네오누아르

Neo-noir

네오누아르(Neo-nuir)는 영화 누아르(noir)를 재현한 것으로, 미국에서 2차 세계대전 이후부터 1960년까지 유행했던 장르였다.프랑스어인 영화 누아르([1]nuir)는 말 그대로 영어로 '블랙 무비(black movie)' 또는 '다크 무비(dark movie)'로 번역돼 그림자처럼 영화화된 방식으로 제시되는 불길한 이야기를 자주 보여준다.네오누아르는 스타일은 비슷하지만 업데이트된 테마, 콘텐츠, 스타일, 시각적 요소를 가지고 있다.

정의

new라는 단어에 그리스어 접두사를 사용하는 신학파 신누아르는 마크 코나드에 의해 "누아르 주제와 누아르 감성을 담은 고전적인 누아르 시대 이후에 나오는 모든 영화"[2]로 정의된다.또 다른 정의는 필름 누아르(film noir)의 비계를 전경에 두면서 다양한 장르를 합성하는 경우가 많은 나중의 누아르(nutir)라고 설명한다.[3]

역사

주요 기사:필름누아르

영화 누아르(Film nuir)는 1946년 평론가 니노 프랑크(Nino Frank)에 의해 만들어졌으며 1955년 프랑스 평론가 레이몬드 보르드와 에티엔 차우메톤(Etienne Chaumeton)에 의해 대중화되었다.[1]이 용어는 1980년대부터 일반 용어로 부활하여, 문체가 부활하였다.

고전 영화 누아르 시대는 보통 1940년대 초반에서 1950년대 후반까지 거슬러 올라간다.이 영화들은 종종 미국 범죄 소설을 각색한 것으로, 이 소설들은 또한 "강력한" 것으로 묘사되었다.일부 저자들은 이 용어들에 저항했다.예를 들어, 포스트맨은 항상 두 번 울린다(1934년)와 이중 배상(1944년)의 저자 제임스 M. 케인은 완고한 소설의 정의로운 작가 중 한 명으로 여겨진다.두 소설 모두 범죄 영화로 각색된 적이 한 번 이상 있었다.가인은 "나는 어떤 학교에도 속하지 않고, 완고한 학교에도 속하며, 이런 소위 학교들은 주로 비평가들의 상상 속에 존재하고, 다른 곳에서도 현실의 서신 왕래가 거의 없다고 믿는다"고 말한 것으로 전해졌다.[4]

특성.

네오누아르 영화감독들은 네덜란드 각도의 사용, 빛과 그림자의 상호 작용, 불균형한 프레임, 선과 악과 옳고 그름의 선 흐림, 복수, 편집증, 소외를 포함한 주제적 모티브를 가리킨다.[citation needed]

전형적인 미국 범죄 드라마나 심리 스릴러 영화 누아르에는 공통적인 주제와 줄거리 장치, 그리고 많은 독특한 시각적 요소들이 있었다.등장인물들은 종종 갈등하는 반영웅들이 어려운 상황에 갇혀 절망이나 허무주의적 도덕 체계에서 선택을 하는 경우가 많았다.시각적 요소로는 낮은 키의 조명, 빛과 그림자의 놀라운 사용, 그리고 특이한 카메라 배치 등이 있었다.음향 효과는 편집증과 향수의 누아르 분위기를 만드는 데 도움을 주었다.[5]

고전 영화 느와르 장르의 주요 영화들은 1960년대 초 이후 거의 만들어지지 않았다.이 영화들은 보통 영화 누아르를 연상시키는 주제적 요소와 시각적 요소를 모두 포함했다.고전 영화와 네오누아르 영화 모두 자주 독립적인 특징으로 제작된다.

1970년 이후 영화 평론가들은 '네오누아르' 영화를 별도의 장르로 주목했다.누아르와 누아르 이후의 용어(예: "강숙", "네오클래식" 등)는 비평가와 실무자 모두에게 거부당하기 일쑤다.

로버트 아넷은 "네오누아르는 장르/이동처럼 너무 비정형적이 되어 형사나 범죄를 소재로 한 어떤 영화든 적격이다"[6]고 말했다.시나리오 작가 겸 감독 래리 그로스(Larry Grass)는 레이몬드 챈들러의 1953년 소설을 원작으로 한 존 뷰먼의 포인트 블랭크(1967), 로버트 알트먼의 롱바이벌(1973)과 함께 장 뤼크 고다르의 알파빌을 신누아르 영화로 파악하고 있다.그로스는 그들이 심리학적 집중보다 사회학적 집중을 더 많이 갖는다는 점에서 고전적인 누아르에서 벗어난다고 믿는다.[7]네오누아르에는 폭력적인 범죄를 저지르는 등장인물들이 등장하지만, 영화 누아르에서 발견되는 동기와 서술 패턴은 없다.[3]

네오누아르는 영화제작자들이 세계 시장에서 영화의 요소를 그리기 시작했을 때 세계적인 캐릭터와 영향을 받았다.예를 들어, Quentin Tarantino의 작품은 Ringo Lam's City on Fire의 영향을 받았다.[8]1992년 10월 타란티노를 설립하는 데 중요한 역할을 했던 누아르 증식 저장 개들의 경우는 특히 그랬다.[9]

참고 항목

참조

  1. ^ a b Borde, Raymond; Chaumeton, Etienne (2002). A panorama of American film noir (1941-1953). San Francisco: City Lights Books. ISBN 978-0872864122.
  2. ^ 마크 코나드.네오누아르의 철학.켄터키 출판사의 유니브, 2007, p2.
  3. ^ a b Pettey, Homer B. (2014). International Noir. Edinburgh: Edinburgh University Press. p. 62. ISBN 9780748691104.
  4. ^ O'Brien, Geoffrey (1981). Hardboiled America – The Lurid Years of Paperbacks. New York; Cincinnati: Van Nostrand Reinhold. pp. 71–72. ISBN 0-442-23140-7.
  5. ^ Bould, Mark; Glitre, Kathrina; Tuck, Greg (2009). Neo-Noir. London: Wallflower Press. pp. 44. ISBN 9781906660178.
  6. ^ Arnett, Robert (Fall 2006). "Eighties Noir: The Dissenting Voice in Reagan's America". Journal of Popular Film and Television. 34 (3): 123–129.
  7. ^ "Where to begin with neo-noir". British Film Institute. Retrieved 2017-08-17.
  8. ^ Grant, Barry Keith (2003). Film Genre Reader III. Austin: University of Texas Press. pp. 525. ISBN 0292701845.
  9. ^ Verevis, Constantine (2006). Film Remakes. Edinburgh: Edinburgh University Press. pp. 173. ISBN 0748621865.

외부 링크