBRIDS 프로젝트는 2007년에 출판되었고, St.의 Snow Polo와 같이 지구상의 독특한 하이브리드 문화를 탐구하는 세계적인 관점을 가진 다큐멘터리 사진을 선보였다.모티즈, LA의 게이 로데오, 칠레의 수중 스트리프테아제, 도쿄의 지하 정원 등.[59][60]

덴마크의 사진 박물관 및 갤러리

참고 항목

참조

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