타르

Tár
"Tar(필름)"은 여기로 방향을 바꿉니다. 원래 제목이 '타르'였던 2012년 영화는 '시간의 색'을 참조하십시오.
타르
극장 개봉 포스터
연출자토드 필드
작성자토드 필드
제작사
주연
시네마토그래피플로리안 호프마이스터[1]
편집자모니카 윌리[2]
뮤직 바이
생산.
회사들
  • 스탠다드 영화사
  • EMJAG 프로덕션
배포처:
발매일
  • 2022년 09월 01일 (2022-09-01) (베니스)
  • 2022년 10월 7일(2022-10-07)(미국)
  • 2023년 3월 2일 (2023-03-02) (독일)
러닝타임
158분
나라들.
  • 미국
  • 독일.
언어영어
예산.2,500만[4] 달러
박스오피스2,920만[5][6] 달러

《타르》(Tár)는 토드 필드가 각본을 쓰고 감독한 2022년 심리 드라마 영화입니다. 케이트 블란쳇(Cate Blanchett)은 위법 행위 혐의에 직면한 세계적으로 유명한 지휘자 리디아 타르(Lydia Tár) 역으로 출연합니다. 조연으로는 니나 호스, 노에미 메를란트, 소피 카우어, 줄리안 글로버, 앨런 코더너, 마크 스트롱 등이 출연합니다. 2022년 9월 제79회 베니스 국제 영화제에서 초연되었으며, 블란쳇은 볼피컵 여우주연상을 수상했습니다. 2022년 10월 7일 미국에서 제한적으로 극장 개봉을 한 후 10월 28일 포커스 피처스를 통해 광범위하게 개봉했습니다.[7]

타르는 특히 블란쳇의 연기와 필드의 각본과 연출로 비평가들의 찬사를 받았습니다. 이 영화는 뉴욕 영화 비평가 협회, 로스앤젤레스 영화 비평가 협회, 런던 영화 비평가 협회 및 전미 영화 비평가 협회에 의해 올해 최고의 영화로 선정된 역사상 네 번째 영화가 되었습니다.[8] 이 영화는 2022년에 개봉한 어떤 영화보다 많은 비평가들에 의해 올해의 최고 영화로 선정되었습니다.[9][10] 제95회 아카데미 시상식에서 타르는 작품상과 감독상을 포함한 6개의 상 후보에 올랐습니다. 블랜쳇은 BAFTA, 골든 글로브, 크리틱스 초이스 무비 어워드에서 여우주연상을 수상했고 아카데미 어워드와 스크린 배우 길드 어워드에서 후보로 지명되었습니다.

줄거리.

리디아 타르는 베를린에 있는 오케스트라의 수석 지휘자입니다.[11] 그녀는 스케줄을 처리하기 위해 개인 비서인 프란체스카에게 의존합니다. 뉴요커 페스티벌(New Yorker Festival)에서 아담 고프니크(Adam Gopnik)와 인터뷰를 하는 동안, 리디아(Lydia)는 곧 있을 말러(Mahler)의 제 5번 교향곡(Fifth Symphony)과 타론(Táron Tár) 책의 라이브 녹음을 홍보합니다. 그녀는 여성 지휘자 지망생을 지원하기 위해 리디아와 함께 아코디언 재단을 공동 설립한 투자 은행가이자 아마추어 지휘자인 엘리엇 카플란(Eliot Kaplan)을 만납니다. 그들은 기술, 리디아의 보조 지휘자 세바스티안의 후임, 베를린의 빈 첼로 자리를 채우는 것에 대해 논의합니다.

초청 강사로 Lydia는 Juilliard에서 마스터 클래스를 개최합니다. 그녀는 작곡가 J. S. Bach를 백인 이성애자라고 치부하는 Max라는 학생에게 이의를 제기하며 학생들이 음악에 집중하고 정체성의 불변적인 측면과 반대되는 측면을 장려합니다. 리디아는 익명으로 비타 삭빌-웨스트의 1923년 소설 '도전'의 초판을 받습니다. 그녀는 로마니로 쓰여진, 손으로 그린 케니 문양으로 장식된 아주 멋진 헌신과 함께, 타이틀 페이지를 찢어버리고 책을 내동댕이칩니다.

리디아는 베를린으로 돌아가 (오케스트라의 악장인) 아내 샤론과 양녀 페트라와 함께 살고 있습니다. 첼로 자리를 놓고 블라인드 오디션을 보기 전, 리디아는 화장실에서 러시아의 젊은 후보 올가 메트키나를 발견합니다. 리디아는 올가가 오케스트라에서 한 자리를 차지할 수 있도록 악보를 바꾸고, 그녀에게 반주곡인 에드워드 엘가의 첼로 협주곡에서 독주자 자리를 부여합니다. 올가에 대한 리디아의 매력은 프란체스카와 샤론과의 관계를 껄끄러워지게 합니다.

크리스타 테일러(Krista Taylor)는 그녀의 전 멘토인 리디아(Lydia)의 안 좋은 편에 서서 블랙리스트에 오른 유망한 젊은 음악가입니다. 프란체스카에게 필사적인 이메일을 보낸 후, 크리스타는 자살하고 크리스타의 부모는 고소할 계획입니다. 리디아는 프란체스카에게 이메일을 삭제하고 변호사를 유지하라고 지시합니다. 리디아는 세바스찬에게 그의 후임자를 알립니다. 화가 난 그는 오케스트라가 그녀의 편애를 알고 있으며 학대적인 행동을 암시한다고 말합니다. 세바스찬의 비난 때문에, 리디아는 프란체스카를 보조 지휘자로 승진시키지 않기로 결정합니다.

리디아는 소리에 대한 민감성이 높아지고, 생생한 초현실적인 악몽, 낮의 환각, 만성적인 고통, 크리스타가 한때 만들었던 것과 같은 수수께끼 같은 무늬의 낙서에 시달립니다. 공원에서 조깅을 하던 리디아는 멀리서 비명을 지르는 여자의 소리를 듣습니다. 작곡 '페트라를 위하여'를 완성하려다 이웃이 죽어가는 엄마를 돌보고 있는 옆집 의료기기 소리에 방해를 받습니다. 리디아의 줄리아드 수업을 조작해 편집한 휴대전화 영상이 입소문을 타면서 리디아의 성적 착취를 고발하는 글이 뉴욕포스트에 실렸습니다. 리디아는 급히 프란체스카에게 연락을 시도하지만, 그녀가 그녀의 자리에서 물러났을 뿐만 아니라 크리스타의 변호사들과 함께 그들의 증언에 대해 일하고 있다는 것을 알게 됩니다. 화가 난 리디아는 프란체스카의 집에 침입했지만, 그곳이 완전히 비어있고, 프란체스카가 라톤 라트라고 이름을 지은 리디아의 책 타론(Tár on Tár)에 대한 증명을 뺀 채 버려졌다는 것을 알게 됩니다. 올가와 함께 뉴욕으로 돌아온 리디아는 크리스타 부모의 소송 증언에 참석하고 그녀의 책을 홍보하기 위해 시위자들을 만납니다. 고소인들은 증언을 하는 동안 프란체스카가 제공한 리디아와 크리스타 사이의 이메일을 유죄로 인정하는 것에 대해 리디아에게 질문합니다.

베를린에서 리디아는 이 논란으로 지휘자 자리에서 물러납니다. 의혹과 리디아의 소통 부족에 분노한 샤론은 딸을 만나는 것을 금지합니다. Lydia는 그녀의 오래된 스튜디오로 후퇴하고 점점 우울해지고 정신이 이상해집니다. 그녀는 그녀가 진행하기로 되어있던 라이브 녹음에 몰래 들어가서 그녀의 후임자인 엘리엇에게 태클을 걸었습니다. 그녀의 매니지먼트사로부터 낮은 자세를 취하라는 조언을 받은 그녀는 자신의 태명인 린다 타르가 적힌 성취 증명서가 벽에 걸려 있는 스태튼 아일랜드의 평범한 어린 시절 집으로 돌아옵니다. 그녀는 레너드 번스타인(Leonard Bernstein)이 음악의 의미에 대해 토론하는 오래된 '젊은이들의 콘서트' VHS를 보며 눈물을 흘립니다. 그녀의 오빠 토니가 도착해 그녀의 뿌리를 잊어버린 것에 대해 훈계합니다.

얼마 후, Lydia는 필리핀에서 일을 합니다. 마사지를 받기 위해 호텔 컨시어지는 그녀를 마사지 업소로 앞에 있는 위안소로 보냅니다. 젊은 여성들은 가운에 숫자가 적힌 반원 모양으로 앉아 있습니다. 5번은 리디아를 똑바로 쳐다보고, 리디아는 토하기 위해 밖으로 뛰쳐나옵니다. 그녀는 코스프레를 하는 사람들 앞에서 비디오 게임 시리즈인 몬스터 헌터의 스코어를 지휘합니다.

출연 순서대로 캐스팅

베를리날레 영화제 소피 카우어, 케이트 블란쳇, 니나 호스 (2023)

생산.

드레스덴 필하모닉은 리디아 타르의 베를린 오케스트라의 대역으로 사용되었습니다.

2021년 4월 블란쳇이 주연을 맡아 토드 필드가 각본과 감독을 맡은 영화를 제작할 것이라고 발표했습니다.[18][19] 2022년 8월 티저 예고편에 첨부된 성명에서 필드는 블란쳇을 위해 대본을 썼고, 그녀가 거절했다면 영화를 만들지 않았을 것이라고 말했습니다.[20] 2021년 9월, 니나 호스와 노에미 메를란트가 출연진에 합류했고, 힐두르 구 ð 나도티르가 영화의 작곡가가 되었습니다.

촬영은 2021년 8월 베를린에서 시작되었습니다.[22] 10월 가디언과의 인터뷰에서 마크 스트롱은 영화의 장면 촬영을 마쳤다고 밝혔습니다.[23] 11월, 소피 카우어, 줄리안 글로버, 앨런 코더너, 실비아 플로트가 출연진에 합류했다는 소식이 전해졌습니다.[7] (카우어는 영국-독일의 클래식 첼리스트로 왕립 음악원에서 공부했습니다.)[24] 블란쳇의 피아노 연주, 카우어의 첼로, 드레스덴 필하모닉의 연주 등 모든 다이어트 음악이 현장에서 라이브로 녹음되었습니다.[25][26]

풀어주다

타르는 2022년 9월 1일 제79회 베니스 국제 영화제에서 세계 초연을 했고,[27] 2022년 9월 3일 제49회 텔루라이드 영화제에서 북미 첫 상영을 했습니다.[28] 2022년 10월 7일에 제한적으로 극장 개봉을 했지만, 10월 28일에 와이드 개봉으로 확대되었습니다.[29][7]

음악

주요 기사: Tár (Music from the Motion Picture)

2022년 10월 21일 로버트 에임스가 지휘하는 런던 현대 오케스트라와 함께 구스타프 말러가 드레스덴 필하모닉을 지휘하는 제5번 교향곡 리허설을 담은 콘셉트 앨범이 발매되었습니다. 첼리스트 소피 카우어는 나탈리 머레이 빌이 지휘하는 런던 심포니 오케스트라의 지원을 받아 엘가의 첼로 협주곡을 연주하는 음반에서도 들을 수 있습니다.[30] 2022년 11월 5일로 끝나는 한 주 동안 Tár 컨셉의 앨범은 빌보드 잡지의 Traditional Classical Albums에서 실제 베를린 필하모닉의 앨범보다 앞서 1위를 차지했습니다.[31]

존 모체리(John Mauceri)는 필드의 대본 컨설턴트로 활동하며 클래식 음악과 음악가에 대한 리디아 타르(Lydia Tár)의 논평의 테너와 정확성을 알리는 데 도움을 주었습니다.[32]

접수처

박스오피스

Tár는 미국과 캐나다에서 680만 달러를 벌었고, 다른 영토에서는 2240만 달러를 벌어서 전 세계적으로 총 2,920만 달러를 벌었습니다.[6][5]

미국과 캐나다에서는 개봉 주말에 4개의 극장에서 158,620달러를 벌었습니다. 화면당 평균 39,655달러는 2022년 한정 출시 기준으로 두 번째로 높았습니다. 두 번째 주말에 이 영화는 36개 극장에서 330,030달러를 벌었습니다. 세 번째 주말에 141개 극장에서 50만 35달러를 벌었고, 거래에서는 타르가 여전히 "어른 마음의 요금"을 받을 수 있는 곳이 있다는 것을 보여주는 사례라는 추측이 있었습니다.[33][34][35] 그러나 Tár가 4번째 주말에 1,087개의 극장으로 확장하고 멀티플렉스의 한정된 전문관 운영을 떠나자 102만 달러만 벌어 10위를 차지했습니다.[36] 출시 2주차에 729,605달러(30%[37] 하락)를 벌었습니다.

일부 논평가들은 저조한 미국 국내 흥행 성적을 일반 관객들을 소외시키는 영화 소재 때문이라고 분석한 반면,[38] 다른 논평가들은 코로나19 팬데믹 기간 동안 40%가 영구적으로 문을 닫으며 핵심 40-70세 관객을 되찾기 위해 고군분투하는 미국 국내 아트하우스의 더 큰 추세에 주목했습니다. 건강상의 문제에 [39][40]더 취약한 관객들과 영화관으로의 복귀를 여전히 망설이는 관객들 뉴욕 타임즈는 영화[41] "플러스 마케팅 비용"의 2,500만 달러의 제작 예산이 Tár와 폴 토마스 앤더슨의 감초 피자, 기예르모 델 토로의 악몽의 골목, 스티븐 스필버그의 파벨만스와 같은 기성 영화 제작자들의 비슷한 상류층 영화들처럼 정당화되지 않는다고 주장했습니다. "비용을 정당화할 수 있을 정도로 많은 고객을 확보하기 위한 failed." 그러나 타르는 전체 박스오피스의 78%를 차지하며 해외에서 예상보다 강력한 성과를 보였습니다.[43]

홈 미디어

이 영화는 2022년 11월 15일 VOD용으로 개봉되었고, 12월 20일 블루레이, DVD, 4K UHD로 개봉되었습니다.[44] 삼바 TV에 따르면 이 영화는 1월 24일 오스카 후보 지명 발표 이후 2023년 3월 9일까지 미국 458,000가구의 피코크에서 스트리밍되었습니다. 저스트워치는 또한 2월 21일까지 캐나다에서 세 번째로 가장 많이 스트리밍된 작품 후보가 되었다고 보고했습니다.[45][46]

비판적 반응

케이트 블란쳇(Cate Blanchett)은 리디아 타르(Lydia Tár) 역으로 널리 비평가들의 찬사를 받으며 아카데미 여우주연상 후보에 올랐습니다.

Rotten Tomatoes에서는 348명의 비평가들의 리뷰 중 91%가 긍정적이며, 평균 평점은 8.3/10입니다. 이 웹사이트의 합의문에는 "케이트 블란쳇의 노트 퍼펙트 공연의 치솟는 멜로디에 이끌려 타리프는 명성에 물든 권력의 불협화음에 찬란하게 빛난다"고 적혀 있습니다.[47] 가중 평균을 사용하는 메타크리틱은 59명의 비평가를 기준으로 100점 만점에 93점을 부여하여 "보편적인 호평"을 나타냈습니다.[48]

Owen Gleiberman은 베니스 영화제 데일리 버라이어티 리뷰에서 다음과 같이 썼습니다.

바로 앞에서 말씀드리겠습니다. 그것은 명장 영화 제작자의 작품입니다... Field의 대본은 대화의 흐름, 내부자의 손재주, 세상의 힘이 실제로 어떻게 작동하는지에 대한 인식이 눈부십니다... Tár는 당신이 스스로 판단할 수 있는 진술보다는 판단이 더 중요합니다. 그 진술은: 우리는 새로운 세계에 있습니다.[49]

텔루라이드 영화제와 그 후 뉴욕 영화제에서 쓴 뉴욕 타임즈의 A. O. 스콧은 다음과 같이 말했습니다.

타르 같은 영화를 본 적이 있는지 잘 모르겠어요. 필드는 아폴론적 구속과 디오니소스적 광란의 균형을 잡습니다. 타르는 세심하게 통제되고 또한 무서운 야생 상태입니다. Field는 예술가와 예술을 분리하는 것에 대한 지속적인 질문을 제기하는 새로운 방법을 발견합니다. 그가 제안하는 질문은 다른 질문에 의해서만 답할 수 있습니다: 당신이 미쳤습니까? 우리는 Tár를 신경쓰지 않습니다 왜냐하면 그녀는 예술가이기 때문입니다. 우리는 그녀가 예술이기 때문에 그녀를 걱정합니다.[50][51]

로스앤젤레스 타임즈의 저스틴 창은 이 영화를 다음과 같이 생각했습니다.

"훌륭한 인물 연구와 매우 설득력 있는 세계 건축물"은 감독의 "스토리텔링은 큰 것과 작은 것, 중요한 것과 일상적인 것을 인위적으로 구분하지 않으며, 우리가 보고 듣는 모든 것이 중요하다"고 말합니다.[52] 타르는 줄일 수 없고 훌륭합니다."[53]

할리우드 리포터를 위해 영화를 검토하면서 데이비드 루니는 이렇게 썼습니다.

Tár는 Blanchett의 또 다른 경력 정점을 찍습니다. 많은 사람들이 그녀의 최고점을 주장할 것으로 보입니다. 그리고 Field가 우리에게 또 다른 특징을 제공하기까지 16년이 더 걸리지 않기를 바라는 열렬한 이유가 있습니다. 천재적인 작품입니다.[54]

The New Yorker의 Anthony Lane은 다음과 같이 말했습니다.

그녀가 어느 정도까지 입증된 포식자인지, 얼마나 많은 것이 대중의 분노의 식탐에 의해 먹힐 자격이 있는지, 그리고 왜 모든 것에도 불구하고 그녀는 자신의 위치에 있는 중년 남성이 누릴 수 없는 방식으로 우리의 지속적인 동정을 누려야 하는지, 의심할 여지 없이 그러한 문제는 적절한 시기에 방영되고 경쟁할 것입니다. 필드는 판단을 유보할 만큼 현명합니다. 그러나 타르를 일종의 수술용 고기로 간주하는 것은 완전히 잘못된 것입니다.[55]

레인의 동료 리처드 브로디(Richard Brody)는 그의 캡슐 리뷰에서 타르가 다음과 같이 주장했습니다.

"이른바 취소 문화와 정체성 정치라는 풍자를 씁쓸하게 겨냥하고, 음악을 촬영하는 데 있어 필드의 "스타일의 부재"를 한탄하는 퇴행적인 영화. 그는 이 영화를 편협한 미학으로 '보수적 버튼밀기'라고 비난하면서 극적인 통일성을 이루지 못합니다.[56]

부가반응

2022년 뉴욕 영화 비평가 서클 어워즈 올해의 최고 영화상을 수상한 마틴 스콜세지는 필드에서 다음과 같이 말했습니다.

지금까지 많은 사람들이 어디로 가는지 알려주는 영화를 봅니다. 제 말은, 그들은 우리의 손을 잡고, 때때로 방해가 되더라도, 마지막에는 모든 것이 괜찮을 거라고 우리를 위로합니다. 이제 이것은 음흉한 것입니다. 사람들은 이것에 소강상태에 빠지고 궁극적으로 익숙해질 수 있기 때문에, 과거에 영화를 경험한 사람들은, 그보다 훨씬 더 많은 사람들이, 특히 젊은 세대들에게, 예술 형식의 미래에 대해 절망하게 됩니다. 하지만 그건 어두운 날이에요. 토드의 영화 타르를 경험했을 때 구름이 걷혔습니다. 토드, 당신이 한 일은 – 당신이 만든 영화의 구조 자체가 이를 허용하지 않는다는 것입니다. 당신이 사용한 영화와 영화의 모든 측면들이 이것을 증명합니다... 통제되고, 정확하고, 위험하고, 날카로운 각도와 가장자리가 기하학적으로 멋진 프레임 구성으로 끌리는 것처럼, 숙달된 미장센을 통해 전달됩니다. 프레임 자체의 한계와 측정된 도발은 모두 그녀의 영혼인 타르의 영혼의 잔인한 구조를 반영합니다.[57]

제75회 DGA 시상식에서 감독상을 수상한 폴 토마스 앤더슨은 다음과 같이 말했습니다.

이 영화에서는 모든 세부 사항이 중요합니다. 의도적이거나 의도적이지 않은 것은 없습니다. 토드가 완벽하게 통제한 혼란과 유쾌함으로 연출한 작품인데, 다른 감독으로서 군침을 흘리지 않는 것은 정말 어려운 일입니다. 그는 몇 년 동안 아주 더러운 단어로 여겨졌던 영화를 만들었습니다. 그는 예술 영화를 만들었습니다. 하지만 그것은 까다롭거나 가식적이지 않은 예술입니다. 면도날처럼 날카롭고, 칠흑같이 까맣고, 재미있습니다. 매우 초점을 맞춘 거울은 우리 인간의 행동 중 최악의 것들을 지탱합니다. 신나는 일이기도 합니다.[58]

지휘자 마린 알솝은 선데이 타임즈와의 인터뷰에서 이 영화를 "반여성"이라고 부르며 "나는 기분이 상했다: 여자로서 기분이 상했고, 지휘자로서 기분이 상했고, 레즈비언으로서 기분이 상했습니다. 그 역할을 맡은 여성을 묘사하고 학대자로 만들 수 있는 기회를 갖게 된 것은 저에게 가슴 아픈 일이었습니다."[59] 이에 대해 블란쳇은 BBC 라디오 4에 이 영화는 "권력에 대한 명상이며 권력은 성별이 없다"며 그녀의 캐릭터는 알솝과 유사점을 공유하지만 그것은 완전한 허구의 작품이라고 말했습니다.[60]

지휘자 앨리스 판햄(Alice Farnham)은 가디언지에 기고하면서 블란쳇(Blanchett), 필드(Field), 영화가 "여성 지휘자를 위한 지휘봉을 잡았고" 그들의 이미지를 정상화시켜준 것에 감사를 표했습니다.[61] 비평가 에밀리 부틀은 또한 i 신문에 "이것은 권력에 관한 영화이지만 때때로 우리는 회색 지대를 용인해야 합니다."라고 쓴 글에서 이 영화를 옹호했습니다.[62] 영화 평론가 마크 커모드와 사이먼 메이요도 타르가 "반여성"이라는 해석에 동의하지 않았습니다.[63]

스테파니 자카렉(Stephanie Zacharek)은 "타르는 구원만큼 편안한 것을 제공하지 않으며, 적어도 폭군과 사랑에 빠지도록 요구합니다. ... Lydia Tár... 질문의 힘이 구호의 힘보다 더 크다는 것을 알고 있습니다."[64]

음악 교수 이안 페이스(Ian Pace)는 대화에서 이 문제에 대해 논의했습니다. "그런 인물이 결코 약탈적이고 착취적인 방식으로 행동할 수 없다고 가정하는 것은 경솔할 것입니다. 이것은 단지 정체성의 문제가 아니라 무모한 사람들에게 제공하는 힘과 기회의 문제입니다."[65] City Journal의 지휘자 Don Baton (필명)도 동의했습니다.[66]

호주 파이낸셜 리뷰의 영화 평론가 존 맥도널드(John McDonald)는 다음과 같이 썼습니다. "만약 남자 지휘자였다면, 그 이야기는 진부했을 것입니다. 그것이 여성 권력의 축하였다면, 그것도 마찬가지로 피상적이었을 것입니다... 필드는 지휘자를 일종의 하이퍼남성으로 묘사하는 '마에스트로 신화'를 취했고, 여성에게도 같은 문제가 적용될 수 있음을 보여주었습니다."[67][68] 몇몇 다른 지휘자들과 음악가들은 이 영화를 옹호하는 글을 썼습니다.[69]

뉴욕 리뷰 오브 북스에 대한 비평에서 수상 소설가이자 교수인 제디 스미스는 케이트 블란쳇의 연기를 칭찬했고,[70] 줄리아드 학교의 교실 장면은 A.O. 스콧에 의해 "현대 교육학의 의무와 하지 말아야 할 것들의 미니 코스"로 묘사되었습니다.[71][72]

비평가 Amanda Hess는 뉴욕 타임즈에서 "예술계 거물의 온라인 취소는 지루한 주제가 될 수 있지만 Tár에서는 교활한 합병증을 얻습니다. Tár는 우리 자신의 샤덴프뢰드와 학대자들에 대한 동정을 승화시킬 수 있는 작품을 제안합니다. Blanchett의 빛나는 퍼포먼스와 Field의 퍼즐 박스 스토리텔링 덕분에 우리는 집착할 수 있게 되었습니다."[73]

영화 평론가 하우이 모브쇼비츠,[74] 평론가이자 수필가인 필리파 스노우(아트리뷰),[75] 뮤리엘레 주데트(르 몽드),[76] 기욤 오리냑(카히어스 뒤 시네마)은 영화의 창의적인 개방성에 주목하여 관객들이 영화의 중요성과 의미에 대해 자신만의 결론을 도출할 수 있도록 합니다.[77]

뉴욕 타임즈의 칼럼니스트 미셸 골드버그는 타르가 "문화를 취소하는 것에 관한 영화로, 미국의 많은 의미를 부여하는 기관들을 뒤흔든 이 사회적 현상을 정면으로 바라보는 희귀한 예술 작품이 되었습니다..."라고 주장했습니다. Tár는 이 모든 유동과 불확실성이 예술을 위한 매우 비옥한 영역임을 보여줍니다. 많은 사람들이 오스카 작품상을 수상할 것이라고 예측하고 있는 이 영화의 성공이 다른 사람들로 하여금 이와 유사하게 골치 아프고 해결되지 않은 문제들에 대처하도록 격려할 수 있기를 바랍니다. 취소 문화에 대한 히스테리는 금기 사항을 조사하는 비용을 과도하게 부풀려 예술적 소심함을 조장할 수 있습니다. 사실, 이 시기의 이상함을 받아들여 그것을 극을 초월하는 것으로 바꾸는 일에 대한 갈망이 있습니다."[78]

오스트리아의 음악학자이자 인류학자인 베른트 브라벡은 아담 고프니크가 낭독한 리디아 타르 전기의 일부가 그의 CV를 채굴한다고 주장했습니다.[79][80] 이에 대해 브라벡은 토드 필드 감독에게 공개 편지를[81] 썼습니다. 편지에서 브라벡은 자신의 학력을 반영한 영화에 대해 화를 내며 영화의 줄거리에서 불행하게도 시피보-코니보 사람들에 대한 최소한의 천박한 대우라고 특징지은 것을 비판합니다. 하지만 아만다 M. 캘리포니아 대학의 라틴 아메리카 문화 부교수인 스미스는 "시피보-코니보 코스모비션은 영화에서 단순한 장식이 아닙니다. 서사의 내적 갈등을 정리하고, 지구촌이 계속해서 지구촌 남쪽으로부터 빼앗고 있는 세상에서 타르를 무속적 정의의 이야기로 드러냅니다."[82]

영화가 미국 초연 1년 후 영국에서 개봉되었기 때문에, Tár는 Sight and Sound's Best Films of 2023에 포함되었고,[83] Time[84] Out의 Phil de Semlyen은 "Blanchett의 오스카상 후보에 오른 공연은 당연히 많은 찬사를 받았습니다. 하지만 뛰어난 연기는 '헤드라인에서 찢어진' 이야기가 쿠브리키안의 기이한 점을 암시하면서, 필드의 미묘하게 엉뚱한 시각적 스타일에 힘을 실어줍니다."[85] 가디언지는 또한 "토드 필드가 훌륭하고 괴물 같은 허구적 지휘자 리디아 타르를 창조한 것은 놀라운 케이트 블란쳇에 의해 잔인함과 야망의 마지막 조각까지 살았던 예외적인 것입니다. 만연한 자기애에 대한 야만적이고 미끄러운 설명입니다."라고 비평가 웬디 이데가 쓴 올해의 최고 영화로 타르를 선정했습니다. [86]

회고 목록

뉴욕 잡지의 2023년 3월호는 타를과 함께 시티즌 케인, 선셋 대로, 닥터 스트레인지러브, 부치 캐시디와 선댄스 키드, 대화, 내슈빌, 택시 운전사, 코끼리 남자, 펄프 픽션, 로마, 침실에서 역시 필드가 감독한 "오스카에서 작품상을 잃은 최고의 영화"로 선정했습니다.[87]

2024년 3월호 인디와이어는 타르와 또한 필드가 감독한 침실을 "오스카상을 받을 자격이 있는 최고의 작품 후보"로 선정했습니다. "세계적으로 유명한 지휘자의 재능과 자아에 대한 토드 필드의 초상화는 최근 기억에서 가장 매혹적이고 야심찬 영화 제작 중 하나입니다. Tár는 기억을 잃은 의식이 끝난 지 한참 후에 사람들이 영화에 대해 이야기하고 논쟁할 것 같은 느낌이 듭니다."[88]

포상

주요 기사: 타르의 포상 목록

참고문헌

  1. ^ Hemphill, Jim (February 8, 2023). "Why TÁR Looks Different from Every Other Movie of 2022". IndieWire. Archived from the original on January 10, 2023. Retrieved February 8, 2023.
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