플롯 반전

Plot twist
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줄거리 반전은 소설 [1]작품에서 줄거리의 방향이나 예상 결과에 급격한 변화를 가져오는 문학 기법이다.이야기가 끝날 무렵에 그것이 일어날 때, 그것은 반전 혹은 깜짝 [2]결말로 알려져 있다.그것은 이전 사건에 대한 청중의 인식을 바꾸거나 다른 맥락에 놓는 새로운 갈등을 일으킬 수 있다.줄거리 반전이 예고되어 관객들이 그것을 받아들일 수 있도록 준비할 수 있다.청중으로부터 정보를 숨기거나 애매하거나 잘못된 정보로 오도하는 등 플롯 반전을 실행하는 데 사용되는 다양한 방법이 있습니다.

플롯 반전의 효과는 보통 청중이 예상하지 못한 것에 의존하기 때문에, 미리 독자나 시청자에게 플롯 반전을 공개하는 것은 일반적으로 "스포일러"로 간주된다.심지어 작품이 줄거리 반전을 포함하고 있다는 사실(특히 결말에)을 밝히는 것 또한 관객들의 기대를 바꾸기 때문에 논란이 될 수 있다.하지만, 적어도 한 연구는 이것이 [3]일의 즐거움에 영향을 미치지 않는다는 것을 시사한다.

초기 예시

여러[5] 반전이 있는 로맨스[4] 장르의 초기 예는 아라비안 나이트의 이야기인 "세 개의 사과"였다.그것은 한 어부가 잠긴 상자를 발견하는 것으로 시작된다.첫 번째 뒤틀림은 가슴이 찢어져서 안에서 시신이 발견되었을 때 발생합니다.살인범을 찾는 첫 번째 수배는 실패하고, 두 남자가 각각 자신이 살인자라고 주장하며 나타나면서 반전이 일어난다.복잡한 일련의 사건들이 마침내 살인자가 수사관의 노예라는 것을 드러낸다.

메카닉스

문학 분석가들은 줄거리 반전의 일반적인 범주가 어떻게 실행되는지를 바탕으로 몇 가지 확인했습니다.

아나그노리스

아나그노리시스 또는 발견은 주인공이 자신이나 다른 캐릭터의 진짜 정체성이나 [6]본성을 갑자기 인식하는 것이다.이 기술을 통해 이전에는 예상치 못했던 문자 정보가 드러난다.오이디푸스 렉스에서 아나그노리시스의 주목할 만한 예가 나타난다: 오이디푸스는 [7]극의 절정을 향해 진실을 배우면서 아버지를 죽이고 무지한 상태에서 어머니와 결혼한다.이 장치를 살인 추리극의 반전으로 처음 사용한 것은 중세 아라비안 나이트 이야기인 "The Three Apples"에서 주인공 Ja'far Ibn Yahya는 살인 사건의 [8][9]배후가 내내 자신의 노예였음을 드러내는 중요한 아이템을 우연히 발견한다.

플래시백

플래시백, 즉 과거 사건으로 [10]갑작스럽고 생생하게 돌아가는 해석은 미스터리를 해결하거나, 다른 시각에 캐릭터를 배치하거나, 이전에 설명할 수 없었던 행동의 이유를 밝히는 이전에는 알려지지 않았던 정보로 독자들을 놀라게 한다.Alfred Hitchcock 영화 Marnie는 이런 종류의 깜짝 결말을 사용했다.때때로 이것은 위의 범주와 결합되는데, 플래시백이 등장인물 중 한 명의 진짜 정체를 드러낼 수도 있고, 혹은 세르지오 리온이 서부 원스 어폰 어 타임에서 찰스 브론슨의 캐릭터나 프레데릭 포시스의 오데사 파일에서와 같이 주인공이 악당의 과거 피해자 중 한 명과 관련이 있기 때문이다.

클리프행어

클리프행어(cliffhanger)는 소설 속 줄거리 장치로 주인공이 불안정하거나 어려운 딜레마에 빠지거나 연재된 소설의 마지막 부분에서 충격적인 폭로에 직면하게 된다.클리프행어는 등장인물들이 어떻게 딜레마를 해결하는지 보기 위해 관객들로 하여금 돌아오도록 유도할 수 있기를 희망하고 있다.

신뢰할 수 없는 내레이터

신뢰할 수 없는 내레이터는 거의 항상 내레이터가 이전 이야기를 조작하거나 조작했다는 것을 드러냄으로써 결말을 왜곡시키고,[11] 따라서 독자는 텍스트에 대한 자신의 이전 가정에 의문을 제기하도록 강요한다.이 모티브는 누아르 소설과 영화, 특히 영화 '유주얼 서스펙트'에서 자주 사용됩니다.아가사 크리스티가 쓴 소설 로저 애크로이드의 살인에서 믿을 수 없는 내레이터 모티브는 독자를 그렇게 교묘하게 [12]속이는 것은 부당하다는 비평가들의 주장으로 많은 논란을 불러일으켰다.믿을 수 없는 내레이션의 또 다른 예는 미친 것으로 밝혀져 관객들로 하여금 이전 이야기에 의문을 갖게 하는 캐릭터이다; 이것의 주목할 만한 예는 테리 길리엄 영화 브라질, 척 팔라히누크의 싸움 클럽 (그리고 데이비드 핀처의 영화 각색), 진 울프의 소설 태양의 책, 두 번째 에피소드이다.리프레드 히치콕 프레젠츠, 프리모니션, 1920년 독일 무성 공포 영화 칼리가리 박사의 내각, 이안 배스의 핑거포스트의 인스턴스, 셔터 아일랜드, 킴 뉴먼의 인생 복권.

페리페티아

페리페티아는 주인공의 [13]운세를 갑자기 뒤집는 것으로, 좋든 나쁘든 간에 주인공의 환경에서 자연스럽게 나타난다.Deus ex Machina 장치와 달리, 페리페티아는 이야기의 틀 안에서 논리적이어야 한다.병에 대한 반전의 예로는 아이스킬러스의 오레스테이아에서 아가멤논의 아내 클라이템네스트라의 손에 의해 갑작스럽게 살해된 것이나 스켈레톤 키의 마지막에 케이트 허드슨의 캐릭터가 처한 피할 수 없는 상황을 들 수 있다.이러한 유형의 결말은 트와일라잇 존이 사용한 흔한 반전 결말이었고, 가장 효과적으로 버지스 메레디스의 캐릭터가 그의 안경으로 단순하지만 파괴적인 사고로 그의 모든 희망을 빼앗기는 에피소드 "Time Enough at Last"에서 비롯되었다.운명의 긍정적인 반전은 니콜라스 반 오튼이 영화 <더 게임>에서 자신의 생일 파티 도중 자신의 동생을 실수로 죽였다고 착각하고 자살 시도를 한 것이다.

데우스 엑마키나

Deus ex Machina는 "기계로부터 온 신"을 뜻하는 라틴어이다.그것은 상황을 해결하거나 [14]줄거리를 풀기 위해 소설 작품에서 갑작스럽게 도입된 예상치 못한, 인위적이거나 있을 것 같지 않은 인물, 장치 또는 사건을 말한다.고대 그리스 연극에서 "deus ex machina"는 말 그대로 크레인을 통해 무대에 올려진 그리스 신(神)의 캐릭터로, 그 후에 신의 의지에 의해 해결될 것 같지 않은 문제가 만족스럽게 해결되었다.이 용어는 이제 작가가 연극이나 소설에서 줄거리의 복잡함을 해결하는, 그리고 이전 액션에서 설득력 있게 준비되지 않은, 있을 것 같지 않거나 예상치 못한 계획에 대해 경멸적으로 사용되고 있다; 잃어버린 유언장의 발견은 빅토리아 시대의 [15]소설가들이 즐겨 찾는 수단이었다.

붉은 청어

수사관들을 잘못된 [16]해결책으로 이끌기 위한 거짓 단서다.이 장치는 주로 탐정 소설과 추리 소설에 등장한다.레드 헤링(red hering)은 오해의 일종으로, 정답이나 관련 단서나 행동 현장에서 벗어나 주인공, 나아가 독자의 주의를 분산시키기 위한 장치이다.인도 살인 추리 영화 굽트: 히든 트루스는 이전 인도 영화에서 주로 악역을 맡았던 많은 베테랑 배우들을 이 영화에서 적신호로 캐스팅하여 관객들을 속여 의심하게 만들었다.베스트셀러 소설 다빈치 코드에서는 "아린가로사 주교"라는 이름의 주요 캐릭터의 비행이 진정한 악당으로부터 관심을 끈다.윌리엄 디엘의 소설 프라이멀 피어 (영화로도 각색)에서 애런 스탬플러라는 이름의 피고는 시카고 대주교가 잔인하게 살해된 혐의를 받고 있다.그는 해리성 정체성 장애를 가지고 있는 것으로 밝혀졌으며, 광기를 핑계로 처형되지 않았다.마지막 무렵, 애런의 변호사는 그가 사형을 피하기 위해 미친 척 했다는 것을 알게 된다.아가사 크리스티의 고전인 "그리고 아무도 없었다"는 또 다른 유명한 예로, 의도된 희생자들이 그들 중 한 명이 배신 행위를 통해 살해될 것이라고 추측하게 만드는 살인 책략에서도 이 용어를 포함하고 있다.텔레비전 시리즈 '로스트'의 여섯 번째 시즌의 완전한 두 번째 타임라인은 속임수이다.마지막까지 일어날 수 있는 방법처럼 보이지만, 사실은 그들이 모두 죽은 후에 일어난다.붉은 청어는 또한 거짓 전조의 한 형태로 사용될 수 있다.

거짓 주인공

거짓 주인공은 이야기의 시작 부분에서 주인공으로 제시되지만, 그들이 돌아오지 않을 것임을 강조하기 위해 대개 죽임을 당한다.영화 '이그제큐티브 디시전'을 예로 들 수 있는데, 이 영화에서 고액 액션 스타 스티븐 시걸이 연기한 특수부대 리더는 임무가 시작된 직후 살해된다.또 다른 예는 영화 중반쯤 잔인하게 살해된 사이코의 마리온 크레인이다.스크림에서 케이시 베커(당시 A급 여배우 드류 베리모어가 연기)의 캐릭터는 처음 15분 만에 죽는다.문학의 한 예로, 네드 스타크가 등장하는데, 그는 시리즈의 첫 번째 책이 끝나기 전에 죽임을 당한다. 그는 등장인물들의 합주체 중 가장 많은 초점을 받고 있음에도 불구하고 말이다.

비선형 서술

비선형 서술은 줄거리와 성격을 비연대순으로 [17]드러냄으로써 작동한다.이 기술은 독자들이 이야기를 완전히 이해하기 위해 연대표를 짜맞추려고 시도해야 한다.반전 엔딩은 클라이맥스까지 유지되며 캐릭터나 이벤트를 다른 시각으로 배치하는 정보의 결과로 발생할 수 있습니다.비선형 스토리 텔링의 초기 사용법 중 일부는 해설자 오디세우스를 통해 플래시백으로 주로 전해지는 작품인 오디세이에서 발생한다.또 다른 서사시인 아이네이드는 비슷한 접근 방식을 사용한다; 그것은 주인공인 아이네이아스가 트로이 전쟁의 끝과 카르타고의 여왕 디도로의 여행의 전반부에 대한 이야기를 하는 것으로 시작한다.비선형적 접근은 영화 멀홀랜드 드라이브, 씬 시티, 프리모니션, 도착, 펄프 픽션, 메멘토, 바벨, 텔레비전 쇼 로스트, 살인과 함께 도망치는 방법, 어머니를 만난 방법, 히어로즈, 웨스트 월드 22와 같은 작품들에 사용되어 왔다.

역연혁

역순은 플롯을 역순으로 공개함으로써 작동한다.[20] 즉, 최종 사건에서 초기 사건까지이다.최종 효과에 도달하기 전에 원인을 통해 진행되는 연대기적 줄거리와는 달리, 역 연대기적 줄거리는 그 결과로 이어지는 원인을 추적하기 전에 최종 효과를 드러낸다. 따라서, 초기 원인은 "비틀린 결말"을 나타낸다.이 기법을 사용한 예로는 영화 '이르베르시블', '메멘토', '해롤드 핀터'의 '배신', '마틴 아미스의 시간 화살' 등이 있다.Stephen Sondheim과 George Furth의 즐거운 We Roll Along과 1934년 Kaufman과 Hart 연극은 둘 다 주인공들의 이야기를 역순으로 이야기한다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ Ralph Stuart Singleton; James A. Conrad; Janna Wong Healy (1 August 2000). Filmmaker's dictionary. Lone Eagle Pub. Co. p. 229. ISBN 978-1-58065-022-9. Retrieved 27 July 2013.
  2. ^ Judith Kay; Rosemary Gelshenen (26 February 2001). Discovering Fiction Student's Book 2: A Reader of American Short Stories. Cambridge University Press. p. 65. ISBN 978-0-521-00351-3. Retrieved 27 July 2013.
  3. ^ Joanna Lehrer, 스포일러는 아무것도 망치지 않습니다, 유선 과학 블로그
  4. ^ Marzolph, Ulrich (2006). The Arabian Nights Reader. Wayne State University Press. pp. 240–2. ISBN 0-8143-3259-5.
  5. ^ Pinault, David (1992). Story-Telling Techniques in the Arabian Nights. Brill Publishers. pp. 93, 95, 97. ISBN 90-04-09530-6.
  6. ^ Chris Baldick (2008). The Oxford Dictionary of Literary Terms. Oxford University Press. p. 12. ISBN 978-0-19-920827-2. Retrieved 23 July 2013.
  7. ^ 존 맥팔레인, "아리스토틀의 아나그노리시스의 정의"미국 언어학 저널 - 제121권, 제3권(전체 번호 483), 2000년 가을, 367-383페이지.
  8. ^ Pinault, David (1992). Story-Telling Techniques in the Arabian Nights. Brill Publishers. pp. 95–6. ISBN 90-04-09530-6.
  9. ^ Marzolph, Ulrich (2006). The Arabian Nights Reader. Wayne State University Press. pp. 241–2. ISBN 0-8143-3259-5.
  10. ^ Chris Baldick (2008). The Oxford Dictionary of Literary Terms. Oxford University Press. p. 13. ISBN 978-0-19-920827-2. Retrieved 23 July 2013.
  11. ^ Chris Baldick (2008). The Oxford Dictionary of Literary Terms. Oxford University Press. p. 347. ISBN 978-0-19-920827-2. Retrieved 23 July 2013.
  12. ^ "The ubiquitous unreliable narrator". My.en.com. 1996-03-26. Archived from the original on 2001-12-24. Retrieved 2012-12-10.
  13. ^ Michael Payne; Jessica Rae Barbera (31 March 2010). A Dictionary of Cultural and Critical Theory. John Wiley & Sons. p. 689. ISBN 978-1-4443-2346-7. Retrieved 23 July 2013.
  14. ^ Joseph Twadell Shipley (1964). Dictionary of World Literature: Criticism, Forms, Techniques. Taylor & Francis. p. 156. GGKEY:GL0NUL09LL7. Retrieved 23 July 2013.
  15. ^ Baldick, Chris (2004), The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms, Oxford: Oxford University Press, ISBN 978-0-19-860883-7
  16. ^ Linus Asong (2012). Detective Fiction and the African Scene: From the Whodunit? to the Whydunit?. African Books Collective. p. 31. ISBN 978-9956-727-02-5. Retrieved 23 July 2013.
  17. ^ Josef Steiff (2011). Sherlock Holmes and Philosophy: The Footprints of a Gigantic Mind. Open Court. p. 96. ISBN 978-0-8126-9731-5. Retrieved 23 July 2013.
  18. ^ Adrienne Redd, 비선형 영화와 Mulholland Dr., Prode Toad Literature Blog의 반현실성
  19. ^ "Plots Inc. Productions". Plotsinc.com. Archived from the original on 2017-10-12. Retrieved 2012-12-10.
  20. ^ John Edward Philips (2006). Writing African History. University Rochester Press. p. 507. ISBN 978-1-58046-256-3. Retrieved 23 July 2013.