손도끼

손도끼는 인류 ^[1]역사상 가장 오래 사용된 도구로 두 개의 얼굴을 가진 선사시대 석기입니다.그것은 돌로 만들어지는데, 보통 부싯돌이나 처트를 "줄여서" 더 큰 조각으로 모양을 만들고 다른 돌을 두드리거나 부딪쳐서 만듭니다.이들은 대략 160만 년 전에서 약 10만 년 전인 중기 구석기 시대의 아슐레강과 중기 구석기 시대의 특징이며 호모 에렉투스와 다른 초기 인류들이 사용했지만 호모 사피엔스는 ^[2]거의 사용하지 않았습니다.

그들의 기술적인 이름(biface)은 전형적인 모델이 일반적으로 양면(두 개의 넓은 면 또는 면을 가진)과 아몬드 모양의 (아미그달로이드) 리소그래피 플레이크라는 사실에서 비롯되었습니다.손 축은 세로 축을 따라 대칭을 이루며 압력이나 타악기에 의해 형성되는 경향이 있습니다.가장 흔한 손도끼는 끝이 뾰족하고 밑부분이 둥글어서 독특한 아몬드 모양을 하고 있으며, 양쪽 얼굴은 적어도 부분적으로 자연 피질을 제거하기 위해 두드려졌습니다.손도끼는 두 면으로 된 도구나 무기로 이루어진 다소 넓은 양면 그룹의 한 종류입니다.

손도끼는 이렇게 인식된 최초의 선사시대 도구였습니다: 최초로 출판된 손도끼의 묘사는 John Frere에 의해 그려졌고 ^[3]1800년에 영국 출판물에 등장했습니다.그 당시까지, 그들의 기원은 자연적이거나 초자연적인 것으로 여겨졌습니다.그것들은 천둥석이라고 불렸는데, 대중적인 전통에 따르면 폭풍우 때 하늘에서 떨어지거나 번개에 의해 땅 속에서 형성된 후 표면에 나타난다고 합니다.그들은 몇몇 시골 지역에서 폭풍으로부터 보호하기 위한 부적으로 사용됩니다.

손도끼는 일반적으로 절단 ^[1][4]도구로 주로 사용된 것으로 생각되며, 넓은 밑면은 손이 ^[5]도구를 잡기 위한 인체공학적 영역으로 사용되지만, 무기를 던지고 사회적, 성적 신호를 보내는 것과 같은 다른 용도가 ^[1]제안되었습니다.

용어.

손도끼의 네 종류는 ^{[citation needed]}다음과 같습니다.

1. 코어 또는 두꺼운 플레이크에서 축소된 크고 두꺼운 핸드 축(블랭크라고 함)
2. 얇은 빈칸.형태가 거칠고 불확실하지만 플레이크 또는 코어의 두께를 줄이려는 노력이 있었습니다.
3. 사전 형식 또는 조잡한 형식화된 도구(예: 아제)
4. 발사체 점 및 미세한 두개와 같은 미세한 정형화된 공구 유형

클래스 4 핸드 축을 "공식화된 도구"라고 부르지만, 리소시스 축소 시퀀스의 모든 단계에서 나오는 바이페이스를 도구로 사용할 수도 있습니다. (다른 바이페이스 유형은 4분할이 아닌 5분할을 만듭니다.)^{[citation needed]}

프랑스의 골동품 수집가 앙드레 베이송 드 프라덴은 ^[6]1920년에 biface라는 단어를 소개했습니다.이 용어는 훨씬 ^[7]이전에 가브리엘 드 모틸렛에 의해 만들어진 더 인기 있는 손도끼와 공존합니다.프랑수아 보르데스(François Bordes)와 리오넬 발루트(Lionel Balout)에 의한 biface라는 단어의 지속적인 사용은 손도끼라는 용어를 대체한 프랑스와 스페인에서의 사용을 지지했습니다.손도끼라는 표현은 영어로 프랑스어 비파즈(bifaz, 스페인어 비파즈)와 같은 의미로 계속 사용되고 있으며, 비파즈는 얕은 조각이나 깊은 ^[8]조각을 제거하여 양쪽에 조각한 모든 조각에 더 일반적으로 적용됩니다.파우스트케일(Faustkeil)이라는 표현은 독일어로 사용되며, 손도끼라고 문자 그대로 번역될 수 있지만, 더 엄격한 의미에서는 "주먹 쐐기"를 의미합니다.네덜란드어에서 사용되는 표현이 "주먹도끼"라는 뜻의 vuistbijl인 것도 같습니다.다른 ^{[weasel words]}언어에서도 동일한 위치가 발생합니다.

그러나, 이러한 도구들의 일반적인 인상은 비전문가들의 관심을 끌 정도로 완벽한 모양의 이상적인 (또는 고전적인) 조각들에 기초를 두고 있었습니다.그들의 유형학은 그 용어의 의미를 넓혔습니다.양면 핸드 축과 양면 리소그래피 물품이 구분됩니다.손도끼는 양면 아이템일 필요가 없고 많은 양면 아이템들이 손도끼가 아닙니다.손도끼와 양안면 물품은 구세계 구석기 시대에만 국한된 것도 아니었습니다.그들은 반드시 고대의 기원을 암시하지 않고, 전 세계와 여러 선사 시대에 걸쳐 나타납니다.석판학은 연대순으로 믿을 만한 참고 자료가 아니며 데이트 시스템으로 버려졌습니다.그 예로는 프랑스와 스페인의 그라베티아, 솔루트레아, 막달레니아 시대의 지층에서 가끔 나타나는 "준이방체", 루펨반 문화의 조잡한 양면 조각(기원전 9000년) 또는 쿠바의 ^[9]그란데 근처에서 발견된 파이리폼 도구 등이 있습니다.biface라는 단어는 영어에서 프랑스어의 biface나 스페인어의 bifaz와 다른 것을 가리키며,^{[citation needed]} 이는 많은 오해를 불러일으킬 수 있습니다.신석기 시대와 칼콜리트 시대에는 손도끼와 마찬가지로 두 면으로 조각된 절단 도구를 사용하여 초목을 닦았습니다.이 도구들은 더 현대적인 아제들과 비슷하고 연마된 도끼들의 더 저렴한 대안이었습니다.뉴기니의 세픽 강을 따라 있는 오늘날의 마을들은 숲을 개간하기 위해 손도끼와 사실상 동일한 도구들을 계속 사용하고 있습니다."biface라는 용어는 뷔름^{[clarification needed]} II-III 성간 ^[10]성간 이전의 것들에 대해 사용되어야 한다." 하지만 나중의 어떤 천체들은 예외적으로 ^[11]biface라고 불릴 수 있습니다.

손도끼는 석기류에서 ^{[citation needed]}다양한 석기를 묘사하기 위해 과도하게 사용된 도끼와는 관련이 없습니다.그 당시에는 그러한 품목의 사용이 이해되지 않았습니다.구석기 시대의 손도끼의 특정한 경우에 도끼라는 용어는 부적절한 설명입니다.라이오넬 발루트는 "이 용어는 '축'^[12]이 아닌 물체에 대한 잘못된 해석으로 거부되어야 한다"고 말했습니다.후속 연구들은 특히 ^[13]사용 징후를 조사한 연구들에서 이 아이디어를 지지했습니다.

자재

손도끼는 주로 부싯돌로 만들어지지만 유문석, 음운석, 석영석, 그리고 다른 거친 암석들도 사용되었습니다.천연 화산 유리인 흑요석은 쉽게 깨져서 거의 사용되지 않았습니다.

사용하다

대부분의 연구자들은 손도끼가 주로 절단 ^[1][4]도구로 사용되었다고 생각합니다.구석기 시대 도구 연구의 선구자들은 먼저 양면이 주변에 날카로운 경계를 가지고 있음에도 불구하고 축으로 사용된다고 제안했습니다.다른 용도는 손도끼가 다기능 ^[14][15]도구였다는 것을 보여주는 것 같고, 어떤 이들은 손도끼를 "아킬레우스 스위스 육군 칼"이라고 묘사하기도 합니다.다른 학자들은 손도끼가 단순히 다른 도구,^{[16] [17]}무기를 만들기 위한 핵심으로 사용되는 부산물이거나 또는 아마도 ^[18]의식적으로 사용되었을 것이라고 주장합니다.

1899년 웰스는 손도끼가 사냥감을 사냥하기^[19] 위한 미사일 무기로 사용된다고 제안했습니다. 칼빈은 아킬레우스 손도끼의 둥근 표본 중 일부가 사냥용 발사체로 사용되거나 물웅덩이에 있는 동물 무리에게 던져져 그 중 한 마리를 기절시킬 수 있다고 제안했습니다.이 주장은 ^[20]케냐의 올로게세일리 고고학 유적지에서 발견된 것에서 영감을 얻었습니다.손도끼를 만드는 것을 나타내는 표본은 거의 없고, 어떤 표본은 너무 커서 그런 용도로 사용할 수 없습니다.그러나 던지는 손도끼가 심하게 손상된 흔적은 거의 보이지 않으며, 현대의 실험은 이 기술이 종종 평평한 얼굴로 ^[21]착지하는 결과를 초래한다는 것을 보여주었고, 많은 현대 학자들은 헐링 이론이 잘못 구상되었지만 너무 매력적이어서 스스로 ^[22]목숨을 끊었다고 생각합니다.

손도끼는 재활용, 리샤프트 및 재제작이 가능하기 때문에 다양한 작업에 사용될 수 있었습니다.이러한 이유로, 그것들을 도끼로 생각하는 것은 오해의 소지가 있으며, 땅을 파고, 자르고, 긁고, 자르고, 뚫고, 망치질을 하는 일에 사용되었을 수 있습니다.그러나 작은 칼과 같은 다른 도구들이 이러한 작업 ^[23]중 일부에 더 적합하며, 사용 흔적이 없는 많은 손도끼가 발견되었습니다.

베이커는 손도끼가 너무 많이 발견되어 손도끼가 접히지 않았기 때문에 손도끼는 그 자체가 도구가 아니라 플레이크가 제거되어 도구로 사용된 커다란 리소시스 코어일 것이라고 제안했습니다(플레이크 코어 ^[24]이론).반면, 깎거나 모양을 바꾸는 것과 같은 손도끼들이 많이 발견되기 때문에 이 생각에 의문이 듭니다.

다른 이론들은 이 모양이 부품 전통이며 부품 부산물이라고 주장합니다.많은 초기 손도끼는 단순한 둥근 조약돌(강이나 해변 퇴적물에서)로 만들어진 것으로 보입니다.종종 나머지 플레이크보다 훨씬 큰 '시작 플레이크'를 분리해야 합니다(이것을 분리하는 데 더 큰 힘이 필요한 둥근 조약돌의 비스듬한 각도 때문에). 따라서 비대칭을 만듭니다.다른 면에서 재료를 제거하여 비대칭을 보정하는 것은 보다 뾰족한 (타원형) 폼 팩터를 권장합니다. (완전히 원형인 손도끼를 찍는 것은 모양을 상당히 수정해야 합니다.)1990년대 정육점 주인이 손도끼로 사체를 토막내려고 시도한 박스그로브의 연구 결과 손도끼가 골수를 드러낼 수 있었다는 사실이 밝혀졌습니다.

콘과 미텐은 독립적으로 대칭적인 손 축이 성적 선택에 의해 적합도 ^[25]지표로 선호된다는 설명에 도달했습니다.콘은 그의 책 "우리가 아는 대로"에서 손도끼는 "매우 눈에 띄는 건강 지표이며, 따라서 배우자 ^[26]선택의 기준이 됩니다"라고 썼습니다.밀러는 그들의 예를 따르며 손도끼는 아프리카, 유럽, 아시아 전역에서 백만 년 넘게 만들어졌으며 대량으로 만들어졌으며 대부분 실용적이지 못한 것과 같이 성적 선택의 대상이 되는 특징을 가지고 있다고 말했습니다.그는 시간과 공간을 넘나들며 지속되는 단일 디자인은 문화적 모방으로 설명될 수 없으며, 바우어버드의 뱃머리(잠재적인 짝을 유혹하기 위해 만들어졌으며 구애 중에만 사용됨)와 플라이스토세 호미노이드의 손도끼 사이에 유사점을 도출한다고 주장했습니다.그는 손도끼 건물을 "유전적으로 유전적으로 물려받은 특정 유형의 물건을 짓는 경향"이라고 불렀습니다.그는 그것들이 자벨린과 같은 더 효율적인 무기들이 사용 가능했기 때문에 미사일 무기로 사용되었다는 생각을 버립니다.비록 그는 일부 손도끼가 실용적인 목적으로 사용되었을 수도 있다는 것을 받아들였지만, 많은 손도끼가 실용성에 필요한 것 이상의 상당한 기술, 디자인 및 대칭을 보여준다는 것을 보여준 콘과 미텐의 의견에 동의했습니다.영국 퍼즈 플랫(Furze Platt)에서 발견된 30.6cm^[28] 길이의 해양 아카데미 손도끼나^[27] "위대한 손도끼"와 같이 너무 큰 것들도 있었습니다(다른 학자들은 39.5cm ^[29]길이로 측정합니다).어떤 것들은 너무 작았고 2인치도 채 되지 않았습니다.일부는 실용적인 요구사항을 넘어서는 대칭성을 특징으로 하며 성형과 마무리에 불필요한 주의를 기울인 증거를 보여주는 "과다 결정"^[30]이었습니다.어떤 것들은 실제로 돌 대신 뼈로 만들어졌기 때문에 실용적이지 못했고, 이는 문화적이거나 의식적인 ^[31]용도를 암시했습니다.밀러는 가장 중요한 단서는 전자현미경으로 손도끼가 사용된 흔적이나 가장자리 마모의 증거가 없다는 것이라고 생각합니다.다른 사람들은 사용하지 ^[32]않고 폐기하는 증거가 되기보다는 단순히 특정 침전물 상태와 관련된 것이라고 주장합니다.손도끼는 자하비의 핸디캡 원리 이론에서 좋은 핸디캡이 될 수 있다고 지적되어 왔습니다: 학습 비용이 비싸고, 부상의 위험이 있으며, 체력, 손 눈의 조정, 계획, 인내력, 고통에 대한 내성, 상처와 타박상으로부터의 감염에 대한 내성이 필요합니다.^[33]

마모도 분석에 의한 증거

구석기 시대의 손도끼의 사용-마모 분석은 거의 모든 서유럽의 상징적인 장소에서 발견된 결과를 바탕으로 수행됩니다.킬리와 세메노프는 이 전문적인 조사의 선구자였습니다.킬리는 "전형적인 손도끼의 형태는 ^[34]플레이크의 형태보다 더 넓은 범위의 잠재적인 활동을 암시합니다."라고 말했습니다.

이런 유형의 분석을 수행하는 데는 많은 문제를 극복해야 합니다.하나는 현미경으로 더 큰 조각을 관찰하는 것의 어려움입니다.알려진 수백만 개의 작품들 중에서 그리고 인류 역사에서 오랜 역할을 했음에도 불구하고, 완벽하게 연구된 것은 거의 없습니다.또 다른 이유는 플레이크로 만든 도구를 사용하여 동일한 작업을 보다 효과적으로 수행했다는 명백한 증거에서 비롯됩니다.

따라서 플레이크가 동일한 효율로 동일한 작업을 수행할 수 있다면 생산이 더 복잡하고 비용이 많이 드는 손도끼를 왜 만들까 하는 의문이 제기됩니다.일반적으로 손도끼는 특정 기능(특정 전문 유형 제외)을 위해 고안된 것이 아니라 한 가지 주요 작업을 위해 만들어진 것이 아니라 훨씬 더 일반적인 용도를 포함한다는 것이 답이 될 수 있습니다.

— Keeley^[35]

킬리는 영국의 고고학 유적지를 근거로 관찰했습니다.그는 미래의 행동을 예측할 수 있고 일상적인 활동에 대한 통제력이 더 높은 기본 정착지에서 선호되는 도구는 라클로어, 백칼, 스크레이퍼 및 펀치와 같은 특수 플레이크로 만들어졌다고 제안했습니다.그러나 손도끼는 예상치 못한 임무가 더 흔한 원정이나 계절별 캠프에서 더 적합했습니다.이러한 상황에서 그들의 주된 장점은 다양한 상황에 대한 전문화와 적응력의 부족이었습니다.손도끼는 다양한 곡선과 각도를 가진 긴 날을 가지고 있고, 어떤 것은 더 날카롭고, 어떤 것들은 점과 노치를 포함하여 더 저항력이 강합니다.이 모든 것이 하나의 도구에 합쳐집니다.적절한 상황에서 루즈 ^[36]플레이크를 사용하는 것은 가능합니다.같은 책에서, 킬리는 연구된 많은 손도끼들이 고기를 자르는 칼로 사용되었다고 진술합니다 (혹스네와 캐딩턴의 손도끼와 같은).그는 또 다른 손도끼의 끝이 시계방향 드릴로 사용되었음을 확인했습니다.이 손도끼는 Clacton-on-Sea에서 왔습니다 (이 모든 장소들은 영국의 동쪽에 위치합니다).토스는 암브로나(소리아)^[37]의 스페인 유적지에서 나온 조각들에 대해서도 비슷한 결론에 도달했습니다.도밍게스-로드리고와 동료들이 1.5mya 날짜의 일련의 도구에 대해 페닌지(탄자니아)의 원시 아슐레 유적지에서 수행한 분석은 식물 피석에 의해 생성된 선명한 마이크로파를 보여주며, 손도끼가 ^[38]나무를 만드는 데 사용되었음을 시사합니다.다른 용도들 중에서도, 불을 지피기 위한 사용-마모의 증거는 프랑스의 후기 구석기 시대의 손도끼 수십 개에서 확인되었는데, 이는 네안데르탈인이 이러한 도구들을 황철석 광물로 쳐서 적어도 50,000년 ^[39]전에 불꽃을 일으켰음을 시사합니다.

거시적 흔적

일부 손도끼는 선명하게 보이는 자국을 남기는 힘으로 사용되었습니다.다른 눈에 보이는 자국은 리터치로 인한 상처로 남겨질 수 있으며, 경우에 따라서는 최초 제조 시 남긴 자국과 구별할 수 있습니다.가장 일반적인 경우 중 하나는 점이 깨지는 경우입니다.이것은 유럽, 아프리카, 아시아 지역에서 볼 수 있었습니다.한 예는 살라망카의 엘 바살리토 유적지에서 발견되었는데, 발굴을 통해 끝부분에 쐐기의 작용의 결과로 보이는 자국이 있는 손도끼의 파편들이 발견되었는데, 이 손도끼는 물체가 ^[40]끝을 부러뜨리는 높은 수준의 비틀림에 노출되었을 것입니다.파손이나 마모가 심해지면 공구의 포인트나 기타 부품에 영향을 줄 수 있습니다.이러한 마모는 위에서 논의한 바와 같이 2차 작업에 의해 재작업되었습니다.어떤 경우에 이 재구성은 쉽게 식별할 수 있고 쿠프 드 트랜셰(프랑스어, "트랜셰 타격"을 의미함)와 같은 기술을 사용하거나 단순히 가장자리의 대칭과 선을 변경하는 스케일 또는 스칼라 형태의 리터치를 사용하여 수행되었습니다.

양식

납작한 눈물방울 대칭을 가진 아쿨레안 손도끼는 오랫동안 인지적 설명을 불러왔습니다.그것은 현대적인 의미에서 "설계된" 것으로 보이는 가장 초기의 인류 도구입니다.그러나 제안된 대부분의 "스위스 아미 나이프" 다목적 용도(살찌기, 긁기, 뿌리치기, 박편 소스)의 경우, 만들기 쉬운 모양이면 충분할 것이며, 실제로 더 간단한 도구가 계속 제작되었습니다.이러한 용도 중 "설계 측면"을 적절하게 다루는 것은 없습니다.손도끼는 왜 대부분 대칭이고, 왜 대부분 납작한 모양이며, 왜 좀처럼 날카롭지 않은 점이며, 왜 모든 부분이 날카로워졌습니까? (그것이 쿵쿵거리는 용도로 도구를 잡는 데 방해가 될 때)?어떤 용도로도 남부 아프리카에서 북부 유럽, 동부 아시아에 이르기까지 이 형태가 동일하게 유지될 수 있는 이유가 제시되지 않으며, 문화적 이동에 대해 오랫동안 저항할 수 있습니다.태즈메이니아인들이 낚시와 불쏘시개 연습을 잃었듯이, 손도끼 기술과 그 이론적 근거는 여러 번 확실히 사라졌습니다.그렇다면 호모 에렉투스는 어떻게 150만년 동안 계속해서 수수께끼 같은 손 모양을 재발견했을까요?

— William H Calvin^[41]

가장 특징적이고 일반적인 모양은 한쪽 끝이 뾰족한 부분으로, 옆구리를 따라 가장자리를 자르고 둥근 밑부분을 만듭니다. (이것은 랜솔레이트와 아미그달로이드 모양의 손도끼와 가족의 다른 것들을 포함합니다.)동물의 ^[42]가죽을 벗기는 데 손도끼를 사용하는 것과 같은 일에는 대칭이 도움이 되지 않는다는 연구 결과가 있지만, 그 축들은 거의 항상 대칭입니다.대부분의 손 ^[43]축에 "전형적인" 모양이 있는 반면, 원형, 삼각형, 타원형 등 다양한 모양을 보여주는 것들이 있는데, 이는 이들이 일정하고 유일한 상징적 의미를 가지고 있다는 주장을 제기하는 것입니다.그들은 보통 8에서 15cm 사이의 길이이지만, 더 클 수도 있고 더 작을 수도 있습니다.

그것들은 일반적으로 둥근 돌, 블록 또는 돌조각으로 만들어졌으며 망치를 사용하여 물건의 양쪽에서 조각을 제거했습니다.이 망치는 단단한 돌로 만들 수도 있고, 나무나 뿔로 만들 수도 있습니다.후자의 두 가지, 더 부드러운 해머는 더 섬세한 결과를 만들어 낼 수 있습니다.하지만 손도끼의 기술적인 측면은 더 많은 차이를 반영할 수 있습니다.예를 들어, 유니페이스 도구는 한쪽 면에만 작업이 이루어졌고 부분적인 양면은 도구 돌의 자연 피질의 높은 비율을 유지하고 있어 종종 초핑 도구와 혼동하기 쉽습니다.또한, 간단한 이중 면은 적절한 도구 돌로 만들었을 수 있지만, 리터치의 증거는 거의 보이지 않습니다.나중의 손도끼들은 더 정교하고 가벼운 르발루아 코어를 만들기 위해 르발루아 기술을 사용함으로써 개선되었습니다.

요약하면, 손도끼는 다양한 고고학적 패러다임 하에서 많은 유형학 학교들에 의해 인식되고 꽤 인식 가능합니다 (적어도 가장 전형적인 예들).그러나, 그들은 확실하게 분류되지 않았습니다.좀 더 형식적으로 설명하면, 이상화된 모델은 일련의 잘 정의된 속성을 결합하지만, 이러한 속성의 집합은 손도끼를 식별하는 데 필요하거나 충분하지 않습니다.

손도끼에 대한 연구는 복잡한데, 손도끼의 형태가 기술적인 작용들의 복잡한 연쇄의 결과이기 때문이며, 이는 손도끼의 후기 단계에서 종종 드러나기도 합니다.손도끼를 제작하는 동안 의도의 복잡성이 다양한 형태에 더해지면 [...] 우리는 손도끼가 선사시대의 가장 문제적이고 복잡한 물체 중 하나라는 것을 알게 됩니다.

— Benito del Rey.^[44]

연혁과 분포

1969년 세계선사지 제2판에서 그레이엄 클라크는 플린트 날치기 산업(복합체 또는^[45] 테크노복합체라고도 함)의 진화적 진행을 제안했는데, 플린트 날치기 산업은 단순한 올도완의 한쪽 날이 달린 도구들이 더 복잡한 아슐리안 손도끼로 대체되는 고정된 순서로 발생했습니다.그리고 나서 그것들은 Levallois 기법으로 만들어진 훨씬 더 복잡한 Mousterian 도구들로 대체되었습니다.

가장 오래된 것으로 알려진 올도완 도구는 에티오피아의 고나에서 발견되었습니다.이것들은 약 260만년 ^[46]전의 것입니다.

손도끼의 초기 예는 메리 ^[47]리키에 의해 "개발된 올도완"이라고 불리는 후기 올도완(Mode I)의 160만년까지 거슬러 올라갑니다.이 손도끼는 약 140만년 ^[48]전에 남부 에티오피아에 출현한 모드 II 아슐리안 산업에서 더욱 풍부해졌습니다.가장 좋은 표본들 중 일부는 올두바이 ^[49]협곡의 120만년 전 퇴적물에서 나온 것입니다.그들은 무슈테리아 산업에서 알려져 있습니다.

180만년쯤에 ^[50]유럽에 이른 남자가 있었습니다.그들의 활동 유적은 스페인에서 과딕스-바자 분지와^[51] 아타푸에르카 ^[52][53]근처의 유적지에서 발굴되었습니다.대부분의 초기 유럽 사이트는 "모드 1" 또는 올도완 어셈블리를 제공합니다.유럽에서 가장 초기의 아슐랭 유적지는 약 0.5백만년 전에 나타납니다.게다가 아킬레우스의 전통은 동아시아로 ^[54]퍼지지 않았습니다.유럽에서, 특히 프랑스와 영국에서 손도끼의 가장 오래된 모습은 베스토니안 빙하-민델 빙하기 이후로, 약 75만 년 전 크로메리안 ^[55]복합체라고 불리는 시기에 나타납니다.그것들은 아베빌의 전통 동안 더 널리 생산되었습니다.

손도끼 제조의 절정은 구세계의 넓은 지역에서 이루어졌는데, 특히 리스 빙하기 동안, 세계적이라고 묘사될 수 있는 문화 단지와 아슐리안이라고 알려져 있습니다.손도끼의 사용은 중세 구석기 시대에 훨씬 더 작은 지역에서 살아남았고 무스터기 시대, 마지막 빙하기 중기까지 특히 중요했습니다.

[유럽에서] 아슐레 후기부터 오리냑 시대까지 작은 양면이 발견됩니다.

— Pierre-Jean Texier, Préhistoire et Technologie lithique, page 18^[57]

구석기 후기의 손도끼는 아시아 대륙, 인도 아대륙, 중동(평행 40°N의 남쪽)에서 발견되었지만 자오선 90°N의 동쪽 지역에는 없었습니다.모비우스는 서쪽으로 손도끼를 사용한 문화와 중국의 오르도스 문화나 호아빈히안과 같은 인도차이나 반도에서 만든 것과 같은 초핑 도구와 작은 리터치된 석판 조각을 만든 문화 사이의 경계선(소위 모비우스 선)을 지정했습니다.하지만 1978년 한국 연천군 전곡 한탄강에서 동아시아 최초로 구석기시대 손도끼가 많이 발견되면서 모비우스의 가설이 틀렸습니다.그 중 일부는 한국의 ^[58]전곡선사박물관에 전시되어 있습니다.

자바의 파지타니아 문화는 전통적으로 ^[56]손도끼를 만드는 유일한 동양 문화로 여겨졌습니다.그러나, 중국 바이즈의 한 유적지는 손도끼가 ^[59][60][61]동아시아에서 만들어졌다는 것을 보여줍니다.

북미에서 손도끼는 플라이스토세 말기에서 시작하여 홀로세에^{[citation needed]} 이르는 주요 도구 산업 중 하나입니다.손도끼 기술은 호주의 선사시대에는 거의 알려져 있지 않지만,^[62] 몇몇은 발견되었습니다.

시공

손도끼를 만드는 실험은 손도끼가 ^[63]상대적으로 쉽게 만들 수 있다는 것을 보여주었고, 이는 손도끼의 성공을 설명하는 데 도움이 될 수 있습니다.또한 상대적으로 유지보수가 거의 필요하지 않으며 원자재를 선택할 수 있습니다. 원추형 골절을 지지하는 암석이라면 어떤 것이든 충분합니다.초기 손도끼를 사용하면 제조 과정을 쉽게 즉흥적으로 수행할 수 있고, 자세한 계획 없이도 실수를 수정할 수 있으며, 필요한 기술을 배우는 데 오랜 시간이 걸리거나 힘든 견습 과정을 거칠 필요가 없습니다.이러한 요소들이 결합되어 이러한 객체들이 이전 기록 동안에도 계속 사용될 수 있습니다.그들의 적응력은 흙을 파거나, 나무를 베거나, 뼈를 부러뜨리는 것과 같은 과중한 업무에서부터 인대를 자르고, 고기를 썰거나, 다양한 재료를 천공하는 것과 같은 섬세한 업무에 이르기까지 다양한 업무에 효과적으로 임할 수 있게 해줍니다.

나중의 손도끼의 예는 두 겹의 나팔(하나는 돌로 나팔질하고 다른 하나는 뼈로 나팔질한다)을 사용하여 더 정교합니다.

마지막으로, 손도끼는 다양한 발사체의 끝, 칼, 애즈, 해치와 같은 더 발전되고 전문화되고 정교한 도구를 만들어 내는 세련된 원형을 나타냅니다.

분석.

손도끼의 본질을 정의하는 데 있어 유형학적인 어려움을 고려할 때, 손도끼를 분석할 때 그들의 고고학적 맥락(지리적 위치, 지층, 같은 수준과 연관된 다른 요소의 존재, 연대 등)을 고려하는 것이 중요합니다.발생할 수 있는 자연적인 변화, 즉 파티나, 빛, 마모 및 손상, 기계적, 열 및/또는 균열과 같은 물리적-화학적 변화를 확립하기 위해 이러한 요인을 도구의 제조 또는 사용 중에 남은 흉터와 구별하기 위해 신체적 상태를 연구할 필요가 있습니다.

가공을 해서 얻을 수 있는 결과물과 선사시대 인류의 경제와 움직임을 밝히기 위해서는 원료가 중요한 요소입니다.올두바이 협곡에서는 가장 가까운 정착지에서 약 10킬로미터 떨어진 곳에서 원자재를 가장 쉽게 구할 수 있었습니다.그러나 부싯돌이나 규산염은 서유럽의 부유층 지형에서 쉽게 구할 수 있습니다.이는 가용한 ^[64]자원의 조달과 사용을 위해 서로 다른 전략이 필요했음을 의미합니다.구석기시대 장인들이 사용 가능한 재료에 그들의 방법을 적용할 수 있었고,^[64][65] 심지어 가장 어려운 원료로부터도 충분한 결과를 얻을 수 있었기 때문에, 재료의 공급은 제조 과정에서 가장 중요한 요소였습니다.그럼에도 불구하고 암석의 알갱이, 질감, 관절, 정맥, 불순물 또는 산산조각난 원뿔 등을 연구하는 것이 중요합니다.

개별 품목의 사용법을 연구하기 위해서는 광택이 나는 부분을 포함하여 유사 리터치, 파손 또는 마모와 같은 마모의 흔적을 찾아야 합니다.제품 상태가 양호한 경우 아래에서 자세히 설명하는 use-wear 분석에 제출 가능합니다.모든 조각된 고고학적 조각들에 공통적인 이러한 일반성과는 별개로, 손도끼는 그것들의 제조에 대한 기술적인 분석과 형태적인 분석이 필요합니다.

기술분석

손도끼의 기술적 분석은 손도끼의 체인 오페라투아르(동작 순서)에서 각각의 단계를 발견하려고 합니다.이 체인은 매우 유연합니다. 툴메이커는 시퀀스의 링크 중 하나에만 좁게 초점을 맞추거나 각 링크에 동일하게 초점을 맞출 수 있기 때문입니다.이러한 유형의 연구에서 검토되는 연결고리는 원료의 추출 방법에서 시작하여, 실제 제품의 제조, 제품의 사용, 작업 수명 동안의 유지, 최종적으로 폐기를 포함합니다.

공구 제작자는 최고 품질의 원료 또는 가장 적합한 공구석을 찾기 위해 많은 노력을 기울일 수 있습니다.이렇게 하면 좋은 기초를 확보하는 데 더 많은 노력이 투입되지만 돌을 만드는 데 시간이 절약됩니다. 즉, 운영 체인의 시작에 노력이 집중됩니다.마찬가지로 장인은 원료의 품질이나 적합성이 덜 중요하도록 제조에 가장 많은 노력을 집중할 수 있습니다.이렇게 하면 초기 작업을 최소화할 수 있지만, 운영 체인의 끝에서 더 많은 작업을 수행할 수 있습니다.

공구석 및 피질

손도끼는 둥근 조약돌이나 결절로 만드는 것이 가장 일반적이지만, 많은 것들이 큰 조각으로 만들어집니다.플레이크로 만든 손도끼는 아슐레 시대가 시작될 때 처음 등장했고 시간이 지나면서 더 흔해졌습니다.박편으로 손도끼를 만드는 것은 사실 조약돌로 만드는 것보다 쉽습니다.플레이크가 원하는 모양에 더 가까울 가능성이 높기 때문에 더 빠릅니다.이를 통해 조작이 용이하고 도구를 마무리하는 데 필요한 스냅 횟수가 적으며, 직선 에지를 얻는 것도 용이합니다.박편으로 만든 손도끼를 분석할 때는 모양이 미리 정해져 있었다는 것을 기억해야 합니다(레발루아 기법이나 콤베와 기법 등을 사용함).그럼에도 불구하고, 도구의 특성: 플레이크의 종류, 힐, 스냅 방향.^[66]

풍화작용에 의한 물리화학적 변화와 침식작용에 의한 도구석의 자연적인 외부피질이나 피부는 돌의 내부와 다릅니다.셰르트, 석영 또는 석영의 경우, 이러한 변형은 기본적으로 기계적인 것이며, 색상과 마모와는 별개로 경도, 인성 등에서 내부와 동일한 특성을 갖습니다.하지만, 부싯돌은 석기에 적합하지 않고 부드러운 석회암 피질로 둘러싸여 있습니다.손도끼는 도구돌의 코어로 만들어지기 때문에 피질의 두께와 위치를 표시하는 것이 일반적입니다.도구들 사이의 피질의 변화는 도구들의 나이를 나타내면 안 됩니다.

많은 부분적으로 작업된 손 축은 효과적인 도구가 되기 위해 추가 작업이 필요하지 않습니다.손도끼는 단순한 손도끼로 간주될 수 있습니다.덜 적합한 공구석은 더 철저한 작업이 필요합니다.일부 표본에서 피질은 원래 피질의 흔적을 제거한 완전한 작업으로 인해 인식할 수 없습니다.

종류들

여러 종류의 손도끼를 구별할 수 있습니다.

• 유니페이스—한 면에 피질이 완전히 다른 면을 덮고 있는 플레이크.이 특성은 손도끼와 같은 도구의 자격을 박탈하지 않으며 도구의 나이를 표시하지 않습니다.
• 부분 이중체—피질은 도구의 밑부분과 중앙부분에 있습니다.전체적인 면적은 약 2/3까지 늘어날 수 있습니다.
• 기저 피질 범위가 있는 두 개의 면 -그 인공물의 바닥 부분만 전체 길이의 3분의 1 이상을 차지하지 않는 피질로 덮여 있습니다.어떤 경우에는 피질이 밑면과 한쪽 면 모두에 존재하여 한쪽 가장자리에 영향을 미칩니다. 이러한 도구를 "자연적인 뒷받침"^[67]이라고 합니다.드 모르틸레(De Mortillet)는 19세기에 가장자리 주변의 피질의 존재 또는 부재의 중요성을 강조했습니다. "가장 잘 작업된 일부 작품에서도, 때로는 기초 위에서, 더 자주, 작업되지 않은 작은 부분, 즉 절단되지 않은 부분을 볼 수 있습니다.이것은 실수나 실수라고 생각될 수 있습니다.그러나 종종 이것에 대한 가장 가능성 있는 이유는 그것이 의도적이었다는 것입니다.절단되지 않은 바닥, 가공되지 않은 상태 또는 부분적으로 청소되지 않은 상태의 손도끼들이 많이 있습니다. 이 부분은 의도적으로 그립 형태로 남겨졌습니다. 그것은 힐이라고 불립니다.이 굽은 ^[68]잡기 편하여 손잡이 역할을 합니다." (이 가설은 아직 증명되지 않았으며 일반적으로 사용되지 않습니다.)

• 가장자리에 잔여 피질이 있는 손도끼-피질이 남아있는 작은 부분을 제외한 전체 가장자리가 끊어집니다(날카로운 가장자리 없이 작은 부분만 남음).이 영역은 밑면, 옆면 또는 비스듬히 배치될 수 있습니다.모든 경우에 크기가 작아 양쪽에 절단 모서리를 남깁니다.
• 전체 둘레에 날이 있는 손도끼 -피질의 일부 잔류 영역이 양쪽 면에 남아 있을 수 있지만, 원주는 절단된 날에 손상되지 않습니다.

생산.

오래된 손도끼는 돌망치로 직접 타악하여 제작한 것으로 두께와 구불구불한 테두리로 구분할 수 있습니다.무스테리안 손도끼는 녹용이나 나무로 만든 부드러운 부리로 만들어졌으며 훨씬 얇고 대칭적이며 직선적인 테두리를 가지고 있습니다.경험이 풍부한 플린트 나이퍼는 좋은 품질의 손도끼를 만드는데 15분도 걸리지 않습니다.간단한 손도끼는 해변 조약돌로 3분 이내에 만들 수 있습니다.

제조 공정은 리튬 환원을 사용합니다.이 단계는 일반적으로 손도끼 제작에서 가장 중요한 단계로 여겨지지만, 플레이크로 만든 손도끼나 적절한 도구 돌과 같이 항상 사용되는 것은 아닙니다.중요한 관심사는 바이페이스를 형성하는 데 사용된 기구입니다.여러 개의 도구를 사용한 경우, 각 도구가 어떤 순서로 사용되었는지, 각 도구가 얻은 결과를 파악하는 것이 중요합니다.가장 일반적인 구현은 다음과 같습니다.^[10]

단단한 망치 면

핸드 축은 후속적인 ^[69]모서리 재작업 없이 만들 수 있습니다.망치돌은 아킬레우스 시대에 사용된 가장 일반적인 타악기였습니다.제거된 조각들이 뚜렷한 타악기 구근과 압축 ^[70]링을 남기기 때문에 그 크기와 불규칙한 가장자리를 고려할 때 결과물은 보통 쉽게 알아볼 수 있습니다.망치돌은 폭이 넓고 깊이가 있는 작은 조각들을 만들어 내는데, 이 조각들의 오목한 형태가 구부러진 모서리를 만들어 내기 때문에 도구 위에 긴 모서리를 남깁니다.단면은 불규칙적이고, 종종 부경면(sub-rhombic)인 반면, 면 사이의 교차점은 60°에서 90° 사이의 예각을 형성합니다.형상은 노심과 유사하며, 노심의 형상은 노심의 형상과 유사하며 노심의 형상은 노심의 형상과 유사합니다.얻은 노치를 생산 순서에 활용했습니다.이러한 유형의 제조는 일반적으로 "부분 이중체"(피질로 덮인 많은 부분을 남기는 불완전한 작업), "단일체"(한 면에만 작업한 도구), "아베빌리안 스타일의 이중체" 및 "핵형 이중체"를 산출합니다.이러한 유형의 제조 방식은 일반적으로 도구가 만들어진 연대를 나타내며 다른 고고학적 데이터를 사용하여 도구의 연대를 추정할 수 있는 맥락을 제공할 수 있습니다.

하드 해머 면 및 가장자리

이러한 손 축은 수정이 두 번째(또는 세 번째) 일련의 타격으로 구성되어 작품을 더 균일하게 만들고 더 나은 마감을 제공하기 때문에 더 균형 잡힌 외관을 갖습니다.수정 작업은 종종 리터치^[71](retouching)라고 불리며, 때로는 침습적 리터치(retouching)를 사용하거나 스케일과 같은 흔적을 남기는 가장 두드러진 불규칙한 부분에만 적용되는 부드럽고 한계가 있는 얕은 타격을 사용하여 수행됩니다.단단한 망치로 가장자리를 수정하는 작업은 아슐리안 초기부터 진행되어 머스터리안까지 지속되었습니다.그러므로 연대표는 연대표의 지표로 유용하지 않습니다. (표식으로 간주되기 위해서는 다른 보완적이고 독립적인 고고학 자료가 수반되어야 합니다.)이 방법론에서 발생하는 손 축은 더 대칭적인 아몬드 또는 타원형 모양과 원래 코어의 피질의 비율이 더 낮은 고전적인 프로파일을 갖습니다.리터치가 반드시 모서리의 요철 또는 변형을 줄이기 위한 목적을 가지고 있었던 것은 아닙니다.실제로 사용으로 인해 무뎌진 모서리나 손상된 ^[72]지점을 날카롭게 하기 위해 리터치를 수행한 경우도 있는 것으로 나타났습니다.

연망치 마감

어떤 손도끼는 딱딱한 망치로 만들어졌고 부드러운 망치로 마무리했습니다.깊은 콘코이드 골절을 초래하는 타격(제1단계 제조)은 부드러운 해머로 날카롭게 깎는 것에서 발생하는 특징과 구별할 수 있습니다.후자는 더 얕고, 더 넓어지고, 더 넓은 상처를 남깁니다. 때로는 작고, 다수의 충격파를 동반합니다.그러나 작고 단단한 망치가 남긴 자국은 부드러운 망치와 비슷한 자국을 남길 수 있습니다.

부드러운 망치로 완성된 조각은 보통 균형을 이루고 대칭을 이루며, 비교적 매끄럽게 만들 수 있습니다.소프트 해머 작업은 아킬레우스 시대에 처음 등장하여 이러한 표시가 있는 도구를 사후 quem 추정으로 사용할 수 있게 되었지만 더 큰 정확성은 없었습니다.부드러운 망치의 주요 장점은 플린트 나프가 거의 발달하지 않은 굽으로 더 넓고 얇은 조각들을 제거할 수 있다는 것입니다. 이것은 원재료 낭비를 최소화하면서 첨단을 유지하거나 심지어 개선할 수 있게 해줍니다.그러나, 그들의 사용을 효과적으로 하기 위해서는 고품질의 원료가 필요합니다.원료의 단위 중량당 수율이나 에너지 사용량의 차이로 두 방법을 비교한 연구는 없습니다.부드러운 망치를 사용하려면 플린트 나이퍼의 힘을 더 많이 사용해야 하고 더 가파른 학습 곡선이 필요하지만 원료를 덜 사용할 ^[64]때 더 많은 플레이크를 제공합니다.

소프트 해머만

부드러운 망치만을 사용하여 만든 손도끼는 훨씬 덜 ^[69]흔합니다.대부분의 경우, 최소한 초기 작업은 단단한 망치로 이루어졌고, 이후 부드러운 망치로 벗겨져 그 작업의 모든 흔적이 지워졌습니다.연질망치는 모든 타악기 플랫폼에 적합하지 않으며 특정 유형의 원료에 사용할 수 없습니다.따라서 단단한 망치로 시작하거나 가장자리가 깨지기 쉽기 때문에 플레이크를 코어로 사용하는 것이 필요합니다(평탄하고 부드러운 자갈도 유용합니다).이것은 비록 부드러운 망치를 사용하여 손도끼를 제작하는 것이 가능했지만, 단단한 망치를 사용하여 블랭크를 준비한 후 한 단계 이상의 리터치 단계를 거쳐 조각을 완성했다고 보는 것이 타당합니다.그러나 작업이 한 번의 작업으로 수행될 수 있었기 때문에 단계 간의 분리 정도는 확실하지 않습니다.

부드러운 해머로 작업하면 날치기가 날치기를 더 잘 제어할 수 있고 원자재 낭비를 줄일 수 있으므로 더 길고 날카롭고 균일한 가장자리를 만들어 공구의 작업 수명을 늘릴 수 있습니다.부드러운 망치로 만든 손도끼는 일반적으로 더 대칭적이고 매끄러우며, 하나의 박편이 시작되는 곳과 다른 끝을 구분하기 어려울 정도로 넓고 매끄러운 직선형 가장자리와 얕은 움푹 들어간 곳이 있습니다.이들은 일반적으로 규칙적인 이볼록 단면을 가지며 두 면의 교차점은 보통 약 30°의 예각을 가진 가장자리를 형성합니다.그들은 훌륭한 기술로 일을 했기 때문에 미적으로 더 매력적입니다.그것들은 보통 미코퀴엔이나 무스테리안과 같은 고도로 발달된 도구 제작 시기와 관련이 있습니다.연질 해머 제조는 유일한 연대 측정 방법으로는 신뢰할 수 없습니다.

손도끼는 도구로 제작되어 사용 중에 마모, 변질 및/또는 파손되었습니다.유물은 그들의 실용적인 삶을 통해 극적인 변화를 겪었습니다.조각의 수명을 연장하기 위해 모서리를 깎은 부분, 재구성된 점, 재작업에 의해 변형된 프로파일을 찾는 것이 일반적입니다.몇몇 도구들은 나중에 재활용되었고, 보르데스는 손도끼가 "상고대 구석기 시대에 가끔 발견된다"는 것을 주목하게 되었습니다.페리고르 1세 시대에 상당히 정상적인 그들의 존재는 종종 다른 차원에서 무스테리아나 아킬레우스 ^[73]도구의 수집 덕분입니다."

형태학

손도끼는 전통적으로 가장 좁은 부분을 위쪽으로 향하게 합니다(가장 활동적인 부분일 것이라고 가정할 때, 기초가 제대로 작동하지 않은 손도끼의 수를 고려할 때 무리는 아닙니다).의사소통을 용이하게 하기 위해 다음과 같은 유형론적 규칙이 사용됩니다.쌍체를 두 개로 나누는 대칭축을 형태축이라고 합니다.주된 얼굴은 보통 가장 규칙적이고 일을 잘 하는 얼굴입니다.바닥(뒤꿈치가 아닌)은 ^[72]손도끼의 바닥입니다.

• 터미널 구역—가장 좁은 끝, 베이스 반대쪽.그것의 가장 흔한 모양은 뾰족하고, 다소 날카롭거나 타원형입니다.일부 손 축에는 둥근 또는 다각형(예: 뾰족한 것이 아님)으로 된 단자 끝이 있는 반면 다른 손 축에는 Cleaver 또는 Spatulate라고 하는 축과 가로로 된 단자 끝이 있습니다.
• 근위 단부(베이스)—터미널 단부의 반대쪽(일반적으로 더 넓고 두껍게)은 예비(부분적으로 또는 전체적으로 작업하지만 절단되지는 않음) 또는 둥근(다각형), 평면 또는 뾰족한 단부로 절단된 것으로 설명할 수 있습니다.
• 모서리—볼록하고, 직선 또는 오목하며, 다소 균등합니다.일부 표본의 가장자리는 톱니 모양 - 가리비 모양 - 또는 노치 모양입니다.일부 표본은 가장자리가 뾰족하지 않습니다.손도끼의 작업된 가장자리의 프로파일은 뚜렷한 직선 편차 없이 규칙적이거나(가장자리가 S 형태로 부드럽게 휘어져 있음), 가장자리가 더 구불구불하고 가장자리의 프로파일에 뚜렷한 곡선 또는 편차가 있는 파형으로 형성될 수 있습니다.일부 검체에서 선택된 영역만 작업 모서리로 형성되었습니다.
• 단면—밑면에서 어느 정도 떨어진 수평 단면.가장자리의 열화된 부분에서 리터치 또는 리빌드를 식별할 수 있습니다.단면의 유형은 삼각형(삼각형 이하 및 뒤로 젖힌 삼각형), 마름모꼴(삼각형 및 뒤로 젖힌 마름모꼴), 사다리꼴(사다리꼴 및 뒤로 젖힌 마름모꼴), 오각형(오각형 및 뒤로 젖힌 오각형), 다각형, 쌍곡선 또는 렌티큘러(하각형)입니다.
• 프로파일—정의상 손 축은 대략 균형잡힌 윤곽선을 가지고 있으며, 형태적 축은 양쪽 대칭의 축과 평면은 양쪽 대칭의 축을 겸하고 있습니다.모든 손 축이 완벽하게 대칭인 것은 아닙니다.대칭성은 수천 년의 발전 후에야 이루어졌습니다.대칭이 도구를 더 유용하게 만들지 않을 수도 있습니다.손도끼는 다양한 무거운 물리적 작업에 사용되었습니다.노후화되고 마모되고 파손되어 모서리를 다시 다듬거나, 지점을 복구하거나, 완전한 재작업으로 수리되는 경우가 많았습니다.발견된 대부분의 조각은 오랜 시간 도구로 사용된 후 폐기된 잔해이며, 이 과정에서 손상되거나 전문 작업에 사용되는 경우가 많습니다.그러한 조각들은 처음에 가지고 있던 어떤 대칭도 잃었을지도 모릅니다.손도끼 프로파일은 다음과 같은 범주로 분류할 수 있습니다.

양면 종단
삼각형	아믹달로이드	동족류	란솔레이트	미코퀴엔
디스코이드	난형	타원형	나비형	롬빅
스플리터	주걱	아베빌리안	핵형	다른이들

치수 및 비율

손도끼 측정은 형상 축을 기준으로 사용하고 방향을 지정합니다.길이, 폭, 깊이 외에도 전문가들은 다양한 물리적 양을 제안했습니다.가장^{[73]: 51} 일반적인 것은 ^[12]보르데스와 발루트가 제안한 것입니다.

• 최대길이(L)
• 최대폭(m)
• 최대깊이(e)
• 베이스에서 최대 너비를 가진 구역까지의 거리(a)
• 조각을 따라가는 폭 3/4(o)

A와 o는 윤곽선의 단면을 나타내고 모서리의 각도를 측정하는 데 사용할 수 있습니다(석재의 원래 피질에 포함된 영역이 아닌 경우).가장자리에 대한 이러한 각도 측정은 고니오미터를 사용하여 수행됩니다.

가장자리 길이, 무게 및 가장자리에 의해 설명된 코드의 길이(피스에 가로 끝 베젤이 있는 경우)를 측정할 수 있습니다.이러한 측정을 통해 형태적 및 기술적 비율(예: 절단 모서리의 무게와 길이 사이의 관계 또는 조각을 형성하는 데 사용되는 해머와 각도 사이의 관계 등)을 설정할 수 있습니다.

가장 일반적으로 사용되는 계수는 Bordes가 "고전 이중체"라고 부르는 것의 형태학적-수학적 분류를 위해 설정한 것입니다(Balout이 제안한 다른 지수, 유사한 지수).^[74]

• 베이스 라운딩 인덱스—클래식 양면을 삼각형, 아몬드 모양, 타원형으로 분리할 수 있습니다.L/a 비율은 다음과 같은 분리 임계값을 제공합니다.

	가족	임계값
	삼각형 쌍면(가장 규칙적인) 또는 삼각형 이하(불규칙한 것의 경우)	${\displaystyle {\frac {L}{a}}<2.75}$
	아몬드 모양의 양면	${\displaystyle 2.75<{\frac {L}{a}}<3.75}$
	타원형 쌍면	${\displaystyle 3.75<{\frac {L}{a}}}$

• 신장 지수—일반적인 양면을 짧은 면(그리고 때로는 긴 면)과 구분합니다.예를 들어, 타원형 쌍체군 내에서 색인은 원반형 쌍체를 다른 유형과 구별합니다. 아몬드 모양의 쌍체에서는 란솔레이트 또는 마이크로퀴엔 쌍체를 식별합니다.L/m을 이용하여 지수를 계산합니다.임계값:

	신장	임계값
	짧은 쌍면	${\displaystyle {\frac {L}{m}}<1.3}$
	공용 쌍면	${\displaystyle 1,3<{\frac {L}{m}}<1.6}$
	길쭉한 쌍면	${\displaystyle 1.6<{\frac {L}{m}}}$

• 횡단면/평면 색인—두꺼운 면과 평평한 면을 구분하고 특정 유형에만 사용됩니다.아몬드 모양의 양면(신장 지수와 함께)에서 아미그달로이드 양면(두꺼운)과 제대형 양면(평평한)을 구별합니다.m/e를 이용하여 지수를 계산합니다.임계값:

	단면	임계값
	두터운	${\displaystyle {\frac {m}{e}}<2.35}$
	평평한 양면	${\displaystyle {\frac {m}{e}}>2.35}$

• 다른 인덱스는 다른 유형의 쌍체(부분 쌍체, 기저부가 작동하지 않은 쌍체 또는 클리버, 주걱, 아베빌란, 핵형 등)에 적용됩니다.

보데스 손도끼 활자법

손도끼는 매우 다양해서 사실상 하나의 공통적인 특징을 가지고 있지 않습니다. [...] 손도끼를 분류하려는 수많은 시도에도 불구하고, 일부는 [20세기]세기 초까지 거슬러 올라갑니다.그들의 연구는 어떤 유형론적 목록에도 완전히 만족스럽게 들어맞지 않습니다.

— Gabriel Camps^[75]

다음 가이드는 아마도 구식이고 기본적으로 형태학적인 "보데스 방법" 분류 체계에 의해 강한 영향을 받았습니다.이 분류는 거의 모든 주관적인 기준을 무시하면서 치수와 수학적 비율을 측정하여 정의하고 목록화할 수 있는 고전적인 ^[76][a]손 축에 특히 적용됩니다."손도끼의 종류를 구분하는 것이 항상 쉬운 것은 아닙니다.의심의 여지가 없는 경우가 많지만 어려움이 ^[78]현실인 경우도 적지 않습니다."대부분의 경우, 이 시스템은 이전에 설정된 범주에 동의합니다(약간 재정의되기는 하지만).Balout도 비슷한 ^[12]시도를 했습니다.

그룹.	이미지	유형
T R I A N G U L A R		삼각형 Henri Breuil에 의해 삼각형 쌍면은 처음에 평평한 기반, 구상, 피질로 덮여 있고 두 개의 직선 가장자리가 급성 정강이 [79]영역에 모인다라고 정의되었습니다. 보데스는 나중에 정의를 재정립하여 더 [80]좁게 만들었습니다.Bordes의 경우 삼각형 쌍체는 발달하고 작동하며 균형 잡힌 형태입니다. 세 개의 직선 또는 약간 볼록한 모서리가 있는 평평한 조각이며 평평해야 합니다(m/e > 2.35). 그리고 짧고 곧은 기저(베이스 라운딩 인덱스 L/a < 2.5). 전문가는 긴 삼각형(L/m < 1.6) 또는 가장자리가 약간 오목한 조각과 같은 엄격한 한계 내에서 작은 변동을 구별합니다.보데스는 후자를 이 도구들이 발견된 고고학적 장소 근처에서 종종 나타나는 카르카로돈 메갈로돈의 화석화된 이빨과 유사하다는 이유로 "상어 이빨"이라고 이름 지었습니다.삼각형 아래 쌍면은 삼각형과 유사한 일반적인 형태를 가지지만 더 불규칙적이고 대칭성이 덜합니다. 삼각형 쌍면은 후기 구석기 시대(일부 프랑스 지역에서는 아슐레 후기를 제외하고)에 드물고, 중기 구석기 시대(특히 무스터기 시대)에 더 흔하지만, 사실상 흔적 없이 사라집니다.
A L M O N D - S H A P E D		아믹달로이드 이들은 이 그룹에서 가장 일반적인 이중체로, 아몬드 모양, 대칭적인 성향 및 이 범주에 공통적인 메트릭 지수로 정의됩니다.이름을 지어주는 모양(아몬드의 라틴어)을 제외하고, 이들은 일정한 길이(1.3 < L/m < 1.6), 다소 두꺼운(m/e < 2.35)의 두변형이며 이 범주의 평균 기본 원근도 지수(2.75 < L/a < 3.75)를 갖습니다.베이스가 미가공이거나 작업된 것일 수 있습니다.그들은 뾰족한 끝 또는 타원형의 심첨부를 가지고 있을 수 있습니다.경우에 따라서는 약간 둥글고 좁을 수도 있습니다. 편도체 쌍체는 전자가 두껍고 후자가 편평하다는 점을 제외하고는 제대상 쌍체와 거의 동일합니다.편도체 양면은 보통 거친 마무리와 높은 정도의 피질 범위를 가지고 있습니다.이것이 반드시 발전이나 연대표의 표시는 아닙니다.
		동족류 동일한 지수 값을 공유하기 때문에 앞에서 보았을 때 동형 쌍체는 아미그달로이드와 동일합니다(연장 지수: 1.3 < L/m < 1.6, 기저 라운드니스 지수: 2.75 < L/a < 3.75).측면에서 볼 때는 평평한 두 면(m/e > 2.35)으로 보입니다.때때로, 이것이 정의되지는 않지만, 그들은 더 나은 기술로 일하고, 더 나은 마무리를 하고, 더 적은 피질과 더 나은 균형으로 일을 합니다.또한 효율성을 높이는 더 예리하고 직선적인 모서리를 가질 수도 있습니다. 라틴어 코(심장)에서 유래된 그들의 이름은 1857년 드 페르테스에 의해 제안되었습니다.1920년대에 브뢰유, 코몽, 구리에 의해 채택되었을 때 일반적으로 사용되기 시작했습니다. Bordes는 수학적으로 그것들을 둥글고 짧은 밑면과 뾰족한 또는 타원형의 말단 구역을 가진 평평한 양면으로 정의했습니다.그는 가늘고 긴 형태(L/m > 1.6)와 서브코드폼(Subcordiform)이라고 불리는 더 불규칙한 형태를 포함하여 8개의 변종을 정의했습니다.동형양면은 아슐리아인과 무스테리아인 모두에게 흔했습니다.
		랜세이트 란세이트 쌍체는 가장 심미적으로 만족스러운 것이며 발달된 아슐리안 쌍체의 전형적인 이미지가 되었습니다.그들의 이름은 창날과 비슷한 모양 때문입니다.그것은 드 페르테스(랜스 도끼)에 의해 만들어졌습니다. Bordes는 선형 또는 약간 볼록한 가장자리, 급성 정점 및 둥근 기저부(2.75 < L/a < 3.75)를 가진 길쭉한(L/m > 1.6)으로 정의했습니다.그들은 종종 평평한 표면(m/e < 2.35)이 아닐 정도로 구상형입니다. 그들은 보통 균형이 잡히고 잘 마무리되어 있으며, 지면 가장자리가 곧게 펴져 있습니다.이들은 아쿨레족의 후기 단계인 미코퀴아족과 아쿨레족 전통의 무스테리아족(아래에 설명된 미코퀴아족의 이중체와 밀접한 관련이 있음)에서 매우 특징적입니다. 더 거칠게 작업되고 불규칙한 랑세이트 프로파일을 가진 바이페이스는 보통 마감이 부족하여 프랑스 [81]용어에서 나온 피크론 스타일 바이페이스라고 불립니다.
		미코퀴엔 미코퀸족의 쌍벽은 프랑스의 Les Eyzies-de-Tayac(도르도뉴에 있는) 공동체에 있는 La Micoque 동굴에서 이름을 얻었는데, 이 동굴은 아슐레강의 마지막 시기인 미코퀸에 이름을 붙이기도 했습니다.이 시기는 기술의 발달로 특징지어집니다.미코퀴엔은 아킬레우스와 별개의 문화가 아니라 그 최종 단계 중 하나였으며, 미코퀴엔 쌍면은 연대표기로 사용할 수 있는 몇 안 되는 쌍면 유형 중 하나일 것으로 생각됩니다.두개체는 아슐리안 말기의 특징이며 리스-뷔름 간빙기에 발달했습니다. 미코퀴엔 쌍면은 랜세이트와 유사하며 아몬드 모양(2.75 < L/a < 3.75), 길쭉한 L/m > 1.6)과 굵기(m/e < 2.35)로 둥글고 종종 작동하지 않지만 가장자리가 뚜렷이 오목하고 뾰족한 점이 있습니다. 일반적으로 랜세이트와 마이코퀸의 양면이 연관되어 있습니다.랜스케이트 바이페이스의 반복적인 날카로움이 미코퀸족 바이페이스를 일으켰을 가능성이 있습니다.그들은 [82]구세계에서 흔히 볼 수 있습니다.
O V A L		디스코이드 원반형 쌍면은 전체적으로 원형 또는 타원형이며, 기본 반올림 지수가 3.75보다 크고 신장 지수가 1.3보다 작은 것이 특징입니다.이들은 베이스뿐만 아니라 터미널 존에서도 둥글게 처리됩니다.제조된 형태가 얕다면, 구심 추출의 디스코이드 코어와 구별하기 어렵거나, 단순한 양면인 경우에는 리터치한 단순한 플레이크나 플레이크로 만든 다지기 도구처럼 보입니다. 이러한 유형의 바이페이스는 일반적으로 더 긴 바이페이스의 활성 영역의 지속적인 재형성으로 인해 시간이 지남에 따라 더 짧아집니다.그것들은 재활용되고 [83]재가공된 부서진 표본일 수도 있습니다. Périgord의 [73]: 49–55 Solutreian culture 중에서 특히 정교하게 작업된 예가 나타나지만, 디스코이드 쌍체는 지표로 사용될 수 없습니다.
		난형 타원형의 양면은 대략 타원형입니다. (설명이 약간 애매하지만 다소 달걀 모양인 곡선의 한 종류입니다.)De Perthes는 1857년에 거의 변하지 않은 정의를 발표했습니다. Bordes는 타원형 쌍체가 원반형과 비슷하지만 더 길쭉하고(1.3 < L/m < 1.6) 타원형 쌍체와 관련된 기본 반올림 지수(3.75보다 큼)를 논리적으로 가지고 있다고 말했습니다.베이스와 터미널 구역은 모두 둥근 모양입니다(베이스가 짧으면 거의 대칭입니다). 하지만 최대 폭은 세로 중간 지점 아래에 있습니다. 타원형의 쌍면은 아슐리아의 중간에 나타난 것으로 보이지만 색인 공예품은 아니며 편도체와 함께 아슐리아 문화권에서 가장 흔한 쌍면 유형입니다.
		타원형 타원형 쌍면은 리망데스(가자미를 뜻하는 프랑스어에서 유래)라고도 합니다.그들은 좌우 대칭, 양면, 수평의 세 개의 축을 가지고 있습니다.베이스가 짧을 경우에는 단자 끝이 사실상 동일하므로 위에서 아래로 식별하는 것이 복잡합니다. 실제로 타원형 쌍면이 일반적으로 더 길쭉하고(L/m > 1.6) 최대 너비(m)가 중간 길이에 더 가깝다는 점을 제외하고는 치수 비율이 타원형 도구와 같습니다. 타원형의 쌍면은 아쿨레안 전역과 무스테리아안에서 발견됩니다.시간이 지나면서 마무리가 더 신중해지고 균형을 잡았습니다.테두리는 일반적으로 두꺼운 타원형 양면(m/e < 2.35, 실제 리만데스)과 구별된 평면 타원형 양면(m/e < 2.35, Protolimandes)입니다.

비고전시편

많은 표본들이 객관적인 분류를 거부합니다.보데스는 수학적 색인이 ^[84]적용되지 않는 "비고전적 이중체"라고 부르는 그룹을 만들었습니다.

• 핵형쌍면—가끔 도구로 사용된 모서리가 수정된 코어와 실제 양면을 구별하기가 어렵습니다.작품은 빈칸이나 우연한 일이 될 수도 있습니다.그들의 거친 겉모습에도 불구하고, 핵형의 양면은 아슐리아와 무스테리아 모두에 존재했습니다.

• Cleaver-bifaces-이 두 면의 꼭지점은 뾰족하지도 둥글지도 않은 꼭지점을 가지고 있습니다.그들은 형태학적 축에 가로놓인 비교적 넓은 말단 가장자리를 가지고 있습니다.이 모서리는 대개 약간 오목하거나 볼록한 부분이 있는 부분 직선형입니다.그들은 균형 잡힌, 잘 마무리된 형태를 가지고 있기 때문에 때때로 고전적인 종류에 포함됩니다.1958년에 차빌론에 의해 "말단 베벨이 있는 바이페이스"(biface à biseau^[69] terminal)로 정의된 반면, 보르데스는 단순히 "클리버"(hacereau)^[76][a]라고 불렀습니다. 현재의 용어는 1966년에 기샤르(Guichard)가 프랑스어로 제안했습니다.biface-cleaver라는 용어는 1982년 스페인어로 제안되었는데, "biface"는 작품이 속한 유형학적 그룹을 가리키는 명사로 사용되었고, "biface"는 그것의 형태론 때문에 형용사로 사용되었습니다.엄밀히 말하면 쌍면이지만 형태적으로는 ^[85]클리버와 유사하지만 성격은 완전히 다릅니다.

어떤 저자들은 그것들을 Cleavers Bordes 1961, p. 63로 계산하는데, J. Chavaillon은 동의하지 않습니다; biface를 만들기 위해 사용된 조각 기술은 어떤 방식으로든 Cleavers의 제조 과정과 유사하지 않습니다.

— Alimen^[86]

이 유형을 포함한 바이페이스의 다중 사용 기능은 형태와 기능이 유사할 수 있음에도 불구하고 클리버의 기술적 단순성과 상충됩니다.

• 아베빌 스타일의 양면—이 손도끼는 프랑스 지방자치단체인 아베빌(Abbeville)에서 이름을 따왔는데, 솜 강 계곡의 말 채석장에서 처음 발견되었습니다.그들은 처음에 아베빌 문화와 관련이 있었는데, 그들은 지표 화석입니다 (비록 역설적으로 이 손도끼들은 아베빌 유적지에서 특히 부족합니다).아베빌란은 비록 그것이 층서에 항상 나타나지는 않더라도, 아르쿨레안의 초기의 고풍스러운 단계입니다.아베빌의 것과 같은 고대의 손도끼는 구석기 시대에 걸쳐 발견될 수 있는데, 이것은 연대나 문화적인 언급을 암시하지 않으며, 아베빌 양식의 ^[87]이중체라는 용어를 뒷받침합니다.이 손도끼들은 고치지 않고 단단한 망치만을 사용하여 작업하여 구불구불하게 만들었습니다.그들은 비대칭적이고 다양하며 불규칙적이며, 일반적으로 돌의 모양에 따라 모양이 결정됩니다.그들의 밑부분은 옆구리의 넓은 부분과 함께 피질로 덮여있습니다.상대적으로 두꺼운 편입니다.

• 부분 쌍면:이것들은 코어의 작은 부분 이상에 영향을 주지 않습니다.비록 이것은 정확한 핵심 선택에 달려 있지만, 그것들은 단지 몇 번의 타격으로 만들어졌습니다.그것들은 종종 도마 도구로 거의 인식되지 않지만, 일반적인 측면과 마감은 두 개의 면으로 인정합니다.이들이 속한 산업의 극단적인 연령과 노력의 경제는 이들에게 자격을 부여하는 역할을 합니다.

코어의 형태에 너무 불완전하지만 매우 신중한 스냅은 완성된 손도끼를 이야기할 수 있게 해주는데, 손도끼는 필요가 없어서 더 작동하지 않아서 에너지를 절약할 수 있습니다.

— Benito del Rey y Benito Álvarez^[88]

때때로 이중 면으로 분류되는 도구

손도끼는 아킬레우스의 중요한 집단 공예품을 구성합니다.그것들은 특히 야외 고고학 유적지에서 중요합니다 (킬리는 그것들이 동굴 ^[34]유적지에서 덜 흔하다고 제안했습니다).손도끼, 도마, 삼면체 픽은 돌, 블록 또는 바위 결절로 흔히 제작된 핵심 도구로 여겨집니다.그러나 이러한 도구는 종종 큰 플레이크로 제작되었기 때문에 이러한 그룹화는 문제가 있습니다.또 다른 일반적인 제안은 손도끼와 클리버를 포함하는 매크로 산업으로 지칭되는 일반적인 규모와는 달리 플레이크 도구를 마이크로 산업으로 지칭하는 것입니다.하지만 어떤 스크레이퍼들은 손도끼만큼 큽니다.

• 가장 정교한 도마 도구와 부분적인 손도끼가 연결되어 있어 구분이 어려운 경우가 많습니다.초핑 도구의 개념은 형식적인 표준화가 부족한 것에 기반을 두고 있으며(손도끼의 전형적인 형태), 조각들이 얕은 코어일 가능성을 포함합니다(핵형을 제외하고).
• 손도끼와 클리버는 때때로 비슷한 작업을 위해 사용되었지만, 그들의 디자인은 근본적으로 다릅니다.
• 삼면체 픽은 더 이상 ^[89]손도끼의 특수한 유형으로 간주되지 않습니다.

손도끼와 관련된 또 다른 도구 그룹은 구세계의 하부 구석기 시대와 중기 구석기 시대의 쌍면 잎점 도구입니다.두 종류의 차이는 후자의 미세하고 가벼운 망치로 마감하는 것과 발사체나 ^[90]칼의 지점과 같은 특정한 기능을 제안하는 형태에 기반을 두고 있습니다.이러한 도구의 대표적인 예로는 전문 문헌의 잘 알려진 예를 들 수 있습니다.

잎 조각이라는 용어는 많은 부분이 뾰족한 것이 아니기 때문에 잎 점 앞에 붙여야 합니다.그것들은 프랑스의 많은 무스테리아 유적지에서 산발적으로 발견되었지만, 그것들은 중앙 유럽 무스테리아 유적지와 아테리아 말기의 아프리카 유적지에서 가장 흔합니다.

— Bordes^[90]

• 중앙유럽의 두개의 잎점 도구는 블래츠피첸이라고 불립니다.그것들은 잎 모양을 한 중기 구석기 시대에 속하는 발사체 점들입니다.그들은 종종 이중의 뾰족한 것과 평평한 것이 있어 솔루트리아 월계수 잎날과 비슷합니다.고고학적 맥락에서만 두 가지를 구분할 수 있습니다.블래츠피첸은 일부 구석기시대 문화권에서 살아남았습니다.동유럽 세젤레티엔 문화의 조각들(블랫스피첸과 미코퀴안 쌍면 둘 다)은 후기 구석기와 중기 구석기와 ^[91]그 너머의 것들의 전통을 연결하는 연결고리가 될 수 있습니다.

중부유럽평탄도마뱀붙이	아테리안 잎사귀	스틸베이 리프 포인트 피스	알제리 스바이키아의 나뭇잎 조각

• 아프리카에서 발견된 손도끼는 북아프리카의 아테리아 문화와 동아프리카의 ^[92]스틸베이 문화에서 왔습니다.이 두 사례 모두 이른바 아프리카 중석기 시대가 끝날 무렵, 비록 상대적으로 시기가 늦고 나름의 양식을 가지고 있지만, 무스터 문화와 관련되어 있습니다.두 경우 모두 삼각형, 타원형 및 기타 리프 포인트와 같은 다양한 물체가 발견됩니다.손도끼와 유니폼도 다른 문화권에서 왔습니다.

중요성

손도끼는 초기 인류가 미의식을 반영한 비교적 정교한 도구를 만들 수 있다는 것을 확립하는 데 도움이 되었습니다.19세기 프랑스의 프레레, 그리고 더 중요하게는 부셰 드 페르테스의 출판물들은 균형 잡히고, 대칭적이며, 형식적인 순수함으로 만들어진 작품들을 묘사했습니다.빌라노바 이 피에라는 스페인에서 비슷한 작품을 출판했습니다.이 작업은 페레스 데 바라다스와 델 프라도가 20세기 초에 이어졌습니다.

예술은 아름답게 되기까지 오랜 형성기를 거쳤습니다. 그러나 이것이 그것이 때때로는 아름답기보다 더 진실하고 웅장한 예술이 되는 것을 멈춘다는 것을 의미하는 것은 아닙니다. 인류에게는 그것의 존재가 보장되자마자 나타나는 창조적인 본성이 있습니다.그가 걱정하거나 두려워하지 않을 때, 평온하게 행동하는 이 반쯤은 그의 영혼에 생명을 불어넣을 수 있는 물질을 주변에서 찾았습니다.

— Goethe, Conversations with Eckermann.

르로이-고르한이 ^[93]설명한 것처럼 비현대적 인간의 심리를 고려할 때 당시 예술에 대해 무엇을 이해하고 있었는지를 묻는 것은 중요합니다.대칭과 균형을 향한 급격한 진전을 기록한 고고학적 기록은 레로이-구르하를 놀라게 했습니다.그는 아킬레우스 시대에 만들어진 초기 선사시대의 도구에서 아름다움을 인식할 수 있다고 느꼈습니다.

이 존재들이 일정한 미적 만족을 경험하지 못했다는 것을 인정하기는 어려울 것 같습니다. 그들은 자신들의 재료를 선택할 줄 알고, 결함을 수리할 줄 알고, 균열을 완전한 정밀도로 정하며, 자신들의 욕망에 정확히 부합하는 조잡한 부싯돌 코어에서 형태를 뽑아내는 뛰어난 장인들이었습니다.그들의 작업은 엄격한 순서로 일련의 행동에 의해 자동화되거나 인도되는 것이 아니라, 매 순간의 반성과 물론 아름다운 대상을 창조하는 즐거움을 동원할 수 있었습니다.

— Leroi-Gourhan^[94]

손도끼의 웨스트필드 측면에 대해 언급하는 많은 저자들은 예외적인 작품만을 언급합니다.대다수의 손도끼는 대칭성을 띠는 경향이 있지만 예술적 매력이 부족합니다.일반적으로, 가장 눈에 띄는 작품들만 고려되는데, 주로 19세기나 20세기 초반의 수집품들입니다.그 당시에는 선사시대 기술에 대한 지식이 부족하여 이러한 사물에서 인간의 행동을 인식할 수 없었습니다.다른 수집품들은 과학적이지 않은 마니아들에 의해 만들어졌고, 그래서 그들은 고고학적인 장소를 해석하는 데 필요했던 겸손한 요소들을 버리고 그들이 뛰어나다고 생각하는 물건들만 수집했습니다.전문가들이 체계적으로 연구한 유적지는 예외인데, 이곳에서는 웅장하고 풍부한 손도끼가 고고학자들로 하여금 이 예술가들에 대한 존경심을 표현하게 만들었습니다.

일부 손도끼에 새겨진 조각의 완벽함은 예술가가 그 작품들을 더 효율적으로 만들지는 못하기 때문에 적어도 분명히 그 작품들에 큰 즐거움을 가지고 있다는 인상을 줍니다.어쨌든, 우리는 이 제거에서 예술인지, 아니면 손도끼를 그렇게 잘 만들어서 찾고 있던 것인지 구별할 수가 없습니다.비록, 우리는 그들이 크라우더 ^[95]조각으로 같은 효율을 얻을 수 있었기 때문에, 우리의 마음속에서 아름다움, 미학을 찾고 있었다고 확신합니다.

1998년 아타푸에르카 산맥의 사마 데 로스 후에소스에서 뛰어난 솜씨의 타원형 손도끼가 호모 하이델베르겐시스의 화석 유적과 혼합된 것이 발견되면서 이 논란에 다시 불을 붙였습니다.이곳이 그 장소의 이 구역(아마도 매장지)에서 나온 유일한 석재라는 것을 고려할 때, 그 작품의 특성과 결합하여 그것은 심지어 엑스칼리버 세례를 받았고 그것은 스타 ^[98]아이템이 되었습니다.특히 이 예의 상징적 의미, 일반적인 손도끼에 대한 관심은 최근 몇 년 사이에 증가하여 과학적이고 보다 일반적인 논쟁과 문학 모두를 공급하고 있습니다.

Bash는 다음과 같은 ^[99]반론을 제시했습니다.

예술은 항상 동일하며, 객관적인 한계 내에서 개인적으로 경험하고 예술가가 살고 있는 사회와 관련하여 적합한 방식으로 표현되는 금전적인 복합체의 등가물을 만들어낼 줄 아는 경우에만 예술가라고 부를 수 있습니다.이것은 본질적으로 예술적인 작품과 유용한 도구를 구별하는 것이 가능하지만, 이것 또한 아름다울 수 있습니다.선사시대 사람이 아킬레우스의 축인 경이로움을 이룰 수 있었을 때, 예술작품을 만들지 않았고, 기술과 경험을 이용하여 집을 만들거나 바위 쉼터나 동굴을 생활이나 성역으로 개조할 때에도 예술작품을 만들지 않았습니다.

— Martín Almagro

역설적이게도, 아킬레우스의 물건들의 넓은 범위 안에서, 손도끼는 가장 간단한 도구들 중 하나입니다.일반적으로 플레이크로 만든 다른 유형의 물체처럼 덜 눈에 띄지만 더 정교한 계획을 세울 필요가 없습니다.

고고학자들은^[100] 손도끼가 120만년 전의 것이라는 증거를 가지고 있지만, 가장 오래된 손도끼는 190만년 ^[101]전의 것일 수도 있습니다: 비록 손도끼는 인류의 여러 종의 유산이라고 알려져 있지만, 호모 에르고스터가 가장 초기인 1954년까지는 누가 손을 조작했는지를 보여주는 확실한 증거가 없었습니다.축: 그 해 알제리의 테르니피네에서, 아람부르그는 ^[102]손도끼와 함께 "Atlanthropus"라고 불렀던 유적을 발견했습니다.손도끼와 관련된 모든 종들(H. ergaster에서 H. neanderthalensis까지)은 몇몇 경우에 비교적 정교한 기술, 궂은 날씨로부터 보호하기 위한 시스템(집, 불, 옷의 통제), 그리고 영적인 자각의 특정한 징후(초기 인디카)와 같은 현대적인 특징들이 동반되는 진보된 지능을 보여줍니다.몸을 꾸미는 것, 뼈를 조각하는 것, 몸을 의식적으로 다루는 것, 관절 언어와 같은 예술의 부분들).

이미지갤러리

• 

  케셀트(벨기에)의 구석기시대 하부 아슐레 유적지의 비정형 부싯돌 2면, 500.000-390.000 BP 갈로로마 박물관(통게렌)

• 

  Meeuwen(벨기에), Gallo-Roman Museum(통게렌)의 중석기 부싯돌 2면

• 

  영국 버크셔의 퍼즈 플랫에서 온 아주 큰 손도끼입니다.

• 

  프랑스 생아슐에서 온 플린트 두 얼굴입니다.

• 

  마드리드(스페인)에서 발견된 200,000년 BP의 청록한 부싯돌 두 갈래.

• 

  몰다비아 고원의 세노마니아 분필층에서 나온 미오르카니 부싯돌로 만든 손도끼(넓이 7.5cm).

• 

  프랑스 베네르케에서 발견된 두개의 얼굴입니다.

메모들

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