선전 영화
Propaganda film
선전영화는 일종의 선전을 수반하는 영화이다.선전영화는 대개 종교적, 정치적, 문화적 성격을 띠고 있는 특정 사상을 전파하고 홍보한다.선전영화는 시청자가 선전자의 입장을 받아들여 최종적으로 그러한 생각을 [1]널리 수용하기 위한 행동을 취하겠다는 취지로 제작되었다.선전영화는 짧은 시간에 많은 관객에게 쉽게 다가갈 수 있는 능력 때문에 인기 있는 선전 수단이다.그들은 또한 다큐멘터리, 논픽션, 뉴스릴과 같은 다양한 종류의 영화를 제작할 수 있고, 고의적으로 [1][2]오해를 일으킬 수 있는 주관적인 콘텐츠를 제공하는 것을 더 쉽게 만든다.
선전은 "한 번 뿌려지면 큰 인간 [3]문화에서 싹트게 될 비옥한 메시지를 생산하고 퍼뜨리는 능력"이다.그러나 20세기에 들어 정치 조직과 "그들의 [4]의제를 수용하기 위해 관련된 사람들의 그룹을 바꿀" 메시지를 전달해야 하는 그들의 필요성에 초점을 맞춘 "새로운" 선전이 나타났다.1896년 뤼미에르 형제에 의해 처음 개발된 이 영화는 많은 관객들에게 한 번에 다가갈 수 있는 독특한 수단을 제공했다.영화는 개인과 군중의 구성원으로서 관객들에게 동시에 영향을 미칠 수 있다는 점에서 최초의 보편적인 대중 매체였고, 이것은 정부와 비국가 조직이 원하는 이념적 [5]메시지를 투영하는 도구가 되었다.낸시 스노우가 그녀의 책 "정보전쟁: 미국의 선전, 언론의 자유 그리고 의견 통제 9.11 이후"에서 언급했듯이, 선전은 "비판적 사고가 [6]끝나는 곳에서 시작된다"고 한다.
선전 영화에 사용되는 도구
영화는 묘사된 이야기에서 시간이 흐르면서 의미와 진화를 접목시켜 영상, 움직임, 소리를 생생하게 재현하는 독특한 매체이다.다른 많은 예술 형태와 달리, 영화는 [7]즉석감을 만들어낸다.삶과 현실의 환상을 만들어내는 필름의 능력은 대안적인 아이디어나 현실을 제시하는 매개체로 사용되어 시청자들이 이것을 삶의 정확한 묘사라고 쉽게 인식할 수 있게 한다.
몇몇 영화학자들이 영화의 엄청난 환상적 능력에 주목했다.지가 베르토프는 1924년 선언문인 "키노 눈의 탄생"에서 "시네마 눈은 영화적 [8]진실이다"라고 주장했다.힐마르 호프만(Hilmar Hoffmann)을 바꿔 말하면, 영화에서는 카메라가 보는 것만이 존재하며, 대안적인 관점이 없는 시청자는 전통적으로 이미지를 현실로 받아들인다는 것을 의미한다.
수사학
영화 제작자가 묘사하는 의제나 메시지에 부합하는 인물에 관객이 공감하도록 만드는 것은 선전 영화에서 흔히 사용되는 수사 도구이다.선전영화는 선과 악을 반복하는 주제를 가지고 이것을 보여준다.시청자는 "좋은 면"에는 동정심을 느끼면서 "악의 면"에는 혐오감을 느끼도록 되어 있다.저명한 나치 영화 제작자 요제프 괴벨스는 관객들에게 깊은 감정을 불러일으키기 위해 이 전략을 사용했다.괴벨스는 민족주의적 상징으로 가득한 영화를 만드는 것은 사람들에게 활력을 불어넣을 수 있지만, "강화된 삶"[9]만큼 나치 대의를 위해 사람들을 동원하는 데 더 좋은 방법은 없을 것이라고 강조했다.
Kuleshov 효과
1917년 10월 혁명 이후 새로 구성된 볼셰비키 정부와 그 지도자인 블라디미르 레닌은 선전 도구로서 영화의 필요성을 강조했다.레닌은 선전을 단지 대중을 교육하는 방법이라고 여겼으며, 감정을 불러일으키고 대중을 정치적 [10]대의를 위해 결집시키는 방법이라고 여겼다.영화는 농민의 상당 부분이 [11]문맹이었기 때문에 새로 형성된 러시아 소비에트 공화국에서 선호되는 선전 매체가 되었다.Kuleshov 효과는 1919년 영화 The Exposure of Sergius of Radonezh에서 발굴된 관과 러시아의 저명한 성인인 Radonezh의 Sergius의 시신과 관객들의 반응을 나란히 하여 처음 사용되었다.군중의 이미지는 대부분 여성의 얼굴로 구성되어 있어 표정이 모호하게 해석될 수 있다.이 이미지들을 병치한 배경의 아이디어는 관중들이 슬프거나 화가 나는 감정을 보일 것이라는 가설을 뒤집는 것이었다.대신 군중은 지루함, 두려움, 실망감, 그리고 무수한 다른 [12]감정들을 표현하는 것으로 해석될 수 있다.관객과 발굴된 시신의 이미지가 같은 순간이나 장소에서 포착되었다는 것을 관객들에게 증명할 수 있는 것은 아무것도 없다(지금은 군중들의 이미지가 야외에서 촬영된 반면 유골을 보여주는 이미지는 실내에서 포착된 것으로 여겨진다).이것이 Kuleshov 효과를 효과적인 [12]선전 도구로 만드는 진실의 선을 흐리게 하는 것이다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ a b Kuhn, Annette; Westwell, Guy (20 December 2012), "propaganda", A Dictionary of Film Studies, Oxford University Press, doi:10.1093/acref/9780199587261.001.0001, ISBN 978-0-19-958726-1, retrieved 21 May 2020
- ^ 베넷, 토드"셀룰로이드 전쟁: 1939-1941년 영미 선전 영화 제작의 주정부와 스튜디오."국제사 리뷰 24.1(2002년 3월): 64(34)
- ^ 빗이야, 제임스영화 선전과 미국 정치.뉴욕: 갈랜드 출판사, 1994. 페이지 35.
- ^ 빗이야, 제임스영화 선전과 미국 정치.뉴욕: Garland Publishing,
- ^ 테일러, 리처드영화 선전: 소련 러시아와 나치 독일.런던: Croom Helm Ltd, 1979. 30-31
- ^ Snow, Nancy (2003). Information War: American Propaganda, Free Speech and Opinion Control Since 9-11. New York: Seven Stories Press. pp. 22. ISBN 978-1-58322-557-8.
- ^ Benjamin, Walter. "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction". Retrieved 7 November 2011.
- ^ Resina, Joan. "Historical discourse and the propaganda film: Reporting in Barcelona". ProQuest 221441317.
{{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항journal=(도움말) - ^ Hake, Sabine (1998). "Review of The Triumph of Propaganda: Film and National Socialism 1933-1945; The Ministry of Illusion: Nazi Cinema and Its Afterlife; Cinema in Democratizing Germany: Reconstructing National Identity after Hitler; German Cinema: Texts in Contexts; Perspectives on German Cinema". Monatshefte. 90 (1): 89–96. ISSN 0026-9271. JSTOR 30159611.
- ^ HOFFMANN, DAVID L. (2011). Cultivating the Masses: Modern State Practices and Soviet Socialism, 1914–1939 (1 ed.). Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-4629-0. JSTOR 10.7591/j.ctt7zfp9.
- ^ Behrent, Megan. "Education, literacy, and the Russian Revolution International Socialist Review". isreview.org. Retrieved 6 May 2020.
- ^ a b MacKay, John (13 December 2013). Auerbach, Jonathan; Castronovo, Russ (eds.). "Built on a Lie". The Oxford Handbook of Propaganda Studies. doi:10.1093/oxfordhb/9780199764419.001.0001. ISBN 9780199764419. Retrieved 7 May 2020.
