오대만

"Fifty Grand"는 어니스트 헤밍웨이의 단편 소설이다. 1927년 <아틀란틱 월간지>에 처음 실렸으며, 그해 말 헤밍웨이의 단편집 <여성 없는 남자>에 실렸다.

'파이프티 그랜드'는 잭 브레넌이 도전자 지미 월콧과 싸우며 훈련하고 복싱하는 이야기를 담고 있다. 이야기의 첫 부분은 뉴저지에서, 두 번째는 뉴욕에서 일어난다. 권투에 대한 헤밍웨이의 애정과 지식, 누락과 절제된 표현을 쓴 그의 모습을 보여주며, 그의 도덕 규범을 일찍이 표현한 내용이 담겨 있다.^{[citation needed]}

플롯

현재 웰터급 챔피언인 잭 브레넌은 대니 호건의 뉴저지 훈련 캠프(이야기 내내 '헬스팜'이라 불리는 곳)에서 가장 좋아하는 지미 월콧과의 다가오는 싸움을 위해 몸부림치고 있다. 그의 트레이너이자 친구인 제리 도일이 그와 함께 캠프에 있는데, 그 이야기를 들려주는 사람은 도일이다. 도일은 "그는 아내와 아이들과 떨어져 있는 것을 좋아하지 않았고 대부분 아프고 투덜거렸다"고 전했다.^[1] 호건과 도일은 경주마들에 대해 간략하게 이야기하는데, 그들이 잭에게 그가 경주마들에 돈을 걸었냐고 묻자 잭은 돈을 잃었기 때문에 그만뒀다고 대답한다.

잭은 도일에게 자신의 모습에 대해 어떻게 생각하느냐고 묻는다. 도일은 이렇게 말하면서 시간을 끌려고 한다: "글쎄, 넌 말할 수 없어... 컨디션을 회복할 수 있는 일주일이 있잖아." 그러나 잭은 솔직한 대답을 요구한다. 도일은 마침내 그에게 "넌 옳지 않아"라고 말했고, 이때 잭은 피곤함에도 불구하고 아내를 그리워하기 때문에 잠을 잘 수 없었다고 털어놓는다. 며칠 후 잭의 상태를 본 호건은 도일에게 잭이 월콧을 상대로 이길 가망이 없다고 말한다. 도일이 대답한다. "글쎄... 누구나 언젠가는 그걸 얻어야 해"^[1]

싸움 전날 잭은 잠을 잘 수 없을 때 걱정되는 것들을 나열한다. "브롱스에서 일어난 재산에 대해 걱정하며, 플로리다에서 얻은 재산에 대해 걱정한다. 나는 아이들이 걱정된다. 나는 아내가 걱정된다. 때로는 싸움에 대해 생각하기도 한다고 말했다.^[1] 남은 하루 동안 잭은 긴장을 풀고 몇 번의 섀도복싱으로 달려들려고 애쓰면서 기분이 나빠지지만, 그래도 좋아 보이지 않는다. 잭은 땀 줄넘기를 할 수 없고 하루 동안 일을 그만둔다.

그날 오후 잭의 매니저인 존 콜린스는 스테인펠트와 모건이라는 두 명의 옷을 잘 차려입은 남자와 함께 건강 농장으로 차를 몰고 간다. 그들은 도일과 함께 잭의 방으로 가서 그가 자고 있는 것을 발견하지만, 존은 도일을 깨워서 도일을 떠나라고 하고 세 명의 방문객들에게 "약 30분 후에 그를 만나고 싶다"^[1]고 호건에게 말한다. 호건은 도일에게 스테인펠트와 모건은 수영장 방을 소유한 "현명한 사람들"이라고 말하며 스테인펠트를 "큰 운영자"라고 묘사한다. 도일과 호건은 사내들이 방해를 받고 싶지 않다는 것을 알고 30분이 지나도록 사무실에서 기다린다. 그들이 잭의 방으로 돌아오면 슈테인펠트는 술을 마시자고 제안한다. 존, 스테인펠트, 모건, 호건 모두 여러 잔의 술을 마신 반면 잭과 도일은 각각 한 잔씩만 마신다. 존이 잭에게 술을 한 잔 더 마시라고 제안했을 때, 그는 거절했다 – "나는 이 깨는 데 가는 것을 결코 좋아하지 않았다." 방문객들이 떠나다. 잭은 하루 종일 조용히 있다. 그날 저녁 늦게 그는 술을 많이 마시며 도일이 월콧에게 돈을 걸 것을 제안하면서 자신은 상대 권투 선수에게 "5만 달러"를 걸었다고 털어놓았다. 그는 이 행동의 도덕성을 확신하면서 "비뚤어진 것이 아니다. 어떻게 하면 그를 이길 수 있을까? 그것으로 돈을 벌면 어떻겠소?"^[1] 잭은 결국 기절하고 도일은 그를 재운다.

잭과 도일은 다음날 아침 뉴욕으로 여행을 가는데, 그 동안 잭은 그의 돈에 인색하다. 체중을 재어 본 잭은 두 사람이 함께 쓰고 있는 호텔방으로 도일과 함께 간다; 비록 도일의 처남이 그 지역에 살고 있지만, 잭은 더블룸에서 자기 돈값을 꺼내서 머물기를 원한다. 두 사람은 배지를 틀고 존이 오면 잭이 4달러 반을 받을 때까지 경기를 계속한다. 저녁 식사 전에, 그는 그들이 저녁 식사 비용을 누가 낼 것인지를 결정하기 위해 한 판 더 치뤄야 한다고 말한다. 저녁 식사 후, 매디슨 스퀘어 가든에 갈 때가 될 때까지, 잭이 2달러 반을 더 따내면서, 배지는 계속된다.

정원에 있는 링에 들어서자 잭은 짜릿한 돌변으로 월콧의 명랑한 말을 만난다. 싸움이 시작된다. 도일은 "잭보다 더 잘 맞는 선수가 없었다"^[1]고 전했고, 잭은 왼쪽 주먹이 월콧의 얼굴과 반복적으로 연결되면서 몇 라운드 동안 싸움이 잘 풀린다. 7라운드까지 잭의 왼팔이 무거워지고 월콧이 잭의 몸통을 후려치면서 우위를 점하기 시작한다. 11라운드 이후 존 콜린스는 잭에게 싸움은 월콧에게 갈 것이라고 말했지만, 잭은 12라운드까지 갈 수 있다고 생각하고 월콧을 만나러 가서 "자신의 비위를 맞추기 위해 바로 끝낸다"고 말했다. 월콧은 잭을 로프에 기대어 아주 낮은 타격을 전달한다. 잭은 분명히 고통스러워하며 서 있다. 잭이 내려갔다면, 거기 가서 15분 동안 계속 서 있어야 한다.그는 반칙에서 이길 것이기 때문에 "Ty 천 달러"라고 말하며, 반칙은 사고였음에 틀림없기 때문에 심판에게 반칙을 부르지 말라고 말한다. 그는 어안이 벙벙한 월콧을 향해 걸어가서 몸을 여러 차례 펀칭한 뒤 벨트 아래 두 차례 상대를 때리기 시작한다. 월콧이 넘어져서 반칙으로 시합에서 이긴다.

분장실로 돌아온 잭은 "그렇게 많은 돈을 의미하는데 얼마나 빨리 생각할 수 있는지 웃긴다"고 말한다. 존이 말하길, "넌 어떤 소년이야, 잭." "아니야." 잭이 대답한다. "아무것도 아니었어."^[1]

배경 및 게시 이력

이야기

헤밍웨이는 '50대 그랜드'를 쓰기 몇 년 전인 1916년 4월 오크 파크 고등학교의 문학 잡지 '타불라'에 등장하는 권투 소설을 썼다. '색채의 문제'로 불리는 이 이야기는 '파이프티 그랜드'보다 더 분명히 코믹했지만, 두 사람은 비 길항제 서술자, '트릭스터 아웃트라이크' 주제 등 몇 가지 유사점을 지니고 있다.^[2] 오늘날 작가들은 권투에 대해 거의 쓰지 않지만, "파이프티 그랜드"와 같은 이야기는 19세기 말과 20세기 초에 흔하고 인기 있었다. 예를 들어 1882년에 쓰여졌지만 약 20년이 지나도록 인기를 끌지 못한 조지 버나드 쇼의 카셀 바이런의 직업에는 상선사가 주인공으로 등장하였다(쇼는 소설 속의 싸움 장면은 대중을 권투에서 멀어지게 한다고 말하였지만). 잭 런던의 '스테이크 한 조각'은 1909년 11월 토요 이브닝 포스트에 실렸다. 아서 코난 도일 경은 또한 로드니 스톤과 크록슬리 마스터와 같은 권투에 관한 몇 가지 이야기를 썼고, 그의 유명한 셜록 홈즈를 아마추어 권투선수로 만들었다. 1926년 10월 2일자 콜리어스에 실린 옥타버스 로이 코헨의 <마지막 일격>[1]은 <파이프티 그랜드>가, P. G. Wodehouse의 <투혼 빌슨 데뷔>은 1923년 스트랜드와 코스모폴리탄 양쪽에 자리를 찾아 대서양 양쪽에 출판되었다. "파이프 그랜드"는 그래서 기존의 장르에 적합하다.

위크스는 '태양도 뜨는 날'이 출판사에 보내지자, 헤밍웨이는 1926년 초 자신의 수첩에 '4~5개월 동안' 단편소설을 쓰고 싶다고 썼고, '파이프티 그랜드'는 그 결과물 중 하나라고 썼다.^[2] 원작에서 "파이프티 그랜드"는 잭이 베니 레너드를 어떻게 이겼는지에 대한 질문에 대답하면서 시작되었다. 잭은 "베니는 정말 똑똑한 권투선수야. 그가 그 안에 있는 내내 그는 생각하고 있고 내가 그를 때렸다고 생각하는 내내"라고 ^[3]말했고, 그 뒤의 두 페이지 반쪽은 지금 존재하는 그대로의 이야기로 이어졌다. F. Scott Fitzgerald는 헤밍웨이에 "Fifty Grand"를 출판할 것을 촉구했지만, 스크리브너의 편집자는 헤밍웨이가 이야기를 줄이라고 요청했다.^[4] 헤밍웨이는 이 이야기에서 아무것도 지울 수 없었던 작가 마누엘 콤로프가 자신을 위해 잘라주는 것을 허락했지만 그의 노력은 만족스럽지 못했다.^[4] 이 이야기는 마침내 피츠제럴드가 헤밍웨이를 설득하여 그들이 암시했던 브리튼-레오나드 싸움이 너무 잘 알려져 있다고 주장하며 처음 세 페이지를 삭제하도록 한 후 엘러리 세드윅의 소유주 편집 하에 <아틀란틱 월간지> 1927년 7월호에 실렸다.^[4] 헤밍웨이는 훗날 피츠제럴드의 충고에 분개해 '파이프티 그랜드'의 활자 중 하나에 "스콧 피츠제럴드가 그의 [지각할 수 없는] 것으로 훼손한 첫 3페이지의 이야기"를 휘갈겼다."^[4]

영감

많은 학자들은 헤밍웨이가 알고 있거나 참석했을 실제 권투 경기에서 이 이야기의 영감을 찾아보았다. 필립 G.와 로즈마리 R에 따르면. 데이비스, 헤밍웨이는 잭 브리튼과 미키 워커의 1922년 11월 1일 웰터급 챔피언결정전에 이 이야기를 바탕으로 한 것 같다. 싸움이 벌어졌을 때 헤밍웨이는 콘스탄티노플에서 파리로 여행 중이었지만, "캐릭터에게 유사하거나 동일한 이름을 사용하는 것과 브레넌의 나이에 대한 스트레스는 단편소설과 실제 상황의 유사성을 보여준다"고 했고, 헤밍웨이는 신문에서 이러한 많은 세부사항들을 수집할 수 있었을 것이다.^[5]

그러나 제임스 J. 마틴은 "소설 속의 잭 브레넌-지미 월콧 싸움은 적어도 두 번의 실전을 합친 격투"라고 쓰고, 헤밍웨이가 브리튼-워커 싸움에 어떤 영향을 주었든 반칙과 수정 시도와 같은 흔한 사건을 글로써 단순히 "시대를 제시하는 것"이었다고 주장하는 것에 동의하지 않는다.^[3] 그는 1922년 9월 24일의 배틀링 시키-조르주 카르펜티어 라이트 헤비급 챔피언 결정전이라는 또 다른 영향력을 제공한다. 이 싸움은 브리튼-워커의 대결과는 달리 시키가 확실히 이기기 직전 반칙으로 끝났는데, 이 결과는 "수백명의 미국인들이 '로버'를 외치기 시작하게 만들었다.마르틴은 "만약 녹다운 사진 속의 링사이드에 서 있는 사람이 헤밍웨이가 아니라면, 한 비평가는 뉴욕 타임즈 9월 26일, 1922년 9월 14일, 그리고 나머지 신문을 먹겠다고 제안했다"^[3]고 덧붙였다.^[3] 궁극적으로, 그는 "파이프티 그랜드"의 사건들이 1920년대의 일반적인 사건들을 대표한다고 결론짓는다.

테마 및 분석

테마

많은 비평가들이 잭을 헤밍웨이의 "코드 히어로"에 포함시키지만, 그가 코드를 완전히 준수하는지에 대해서는 의견이 분분하다. 펜튼은 1952년 잭이 프로페셔널의 이상에 부합한다고 언급하면서, 그의 스포츠에 대한 사고와 헌신과 지식을 보여주는 능력을 보여주었다. 링에서의 그의 기술과 솜씨는 더 느리고 무거운 월콧이 사용하는 짐승 같은 힘과 조잡한 힘과 극명한 대조를 이룬다. Fenton은 이 이야기가 "용기와 프로페셔널리즘의 관계를 명확히 했다"^[6]고 제안한다. 헤밍웨이는 '파이프티 그랜드'에서 결코 용기에 대해 이름으로 언급하지 않았다; "그러나 용기는 브레넌의 행동의 일부분임이 분명하다." 그리고 "생각하는 것은... 프로를 구분하는 것이다."^[6] 마르틴은 '잭이 완벽한 프로다'는 데는 동의하지만, 정반대의 이유를 제시한다. "그는 생각할 필요가 없는 숙련되고 훈련된 프로다. 그 암호는 압박을 받고 고통받는 은혜와 관련이 있다."^[3]

필립 G.와 로즈마리 R. 데이비스는 잭을 코드 히어로라고 읽었는데, 그의 용기는 부분적으로 그들이 헤밍웨이가 그 이야기를 바탕으로 했다고 믿는 브리튼-워커 싸움의 사실에 가려져 있다. "브레넌의 용기는 사실이지만 이야기의 대부분을 통해 생겨난 인상을 되돌릴 수는 없다"고 그들은 마지막 페이지까지 잭을 존경할 만한 사람으로 찾지 못한 채 쓰고 있다.^[5] 그들은 헤밍웨이가 잭에게 명백한 금전적 동기가 아닌 다른 동기를 부여함으로써 잭의 용기를 보여주려 했다고 주장한다. 그들은 "그의 돈은 괜찮았고 이제 잭은 자신을 기쁘게 하기 위해 그것을 바로 끝내고 싶어했다. 그는 헤밍웨이의 시도에 대한 증거로서" 기절하고 싶지 않았다"고 말하면서도 "용기있는 행동을 할 때 영웅의 코드를 가장 분명하게 볼 수 있다"고 일반적으로 헤밍웨이의 이야기를 마무리한다.^[5]

Cassandre Meunier는 헤밍웨이가 이야기 내내 잭의 침묵에 중점을 두는 것에 주목한다. 그녀는 "인상은 잭이 사적인 장소에서 자신감을 찾는 것이다. 자신과 가족에게 좋은 것이 무엇인지 누구에게 설명할 필요는 없다; 단지 눈을 감고 외부 세계로부터 자신을 단절하는 것만으로 잭은 자신의 선택이 옳았고, 결국에는 옳았다는 확신을 갖게 한다."^[7]라고 쓰고 있다. 그녀는 자신감의 원천인 동시에, 이 권투선수가 이야기 초반에 "긴장"을 하는 것은 그가 "긴장"을 할 준비를 하고 마지막 장면에서 극심한 고통 속에서 싸움을 끝낼 수 있게 한다고 말한다. "존엄과 관련된 특징 중 하나는 자신에 대한 통제다."^[7]

로버트 P. 잭슨 J. 벤슨의 헤밍웨이의 작품에 대한 비판적인 에세이 모음에서 발견된 몇 주간의 에세이에서, 권투 경기 동안 사용된 기계 이미지에 대한 논평에서, "첫 11라운드 동안 잭은 끈기 있게, 기계적으로... 제리 역시 월콧을 메커니즘으로 보지만 질서는 더 낮은 것으로 보고 있다."^[2] Walcott가 Jack을 반칙할 때까지 이 이미지의 사용은 계속된다. 그러자, "더 이상 기계가 아니라, 잭은 기민하고 분석적이며 빈틈이 없다... 월콧은 여전히 기계로 남아 있다. 그는 낮은 일격을 가하라는 신호를 받았다. 그는 그것을 했다. 그가 반칙을 한 사람이 계속 싸우겠다고 주장할 때, 이제 그는 당황해 하고 서 있다."^[2] 몇 주간은 이 이야기에서 유머가 아주 많은 것을 보게 되는데, 이 유머는 헤밍웨이의 코믹한 "색채의 문제"의 후손으로 "파이프티 그랜드"를 받아들이면 분명해진다. 비록 두 권투선수 모두의 비용에 대한 유머에도 불구하고, 그는 "잭은 그의 5만 달러를 보호하는 것 이상의 것을 해냈다; 그는 그의 재빠른 어리석음과 스토아주의를 통해 자존심을 잃지 않고 우세했다."^[2]라고 결론짓는다.

더 픽스

대부분의 비평가와 독자들은 잭이 존 콜린스, 모건, 슈테인펠트와의 만남에서 싸움에서 지는 것에 동의한다고 결론짓는다. 얼 로빗은 잭이 "헤밍웨이의 도덕적" 코드를 깨뜨리고 있다고 믿는다."^[8] "비윤리적인 것은 아무것도 없다"고 마틴은 헤밍웨이의 견해에서 "게임 참가를 위한 약간의 작은 고려를 받는 것에 대해"라고 반박한다.^[3] 반면 제임스 태커는 잭이 존 콜린스, 스테인펠트, 모건과의 만남에서 지는 것에 동의하지 않았다고 주장한다. 그 증거로 그는 잭의 주장을 인용한다. "그것은 비뚤어진 것이 아니다. 스팀펠트와 모건이 경기 투척에 약자에게 돈을 지불해야 하는 불합리함,^[1] "잭이 패배를 인정했다면 슈테인펠트와 모건으로부터 패배를 일률적으로 받아들였을 것이고, 내기를 해서 자신의 돈을 걸 필요가 없었을 것"^[9]이라고 했다. 존이 "분명히 멋진 더블 크로스를 시도했다"고 밝힌 것처럼 슈테인펠트와 모건도 월콧을 위해 낮은 타율로 경기를 던지기 위해 조직했을 가능성도 있다.

리셉션

'여성이 없는 남자들'은 다양한 반응을 얻었다. 코스모폴리탄 잡지 편집장 레이 롱은 '파이프티 그랜드'를 "내 손에 들어온 최고의 단편소설 중 하나"라며 극찬했다.내가 읽은 최고의 상쟁이야기...놀라운 사실주의 작품."^[10] 하지만 일부 비평가들은 그들 중 윌슨 이도드라고 한다. 토요일 문학평론에서 "단순한 연대기"라는 제목의 기사가 헤밍웨이의 주제가 부족하다는 것을 발견했다. 조셉 우드 크러치는 '여성이 없는 남자들'에 나오는 이야기들을 '매우 저속한 사람들'과 관련된 '끔찍한 작은 재난들'이라고 불렀다.^[11]

헤밍웨이는 1929년 5월 <리틀 리뷰>에 실린 시로 덜 호의적인 평을 받았다.

반면 헤밍웨이의 스타일은 많은 찬사를 받았다. 뉴욕 타임스 북 리뷰에서 퍼시 허친슨은 "뼈까지 가린 언어, 최대한 검소하게 소비되는 구어적 언어"라고 칭찬했지만, 그것은 지속적이고 그 효과는 지속적으로 힘을 모으는 것 중 하나이다.^[13] 심지어 1927년 '여성이 없는 남자'에 대해 "가장 꼼꼼한 문자 그대로의 보도인 것 같지만 둔하지 않고 둔함을 재현한다"^[13]고 말한 바 있다.

참조