Chekhov's gun

체호프의 총(체호프의 소총, 러시아어: ч еховское ружьё)은 이야기의 모든 요소는 필요하고, 관련 없는 요소는 제거되어야 한다는 서술 원칙입니다. 예를 들어, 작가가 이야기에 총을 등장시킨다면, 이야기에서 총이 나중에 발사되는 것과 같은 이유가 있을 것입니다. 모든 요소는 결국 이야기의 어느 시점에서 작동해야 합니다. 헤밍웨이와 같은 몇몇 작가들은 이 원칙에 동의하지 않습니다.

이 원칙은 안톤 체호프에 의해 몇 차례 편지로 기록되어 있는데 약간의 변형이 있습니다; 그것은 젊은 극작가들을 위한 조언이었습니다.^[1][2][3][4]

최근 몇 년 동안 이 용어는 이야기 초기에 도입되는 줄거리 요소의 의미를 띠기도 했는데, 줄거리에 대한 중요성은 나중에야 명확해집니다.^[5][6] 이러한 의미는 플롯의 의미보다는 서사적 보존과 필요성에 관련된 원칙을 가진 체호프의 본래 의도와는 별개입니다.

비평

어니스트 헤밍웨이는 자신의 에세이 "단편소설의 기술"에서 이 원리를 조롱하면서,^[7] 자신의 단편소설 "50 그랜드"에서 소개되었다가 다시는 언급되지 않는 두 인물의 예를 들었습니다. 헤밍웨이는 중요하지 않은 세부 사항을 중요하게 여겼지만, 독자들은 필연적으로 상징성과 중요성을 추구할 것이라고 인정했습니다.^[8] 작가 Andrea Phillips는 모든 세부 사항에 대해 하나의 역할을 할당하는 것은 이야기를 예측할 수 있게 만들고 그것을 "무채색"으로 만든다고 언급했습니다.^[9]

1999년에 쓴 글에서 도날드 레이필드는 체호프의 연극 체리 과수원에서 체호프 자신의 조언과 달리 두 개의 장전된 화기가 발사되지 않는다고 언급했습니다. 발사되지 않은 소총은 부족하거나 불완전한 행동이라는 극의 주제와 연결됩니다.^[10][11]

변주곡

어니스트 J. 시몬스(Ernest J. Simmons, 1903~1972)^[12]는 체호프가 같은 점을 반복했다고 썼는데, 이는 여러 가지 변형이 있었다고 설명할 수 있습니다.^[13]

• "총이 울리지 않으면 절대로 장전된 소총을 무대 위에 놓아서는 안됩니다. 지킬 생각이 없는 약속을 하는 것은 잘못된 것입니다."^[14][15][16]
  (여기서 '총'은 체호프가 나머지 극과는 무관하고 불필요하다고 여겼던 독백을 말합니다.)
• "이야기와 관련이 없는 모든 것을 제거합니다. 1막에서 벽에 소총이 걸려 있다고 하면 2막이나 3막에서는 반드시 총이 터져야 합니다. 만약 발사되지 않는다면, 거기에 매달려 있어서는 안 됩니다." – Sergius Shchukin (1911) 회고록.^[17][3]
• "첫 번째 행동에서 벽에 권총을 매달았다면, 다음 행동에서는 권총을 발사해야 합니다. 그렇지 않으면 거기에 두지 마."^[18]

예

체호프의 총은 말 그대로 체호프 자신의 연극 바냐 삼촌에서 연주됩니다.

이 원칙은 제임스 본드의 많은 영화에서 다소 문자 그대로 실행되는데, 스파이는 임무를 시작할 때 은폐된 손목으로 작동되는 다트 건과^[19] 같은 새로운 장치를 제공받으며, 일반적으로 각 장치는 이야기에서 중요한 역할을 합니다.^[20]

참고 항목

• 간결성 – 글의 간결성 원칙
• 예고 – 앞으로 일어날 일을 암시하거나 흥미를 유발하거나 실망을 방지하기 위한 플롯 장치
• MacGuffin – 줄거리와 등장인물들의 동기 부여에 필요하지만, 그 자체로 중요하지 않거나 무관한 줄거리 동기 부여
• Occam의 면도기 – 설명 메커니즘이 필요하지 않은 상태에서 배치되어서는 안 된다는 아이디어.
• 붉은 청어 – 오해의 소지가 있는 특정 요소에 주의를 기울입니다.
• 덥수룩한 개 이야기 – 관객들을 잘못된 기대감으로 끌어들이기 위해 고안된 오래된 일화지만, 반클래식 엔딩이나 펀치 라인으로 그들을 실망시킵니다.
• Deus ex machina – 해결할 수 없는 상황을 해결하기 위해 예기치 않게 도입된 플롯 요소

참고문헌