음운론

Phonology
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음운학은 언어나 방언들이 어떻게 체계적으로 소리를 구성하는지를 연구하는 언어학 분야이다.이 용어는 또한 특정 언어의 다양한 소리 또는 수화 체계를 가리킵니다.한 때, 음운학의 연구는 구어체에서의 음운 체계에 대한 연구에만 관련되지만, 지금은 관련이 있을 수 있습니다.

(a) 단어 아래의 수준(음절, 시작 및 운율, 조음 제스처, 조음 특징, 모라 등)에서의 언어 분석 또는
(b) 소리 또는 [1]기호가 언어적 의미를 전달하도록 구성된 모든 수준의 언어

수화는 구어체의 소리 체계와 동등한 음운 체계를 가지고 있다.표지판의 구성 요소는 이동, 위치 및 [2]손모양에 대한 사양입니다.처음에는 수화음운학(phoneme, phoneme 등)을 연구하기 위해 별도의 용어를 사용했지만, 현재는 그 개념이 모든 인간의 언어에 보편적으로 적용되는 것으로 여겨지고 있다.

용어.

'음성학'이라는 단어는 연구 분야와 주어진 [3]언어의 음운 체계(음성 또는 수화 체계)를 모두 지칭할 수 있다.이것은 언어가 구문, 형태학, 어휘와 같이 구성되는 것으로 간주되는 기본 시스템 중 하나입니다.The word phonology comes from Ancient Greek φωνή, phōnḗ, "voice, sound," and the suffix -logy (which is from Greek λόγος, lógos, "word, speech, subject of discussion").

음운학은 일반적으로 언어의 [4][5]소리나 수호의 물리적 생산, 음향 전달 및 지각과 관련된 음성학과는 구별된다.음운학은 그들이 의미를 인코딩하기 위해 주어진 언어 내에서 또는 언어 간에 기능하는 방식을 설명합니다.많은 언어학자들에게 음성학은 기술언어학에 속하고 음운학은 이론언어학에 속하지만, 언어의 음운학적 체계를 확립하는 것은 어떤 이론에서는 반드시 이론적인 원리의 적용이다.특히 20세기 중반에 음소의 현대적 개념이 발달하기 전에는 이러한 구별이 항상 만들어지지는 않았다는 점에 주목하십시오.현대 음운론의 일부 하위 분야는 심리언어학이나 음성지각과 같은 서술적 분야에서 음성학과 교차하고 있으며, 이는 조음음운학이나 실험실 음운학과 같은 특정 분야를 낳는다.

음운학 분야의 정의는 다양하다.니콜라이 트루베츠코이는 그룬쥐게 데 포놀로지(1939)에서 음운학을 "언어 체계와 관련된 소리 연구"로 정의하는데, 이는 음성학이 아니라 "언어 행동과 관련된 소리 연구"로 정의한다(기본적으로 페르디난드 드 소슈르의 언어 구분과 가석방).[6]보다 최근에, Lass(1998)는 음운학이 언어의 소리와 관련된 언어학의 하위 분야를 폭넓게 언급하고 있으며, 더 좁은 말로 표현하자면, "음운학이 적절한 것은 언어 [4]항목으로서의 소리의 기능, 행동 및 구성에 관한 것이다."라고 쓰고 있다.Clark et al.에 따르면.(2007년) 구어 인간의 언어로 의미를 부호화하기 위해 음성을 체계적으로 사용하는 것, 또는 [7]그 사용을 연구하는 언어학 분야를 의미한다.

역사

언어의 소리에 대한 체계적인 연구에 대한 초기 증거는 파니니가 작곡한 산스크리트 문법인 기원전 4세기에 나타난다.특히, 아슈타디아이의 보조 교재인 시바 수트라는 산스크리트어의 음소 목록으로 간주될 수 있는 것을 본문 전체에 걸쳐 사용되는 표기 체계와 함께 소개하고 있으며, 형태론, 구문론, 의미론 문제를 다루고 있다.

음운론의 선구자인 모술의 이븐 진니는 10세기에 키타브 알-무니프, 키타브 알-무니타사브, 키타브 알-카사이[ar][8]와 같은 작품에서 아랍어의 형태학과 음운학에 대해 많은 글을 썼다.

오늘날 존재하는 음운론의 연구는 19세기 폴란드 학자 얀 보두앵 드 쿠르테네이의 [9]: 17 조형 연구에 의해 정의되며, 그는 1876-1877년 일련의 강의에서 음운이라는 용어의 현대적 사용을 형성했다.음소라는 단어는 몇 년 전인 1873년 프랑스 언어학자 A에 의해 만들어졌다. 듀프리체 데제네츠파리 [10]언어학회의 5월 24일 회의에서 Dufriche-Desgenets는 음소가 독일어 스프라크라우트의 [11]한 단어에 해당하는 역할을 할 것을 제안했다.보두앵 드 쿠르트네의 후속 작품은 종종 인정받지 못하지만 현대 음운론의 출발점으로 여겨진다.E. F. K. 코어너에 [12]따르면, 그는 또한 음성 교환 이론 (현재는 이음 및 형태음학으로 불리고 있는 것)에 대해 연구했고 소셔의 작업에 영향을 미쳤을 수 있다.

니콜라이 트루베츠코이, 1920년대

전쟁 기간 동안 영향력 있는 음운학파는 프라하 학파였다.주요 멤버 중 한 명은 니콜라이 트루베츠코이 왕자로, 1939년에 사후에 출판된 그룬드쥐게 데르 포놀로지([6]음운학 원리)는 그 시기부터 이 분야에서 가장 중요한 작품 중 하나이다.보두앵 드 쿠르트네의 직접적인 영향을 받은 트뤼베츠코이는 형태음론의 창시자로 여겨지지만, 그 개념은 드 쿠르트네에 의해서도 인정되었다.Trubetzkoy는 또한 건축학의 개념을 발전시켰다.프라하 학파의 또 다른 중요한 인물은 20세기의 가장 저명한 언어학자 중 한 명인 로만 야콥슨이었다.Louis Hjelmslev의 글로세틱스는 또한 음성 인식이나 [9]: 175 의미론으로부터 독립된 언어 구조에 초점을 맞추는 데 기여했다.

1968년, 노암 촘스키와 모리스 할레는 생성음운론의 기초인 영어의 소리 패턴을 출판했다.그런 관점에서 음운적 표현은 독특한 특징들로 구성된 세그먼트의 연속이다.특징은 로만 야콥슨, 군나르 판트, 모리스 할의 초기 작품의 확장이었다.이 기능은 명료성과 지각의 측면을 기술하며, 보편적으로 고정된 집합에서 가져온 것이며 이진수 값 + 또는 -를 가집니다.표현에는 적어도 두 가지 수준이 있습니다. 기본 표현과 표면 음성 표현입니다.순서 있는 음운론적 규칙은 기본 표현이 실제 발음으로 어떻게 변환되는지를 제어합니다(표면 형태라고 불립니다).SPE가 음운 이론에 끼친 영향의 중요한 결과는 음절의 하향 조정과 세그먼트 강조였다.게다가, 생성론자들은 형태음론을 음운학으로 접었고, 그것은 문제를 해결하고 창조했다.

자연음운론은 1969년 데이비드 스탬프의 논문과 1979년 더 명확하게는 1979년에 발표된 학설에 바탕을 둔 이론이다.이 관점에서, 음운론은 서로 상호작용하는 일련의 보편적인 음운론적 과정에 기초한다; 활동적이고 억압된 것들은 언어마다 다르다.음운학적 과정은 세그먼트에 작용하는 것이 아니라 운율 그룹 내에서 구별되는 특징에 작용한다.운율 그룹은 음절의 일부만큼 작을 수도 있고 전체 발언만큼 클 수도 있습니다.음운학적 과정은 서로 무질서하고 동시에 적용되지만, 한 프로세스의 출력은 다른 프로세스에 대한 입력이 될 수 있다.두 번째로 유명한 자연음운론자는 스탬프의 아내인 Patricia Donegan이다; 유럽에는 많은 자연음운론자들이 있고 미국에는 Geoffrey Nathan과 같은 몇몇이 있다.자연음운론의 원리는 자연 형태학을 창시한 볼프강 U. 드레슬러에 의해 형태학으로 확장되었다.

1976년에 존 골드미스는 자동음운학을 도입했다.음운학적 현상은 더 이상 음소 또는 특징 조합이라고 불리는 하나의 선형 세그먼트(segment)에서 작동하는 것이 아니라 여러 계층에 존재하는 특징의 일부 병렬 시퀀스를 수반하는 것으로 보입니다.자동음운학은 나중에 특징 기하학으로 진화했고, 이것은 어휘 음운학이나 최적성 이론처럼 다른 음운학 조직 이론의 표준 표현 이론이 되었다.

1980년대 초에 통사적 구조와 음운적 구조의 이론적 개념을 통합하려는 시도로 시작된 정부의 음운론은 모든 언어가 반드시 작은 원칙 집합을 따르고 특정한 이진 매개변수의 선택에 따라 달라진다는 개념에 기초하고 있습니다.즉, 모든 언어의 음운 구조는 본질적으로 동일하지만 표면 인식의 차이를 설명하는 제한된 변화가 있다.원칙은 침해할 수 없다고 여겨지지만, 때때로 매개 변수가 충돌할 수 있습니다.이 분야의 저명한 인물로는 조나단 케이, 장 로웬스탐, 장 로제 베르그노, 모니크 샤렛, 존 해리스가 있다.

1991년 LSA 여름 연구소 강좌에서 Alan Prince와 Paul Smolensky는 언어들이 중요도에 따라 정렬된 제약의 목록을 가장 잘 충족하는 단어의 발음을 선택하는 음운론의 전체적인 아키텍처인 최적성 이론을 개발했습니다; 위반이 필요할 때 하위의 제약이 위반될 수 있습니다.상위의 제약에 따르도록 명령하다이 접근법은 곧 존 맥카시와 앨런 프린스에 의해 형태학으로 확장되었고 음운학에서 지배적인 경향이 되었다.다양한 접근법에서 제약 조건과 표현 요소(예: 특징)의 음성적 근거에 대한 호소는 '무현상 음운론'의 지지자들, 특히 마크 헤일과 찰스 [13][14]레이스에 의해 비판되어 왔다.

소리 패턴에 대한 동기적 설명과 시간적 설명을 결합하는 음운 이론에 대한 통합적 접근은 최근 몇 [15]년 동안 진화적 음운론과 함께 시작되었습니다.

음소 분석

이 대분류는 국제음성문자(IPA)의 음성표기를 포함한다.IPA 심볼의 개요 가이드에 대해서는, 다음의 헬프를 참조해 주세요.IPA. [ ], / 및 의 구별에 대해서는, 「IPA」의 괄호 및 문자 변환 딜리미터를 참조해 주세요.

전통적인 음운학 학파의 중요한 부분은 언어 내에서 어떤 소리가 구별되는 단위로 분류될 수 있는지를 연구하는 것입니다; 이러한 단위는 음소라고 알려져 있습니다.예를 들어, 영어에서 pot의 "p" 소리는 흡인([p]]로 발음됨)되는 반면 pot의 소리는 흡인([p]로 발음됨)되지 않습니다.그러나 영어 사용자들은 직관적으로 두 소리를 /p/ 음소인 동일한 음운 범주의 변형(알로폰)으로 취급한다. (전통적으로 [pʰ]를 발음하지 않는 [p]와 교환하면 영어 원어민들은 여전히 같은 단어를 들을 수 있다고 주장할 것이다. 즉, 두 개의 소리는 pe이다."same" /p/)로 인식됩니다.그러나 일부 다른 언어에서는 이 두 소리가 다른 것으로 인식되고 결과적으로 다른 음소에 할당됩니다.예를 들어 태국어, 벵골어, 케추아어에서는 열망이 유일한 대조적인 특징인 최소한의 단어 쌍이 있다(두 단어는 다른 의미를 가질 수 있지만 유일한 발음 차이는 한 단어는 열망이 없는 소리를 가지고 있다는 것이다).

음소의 관점에서 현대 아랍어와 히브리어의 모음.두 원의 교차점에 주목하십시오.단어 a, i, u의 구별은 두 화자에 의해 이루어지지만 아랍어는 단모음의 중간 발음은 부족한 반면 히브리어는 모음 길이의 구별이 없습니다.
현대(표준) 아랍어와 (이스라엘어) 히브리어의 모음.두 원은 완전히 분리되어 있습니다.한 언어의 화자에 의해 만들어진 모음 소리는 다른 언어의 화자에 의해 만들어지지 않습니다.

그러므로 언어의 음운론적 연구의 일부는 데이터를 보고 기초 음소가 무엇인지 그리고 언어의 음향 인벤토리가 무엇인지 추론하는 것을 포함한다.위에서 설명한 바와 같이 최소 쌍의 유무는 두 개의 소리를 동일한 음소에 할당해야 하는지 여부를 결정하기 위해 자주 사용되는 기준입니다.그러나 종종 다른 고려사항도 고려해야 한다.

언어에서 음소적인 특정한 대비는 시간이 지남에 따라 변할 수 있다.한 때, [f]와 [v]는 발음 장소와 방식이 같고 목소리만 다른 두 가지 소리는 영어에서는 같은 음소의 다른 변성음이었지만, 나중에는 별개의 음소에 속하게 되었다.이것은 역사언어학에서 기술된 바와 같이 언어의 역사적 변화의 주요 요인 중 하나이다.

음성 인식과 조음 연구의 발견과 통찰은 같은 음소로 인식되는 교환 가능한 알로폰에 대한 전통적이고 다소 직관적인 생각을 복잡하게 만든다.첫째, 같은 음소의 알로폰이 서로 교환되면 인식할 수 없는 단어가 될 수 있다.둘째, 실제 음성은 단어 수준에서도 고도로 연계되어 있기 때문에 음성 인식에 영향을 주지 않고 단어를 단순한 세그먼트로 분할할 수 있을 것으로 기대하는 것은 문제가 있다.

따라서 음소에 소리를 할당하는 문제에 대해서는 언어학자마다 다른 접근법을 취한다.예를 들어, 이음매가 음성학적으로 유사하도록 요구하는 정도가 다르다.또한 이러한 소리의 집단이 순전히 언어 분석을 위한 도구인지 아니면 인간의 뇌가 언어를 처리하는 방식에 있어서 실제 과정을 반영하는 것인지에 대한 다른 생각들도 있다.

1960년대 초부터, 이론 언어학자들은 전통적인 음소 개념에서 벗어나 형태소의 구성 요소로서 보다 추상적인 수준에서 기본 단위를 고려하는 것을 선호했다; 이러한 단위는 형태소라고 불릴 수 있고, 이 접근방식을 이용한 분석은 형태소론이라고 불린다.

기타 토픽

의미를 구별하는 데 도움이 될 수 있는 최소 단위(음소)에 더하여, 음운학은 같은 형태소의 다른 형태소(동형체, 예를 들어 음절 구조, 강세, 특징 기하학, 억양)에서 소리가 어떻게 번갈아 가거나 서로 대체되는지를 연구한다.

World또한 음소 배열론과 음운 교대( 어떻게 음운 변화의 음운 규칙의 적용을 통해 발음, 가끔 주어진 순서대로거나 bleeding,[16]를 먹고살게 할 수 있)뿐만 아니라 prosody,(무슨 소리 음운 제약 조건 어떤 자세로 주어진 언어에 출연할 수 있)과 같은 주제를 포함한다. 그강세나 억양과 같은 주제와 초분류에 대한 연구

음운 분석의 원리는 언어 고유의 것이 아니라 일반적인 분석 도구로서 기능하도록 설계되었기 때문에 양식과는 독립적으로 적용될 수 있다.비록 하위 단위가 음성으로 인스턴스화되지 않더라도 수화의 해석에도 동일한 원칙이 적용되어 왔다(수음으로 인스턴스화되지는 않는다.

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