세르게이 아이젠슈타인

Sergei Eisenstein
동 슬라브어 명명 규칙을 따르는 이 이름에서 후견인은 미하일로비치이고 성은 아이젠슈타인입니다.
세르게이 아이젠슈타인
Сергей Эйзенштейн
Sergei Eisenstein 03.jpg
아이젠슈타인, 1920년대
태어난
세르게이 미하일로비치 아이젠슈테인

1898년 1월 22일 (O.S. 1898년 1월 10일)
리보니아 리가
(현재의 라트비아)
죽은1948년 2월 11일 (1948-02-11) (50세)
모스크바, 러시아 SFSR, 소련
(현재의 러시아)
휴식처러시아 모스크바 노보데비치 묘지
직종.영화 감독, 시나리오 작가, 영화 편집자, 영화 이론가
액티브 년수1923–1946
주목할 만한 일
배우자
페라 아타셰바
(m.1934년)
어워드스탈린상 (1941, 1946)

Sergei Mikhailovich Eisenstein (Russian: Сергей Михайлович Эйзенштейн, romanized: 세르게이 미켈로비치 아이젠쉬테인( , 1898년 1월 22일 ~ 1948년 2월 11일)은 소련의 영화감독이자 영화이론가로 몽타주 [1]이론과 실천의 선구자이다.그는 특히 그의 침묵 영화 스트라이크, 배틀십 포템킨, 10월 그리고 알렉산더 넵스키와 이반 더 끔찍한 역사적 서사시로 유명하다.2012년 10년에 한 번 있는 여론조사에서, Sight & Sound는 그의 배틀십 포템킨을 [2]역대 11번째로 위대한 영화로 선정했습니다.

초기 생활

어린 세르게이와 그의 부모 미하일, 줄리아 아이젠슈타인

세르게이 아이젠슈타인은 1898년 1월 22일 라트비아 [3][4]리가의 중산층 가정에서 태어났다.그의 가족은 아이젠슈타인이 일생 동안 계속 그랬던 것처럼 그의 어린 시절에 자주 이사했다.그의 아버지인 건축가 미하일 오시포비치 아이젠슈타인은 키예프 주에서 유대인 상인 아버지인 오시프와 스웨덴인 [5][6]어머니 사이에서 태어났다.

아버지는 러시아 정교회로 개종했다.어머니 줄리아 이바노브나 코네츠카야는 러시아 정교회 집안 [7]출신이다.그녀는 부유한 [8]상인의 딸이었다.줄리아는 1905년 러시아 혁명과 같은 해에 리가를 떠나 세르게이를 데리고 세인트루이스로 갔다.피터스버그.[9]그녀의 아들은 [10]1910년경에 합류한 아버지를 보기 위해 가끔 돌아오곤 했다.이혼이 뒤따랐고 줄리아는 가족을 떠나 프랑스에서 [11]살았다.아이젠슈타인은 정통 기독교인으로 자랐지만 나중에 [12][13]무신론자가 되었다.아이젠슈타인에게 어린 시절 영향을 준 영화들 중 하나는 최초의 여성 영화제작자 앨리스 가이 블래제의 [14]페미니즘의 결과였다. 페미니즘

교육

페트로그라드 토목공학과에서 아이젠슈타인은 아버지의 [15]직업인 건축과 공학을 공부했다.1918년, 그는 학교를 그만두고 러시아 혁명에 참전하기 위해 붉은 군대에 입대했지만, 그의 아버지 미하일은 반대편을 [16]지지했다.이것은 차르 정부의 패배 후에 그의 아버지를 독일로 데려왔고, 세르게이는 페트로그라드, 볼로그다, 드빈스크로 [17]갔다.1920년, 세르게이는 10월 혁명에 대한 선전을 성공적으로 제공한 후 민스크의 지휘관으로 이동하였다.이때 그는 가부키 극장에 나가 일본어를 공부하며 300여자의 한자를 배웠다.[18][19]

직업

극장에서 영화관으로

1928년 일본 가부키 배우 이치카와 사다지와 모스크바

아이젠슈타인은 1920년 모스크바로 건너가 기존의 예술 형식을 근본적으로 바꾸고 혁명적인 노동자 계급의 미학을 창조하고자 하는 실험적인 소련 예술 기관인 프롤렛쿠르트에서 [20]연극 일을 시작했다.그의 작품 제목은 방독면, Listen Moscow, Every Wise [21]Man이었다.그는 Vsevolod Meyerhold의 [22]디자이너로 일했다.아이젠슈타인은 1923년 [23]예술 저널 LEF에 [24]"유혹의 몽타주"를 쓰면서 이론가로서의 경력을 시작했다.그의 첫 번째 영화인 '글루모프의 일기'(극장 제작 '현자'용)도 같은 해 지가 베르토프가 [25][26]강사로 고용되어 만들어졌다.

스트라이크(1925년)는 아이젠슈타인의 첫 장편 영화였다.전함 포템킨도 세계적으로 호평을 받았다.이러한 국제적인 명성 덕분에 그는 10월을 연출할 수 있었다. 1917년 10월 혁명의 10주년 기념행사의 일환으로 세상을 뒤흔든 10일, 그리고 그 후 일반선(구 및 신선으로도 알려져 있음)이 있다.소련 외부의 비평가들이 이 작품들을 칭찬하는 동안, 아이젠슈타인은 카메라 각도, 군중 이동, 몽타주 같은 구조적인 문제에 초점을 맞추면서 그와 같은 생각을 가진 브세볼로드 푸도프킨과 알렉산더 도브젠코와 같은 다른 영화계로부터 비난을 받았다.이것은 그가 점점 더 구체적인 사회주의 [citation needed]현실주의 원칙에 따르기 위해 그의 영화적 비전을 개혁하기 위한 자기 비판과 약속의 공공 기사를 발행하도록 강요했다.

서유럽 여행

1928년 가을, 10월이 여전히 소련의 많은 지역에서 주목을 받고 있는 가운데, 아이젠슈타인은 그의 영원한 영화 협력자 그리고리 알렉산드로프와 촬영 기사 에두아르트 티스와 함께 유럽 투어를 위해 소련을 떠났다.공식적으로, 이 여행은 세 사람이 사운드 모션 영화에 대해 배우고 자본주의 서부에 직접 소련 예술가로 소개될 수 있도록 해주기로 되어 있었다.하지만 아이젠슈타인에게는 소련 이외의 풍경과 문화를 볼 수 있는 기회였다.그는 이후 2년간 베를린, 취리히, 런던,[27] 파리에서 순회공연과 강연을 했다.1929년 스위스에서 아이젠슈타인은 티스가 감독한 낙태에 관한 교육 다큐멘터리를 감독했는데, 제목은 Frauennot – Frauenlück이다.[28]

미국 프로젝트

1930년 6월 알렉산드로프, 아이젠슈타인, 티스와 월트 디즈니

1930년 4월 말, 파라마운트 픽처스의 대표인 영화 제작자 제시 L. 래스키는 아이젠스타인에게 [29]미국에서 영화를 만들 기회를 제공했다.그는 10만 달러(2017년 150만 달러)에 단기 계약을 수락하고 1930년 5월 알렉산드로프,[30] 티스와 함께 할리우드에 도착했다.아이젠슈타인은 무기상인 바질 자하로프의 전기와 조지 버나드 쇼의 암스 앤 더 맨의 영화 버전, 그리고 블레이즈 [31]센드라스의 수터즈 골드 영화에 대한 더 완전한 계획을 제안했지만, 모든 면에서 스튜디오 [32]제작자들에게 깊은 인상을 주지 못했다.파라마운트는 시어도어 드리저의 '미국 비극'[33]의 영화 버전을 제안했다.책을 읽고 좋아했던 아이젠슈타인은 모스크바에서 한때 드라이저를 만난 적이 있었다.아이젠슈타인은 1930년 [34]10월 초까지 대본을 완성했지만, 파라마운트는 이를 싫어했고, 게다가 그들은 할리우드 테크니컬 디렉터 연구소의 소장인 피스 [35]소령에게 공격당했다는 것을 알게 되었다.치명적인 반공주의자 피스는 아이젠슈타인에 반대하는 대중 캠페인을 벌였다.1930년 10월 23일 파라마운트와 아이젠슈타인은 "상호 동의"에 의해 그들의 계약이 무효라고 선언했고 아이젠슈타인 일행은 파라마운트의 [36]비용으로 모스크바행 티켓을 돌려주는 대우를 받았다.

아이젠슈타인은 소련에서 실패에 직면했다.소련 영화 산업은 그 없이 사운드 필름 문제를 해결하고 있었고, 게다가 그의 형식주의 영화 이론과 같은 그의 영화, 기법, 이론들은 점점 더 "이념적 실패"로 공격받고 있었다.디즈니의 아이젠슈타인과 같은 이 시기의 그의 이론적인 기사들 중 많은 것들이 수십 년 [37]후에 표면화 되었다.

아이젠슈타인과 그의 수행원들은 찰리 [38]채플린과 상당한 시간을 보냈는데, 그는 아이젠슈타인이 공감하는 후원자인 미국 사회주의 작가 업톤 싱클레어를 [39]만날 것을 추천했다.싱클레어의 작품은 소련에서 받아들여져 널리 읽혔고 아이젠슈타인에게는 알려져 있었다.두 사람은 서로를 존경했고 1930년 10월 말과 그해 추수감사절 사이에 싱클레어는 아이젠슈타인의 소련 부재 연장과 멕시코 여행을 허락받았다.아이젠슈타인은 오랫동안 멕시코에 매료되어 멕시코에 관한 영화를 만들고 싶어했다.아이젠슈타인과 그의 동료인 싱클레어, 그의 아내 메리, 그리고 다른 3명의 투자자들과 논의한 결과, 아이젠슈타인의 디자인에 [40]대한 멕시코에 대한 영화를 만들기 위해 세 명의 소련과 계약하기 위해 "멕시코 필름 트러스트"로 조직되었다.

멕시칸 오디세이

주요 기사 : Que viva Mexico!
1930년 로테르담을 방문한 세르게이 아이젠슈타인

1930년 11월 24일 아이젠슈타인은 트러스트와 계약을 맺었다.[41]그 계약은 이 영화"비정치적인" 것은 촬영 스케줄"에서 3시간으로 4개월의 기간"[42]에 달했다 즉신 가용 자금을 메리 싱클레어로부터"이하 Twenty-Five 사우전드 달러"[42]의 양에 가장 중요한 것은:"아이젠슈타인 게다가 모든 사진을 이용해 동의한다 왔다 규정하였다이면 또는멕시코에서 그가 감독한 모든 네거티브 영화와 양판화, 그리고 멕시코 사진에 구현된 모든 이야기와 아이디어는 부인의 소유가 될 것이다.싱클레어...계약서의 코디필에 의하면,[citation needed] [43]「소비에트 정부는 소련내에서 상영할 수 있는[완료된] 필름을 무료로 할 수 있다」라고 하고 있다.[42]

12월 4일, 아이젠슈타인은 알렉산드로프, 티스, 그리고 부인과 함께 기차를 타고 멕시코로 여행하고 있었다.싱클레어의 형 헌터 킴브로는 영화 작업 경험이 없는 은행원으로 제작 감독관으로 일하게 됐다.그들이 떠날 때 아이젠슈타인은 아직 영화의 방향이나 주제를 정하지 않았고, 불과 몇 달 후에 6부작 영화의 간단한 윤곽을 제작했다. 그는 이것이 그가 그의 프로젝트를 위해 정착할 최종 계획으로 개발될 것이라고 약속했다.이 프로젝트의 제목은 Que viva Mexico!로 결정되었습니다.멕시코에 있는 동안, 그는 Frida Kahlo와 Diego Rivera와 사교적으로 어울렸다; 아이젠슈타인은 이러한 예술가들과 멕시코 문화를 존경했고, 그들은 그에게 그의 영화를 "움직이는 프레스코"[44]라고 부르도록 영감을 주었다.미국 좌파 영화계는 크리스 로브의 저서 '할리우드의 좌파: 영화, 모더니즘, 미국 래디컬 필름 [45]문화의 출현.

그러나 아이젠슈타인의 계약에 동의한 3~4개월 동안 촬영은 이루어지지 않았고 트러스트의 자금도 바닥났고, 소련이 장기간 소련을 떠나자 조셉 스탈린은 아이젠슈타인이 [46]탈영병이 된 것에 대한 우려를 나타내는 전보를 싱클레르에 보냈다.압박에 시달린 아이젠스타인은 라인 프로듀서로 함께 보내진 메리 싱클레어의 동생 헌터 킴브로를 영화의 [47]문제점으로 지목했다.아이젠슈타인은 싱클레어 부부를 압박하여 자신과 스탈린 사이에서 음모를 꾸미게 하여 아이젠슈타인이 자신만의 방식으로 영화를 완성할 수 있기를 바랐다.더 이상의 자금을 모을 수 없었고 소련 정부와 트러스트의 대다수로부터 압력을 받아 싱클레어는 제작을 중단하고 킴브로에게 남은 영화 장면을 가지고 미국으로 돌아가라고 명령했으며 세 명의 소련은 이미 촬영된 영화로 무엇을 할 수 있는지 알아보라고 명령했다; 이 범위의 추정치는 17에서.솔다데라가 [48]여과되지 않은 상태에서 0,000 직선거리로 25만 [49]직선거리가 넘습니다.

솔다데라의 신작 미완성 촬영을 위해 아이젠슈타인은 아무런 대가 없이 멕시코 [47]군으로부터 500명의 병사와 1만 발의 총, 50문의 대포를 확보했지만 싱클레어의 제작 취소로 무산됐다.아이젠슈타인이 미국 국경에 도착했을 때, 그의 트렁크를 세관에서 검색한 결과, 다른 외설 포르노 [50][51]자료들 중 예수 캐리커쳐의 스케치와 그림이 드러났다.그의 재입국 비자는 [52]만료되었고 싱클레어의 워싱턴 연락은 그를 더 이상 연장할 수 없었다.아이젠슈타인, 알렉산드로프, 티스는 텍사스주 라레도 외곽의 미-멕시코 국경에서 한 달 동안 머무른 후 텍사스에서 뉴욕까지 30일간의 "패스"를 허용받았고 킴브로는 남은 [52]영화를 가지고 로스앤젤레스로 돌아갔다.

아이젠슈타인은 뉴욕에 직접 가는 대신 미국 남부를 여행했다.1932년 중반 싱클레어는 뉴욕에 막 유통사무소를 연 주 유통법인 솔 레스의 서비스를 확보할 수 있었다.Lesser는, 트러스트의 비용으로 마이너스 마일의 포스트 프로덕션 작업을 감독해, 결과물을 배포하는 것에 동의했습니다.단편영화 두 편과 단편영화 한 편."Maguy"[53] 영상, 멕시코의 아이젠슈타인, 그리고 죽음의 날에 기초한 Thunder Over Mexico는 1933년 가을부터 1934년 초 사이에 완성되어 미국에서 개봉되었다.아이젠슈타인은 싱클레어-레서 영화나 1940년에 개봉된 그의 첫 전기 작가인 '타임 인 더 선'[54]의 이후 노력을 본 적이 없다.그는 공개적으로 그 프로젝트에 대한 모든 관심을 잃었다고 주장할 것이다.1978년, 그레고리 알렉산드로프는 저작권을 침해하는 동명의 자신의 버전을 발매해, 1979년 제11회 모스크바 국제 영화제에서 명예로운 황금상을 수상했습니다.이후 1998년 올레그 코발로프는 이 영화의 무료 버전을 편집하여 "멕시코 판타지"[citation needed]라고 불렀다.

소련으로 돌아가다

아이젠슈타인 1939

아이젠슈타인의 서구 진출은 절대 완전히 사라지지 않을 것이라는 의구심을 갖고 그를 바라보게 만들었다.1933년 [55]7월, 그는 분명히 키슬로보츠크의 정신병원에서 얼마간 시간을 보냈는데, 표면상으로는 그가 멕시코 [56]영상을 편집하는 것을 절대 허락하지 않을 것이라는 최종적인 수용으로 인해 생긴 우울증의 결과이다.그 후, 그는 이전에 그가 가르쳤던 주 촬영 연구소에서 교사직을 배정받았고, 1933년과 1934년에는 [57]커리큘럼 작성을 담당했다.

1935년, 아이젠슈타인은 베진 메도우라는 또 다른 프로젝트를 맡았지만, 이 영화는 "Que viva Mexico!"와 같은 문제로 많은 어려움을 겪었던 것으로 보인다.아이젠슈타인은 일방적으로 두 가지 버전의 시나리오를 촬영하기로 결정했다. 하나는 성인 시청자를 위한 것이고 다른 하나는 어린이를 위한 것이고, 명확한 촬영 일정을 정하지 못한 것이고, 영화는 엄청나게 촬영했고, 결과적으로 비용이 초과되고 마감 시간을 놓쳤다.사실상의 소련 영화 산업의 수장인 보리스 슈미야츠키는 촬영을 중단하고 더 이상의 제작을 취소했다.이 시점에서 아이젠슈타인의 경력을 살린 것으로 보이는 것은 스탈린이 베진 메도우 참사와 그 당시 산업이 직면한 여러 가지 다른 문제들이 그를 감독했어야 했던 아이젠슈타인의 영화 제작 접근법과 덜 관련이 있다는 입장을 취했다는 것이다.결국 이것은 1938년 초에 비난받고 체포되고 재판을 받고 반역자로 유죄 판결을 받은 슈미야츠키의 [58]어깨에 내려졌다.

돌아와요

아이젠슈타인은 스탈린에게 '한 번 더 기회'를 달라고 환심을 살 수 있었고, 그는 두 가지 제의 중에서 알렉산더 넵스키의 전기 작품과 세르게이 프로코피예프가 [59]작곡한 음악으로 얼음 전투에서의 승리를 선택했다.이번에 그는 완성된 대본을 가져오기 위해 공동 시나리오 작가인 표트르 파블렌코를,[60] 배역을 연기하기 위해 전문 배우들을, 촬영을 [60]촉진하기 위해 조감독인 드미트리 바실리예프를 배정받았다.

그 결과는 소련과 서양 모두에게 호평을 받은 영화로, 레닌 훈장과 스탈린 [61]상을 받았다.그것은 잘 연주되고 잘 만들어진 나치 독일의 집단에 대한 우화적이고 엄중한 경고였다.이 대본은 넵스키가 러시아 [62]전통에서 게르만 침략자들에 대한 그의 싸움을 구두로 응원하면서 많은 러시아 전통 속담을 말하게 했다.이는 1938년 안에 시작, 완성, 배급되었으며, 아이젠슈타인의 거의 10년 만의 영화이자 그의 첫 사운드 [citation needed]영화였습니다.

석방된 지 몇 달 만에 스탈린은 히틀러와 협정을 맺었고 알렉산더 넵스키는 즉시 배급에서 철수했다.아이젠슈타인은 교직에 복귀하여 볼쇼이 [61]극장에서 리하르트 바그너의 '다이 워퀴어'를 지휘하게 되었다.1941년 독일과의 전쟁이 발발한 후, 알렉산더 넵스키는 널리 배포되어 다시 석방되었고 국제적인 성공을 거두었다.전쟁이 모스크바에 다가오자, 아이젠슈타인은 알마아타로 피난한 많은 영화 제작자 중 한 명이었고, 그곳에서 그는 차르 이반 4세에 대한 영화를 만드는 아이디어를 처음 고려했다.아이젠슈타인은 알마아타 출신의 프로코피예프와 서신을 주고받았고 1942년 그곳에서 그와 합류했다.프로코피예프는 아이젠슈타인의 영화 '이반 더 워러블'의 악보를 작곡했고 아이젠슈타인은 프로코피예프가 [63]개발하고 있던 '전쟁과 평화'의 오페라 연출 세트를 디자인해 화답했다.

이반 3부작

러시아의 이반 4세를 국가적 영웅으로 내세운 아이젠슈타인의 영화 '이반 더 워러블'[64] 1부는 스탈린의 인정을 받았지만 후속편인 '아이반 더 워러블' 2부는 여러 권위자들로부터 비판을 받아 1958년까지 개봉되지 않았다.이반 더 워러블, 파트 3의 모든 화면은 영화가 아직 완성되지 않은 상태에서 압수되었고, 비록 몇몇 촬영된 장면들이 존재하지만,[65][66] 대부분은 파괴되었다.

사생활

그리고리 알렉산드로프 20대 감독

1934년 소련에서 아이젠슈타인은 영화제작자이자 시나리오 작가인 페라 아타셰바와 결혼했다.[67][68][69]아이젠슈타인의 동성애를 다룬 영화가 러시아에서 [70][71]난관에 봉착한 것으로 알려지면서 아이젠슈타인의 성에 대한 논쟁이 있었다.영화평론가 비탈리 벌프에 따르면 아이젠슈타인-알렉산드로프 10년 간의 우정은 비록 그들이 성관계를 가졌다는 증거는 없지만 여전히 추측과 가십의 대상이다.알렉산드로프 자신은 이 소문을 침착하게 받아들였다. '아마 그는 나에게 푹 빠졌을 것이다...나는 그에게 푹 빠진 적이 없다.'아이젠슈타인은 평생 알렉산드로프가 오를로바와 [72]결혼했을 때 자신을 배신했다고 믿었다.

아이젠슈타인은 친한 친구인 마리 세톤에게 "내가 동성애자라고 말하는 사람들은 틀렸다.나는 이것을 알아채지 못했고 알아차리지 못했다.내가 동성애자라면 그렇게 말할 것이다.하지만 중요한 것은 저는 발작이나 [73]졸라 같은 지적 측면에서는 양성애적 성향을 가지고 있음에도 불구하고 그리샤에게조차 동성애적 매력을 느껴본 적이 없다는 것입니다."

죽음.

아이젠슈타인은 1946년 2월 2일 심장마비를 일으켰고, 이듬해 대부분을 회복하는 데 보냈다.그는 1948년 2월 11일 [74]50세의 나이로 두 번째 심장마비로 사망했다.그의 시신은 2월 13일 화장되기 전 영화관 직원 홀에 안치됐으며 유골은 모스크바 [75]노보데비치 묘지에 묻혔다.

영화 이론가

아이젠슈타인은 최초의 영화 이론가 중 하나였다.그는 레프 쿨레쇼프가 설립한 영화학교에 잠시 다녔고 두 사람 모두 의미와 감정을 만들어내는 편집의 힘에 매료되었다.그들의 개별적인 글과 영화는 소련 몽타주 이론의 기초가 되었지만, 그들은 그 기본 원리에 대한 이해에서 현저한 차이를 보였다.아이젠슈타인의 글과 책들, 특히 필름 폼과 필름 센스는 몽타주의 중요성을 자세히 설명합니다.

그의 글과 영화는 후속 영화 제작자들에게 계속 큰 영향을 끼쳤다.아이젠슈타인은 Kuleshov가 주장했듯이 편집은 관련된 이미지의 "링크"를 통해 장면이나 순간을 설명하는 것 이상의 용도로 사용될 수 있다고 믿었다.아이젠슈타인은 촬영의 "충돌"이 관객의 감정을 조종하고 영화의 은유를 만드는데 사용될 수 있다고 느꼈다.그는 콜라주 요소를 영화에 도입하면서 두 개의 독립된 장면을 병치하는 것에서 아이디어를 도출해야 한다고 믿었다.그는 이른바 "몽타주 방법"을 개발했다.

  1. 미터법[76]
  2. 리드미컬한[77]
  3. 조음[78]
  4. 오버톤[79]
  5. 지적[80]

아이젠슈타인은 VGIK에서 영화 제작을 가르치며 감독 과정 커리큘럼을 작성했습니다.그의 교실 일러스트는 블라디미르 니즈니히의 아이젠슈타인과의 [81]레슨에서 재현되었습니다.학생들을 위한 연습과 예는 오뉴르 드 발자크의 르 페르 고리오와 같은 [82]문학을 렌더링하는 것에 기초했습니다.또 다른 가설은 존 밴더쿡의 흑색 [84]폐하의 영향을 받은 아나톨리 비노그라도프의 흑인 [83]집정관에 묘사된 아이티 독립 투쟁의 무대였다.

이 시나리오에서 얻은 교훈은 장 자크 드살린의 행동, 행동, 그리고 그를 둘러싼 드라마를 재연하면서 그의 캐릭터를 파고들었다.문학적이고 극적인 내용의 교훈에 더하여, 아이젠슈타인은 그의 학생들의 개성, 표현력, 그리고 [85]창의성의 개발을 장려하면서 감독, 사진, 편집의 기술들을 가르쳤다.아이젠슈타인의 교육학은 그의 영화와 마찬가지로 정치적으로 비난받았고 그의 [86]가르침에 얽힌 블라디미르 레닌의 말을 인용했다.

아이젠슈타인은 초기 작품에서 전문 배우를 쓰지 않았다.그의 서술은 개개의 인물들을 피하고 광범위한 사회 문제, 특히 계급 갈등을 다루었다.그는 그룹을 캐릭터로 사용했고, 배역은 적절한 계층의 훈련받지 않은 사람들로 채워졌다. 그는 [87]스타 캐스팅을 피했다.아이젠슈타인의 공산주의 비전은 그를 스탈린 집권 정권의 관리들과 충돌하게 했다.많은 볼셰비키 예술가들처럼, 아이젠슈타인은 예술가들이 상사와 예산의 제약으로부터 완전히 [citation needed]해방되어 창작하는 데 완전히 자유로워지는 새로운 사회를 상상했지만, 예산과 제작자들은 다른 나라들과 마찬가지로 소련 영화 산업에도 중요했다.초기 전쟁 때문에, 혁명에 시달리고 고립된 새로운 국가는 처음에는 영화 산업을 국유화할 자원이 없었다.

영예와 상

필모그래피

미완성 영화

  • 1932 Да здравствует Мексика! (¡Que viva México!, reconstructed in 1979)
  • 1937년 б meadowbebebe(베진 메도우, 1960년대에 스토리보드와 새로운 사운드트랙을 사용하여 재건)

참고 문헌

주요 기사:세르게이 아이젠슈타인 참고 문헌
  • 선택한 기사:를 클릭합니다Christie, Ian; Taylor, Richard, eds. (1994), The Film Factory: Russian and Soviet Cinema in Documents, 1896–1939, New York, NY: Routledge, ISBN 0-415-05298-X.
  • 제이 레이다 옮김Eisenstein, Sergei (1949), Film Form: Essays in Film Theory, New York: Hartcourt.
  • 아이젠스타인, 세르게이(1942) 뉴욕 필름센스: 하트코트, 제이 레이다 옮김.
  • 아이젠슈타인, 세르게이(1959), 외국어 술집 영화감독의 노트.집, X 옮김단코 온라인 버전
  • 를 클릭합니다Eisenstein, Sergei (1972), Que Viva Mexico!, New York: Arno, ISBN 978-0-405-03916-4.
  • 아이젠슈타인, 세르게이(1994년), 영국영화협회 몬타주 이론을 향해.
러시아어, 온라인 이용 가능
  • Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт), Москва: Искусство, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , 。

레퍼런스

  1. ^ Peter Rollberg (2009). Historical Dictionary of Russian and Soviet Cinema. US: Rowman & Littlefield. pp. 204–210. ISBN 978-0-8108-6072-8.
  2. ^ "The 100 Greatest Films of All Time Sight & Sound".
  3. ^ Mitry, Jean (February 7, 2020). "Sergey Eisenstein - Soviet film director". Encyclopaedia Britannica. Archived from the original on May 29, 2019. Retrieved March 18, 2020.
  4. ^ "Sergei Eisenstein – Russian film director and film theorist. Biography and interesting facts". 22 July 2017.
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원천

  • 안토니오 소마이니, 아이젠슈타인입니다 일 영화관, 르 아르티, 일 몬타지오(아이젠슈타인) 영화, 예술, 몽타주, 에이나우디, 토리노 2011

다큐멘터리

  • 지안 카를로 베르텔리의 세르게이 아이젠슈타인의 비밀 생활(1987년)

영화화된 전기

추가 정보

외부 링크

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