포토저널리즘

Photojournalism
워싱턴 DC의 주방위군(2021년)
저널리즘
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지역들
장르
사회적 영향
뉴스 미디어
역할

포토저널리즘은 뉴스를 전하기 위해 이미지를 사용하는 저널리즘이다.보통 정지화면만을 가리키지만, 방송 저널리즘에 사용되는 비디오를 가리킬 수도 있습니다.사진 저널리즘은 엄격히 저널리즘적인 용어로 이야기를 전달하는 정직하지만 공정한 접근을 요구하는 엄격한 윤리 체계를 가지고 있기 때문에 사진의 다른 가까운 분야와 구별된다.포토 저널리스트는, 뉴스 미디어에 기고해, 커뮤니티가 서로 연결되도록 돕습니다.그들은 정보에 정통하고 지식이 있어야 하며, 유익하고 재미있는 창의적인 방법으로 뉴스를 전달할 수 있어야 한다.

작가와 비슷하게, 사진기자는 기자이지만, 그들은 종종 즉각적인 결정을 내려야 하고 종종 중대한 장애물에 노출되어 있는 동안 사진 장비를 휴대해야 한다. 그 중 즉각적인 신체적 위험, 나쁜 날씨, 많은 군중, 그리고 그들의 피사체에 대한 제한된 신체적 접근.

역사

전쟁 사진의 기원

생모르의 궁궐(1848년), 신문기사에 사용된 최초의 사진

사진으로 뉴스 기사를 묘사하는 관행은 19세기 중반에 일어난 인쇄와 사진의 혁신에 의해 가능해졌다.비록 초기 삽화가 타임즈 (1806)에 실린 호레이쇼 넬슨 경의 장례식 삽화와 같은 신문에 실렸지만, 최초의 주간 삽화 신문은 1842년에 처음 [1]인쇄된 일러스트레이티드 런던 뉴스였다.삽화는 판화를 사용하여 인쇄되었다.

신문 기사의 삽화에 사용된 첫 번째 사진은 1848년 6월 25일 촬영된 6월 봉기 당시 파리의 바리케이드를 묘사한 것이다.이 사진은 1848년 [2]7월 1일부터 8일까지의 L'Illustation에 판화로 게재되었다.

도로에 대포알이 있든 없든 로저 펜튼의 죽음의 그림자 계곡 버전

ILN은 크림전쟁 당시 로저 펜턴이 [3]촬영한 전쟁 사진을 게재해 초기 사진 저널리즘의 탄생을 개척했다.펜튼은 최초의 공식 전쟁 사진작가였고 그의 작품에는 현대 [4][5]사진 저널리즘의 토대를 마련한 전쟁의 영향을 기록한 기록, 전투가 벌어진 풍경들의 파노라마, 행동의 모델 묘사, 지휘관들의 초상화 등이 포함되었다.전쟁의 다른 사진작가로는 윌리엄 심슨과 캐롤 새트마리가 있었다.이와 유사하게, 매튜 브래디의 남북전쟁 사진은 하퍼스 위클리에 게재되기 전에 새겨졌다.이 기술은 아직 신문에 사진을 게재할 수 있을 정도로 발전하지 않았고, 브래디의 사진 청중을 크게 제한했다.하지만, 전쟁 기간 내내 사진들이 신문이나 정기 간행물에 새겨지고 인쇄되는 것은 여전히 흔한 일이었다.열차 난파나 도시의 화재를 포함한 재난은 초기 [6]삽화 신문들의 인기 있는 주제이기도 했다.

팽창

The Crawlers, London, 1876–1877, 런던의 John Thomson's Street Life 사진 다큐멘터리

신문에 이미지가 인쇄되는 것은 이 시기에는 유일한 일로 남아 있었다.사진은 그 자체로 정보의 매개체 역할을 하기보다는 텍스트를 강화하기 위해 사용되었다.이것은 1870년대 [7]후반 사진 저널리즘의 선구자 중 한 명인 존 톰슨의 작품과 함께 바뀌기 시작했다.급진적인 저널리스트 아돌프 스미스와 협력하여, 그는 1876년부터 1877년까지 월간 잡지인 "Street Life in London"을 발간하기 시작했다.이 프로젝트는 사진과 텍스트로 기록되었고, 런던의 거리 사람들의 삶을 사진 저널리즘의 [8]한 형태로 사회 다큐멘터리 사진을 확립했습니다.그는 텍스트의 보충적인 이미지 대신 인쇄된 사진을 정보 전달의 주요 매개체로 사용하여 사진과 인쇄된 [9]단어를 성공적으로 결합시켰다.

1880년 3월 4일, The Daily Graphic (뉴욕)[10]은 뉴스 사진의 첫 하프톤 복제물을 발행했다.

1886년 3월 27일 크로크 장군에게 항복하기 전 제로니모의 캠프: 제로니모와 나체스가 말을 타고, 제로니모의 아들(페리코)이 그의 옆에 서서 아기를 안고 있었다.C.S. Fly에 의해.

1886년 3월, 조지 크룩 장군이 아파치 지도자인 제로니모가 항복 조건을 협상할 것이라는 소식을 들었을 때, 사진작가 C. S. 플라이는 그의 장비를 가지고 군용 부대에 붙였습니다.3일간의 협상 기간 동안 Fly는 8x10인치(200x250mm) 유리 [11]네거티브에 약 15장의 노출을 촬영했다.3월 25일과 26일에 찍은 제로니모와 다른 자유 아파치들의 사진은 미국과 [12]여전히 전쟁 중인 미국 인디언들을 찍은 것으로 알려진 유일한 사진이다.플라이는 침착하게 피실험자들에게 자신의 구도를 향상시키기 위해 움직이며 머리와 얼굴을 돌려달라고 부탁했다.대중지 하퍼스 위클리는 1886년 4월 24일자에 그의 [11]사진 6장을 실었다.

1887년, 플래시 파우더가 발명되어 제이콥 리스와 같은 기자들이 실내에서 비공식적인 피사체를 촬영할 수 있게 되었고, 이것은 획기적인 작품인 How the Other Half [13]Lives로 이어졌다.1897년에 이르러서는 인쇄기에 하프톤 사진을 최대 [14][15]속도로 재현할 수 있게 되었다.

프랑스에서는 롤, 브랑제, 추소-플라비엔스 (1880-1910년 경)와 같은 기관들이 시기적절하게 새로운 [16]삽화의 필요성을 충족시키기 위해 전 세계의 사진들을 신디케이트했습니다.이러한 혁신에도 불구하고, 한계들은 남아 있었고, 1897년부터 1927년까지의 많은 선정적인 신문과 잡지 이야기들은 판화로 그려졌다.1921년, 그 무선사진은 뉴스 자체가 이동할 수 있는 만큼 빠르게 사진을 전송하는 것을 가능하게 했다.

황금시대

"사진 저널리즘의 황금기"는 종종 대략 1930년대부터 [17]1950년대까지로 여겨진다.1925년 35mm의 소형 상업용 라이카 카메라와 1927년에서 1930년 사이에 최초의 플래시 전구가 개발되면서 가능해져 사진 촬영에 진정한 유연성을 갖게 되었다.

베를리너 일러스트리트 차이퉁은 현대 사진 저널리즘을 개척했고 널리 베꼈다.사진은 1936년 8월 26일자 표지.프란시스코 프랑코와 에밀리오 물라의 만남.

이야기를 하기 위해 텍스트보다는 사진을 사용하는 새로운 스타일의 잡지와 신문이 등장했다.베를리너 일러스트리트 차이퉁은 이 삽화가 들어간 뉴스 잡지의 형식을 최초로 개척했다.1901년부터 잡지 안에 사진을 싣기 시작했는데, 이는 혁명적인 혁신이다.그 후 수십 년 동안, 그것은 현대 뉴스 [18]잡지의 원형으로 개발되었습니다.

포토에세이를 [18][19]개척하고, 사진 전문 스탭과 제작 부서를 두고, 사진 서재를 [20]정비했습니다.그것은 또한 새로운 소형 [21]카메라로 찍은 몰래 사진을 사용하는 것을 도입했다.

이 잡지는 사진을 이용해 이야기를 할 수 있는 기자, 특히 최초의 스태프 사진작가 [22][23]마틴 문카시와 포토저널리즘의 [24]창시자 중 한 명인 에리히 살로몬을 구했다.

다른 잡지로는 아르베이터-일루스트리에-자이퉁(베를린), 부(프랑스), 라이프(미국), 룩(미국), 픽처 포스트(런던), 신문, 데일리 미러(런던), 뉴욕 데일리 뉴스가 있었다.그 시대의 유명한 사진작가로는 로버트 카파, 로마노 카그노니, 알프레드 아이젠슈타트, 마가렛 버크 화이트, W 등이 있다. 유진 스미스.[citation needed]

앙리 카르티에 브레송은 일부 사람들에 의해 [25]현대 사진 저널리즘의 아버지로 여겨지고 있지만, 이 명칭은 1930년대에 [26]정치 인물들의 솔직한 사진이 참신했던 에리히 살로몬과 같은 다양한 사진 작가들에게 적용되었다.

예를 들어, 아구스티 센텔레스의 사진 저널리즘은 1930년대 [27]후반 스페인 내전에서 공화당 측의 선전 노력에 중요한 역할을 했다.

이주 어머니 도로테아 랑게는 대공황의 중요한 이미지를 만들어냈다.FSA는 또한 우울증을 기록하기 위해 몇몇 다른 사진 기자들을 고용했다.

미국인 저널리스트 Julien Bryan은 1939년 9월 [28]폴란드에서 독일군의 집중 포격을 받고 있는 제2차 세계대전의 시작을 사진으로 촬영했다.그는 컬러 사진의 선구자인 코다크롬이었다.

윌리엄 반디버트는 1940년 [citation needed]독일군의 런던 폭격을 컬러로 촬영했다.

군인 토니 바카로 또한 제2차 세계대전의 뛰어난 사진작가 중 한 명으로 인정받고 있다.수수한 아르고스 C3로 찍은 그의 이미지는 카파의 스페인 병사가 총에 맞은 것과 비슷한 전쟁의 끔찍한 순간을 포착했다.카파 본인은 D-Day에 오마하 해변에 있었고 그 당시 분쟁의 중심적인 이미지를 포착했다.Vaccaro는 또한 1944년 [29]군인의 헬멧을 쓰고 카메라 가게의 폐허에서 발견된 화학물질을 사용한 것으로 알려져 있다.

1980년대까지만 해도 대부분의 대형 신문들은 쉽게 번지는 유성 잉크, 하얀색, 질 낮은 신문 인쇄 용지, 거친 판화 스크린을 사용하는 세기적 "글씨 인쇄" 기술로 인쇄되었다.활판 인쇄가 읽기 쉬운 텍스트를 생성하는 반면, 그림을 형성하는 사진 조각 점들은 종종 피를 흘리거나 번져 흐릿하고 불분명해졌다.이와 같이 신문이 사진을 잘 사용했을 때에도(좋은 작물, 적당한 크기) 어두운 복제는 종종 독자들이 사진의 내용을 보기 위해 캡션을 다시 읽게 한다.월스트리트 저널은 1979년 초상을 출판하고 활판 인쇄의 한계를 피하기 위해 줄무늬 헤드컷을 채택했다.1980년대에 이르러서야 대부분의 신문들은 더 좋고 더 하얀 [citation needed]종이에 충실하게 사진을 재현하는 "오프셋" 인쇄로 전환했다.

1961년 필립 존스 그리피스에 의해 사우스 웨일즈 팬티-웬에서 피아노를 파괴하는 모습

반면 1936년부터 1970년대 초반까지 미국에서 가장 인기 있는 주간지 중 하나인 라이프(Life)는 미세한 판화면, 고품질 잉크, 광택지 등을 이용해 11×14인치 크기의 오버사이즈로 아름답게 재현한 사진들로 가득했다.라이프지는 신문에 처음 실렸던 유나이티드 프레스 인터내셔널(UPI)이나 AP(Associated Press) 사진을 종종 실었지만, 질 좋은 잡지 버전은 전혀 다른 사진처럼 보였다.대체로 그들의 사진은 감상할 수 있을 만큼 선명하고, 그들의 이름이 항상 그들의 작품과 함께 등장했기 때문에 잡지 사진작가들은 거의 유명인사에 가까운 지위를 얻었다.삶은 대중이 사진을 판단하는 기준이 되었고, 오늘날 많은 사진책들은 마치 그것이 거의 유명인 잡지 [citation needed]사진작가의 전유물이었던 것처럼 "포토저널리즘"을 찬양한다.

1947년 몇몇 유명한 사진작가들이 국제 사진 협동조합 매그넘 포토를 설립했다.1989년에 Corbis Corporation과 1995년에 Getty Images가 설립되었습니다.이러한 강력한 이미지 라이브러리는 사진 및 기타 정지화면에 [citation needed]대한 권리를 판매합니다.

사양

인디애나폴리스 모터 스피드웨이 스포츠 사진 기자

사진잡지의 황금기는 많은 사진잡지들이 1972년 [30]12월에 주간지 발행이 끝난 라이프(Life)를 폐간한 1970년대에 끝났다.그들은 많은 발행부수와 높은 비용을 유지하기 위해 다른 미디어와 광고 수익에서 경쟁할 수 없다는 것을 알게 되었다.그럼에도 불구하고, 그 잡지들은 저널리즘에 사진 에세이와 정지화면의 [31]힘에 대해 많은 것을 가르쳤다.

그러나 1970년대 후반부터 사진 저널리즘과 다큐멘터리 사진술은 미술 사진술과 함께 미술관에 점점 더 많이 자리 잡게 되었다.Luc Delahaye, Manuel Rivera-Ortiz, 그리고 VII 사진 에이전시 회원들은 갤러리와 [32]박물관에서 정기적으로 전시하는 사람들 중 하나이다.

프로페셔널 조직

덴마크 언론 사진가 연합(Presefotografforbundet)은 세계 최초의 신문 사진가들을 위한 국가 조직이었다.그것은 1912년 덴마크 코펜하겐에서 [33]6명의 언론 사진작가에 의해 설립되었습니다.현재는 800명이 넘는 회원을 보유하고 있다.

전미언론사진기자협회(NPA)는 1946년 미국에서 설립됐으며 회원 수는 약 1만 명이다.1984년 설립됐다가 2003년 다시 출범해 현재 450여 명의 회원을 두고 있는 영국 언론사진기자협회[34](BPA)도 전 세계에 있다.홍콩 보도사진가협회(1989년), 북아일랜드 보도사진가협회(2000년), 프레스포토그라퍼나스 클럽(스웨덴, 1930년), PK-프레세포토그라펜스 클럽(노르웨이).[35]

매그넘 포토는 1947년 로버트 카파, 데이비드 "침" 시모어, 앙리 카르티에 브레송, 조지 로저, 윌리엄 반디버트, 리타 반디버트, 마리아 아이스너에 의해 설립되었으며, 전 세계 회원들이 소유하고 관리하는 최초의 사진 협동조합 중 하나이다.

VII Photo Agency는 2001년 9월에 설립되었으며 원래 7명의 설립자, 알렉산드라 불라트, 론 하비브, 게리 나이트, 안토닌 크라토치빌, 크리스토퍼 모리스, 제임스 나흐웨이, 존 스탠마이어로부터 이름을 얻었다.오늘날 그것은 멘토 프로그램과 함께 30명의 회원을 가지고 있다.

뉴스 기관과 저널리즘 스쿨은 사진 기자들을 위해 많은 다양한 상을 운영한다.1968년 이후, 퓰리처상은 '피처 포토그래피', '스팟 뉴스 포토그래피'의 포토 저널리즘 부문으로 수상되어 왔다.다른 상은 영국에 본부를 둔 프레스 포토그래퍼의 [36]해뿐만 아니라 월드 프레스 포토, 베스트 오브 포토 저널리즘, 올해의 사진상입니다.

윤리적, 법적, 사회적 고려사항

리버풀에서 열린 2016 노동당 회의 사진기자

사진 저널리즘은 다른 언론인들이 적용하는 객관성에 대한 윤리적 접근법 안에서 작동합니다.무엇을 촬영할 것인가, 프레임에 무엇을 포함할 것인가, 어떻게 큐레이팅할 것인가, 그리고 어떻게 편집해야 하는가는 항상 고려해야 할 사항입니다.과제를 위해 또는 이야기를 설명하기 위해 뉴스를 촬영하는 것은 많은 가능한 윤리적 문제를 야기할 수 있습니다.사진기자는 어떤 사진을 찍을지, 어떤 사진을 무대에 올릴지, 어떤 사진을 대중에게 보여줄지 결정하는 도덕적 책임이 있다.예를 들어, 폭력과 비극의 사진은 미국 저널리즘에 널리 퍼져 있는데, 이는 절제된 경험의 법칙으로, "피 흘리면, 그것이 앞서기 때문"이기 때문이다.대중은 섬뜩한 사진과 극적인 이야기의 광경에 매력을 느낄지도 모른다.어떤 사진이 [citation needed]너무 폭력적이어서 대중에게 보여줄 수 없는지를 결정할 때 논란이 일어날 수 있다.

사망자나 부상자의 사진은 대개 사진에 묘사된 인물의 이름이 설명에 나와 있지 않기 때문에 논란을 일으킨다.베트남 전쟁 당시 베트남군 병사가 거리에서 처형된 사진은 정확한 사망 순간을 포착해 많은 관심을 끌었다.피해자의 아내는 1면에 [37]사진이 실린 신문을 받았을 때 남편의 죽음에 대해 알게 되었다.이 사진은 "미국의[38] 반전 운동을 무력화했다"는 평판을 얻었고 많은 사람들의 전쟁에 대한 인식에 영향을 미쳤다.그러한 폭력에 노출되는 것은 그것을 기록하는 사람들에게 생리적이고 심리적인 영향을 미칠 수 있으며, 사진기자들이 [39]경험하는 많은 다른 형태의 감정 노동 중 하나에 불과하다.이 사건에서 사진작가 에디 아담스는 "나는 한 남자가 다른 사람을 죽이는 것을 보여줌으로써 돈을 벌고 있었다.두 명의 생명이 파괴되었고, 나는 그것에 대한 대가를 받고 있었다.나는[40] 영웅이었다.그는 이 사진이 세상에 미치는 영향 때문에 자신을 괴롭힌다고 표현했다.

사진술이 얼마나 영향력 있는지를 보여주는 중요한 예는 시민권리운동의 문서화 과정에서 찾을 수 있다.빌 허드슨은 앨라배마 버밍엄에서 이 운동의 평화적인 시위를 기록하기 위해 고등학생 월터 개즈든의 사진을 찍었습니다.이 사진에서 Gadsden은 경찰견에 의해 공격당한 것처럼 보였고 그 결과로 생긴 이미지는 운동의 피비린내 나는 측면을 모든 사람들의 주의를 끌었다.이 사진은 1963년 5월 뉴욕타임즈에서 접힌 부분 위에 찍혔다.이 특정한 사진의 경우, 그것은 민권 운동의[citation needed] 진로를 바꾸는데 도움을 주었고 더욱 주목을 받았다.이 책이 출판되지 않았다면 어떤 일이 일어났을지 결코 알 수 없지만, 그 움직임에 대한 변화는 주목할 필요가 있다.


사진 저널리즘과 관련된 다른 쟁점들에는 사생활 권리, 피사체가 어떻게 [41]묘사되기를 원하는지 협상하는 것, 그리고 보상이 보장되는지에 대한 질문들이 있다.특히 폭력 사진과 관련해 사진기자들은 희생자들의 사진을 게재할지 말지라는 윤리적 딜레마에 직면해 있다.피해자의 사생활에 대한 권리는 다루어지지 않거나 사진이 그들의 자각이나 동의 없이 인쇄되는 경우가 있다.

포토 저널리즘의 또 다른 주요 이슈는 사진 조작입니다. 허용 가능한 정도는 어느 정도입니까?일부 사진은 단순히 색조 개선을 위해 조작되는 반면, 다른 사진은 사진 안팎에서 편집될 정도로 조작됩니다.전쟁 사진은 항상 자주 무대에 오르는 사진 저널리즘의 한 장르였다.과거의 전쟁 동안 존재했던 카메라의 부피와 종류 때문에, 사진이 자발적인 뉴스 사건을 포착할 수 있는 경우는 드물었다.피사체들은 더 나은 이미지를 포착하기 위해 세심하게 구성되고 무대에 올랐다.또 다른 윤리적 문제는 거짓 또는 오해의 소지가 있는 캡션이다.2006년 레바논 전쟁 사진 논란은 이러한 이슈의 일부 주목할 만한 사례이며, 사진 조작을 참고하십시오: 다른 [citation needed]예로 저널리즘에서 사용.

디지털 사진의 등장은 이미지의 조작, 재생, 전송에 새로운 기회를 제공한다.그것은 [citation needed]필연적으로 관련된 많은 윤리적 문제들을 복잡하게 만들었다.

종종 윤리적 충돌은 하위 편집자 또는 사진 편집자의 행동에 의해 완화되거나 강화될 수 있습니다. 편집자는 이미지가 뉴스 조직에 전달되면 이미지를 제어합니다.사진기자는 종종 이미지가 궁극적으로 [citation needed]어떻게 사용되는지에 대해 통제력을 갖지 못한다.

전미언론사진기자협회(NPA)는 포토저널리즘을 강조하는 미국 프로사회다.NPA의 회원들은 다음과 같은 윤리 강령을 받아들인다.

  1. 과학으로서나 예술로서나 포토 저널리즘의 실천은, 포토 저널리즘에 종사하는 사람들의 최고의 생각과 노력을 받을 가치가 있다.
  2. 포토저널리즘은 다른 직업에 비할 수 없는 대중들에게 봉사할 기회를 제공하고, 그 직업의 모든 구성원들은 어떠한 종류의 용병적 고려 없이 높은 수준의 윤리적 행동을 유지하기 위해 모범과 영향력을 통해 노력해야 한다.
  3. 진실하고 정직하며 객관적으로 보도하는 사진을 위해 노력하는 것은 항상 모든 사진기자의 개인적인 책임이다.
  4. 다양한 형태의 비즈니스 프로모션은 필수적이지만, 어떠한 성격의 거짓 진술도 전문 사진기자의 자격이 없으며, 우리는 그러한 관행을 엄중히 비난합니다.
  5. 포토 저널리즘의 질이 항상 더 높은 수준으로 향상될 수 있도록 우리 직업의 모든 구성원들을 개별적으로, 그리고 집단적으로 격려하고 돕는 것이 우리의 의무입니다.
  6. 모든 사진기자는 법에 의해 인정된 모든 언론 자유를 보존하고 뉴스 및 시각 정보의 모든 소스에 대한 접근의 자유를 보호하고 확대하기 위해 일하는 것이 의무입니다.
  7. 우리의 비즈니스 거래, 야망 및 관계 기준은 공통의 인간성에 대한 동정심을 담고 있으며, 항상 사회의 일원으로서 우리의 최고 의무를 고려할 것을 요구한다.우리의 비즈니스 라이프에서의 모든 상황, 앞에 닥친 모든 책임에 있어서, 우리의 주된 생각은 그 책임을 완수하고, 그 의무를 완수하는 것입니다.그러면, 우리 각자가 완성되었을 때, 우리는 인간의 이상과 성취의 수준을 우리가 발견한 것보다 더 높이려고 노력할 것입니다.
  8. 어떤 윤리 강령도 모든 상황을 예단할 수는 없기 때문에 윤리 [42]원칙을 적용하기 위해서는 상식과 좋은 판단이 필요하다.

비윤리적인 관행

대부분의 사진기자들은 무대감독된 사진들이 솔직하다고 [43]비윤리적이라고 생각한다.사진작가가 의도적으로 관객들을 속이는 포토저널리즘의 사례는 과거에도 있었다.

로스앤젤레스 타임즈의 베테랑 사진작가 마이크 메도우스는 1993년 10월 27일 캘리포니아 남부를 휩쓸고 있는 대형 산불 현장을 취재하고 있었다.로스앤젤레스 카운티 소방관 마이크 알베스가 알타데나에 있는 수영장에서 물로 몸을 식히고 있는 그의 사진은 타임즈와 전국을 통해 보도되었다.이 사진을 퓰리처상에 제출하기 전에 메도우스의 과제 편집자인 프레드 스위츠는 소방관에게 연락을 취했는데, 소방관은 메도우스로부터 수영장에 가서 머리에 물을 뿌려달라는 요청을 받았다고 한다.메도우스는 "이것이 좋은 총성이 될 것이라고 말한 것이 죄일지 모르지만, 내가 기억하는 한, 나는 그에게 직접 그렇게 해달라고 요청하지는 않았다"며 혐의를 부인했다.저는 몇 년 동안 속보를 해왔지만, 지금까지 한 번도 사진을 찍어본 적이 없습니다."메도우스는 일주일간 무보수로 영업정지 처분을 받았고, 사진은 어떤 경품 대회에서도 제외되었다 – 타임즈는 이것을 "조작"이라고 불렀고, 이 신문의 사진 감독인 래리 암스트롱은 "상황을 조작하면,[43][44] 뉴스를 조작하게 된다"고 말했다.

뉴욕타임즈에서 퓰리처상을 수상한 에드워드 키팅은 FBI가 알카에다의 감방으로 추정되는 곳을 급습한 중동 식료품점 밖에서 어린 소년이 장난감 총을 겨누고 있는 사진을 찍었다.현장에 있던 다른 사진작가들은 키팅이 소년에게 총을 겨누는 방향을 보여주기 위해 자신의 팔로 가리켰다고 주장했다.콜롬비아 저널리즘 리뷰가 이 사건을 보도한 후 키팅은 신문을 [45]떠날 수밖에 없었다.

신기술의 영향

로저 펜튼의 포토그래픽 밴, 1855년, 이전에는 와인 상인의 왜건이었다; 그의 조수는 앞쪽에 있다.

19세기 중반 크림전쟁 당시 사진가들은 유리판 카메라의 새로운 기술을 이용해 전장에 있는 영국 군인들의 모습을 촬영했다.그 결과, 그들은 전쟁 상황뿐만 아니라, 종종 긴 셔터 스피드를 필요로 했고, 촬영하기 전에 각각의 판을 준비하고, 촬영 직후에 현상해야 했다.예를 들어, 이것은 로저 펜튼이 이동 가능한 어두운 방에서 돌아다니게 했고, 이것은 때때로 그를 적의 표적이 되게 했다.이러한 기술적 장벽 때문에 그는 [5]행동의 직접적인 이미지를 얻을 수 없었다.

사진을 뉴스를 보도하는 방법으로 사용하는 것은 이미지를 기록하기 위해 확대 가능한 필름 네거티브를 사용하는 더 작고 휴대하기 쉬운 카메라가 등장하기 전까지는 널리 보급되지 않았다.1925년 35mm 라이카 카메라가 등장하면서 사진작가들은 액션과 함께 움직이며, 전개되는 사건들을 여러 번 촬영할 수 있게 되었고,[46] 사진만으로 이야기를 만들 수 있게 되었다.

1960년대 이후, 모터 구동, 전자 플래시, 오토 포커스, 더 나은 렌즈, 그리고 다른 카메라의 향상으로 사진 촬영이 더 쉬워졌다.새로운 디지털 카메라는 사진 기자들을 필름 롤 길이의 제한으로부터 해방시켜 줍니다.카메라의 메가픽셀 수, 촬영 모드가 JPEG인지, 사용하는 메모리 카드의 크기에 따라 다르지만, 하나의 메모리 [47]카드에 수천 개의 이미지를 저장할 수 있습니다.

Leica 1, (1925)의 소개는 현대 사진 저널리즘의 시작을 알렸다.

소셜 미디어는 세계의 사건들을 많은 청중들에게 공개하는데 큰 역할을 하고 있다.세계에서 큰 행사가 있을 때마다, 사진을 캡처해서 다양한 소셜 네트워크에 올릴 준비가 된 카메라 폰을 가진 사람들이 보통 있다.이러한 편리함에 따라 AP통신과 다른 회사들은 사진의 소유권을 가지고 있는 시민 저널리스트에게 연락하여 그 사진들을 뉴스 [48]매체에서 사용할 수 있는 허가를 받을 수 있다.

뉴스가치에 관한 한 사진의 내용이 품질을 능가하는 경향이 있습니다.2004년 2월 18일자 뉴욕타임스는 AT&T의 CEO 존 제글리스의 사진을 1면에 실었다.이 사진은 카메라폰으로 [49]찍은 것이다.컨텐츠는 포토 저널리즘의 가장 중요한 요소이지만, 이미지의 신속한 수집과 편집으로 마감일을 연장할 수 있는 능력은 큰 변화를 가져왔다.15년 전만 해도, 1장의 칼라 사진을 스캔 해, 인쇄를 위해서 리모트 로케이션으로부터 뉴스 오피스로 송신하는 데 거의 30분이 걸렸습니다.이제 디지털 카메라, 휴대전화, 노트북 컴퓨터를 갖춘 사진기자는 이벤트가 발생한 지 몇 초 만에 고품질의 이미지를 전송할 수 있다.카메라 폰과 휴대용 위성 링크는 [citation needed]지구상의 거의 모든 지점에서 영상을 이동 전송할 수 있도록 점점 더 허용하고 있다.

사진기자들은 오늘날 알려진 사진기자의 직업이 이미지 캡처 기술이 자연스럽게 [50]발전함에 따라 알아볼 수 없을 정도로 바뀔 수 있다는 우려를 하고 있다.2010년대 들어 사진기자의 일자리는 계속 줄어들고 있으며, 현재 미국의 일부 대형 뉴스 매체들은 [51]대부분의 요구를 프리랜서에게 의존하고 있다.예를 들어, 2016년 뉴욕타임즈는 52명의 사진 편집자를 고용하여 프리랜서에게 50% 이상의 비주얼을 제공했습니다.Wall Street Journal은 24명의 사진 편집자를 고용하여 특집 이미지의 66%와 뉴스 이미지의 33%를 프리랜서에 의존했습니다.워싱턴포스트는 19명의 사진 편집자를 고용해 국제 뉴스 이미지의 80%, 정치 뉴스 이미지의 50%, 전국 뉴스 이미지의 6080%를 프리랜서에 의존했다.

시민 기자의 나이와 아마추어 구경꾼들에 의한 뉴스 사진 제공은 사진 저널리즘의 예술에 기여했다.Paul Levinson은 이러한 변화를 "모든 사람의 잠재적인 [52]손아귀에 시각적인 현실을 집어넣는" 최초의 값싸고 접근하기 쉬운 사진 기술 중 하나인 코닥 카메라 덕분이라고 말한다.인터넷의 등장으로 뉴스 시청자들이 힘을 얻으면서 전통적인 매체로부터 독립된 블로그, 팟캐스트 및 온라인 뉴스가 만들어졌고, "우리 역사상 처음으로 뉴스 제작은 저널리즘 외부의 기업들에 의해 증가하고 있다."[53][54]가디언과 로이터의 사진기자였던 댄 정은 전문 사진기자들이 [55]생계를 유지하기 위해 비디오에 적응해야 할 것이라고 믿고 있다.대부분의 디지털 일안 반사체는 비디오 기능을 갖추고 있다.[citation needed]

전화 저널리즘

전화 저널리즘은 전문 사진작가나 비전문 사진작가에 의해 휴대폰으로 촬영되고 편집된 사진을 사용하는 비교적 새롭고 심지어 논란이 많은 사진 저널리즘의 수단이다.

최근에는 소셜미디어가 뉴스를 수신하고 이벤트를 공유하는 주요 플랫폼으로 자리 잡으면서 온라인 비주얼 커뮤니케이션의 주요 도구로 전화 사진이 각광받고 있다.휴대하기 쉽고, 항상 주머니에 넣을 수 있어 촬영의 신속성은 장면이나 피사체의 개입을 최소한으로 억제할 수 있다.풍부한 어플리케이션의 도움으로 사진작가는 매우 심미적인 메시지 전달 방법을 얻을 수 있습니다.사진이 소셜 미디어에 업로드되면, 사진작가는 즉시 다양한 청중에게 작품을 노출하고 그들의 실시간 피드백을 받을 수 있다.온라인상에 많은 참가자가 있기 때문에, 사진 또한 단기간에 퍼질 수 있기 때문에, 사회에 지대한 영향을 미칠 수 있다.

소셜 미디어와 Phoneography의 조합의 이점을 깨달은 일부 유명 신문, 뉴스 잡지 및 전문 사진 기자들은 Phone 저널리즘을 새로운 접근법으로 채택하기로 결정했습니다.2005년 7월 런던 폭탄 테러가 발생했을 때 뉴욕타임스와 워싱턴포스트 모두 시민기자들이 만든 [56]사진을 카메라폰으로 1면에 실었다.목격자들과 생존자들의 작품으로서, 그 이미지들은 기록 의도의 결과라기보다는 충격적인 [56]충격에 대한 반응이었다.이 사진들은 워싱턴 포스트 저널리스트 로버트 맥밀런이 묘사한 [56]'우리 주변에서 폭발하는 생생하고 사실적인 역사 이야기'를 담고 있다.또 다른 예로, 초강력 폭풍 샌디가 동해안을 강타하여 큰 피해와 사상자를 냈을 때, 타임은 그 참상을 기록하기 위해 다섯 명의 사진작가를 아이폰으로 보냈다.사진기자들은 현장 깊숙이 잠수해 폭풍과 인간의 고통에 가까운 곳에서 사진을 찍었다.벤자민 로위가 촬영한, 브루클린의 코니 아일랜드에서 무너지는 격한 파도 중 하나가 타임 11월 12일자 표지를 장식했다.그 후 2013년 시카고 선타임즈는 존 H를 포함한 28명의 사진작가들을 모두 해고했다. 화이트, 퓰리처상 사진 부문 수상자.이 신문은 시청자들이 더 많은 비디오로 옮겨가는 것을 이유로 들었다.그 후 프리랜서 사진작가를 고용해, 그 공백을 메우기 위해서 iPhone을 사진 촬영에 사용하는 방법을 트레이닝 하도록 요구했습니다.온라인상의 일부 시청자들은 이 신문의 전임 [57][58][59]전문가들에 비해 때때로 질이 떨어진다고 재빨리 지적했다.

참고 항목

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추가 정보

  • Kenneth Kobre, 포토저널리즘: The Professional's Approach 6th Edition Focial Press, 2008.

외부 링크

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