WKNR

WKNR
이 기사는 2001년부터 WKNR로 확인된 클리블랜드 라디오 방송국에 관한 것이다. 기타 용도는 WKNR(동음이의)을 참조하십시오.
"WJW (AM)"가 여기서 리디렉션된다. 클리블랜드 텔레비전 방송국은 WJW(TV)를 참조한다. 다른 용도는 WJW(동음이의)를 참조하십시오.
WKNR
Two lines of text, the first is "ESPN" in the network's proprietary typeface, the second is "CLEVELAND" in an italicized serif typeface
도시오하이오 주 클리블랜드
방송 영역그레이터 클리블랜드
빈도850 kHz
브랜딩ESPN 클리블랜드 850
프로그래밍
언어영어
포맷스포츠 라디오
소속ESPN 라디오
소유권
소유자좋은 업보 브랜드
(좋은 업보방송, LLC)
WWGK
역사
첫 방송일
1926년
12월 31일 (94년 전) (1926년 12월 31일)
이전 통화 기호
  • WLBV(1926–29)
  • WJW(1929-85)
  • WRMR (1985–2001)
이전 주파수
  • 1300kHz(1926–27)
  • 1450kHz(1927–28)
  • 1210kHz(1928-41)
  • 1240kHz(1941-44)
현재 WHKW에서 이전에 사용됨
기술정보
라이선스 권한
FCC
설비ID28509
클래스B
힘
  • 5만 와트(와트)
  • 4700와트(와트)
송신기 좌표
41°19′0.00″N 81°43′51.00″W / 41.316667°N 81.730833°W / 41.3166667; -81.7308333
링크
공용 라이선스 정보
프로필
LMS
웹캐스트Listen
웹사이트

WKNR (850 AM) – 850 ESPN 클리블랜드 브랜드 – 는 오하이오 주 클리블랜드에 허가된 상업용 스포츠 라디오 방송국이다. 굿카멜 브랜드가 소유하고 있는 WKNR은 ESPN 라디오의 시장 계열사로 공동 소유인 WWGK(1540 AM)와 공동으로 운영하고 있으며, 이중도약은 흔히 ESPN 클리블랜드로 낙인찍혀 있다.

1926년 12월 31일 WLBV로 맨스필드에서 발원한 이 방송국은 1929년 설립자 존 F로부터 파생된 잘 알려진 WJW 콜라인을 채택했다. 바이머. WJW는 초기에는 두 차례 물리적으로 이전했으며, 1932년에는 아크론, 1943년에는 클리블랜드로 다시 이전했다. 1950년대 초, 디스크 자키 앨런 프리드는 그의 심야 라디오 쇼와 종종 첫 번째 주요 록 콘서트로 여겨지는 문독 대관식 무도회를 통해 음악 장르의 이름으로 "록앤롤"이라는 용어를 대중화하기 시작했다.[1] WJW는 또한 TV에서 오랫동안 활동하기 전에는 도로시 풀드하임의 초기 고향으로, 성우 및 라디오 성격으로 전설적인 경력을 쌓기 전에는 케이시 카셈의 초기 고향으로 활동했다. 1952년부터 1977년까지 Storer Broadcasting 소유 하에 WJW는 1960년대 내내 아름다운 음악 형식을 뽐냈다. 아트 모델의 레이크 에리 방송사가 WJW를 매입한 후 1978년 도로 한복판으로 포맷이 전환되었고, 1982년에는 다시 라디오로 대화하게 되었다. 1985년 WRMR로 재출시된 이 방송국은 1988년부터 2001년까지 성인 표준 아울렛으로 가장 잘 알려지게 되었다. 빌 랜들 감독이 이끄는 WRMR은 미국에서 가장 높은 평가를 받은 방송국이었다. 복잡한 일련의 자산 교환으로 인해 2001년 7월 3일 오전 1220시부터 850시까지 WKNR의 올스포츠 형식과 콜라인이 이전되었다. 2007년부터 WKNR은 크레이그 카르마진의 좋은 업보 브랜드 소유하에 있다.

WKNR은 클리블랜드 브라운스 라디오 네트워크의 AM 플래그십 스테이션, 오하이오 주 스포츠 네트워크의 클리블랜드 계열사, 제로드 체리와 토니 그로시의 라디오 홈 역할을 한다. WKNR 스튜디오는 현재 클리블랜드 다운타운의 에리뷰에 있는 갤러리아에 위치하고 있으며, 스테이션 송신기는 클리블랜드 교외 노스 로열턴에 상주하고 있다. 표준 아날로그 전송 외에도 WKNR은 온라인에서 이용할 수 있다.

역사

WJW(AM)

맨스필드에서의 새해 탄생

오하이오 맨스필드 시내에 있는 리치랜드 트러스트 빌딩은 WJW 라디오의 초기 집이었다.

오늘날 WKNR로 알려진 것은 1926년 12월 31일 자정에 오하이오 맨스필드의 서던 호텔에서 WLBV 호출부호로 출범했다.[2] 존 F에 의해 설립되었다. 바이머와[3] 디에이. 스닉, WLBV는 1300kHz로 50와트로 송신하면서 맨스필드에서 운용된 최초의 라디오 방송국이었다.[2] 바이머는 투스카라와스 카운티에서 자랄 때인 7세 때부터 전자제품에 매료되어 왔으며,[4] 그의 가족이 맨스필드로 이주한 후 1911년 첫 무선국을 설립하고 1913년까지 청각 전송으로 발전했다.[3] 아버지의 죽음 이후 가족 정육점을 운영하도록 도운 [4]Weimer는 제1차 세계 대전 동안 이 역들의 운영을 중단했지만, 전쟁 이후 취미 활동을 재개했다.[3] Southern Hotel 스튜디오는 1927년 3월 1일까지 임시로, WLBV는 인근 상공회의소 건물로 이전하였다.[5] 이 역은 웨이머의 감시 아래 빠르게 진행되었는데, 1927년 5월 1일 1450kHz로 주파수 이동도 보였다.[6] 처음에는 "틴팬" 공기 소리로 비판받던 그 충실도는 1927년 말경에 향상되었고 웨스팅하우스 방송사 간부들은 그런 작은 도시에 대해 "유별난 방송국"이라는 찬사를 받았다.[7] 역에서 주목할 만한 프로그램 중 하나는 맨스필드 개혁소 수감자들과 함께 제시되었고, 스튜디오를 둘러싼 무장 경비원들이 있었다.[4]

WLBV는 바이머가 1928년 3월 말 작곡가, 작가, 출판사 협회와 음악 세금 면허를 갱신하기 위해 기금을 모으기 위해 고군분투한 후 잠시 위기에 처했다는 것을 알게 되었고, 방송국은 곧 폐쇄될 것이라고 발표하게 되었지만,[8] 지역 사업체들로부터 충분한 재정 지원을 받아 운영 상태를 유지할 수 있었다.[9] 이 방송국은 처음에는 체인 방송 링크 없이 운영되었지만, 1929년 그 네트워크의 출시로 연합 방송 시스템에 입성했다.[10] WLBV에 대한 청취자 수신은 1928년 4월까지 수천 통의 보완 서한과 불평이 없을 정도로 압도적으로 긍정적이었다.[11] 이 방송국은 뉴욕시, 필라델피아, 워싱턴 D.C., 시카고로부터 전화를 받았고, 데스 모인즈 서쪽 먼 곳까지 장거리 수신신고를 한 건 받았다.[7] 1929년 1월까지 찰스 M. 지처 뮤직 스토어에도 2차 스튜디오가 건설되었다.[5]

연방 무선 위원회(FRC) 일반 명령 40은 WLBV가 1928년 11월 11일 1210kHz로 다시 할당되었고, 12월 14일까지 전력 증가량은 100와트였다.[6] WLBV 경영진은 맨스필드와 더 잘 파악하기 위해 1929년 5월 14일 FRC가 허가한 WMO에 콜사인 변경 요청을 신청했다.[12] 이틀 후 FRC는 WJW로 다시 통화를 변경했다. WJW로 개칭된 WMO 문자는 다른 역에서 사용 중인 WMO 문자로 설명하지 못하자, WJW로 소급되었다.[13][6] FCC의 무작위 선정에도 불구하고 WJW 통화는 결국 존 바이머의 이니셜을 반영하게 되었다.[14] WJW는 후원 프로그램 수입에 힘입어 블랙 먼데이가 발생한 지 1주일 만인 1929년 11월 2일 완공되자 다시 한 번 리치랜드 트러스트[15] 빌딩 9층으로 시설을 옮겼다.[4][16] 건물 꼭대기에 대형 라디오 타워 2개가 세워져 수 마일 동안 볼 수 있었고, 송신기로 오하이오에서 가장 높은 지점으로 생각되었다. 이동 당시 WJW는 늦은 아침과 초저녁에 한 시간 동안 가동되었지만, Weimer는 방송 라인업을 확대하기로 약속했다.[17]

러버 시티로 이동

맨스필드 방송[18] 협회인 John F. Weimer는 1932년 2월 12일 FRC에 WJW를 동일한 주파수와 출력을 유지하는 Akron으로 재배치해 달라는 요청을 승인했다.[19] FRC 심사관 R. H. 하이드에 앞서 증언에서 자네스빌의 WALR과 콜럼버스의 WSEN의 운영자들은 자신들의 역에 대한 간섭을 줄일 수 있기 때문에 이 조치를 지지했고, 바이머는 WJW에 복수의 Akron 시민단체를 두겠다고 약속하고 더 큰 도시로 이전하는 것의 이점을 강조했다(아크론의 1930년 인구는 30만 명이었다). 맨스필드의 3만 명에게.[20] WADC는 Akron의 유일한 라디오 방송국으로, WFJC가 Springfield 방송국과 통합되어 1930년 12월 15일 WGAR을 결성하고, Akron에서 나와 클리블랜드에서 계약을 체결한 이후부터 그랬다.[21] 하이드 심사관은 또 다른 애크론 라디오 방송국을 뒷받침할 증거가 부족하다는 이유로 신청 거부를 권고했으나 FRC는 그의 조사 결과를 번복하고 1930년 9월 8일 전면 승인을 내렸다.[18]

1932년 10월 5일 맨스필드에서 "스완송" 최종 방송이 나간 후,[22] WJW의 송신기는 해체되어 10월 15일 사인온을 위해 Akron으로 이송되었으며, 온·오프 에어 인력은 모두 유지되었다.[23] 이사가 있은 후 방송국의 맨스필드 뉴스 기사는 맨스필드 청취자들이 WSEN의 방해로 인해 현재 WJW를 받을 수 없다고 지적했다.[24] 여전히 100와트로 1210kHz로 방송되고 있는 WJW의 송신기와 스튜디오는[25] 아크론 시내의 사우스 하이 스트리트 41번지에 위치해 있었다.[19][26] 웨이머는 1933년 1월 31일 WJW를 설립하여 방송국 사장이 되었다.[6][24] WJW, Inc.의 이해관계자 중에는 William F가 있었다. 1925년[27] WADC를 설립해 1927년부터[28] 1930년까지 WFJC를 소유했던 존스는 웨이머가 지분 20%를 보유하고 있었다.[29][30]: 197 WFJC의 전 매니저였던 샘 L. 타운센드도 WJW에서 같은 직책을 맡았다.[31]

웨이머는 3명의 동료와 함께 1935년 초 'WMAN 방송사'를 설립하고 맨스필드의 대체 방송국을 연방통신위원회(FCC)에 신청했다.[32] 청문회에서, 바이머는 자신이 WALR과 금광에 주식을 보유하고 있으며, 자신의 투자에 대한 돈을 가족들에게 의존해 왔으며, 즉시 현금이 없다고 주장했다.[30]: 197 FCC는 1935년 10월 23일, Fort Wayne의 WGL에 의해 제기된 반대와 더불어 그룹의 재무적 실행가능성에[33] 대한 불확실성을 이유로 신청을 기각했다.[34] WJW가 WADC에 가입하면서 S의 1937년 신청에 반대하면서 금전적 문제가 다시 드러났다. 버나드 버크(Bernard Berk)는 1530kHz의 풀타임 하이파이델리티 라디오 방송국을 위해 애크론이 2개 이상의 방송국을 지원할 수 없다고 주장했다.[35] WJW의 법률 변호사는 1939년 청문회에서 버크와의 3년간의 법정 다툼에서 이 방송국이 1936년 이후 적자를 내며 운영됐으며 대부분의 수익은 직원 급여로 직접 전달됐다고 밝혔다.[36] FCC가 1939년 6월 7일 WMAN의 면허를 Weimer를 비서 측정자[37] 겸 수석 엔지니어로 수여했을 때 새로운 맨스필드 방송국의 두 번째 시도가 성공했다.[38] WMAN이 서명하기 전, Weimer는 15세 보행자를 사망하게 한 1939년 7월 5일 차량 충돌에 연루되었다. Weimer는 결국 희생자의 사유지에 3,500달러를 지불하라는 명령을 받았다.[39][40]

WJW는 초기 존재의 대부분을 독립 방송국으로 운영해 왔으나, 마침내 1940년 1월 1일로 예정된 대륙횡단방송(TBS)과의 제휴를 얻었다.[41] WJW가 TBS에 현지 "숙려" 일정을 잡고 새로운 체인을 수용하기 위해 현지 쇼를 재정비했음에도 불구하고, TBS의 두 최대 후원자가 모든 프로그램 계약을 "거부"한 후, 1시간 전에 갑작스럽게 출범이 취소되었다.[42] 윌리엄 M. 오닐 주니어는 1940년 6월 25일 WJW 주식의 대부분을 4만1,500달러에[43] 매입하고 7월 1일 지배권을 인수했다. 이 거래는 존스가 오닐에게 주식을 직접 매각하는 동안 위머와 타운젠드가 주식을[44] 매각한 후 발생했으며, 나머지 두 주주 중 한 명은 M. F. 루빈으로 WMAN의 지분을 보유하고 있었다.[45] 오닐은 윌리엄 F의 아들이었다. 오닐 아크론 소재 제너럴 타이어 및 고무사의 사장—또한 1943년 뉴잉글랜드의 방송국 그룹의 구매로 방송에 진출했지만, 타이어 제조업체로부터 독립적으로 WJW를 운용했다.[46][47] 바이머는 1942년 그 방송국의 면허를 확보하는 데 도움을 준 FCC에 제출된 재무제표를 위조하는 증인석에 서게 된 후 WMAN 주식을 처분할 수 밖에 없었다.[38] 1946년 캔턴의 WCMW를 구축하고 로그인하는 것을 도왔음에도 불구하고, 바이머는 다시는 방송 라디오에서 일하지 않았다.[4]

"클리블랜드의 주요 역"이 됨

윌리엄 M 중 한 명 WJW의 새 주인으로서 오닐의 첫 행보는 1940년 9월 22일 방송국을 상호 방송 시스템과 연계시켜 그 네트워크의 프로그래밍을 처음으로 아크론에게 가져다 주는 것이었다.[48] WJW의[49] 뮤추얼 링크는 다음 달 NBC 블루 아울렛으로 WAKR에 서명한 S. 버나드 버크와 WADC의 현존하는 컬럼비아 계열사를 합쳐 단 1개로 연도를 시작한 후 1940년 말에 Akron에게 3개의 라디오 네트워크 계열사를 주었다.[48] 특히 주목할 만한 것은 월드시리즈를 포함한 뮤추얼의 라이브 음악과 스포츠였다; 뮤추얼의 야간 댄스 음악 프로그램은 WJW의 방송일을 밤 1시로 연장했다.[49] 독립국임에도 불구하고 WJW는 이전에 1939년과 1940년 뮤추얼 상공에서 전국적으로 올아메리칸 비누 박스 더비의 커버리지를 공급했고 1941년 8월 16일에 다시 그렇게 했다.[48][50] 이 방송국은 또한 1941년 6월 29일부터 30일까지 야외 축제의 많은 부분을 생방송으로 운반함으로써 바버튼의 황금 주년을 축하하는 데 도움을 주었다.[51] WJW와 미 해군은 1941년 9월 11일 이 지역을 비행하는 동안 굿이어의 K-3 비행선으로부터 생방송으로 원격 방송을 개시하여 뮤추얼을 통해 중계했다.[52]

WJW는 1941년 3월 29일 북미지역방송협정(NARBA)의 시행으로 주파수를 변경하여 250와트 출력을 유지하면서 1240kHz로[6] 이동하였다.[53] 오닐은 1941년 8월 말에 WJW가 5천 와트의 풀타임으로 850 kHz로 이동하면서 보스턴의 WHDH 및 덴버의 KOA와 야간 스카이파를 공유하자고 제안하는 서류를 제출했다.[54] FCC는 1942년 1월 21일 오닐에게 건축허가를 내렸으나,[54] 보츠움의 새 송신기 부지 건설은 건설용 자재 조달과 기술자 발굴 등의 난제로 인해 지연되었다.[55] 한편 1942년 가을 WHK가 NBC 블루에서 뮤추얼로 전환하면서 클리블랜드에는 블루 계열사가 없어 오닐은 WJW의 사업장이 클리블랜드로 이전할 수 있도록 건축허가를 변경해 줄 것을 요청하게 되었다.[56] 이 제안은 WJW를 중심으로 NBC 소유의 WTAM과 쿠야호가 카운티의 새로운 송신기 부지를 수용한 NBC 빌딩의 스튜디오를 포함했다.[55] 5천 와트의 송신기 WJW는 보츠움에 설치되었지만 활성화되지 않은 것은 노스 로얄톤까지 간단하게 운반되었다.[57]

FCC가 1942년 12월 4일 이 제안을 승인한 동안,[58] 오닐은 1943년 6월 23일 WJW가 새로운 면허소지자 이름 "아크론 방송사"로 현재의 시설을 사용하여 Akron에 잔류하도록 새로운 클리블랜드 방송국의 서명과 동시에 다시 수정을 요청했다.[57] Buckeye Broadcasting Co.는 WAJV로 개명한 1240 kHz 라이센스를 구입하고 WJW 이름을 새로운 850 kHz 설비에 부착했다.[47][59] WGAR이 자체 주파수 1220kHz 이동을 성공적으로 청원한 후 이 요청은[60] 거부되었고, 실제로 WJW의 1240kHz 설비를 사용할 수 없게 되었다.[61] WJW 애크론 시에서는 운영 클리브랜드로 오후 2시 30분에 11월 14일 1943년 열린 우리당의 움직임까지 가불 역 일정 WJW에 의해 회사는 비콘 저널에 제공한 공기에 이 조치 이후 첫번째 블루 프로그램"SORRY GONE 당혹한 신혼."[62]다 일반 Tire-sponsored America,[63]에 끝난 특별한 기념 프로그램;다음 계속했다. WJW bec다음 날 1차 블루 계열사를 설립했다.[64] 대다수의 스태프가 애크론에서 클리블랜드로 옮겨갔으며,[62] 마빈 케이드 아나운서가 이 방송국에 서명을 했고 저녁 뉴스 아나운서가 되었다.[65] 경쟁 방송국 WGAR이 WJW와 협력하여 양 방송국의 특별 방송을 진행했으며, WGAR은 또한 클리블랜드의 3개 일간지에 이 방송국을 "환영"하는 광고를 실었다.[66]

With facilities in the Guardian Building (now the National City–East 6th Building at 619 Euclid), WJW became Cleveland's fifth radio station after co-owned WHK and WCLE, WTAM and WGAR; the number of stations would be reduced back to four in May 1945 when WCLE moved their station operations to Akron as WHKK.[67] 오닐은 방송인재 영입과 발전을 돕기 위해 1945년 초 라디오 배우 진 캐롤을 사장으로 하는 WJW Bureau로 불리는 기획사를 출범시켰다.[68] '방송 멜로디'는 1946년에 설립된 또 다른 자회사로, 세계방송국 필사도서관 지역 프랜차이즈를 보유하면서 지역 비즈니스의 사기진작과 생산성 향상에 도움이 되도록 배경음악을 제공하기 위해 설립되었다.[69][70] WJW는 또한 1945년 시즌에 클리블랜드 램스 NFL 축구에 중계권을 추가했다. 얼 하퍼는 그것이 램스가 로스앤젤레스로 이전하기 전 마지막 시즌이었다고 발표했다.[71] 하퍼는 1946년 말 지미 더들리에 의해 방송국의 수석 스포츠 캐스터로 계승되었다.[72]

도로시 풀하임

이 방송국은 1944년[74] 6월부터 신문방송 프로그램의 일환으로 기자 도로시 풀드하임의[73] 일일 뉴스 코멘트를 방송하기 시작했다.[75] WJW는 1918년 사회운동가 제인 애덤스가 그녀를 영입해 사회적 대의에 대해 연설하기 시작한 직업인 [76]풀드하임을 연설자로 고용했다.[77] 풀드하임은 1929년 12월 12일 WTAM을 통해 주간 프로그램에 데뷔하고,[78] 1933년 8월 28일 NBC 레드 네트워크를 통해 WTAM이 발원한 일일 프로그램을 추가하는 등 방송 초보자가 아니었다.[79] 산아제한과 공공시설과 철도 등 뜨거운 이슈를 주창했던 그녀의 연설은 '밀레넌트 클리블랜드 강사'[76]와 '아메리칸 H. G. 웰스'라는 별명을 얻었고,[80] 20년 동안 3,500개의 연설로 빠르게 서킷의 고정물이 되었다.[81] 풀드하임은 국제 여행을 하고 매년 전쟁 전 유럽을 방문했는데 [82]특히 암살 이틀 전에 엥겔베르트 돌푸스를 인터뷰했고,[83] 집권 직전인 1932년에[81] 아돌프 히틀러를 인터뷰했다.[84] 강연 자료 제공에 도움을 주기 위해 실시된 이와 같은 인터뷰는 NBC 레드와 함께 방송 라디오의 첫 여성 뉴스 분석가로서 그녀의 방송 접근법을 알려주었다.[85][77]

풀드하임의 대중 연설가로서의 경력은 WJW에서 계속되었는데, 외교 정책과 사회적 원인에 관한 주제에 대해 연설하였다.[86] WJW는 그녀에게 유엔을 창설한 샌프란시스코 회의에 참석하고 참석자들을 인터뷰하는 것과 함께 모든 상황을 감시하도록 했다.[87] 이어 이어진 강연에서 미국과 소련 간 긴장이 고조되는 것에 대해 "미국이 러시아와 조화롭게 협력할 방법을 찾지 않으면 우리는 망한다"고 경고했다.[88] 도로시는 2차 세계대전 전후의 평화운동과 평화유지에 대해 말하고 옹호했으며,[89] 또한 국내적으로 사회복지 프로그램을 유지했다.[88] 풀드하임은 추가로 문학 비평과 서평에 참여했으며, 캐슬린 윈저 소설 포에버 앰버에 대한 한 리뷰는 600명의 여성들을 끌어 모았다; 풀드하임은 그녀가 성적 매력을 중심으로 한 "나쁜 글"에 대해 토론하는 것을 듣기를 원하는 사람들의 수에 충격을 주었고, 그녀의 다른 강의에 대해 유감을 표시했다. 그렇게 많은 관객들을 끌어들이지 않는 것.[90] 풀드하임은 일일 프로그램 외에도 클리블랜드 교육청과 공동으로 고등학생들을 대상으로 하는 주간 공공 업무 공개 포럼 프로그램인 '영아메리카 싱크'를 진행했다.[75]

스크립스 하워드는 표면적으로는 WEWS-FM(102.[91]1)을 위해 풀드하임을 WJW에서 멀리 고용했지만, 곧바로 1947년 12월 17일 13주 계약을[81] 통해 WEWS-TV의 일원이 되었고, 이 계약은 미국 TV의 첫 여성 앵커로서 37년의 긴 경력을 낳았다.[92] 풀드하임은 나중에 WEWS에 합류하는 것에 대해 곰곰이 생각했다, "나는 (스크립스)가 나를 이용할 생각은 없었다고 확신한다... 왜냐하면 텔레비전은 젊은이들과 아름다운 사람들을 위한 것이었어야 했고, 신은 그것을 알고 있기 때문이다."[91] WJW를 적절히 떠났음에도 불구하고, 그녀는 비공식적으로 기차역에 남아있었다. 철도 기관사 연합회가 매주 15분짜리 해설 프로그램을 위해 ABC를 통해 방송 시간을 구입한 후.[93]

인도 게임, 빌 비크, FM 라디오

WJW는 클리블랜드 인디언스와 1948년 2월 25일 팀의 새로운 대표 스테이션이 되기로 합의했다.[94] WJW는 구단주 빌 비크가 허용한 이후 그 역할을 해오던 WGAR과 3개의 다른 방송국을 대체했다.WJW, WHK 및 WTAM—1946년 6월 28일부터 시작되는 경기를 중계한다.[95] 1945년 시즌의 대부분과 [96]: 95 함께 1946년 초에 인도 경기에 관심을 표명한 라디오 방송국은 없었다.[71] WJW와 WHK는 1944년에 관심을 표했지만 어느 방송국도 스폰서를 찾을 수 없었다.[97] 비크는 WGAR이 CBS의 약속 때문에 모든 경기를 방송할 수 없다는 것을 알게 된 후 1947년 시즌에 이어 WGAR의 3년 계약을 끝냈다.[98]: 167–168 이번 계약으로 WJW는 팀 내 154경기 중 147경기를 현장에 상주하기로 합의해[94] 전보를 통한 로드게임 재생을 방지했다.[96]: 95 또한 4월에 서명할 예정이었던 FM 부가 WJW-FM (104.1)이 [100]주도하여 Standard Bring이 후원하는 15개 스테이션[99] 주 전역의 라디오 네트워크가 설립되었다.[101] 이 네트워크는 곧 The Standard Network로 청구되고 WJW-FM을 플래그십으로 하는 게임 커버리지 밖의 추가 프로그래밍을 제공했다.[102] 오랜 방송인 Jack Graney는 Jimmy Dudley와 짝을 이루었다;[103] Dudley는 또한 Sports Page라는[104] 제목의 WJW를 통해 밤마다 스포츠 프로그램을 진행하기 시작했다. 이 프로그램은 스탠더드 네트워크 계열사로 옮겨졌다.[105]

그러나 1948년 시즌은 즉시 문제가 되었다. WJW는 오후 3시부터 게임을 방송하기로 ABC의 약속을 주선했으나, 인디언스는 시작 시간을 오후 2시로 옮기고, 제때 방송국 경영진을 알리지 못해 WJW-FM 방송 게임 전체가 진행 중에 WJW에 합류하게 되었다.[96]: 95 [106] WJW-FM을 수신할 수 없는 Akron의 청취자들은 WCMW나 Woster의 WWST 중 어느 하나에 채널을 맞추어야 했는데, 이 둘 다 Akron 정통에서는 쉽게 접근할 수 없었다.[99] 이 팀은 미국의 다른 어떤 시장보다 클리블랜드에서 더 많은 FM 라디오 세트가 판매되고 있음에도 불구하고 [99]북부 오하이오에서는 FM 수신기가 1만 대밖에 사용되지 않는다는 일부 추정치가 나오는 등 WJW 거래로 인해 거듭 비난을 받았다.[107] 특히 낮 시간대의 라디오 네트워크 프로그래밍이 스폰서 쇼로 이루어졌기 때문에 WJW는 스탠더드 브루잉이 후원하는 인도 게임과 함께 그러한 쇼들을 수용해야 했다.[106] 여러 경기가 WJW-FM에서만 예정되어 있었지만, 이전에 예정에 없던 인디언스-얀키스 경기가 우천 지연으로 인해 WJW에서 방송되었다.[99] 1948년 9월 4일 클리블랜드의 한 사설은 팀의 페넌트 러닝을 고려해 상황을 "분노"하고, WJW가 "세탁"을 희망하며 모든 경기를 전면적으로 진행하라고 촉구했다. WJW가 올 여름 야구 방송의 불신임으로 쌓아올린 많은 양의 [108]악감정 페넌트레이스가 가열되면서 9월까지 26개 계열사로 확대되면서 라디오 네트워크는 규모가 커졌다.[96]: 95 이 도시의 아일랜드 커뮤니티에서 인기 있는 스탠더드의 에린 브루 맥주는 더들리의 게임 내 광고 덕분에 판매가[100] 크게 증가했다.[109]

3주 전 끝난 A.A.U.N.A.U. 수영 대회는 예술적인 성공을 거두었지만 4,700달러를 잃은 재정적인 혼란이었다. 인도인들은 쿠야호가 폭포 수영장에서 열릴 때 집을 비웠으나 잭 그래니와 지미 더들리가 디테일한 야구 경기를 놓칠까 봐 소위 가장 관심 있는 수영 팬들 중 몇 명조차 수영장으로 유인할 수 없었다.

Jim Schlemmer[110]

메이저리그의 뮤추얼과의 라디오 계약은 인디언스가 보스턴과의 타이브레이커 경기 후 진출했던 1948년 월드시리즈의 독점적 중계방송을 제공했다.[111][112] 뮤추얼의 플레이 바이 플레이는 일반적으로 각 리그 챔피언의[111] 아나운서 1명으로 구성되었지만, 그라니 선수는 방송 진출 전에 아메리칸 리그 정책을 위반하며 팀에서 뛰었기 때문에 부적격이었고, 더들리는 상대적인 경험 부족으로 선발되지 못했다.[113] 해피 챈들러 메이저리그 커미셔너는 결과적으로 보스턴 브레이브스 아나운서 짐 브릿과 양키스 아나운서 멜 알렌을 짝지어 월드시리즈 방송인으로서의 경험을 쌓았다.[114] 비크는 두들리와 그래니가 팀을 대표하는 정규시즌 노력 이후 이번 선발이 "특정적으로 불공평하다"고 말하며 이 경미함에 격분했다.[98]: 168 벡의 분노는 정당했다. 그레이니와 더들리의 페넌트 런 내레이션은 클리블랜드 브라운스를 비롯한 다른 모든 형태의 오락물들이 엄청난 관심과 수익 감소를 일으키면서 이 지역을 사로잡았다; 한 애크런 비즈니스 회사는 고객들이 WJW로 게임을 대신 듣고 있다는 것을 알고 오랫동안 운영해 온 라디오 프로그램을 취소했다.[110] WHK, WHKK와 함께 뮤추얼의 질레트가 후원하는 보도는 전국에 500개가 넘는 계열사를 자랑했고, 게다가 캐나다의 국군 라디오와 CBC를 통해 방송되었다.[115][111]

Veck가 방송국 허가를 거절한 이후, 인쇄된 라디오 스케줄에도 불구하고, WHK는 타이브레이커 게임에 대한 뮤추얼의 보도를 방송하지 않았다.[116][98]: 168 이 게임은 레드 삭스 구단주 톰 요키의 추천으로 뮤추얼에게 무료로 제공되었다.[117] 현지에서는 WJW가 그래니, 더들리와의 플레이오프 경기를 진행하였다.[112] 클리블랜드 시립 경기장에서 열린 시리즈 3차전에 앞서 비크는 뮤추얼 엔지니어들을 축구 경기에 주로 사용되는 프레스 박스로 유도했고 야구에는 사용할 수 없게 되자 뮤추얼과 길렛트가 보이콧을 위협해 해피 챈들러를 화나게 했다.[98]: 169 비크, 챈들러, 뮤추얼, 질레트 사이의 난국은 WJW의 구단주 윌리엄 M이 시구를 하기 15분 전에 해결되었다. 오닐 주니어는 벡에게 뮤추얼이 일반 프레스 박스에서 방송되도록 하라고 촉구했다.[98]: 169–170 비크의 주장으로 오닐은 월드시리즈 경기에 참가하는 팀의 간판 스테이션에 뮤추얼의 플레이 바이 플레이를 허용하고 각 팀의 아나운서 1명을 선발하도록 요청하는 전보를 발행해 이듬해 MLB 정책이 됐다.[98]: 170

WJW는 이전 시즌과 달리 1949시즌 ABC 네트워크 약속을 해결할 수 있어 모든 경기를 중계할 수 있었다.[118] 이 방송국의 인도와의 관계는 1950년 새로 설립된 WAR(1300 AM)이 팀 플래그십으로 자리를 잡으면서 끝났고,[119] 스탠다드 브루잉은 후원을 유지했다.[96]: 96 WJW가 주도하는 네트워크의 계열사 중 하나인 산두스키의 WLEC는 현재까지 네트워크를 계속 반복하면서 계열사로 남아 있다.[120]

레오 민츠와 "문독"

앨런은 건방진 아이였다. 정말 열심히 일하는 아이였다. 리오는 그의 재능을 보았고 그는 앨런이 클리블랜드에서 크게 성공할 수 있을 것이라고 생각했다.

Betty Mintz, Leo Mintz's widow, recalling Leo's impression of Alan Freed[121]

WJW의 가장 영향력 있는 인물 중 한 명은 앨런 프리드라는 이름의 젊은 디스크 자키였다. 프리드는 이미 WAKR에서 야간 왁스 작업과[123] 요청 리뷰와 함께 주간 음악 프로그램을[122] 진행하면서 명성을 얻었지만,[122] 1950년 2월 WADC로 떠나는 그의 발단은 WAKR 소유주로부터 1년 비경쟁 조항을 시행하라는 소송을 불러일으켰다.[124] 비록 그가 WXEL (채널 9)에서 오후 프로그램을 진행 할 수 있었지만, 법정에서의 반복적인 패배와 Akron으로부터[125] 반경 75마일(121km)까지 연장된 비경쟁자는 1년 내내 라디오 작업을 할 수 없었다.[126] 비경쟁자는 1951년 2월 11일에 만료되어 Freed가 WAKR에서 "Ol' Nucklehead"의 페르소나보다 더 조용한 발표로 자정 프로그램 Dreamville의 WADC에 가입할 수 있게 되었다.[127][128] 1년 동안 계속된 법정 싸움으로 인해 1951년 5월 9일 프리드는 파산 신청을 하게 되었다.[129]

동시에 레코드 가게 주인 레오 민츠는 WJW의 심야 클래식 프로그램을 후원하고 있었다.[130] 민츠의 레코드 랑데부스는 리듬 앤 블루스 음악을 판매하고 고객이 구입하기 전에 음반을 재생할 수 있게 해 음악 산업에서 명성을 얻었으며 라디오 방송국에 많은 광고를 했었다.[121] 클리블랜드에서 취업 기회를 문의한 후 프리드의 과거 작업에 대한 에어체크를 들은 민츠는 고전 프로그램을 폐기하고 프리드를 선택해 민츠가 직접 선정한 현재 R&B 녹음을 재생하는 새로운 쇼를 진행했다.[121][130] 프리드는 루이스 "문독" 하딘의 1947년 "문독 교향곡"을 듣고 "문독의 왕"이라는 별명을 붙였는데, 이 곡을 프로그램의 주제곡으로 사용했다고 한다.[131] 주로 WLAC의 야간 프로그램에서 영감을 받은 민츠는 백인 아티스트의 커버 대신 흑인 아티스트의 R&B 녹음을 특집으로 하기 위해 The Moondog House Party를 설립했고, 주로 백인 관객들을 위해 그렇게 했다.[132] 프리드는 처음에 그러한 녹음들을 경주 기록으로 간주하면서 이에 반대했으나 곧 민츠의 주장에 승복했다.[130][132] 프리드가 음악을 설명하기 위해 공중에서 "rock and roll"을 사용하기 시작한 동안, 민츠는 1948년 고객들이 그냥 걸어 들어오는 대신 레코드 랑데부 속으로 "rock and rolling"하는 것을 보면서 이 문구를 떠올리고 프리드에게 그 문구를 제안했다.[121][133]

만약 누군가 우리에게 2만에서 2만 5천 명의 사람들이 춤을 추려고 할 것이라고 말했다면, 너도 나와 같았을 거라고 생각해. 웃으면서 그들이 미쳤다고 말했을 것이다.

Alan Freed, in an on-air apology the night after the Moondog Coronation Ball[134]

프리드의 인기가 높아지자 그와 민츠는 문독 하우스 파티에서 음악가 일부를 선보이는 라이브 이벤트를 마련하기로 했다.[121] 콘서트 프로모터인 르우 플랫의 도움으로, 그러한 첫 번째 행사인 문독 대관식 볼은 1952년 3월 21일 클리블랜드 아레나에서, 폴 윌리엄스, 타이니 그라임스, 도미노, 바레타 딜라드, 대니 콥과 함께 티켓 가격이 1.50달러였다.[135][136] 아레나는 보통 1만5천명을 수용할 수 있지만 클리블랜드 소방국과 경찰 모두 이 행사가 상당히 과대 판매될 수 있다는 경고를 받기 시작했다.[137] 민츠는 티켓 판매량이 압도적으로 많아 2차 콘서트를 노렸으나,[136] 인쇄 오류로 콘서트 날짜를 포함하지 못해 위조 티켓으로 인해 더욱 악화되었다.[134] 민츠와 플랫은 아레나 입구를 위해 25명의 경비원을 고용했지만,[138] 오후 9시 30분에 약 6,000명의 넘쳐나는 군중들이 대문을 부수고 아레나로 몰려들어 40명의 경찰관과 30명의 소방관이 소환되었다.[137] 아레나 바닥에서 위스키 병이 박살나고, 패널 도어 4개가 파괴되고, 2명이 칼에 찔렸다.[138] 복합적인 문제는 관객 중 처음으로 앨런 프리드를 직접 본 흑인들의 충격으로 소동이 빚어졌다.[136]

소방공무원과 전경들은 아레나에 진입해 한 곡만 연주한 뒤 행사를 마쳤으나 2만5000여 명의 참석자들이 몰려들어 큰 소음을 내며 노래가 들리지 않았다.[135][137] 민츠와 그의 아내는 그날 밤 플로리다에 있었다. 폭동에 대한 통보를 받은 민츠는 즉시 클리블랜드로 돌아와 택시를 타고 경기장으로 갔다.[121] 경기장 밖에서 많은 사람들이 돌아다니는 것을 목격하고, 소방서가 경기장 안에 폭도들을 진압하는 것을 보고, 민츠는 택시 운전사에게 그를 공항으로 데려가라고 지시했다.[136][121] 프리드는 라디오 부스에 있는 관리들에 의해 위치했고, 시 소방국장은 의도적으로 행사를 감독한 그를 체포하겠다고 위협했다.[137] 다음날 밤, 프리드는 방송 중 이 난장판에 대해 사과했고, 심지어 이렇게 많은 참석자가 있는 음악 행사를 이해할 수 없었다고 인정했다.[135][134] AP 통신의 한 기사에서는 이 사건을 "실패한 그런 성공"이라고 요약했다.[138] 좀 더 현대적인 분석에서, 플레인 딜러 음악 평론가 존 소더는 그것을 "락앤롤의 빅뱅"이라고 여겼으며, 현재 대중문화 내에서 첫 번째 록 콘서트로 일반적으로 인정받고 있다.[136]

프리드는 1954년 7월 뉴욕시의 WINS와 연봉 7만 5천 달러, 신디케이션 계약을 포함한 [139]공중인격을 위한 가장 큰 재능 계약 중 하나로 계약을 맺었다.[140] 이 때문에 1954년 8월 14일 WJW를 떠나야 했지만, 이 방송국은 같은 시간대에 신디케이트 쇼를 진행하는 데 동의한 9명 중 한 명이었다.[141] 거래에 앞서 1954년 5월 8일 뉴어크 아모리에서도 WNJR이 무대에 올린 비슷한 제목의 '문독 대관식 무도회'가 2만 명의 관중을 끌어모아 아모리 관중을 만원 가득 메우고 참석자들이 춤을 추지 못하게 했다.[142] 뉴욕으로의 이사는 루이 하딘이 10만 달러의 손해와 저작권 침해로 소송을 제기했을 때 "문독"의 별명을 잃게 될 것이다.[143] 그리고 판사는 "프리드"에 합류했다.[131] "록앤롤"의 창시기에 프리드가 관여하는 것은 특히 록앤롤 명예의 전당이 클리블랜드의 한 장소에 헌화한 이후 민츠의 막후 역할보다 크게 우선되었다.[121] 프리드는 록 홀의 초기 유도 수업의 멤버였고,[144] 민츠는 박물관의 프리드 전시회에서 언급되었다.[132]

Suby Sales 및 스토어에게 판매

1951년 5월부터 1953년 초까지 WJW는 나중에 수피 세일즈로 알려진 수피 하인즈라는 디스크 자키의 본거지였다.[145][146][147]

오닐은 1954년 11월 17일 스토어 방송에 WJW와 WJW-FM을 판매했다. 스토어러도 텔레비전 방송국 WXEL을 구입해 통화 내용을 WJW-TV로 바꿨다. 2년 안에 플레이하우스 스퀘어 근처 1630 유클리드 에비뉴에 있는 새로운 스튜디오에서 라디오와 텔레비전 운영이 통합되었다. 이전에 에스콰이어 극장을 수용했던 조지아 건물을 개조한 것이다. WJW는 1957년 말에 ABC 라디오 네트워크 제휴를 취하하고 독립 방송국이 되었다.[148] 비록 그 방송국은 나중에 NBC와 잠시 제휴를 맺었다. 1959년까지 WJW는 주간 1만 와트, 야간 5천 와트로 방송한다.[6]

피트 "미친 아빠" 마이어스

그가 매드 대디로 군림하는 동안, 많은 친구들과 동료들은 마이어스가 믿을 수 없을 정도로 조용하고 말을 아끼는 것을 관찰했다; 많은 사람들은 매드 대디가 연예인의 실제 성격이고 "펫 마이어스"가 그가 일상 생활을 터벅터벅 해 나가기 위해 연기한 온화한 매너 있는 성격이라고 이론화했다.

James Greene, Jr.[149]

한 인물은 WJW에서 불과 5개월 동안 일했지만 그럼에도 불구하고 뛰어난 경력을 가지고 있었다. 피트 "미친 아빠" 마이어스 마이어스는 1958년 1월 20일, 그가 1956년 10월 22일부터 근무했던 [150]애크론의 WHKK에서 이 역에 합류했다.[151] 캘리포니아 출신인 마이어스는 한국전쟁 당시 적군에 전시선전을 중계하는 일을 맡았으며, 2차 세계대전 당시 이바 토구리 다키노가 방송했던 스튜디오와 같은 스튜디오를 이용해 도쿄의 국군라디오의 디스크 자키로 활동을 시작했다.[151] 보도에 따르면, 해룡이 도쿄만에 가까워지고 있다고 주장하는 한 선전 방송은 장군을 속였다고 한다. 더글러스 맥아더는[152] 제대를 재촉했다.[149] 그는 또한 Akron에 있는 동안 지역 극장에 참여했다; 타임 리미트 제작에 대한 한 리뷰는 마이어스의 연기력에 대해 "여러분... 목소리에는 감정이 풍부하기 때문에 무대에 오를 때마다 장면들을 지휘하게 된다."[153] 마이어스는 라디오에 들어가기 전에 런던 왕립극예술학교에서 훈련을 받았고 뉴욕에서 캐릭터 배우로 활동하려고 시도했다.[154]

마이어스의 연기력은 그의 "미친 아빠" 페르소나의 채택을 촉진하는데 도움을 주었는데, 이는 부분적으로 "커리어 메이킹 스플래시"를 만들기 위한 절박함에서 나온 것이다.[154] 마이어스는 운율과 힙스터와 같은 서정성으로 말하면서 "Wavy Gravy", "mello jello" 그리고 "Zoomeratin"이라는 문구를 대중화시켰는데, 그의 위트어 대부분이 즉흥적으로 만들어졌다.[155] 몇 년 전 Freedy가 대중화했던 것과 다르지 않은 R&B 레코딩의 넉넉한 재생 목록으로, 마이어스는 복수의 턴테이블, 음향 효과, 묵직한 리버스 등을 활용해 '매드 대디'[152]의 신비로움을 더했다. 현대적인 분석은 마이어스가 시간이 흐르면서,[154] 특히 그의 WHKK에서의 임기 말 무렵에 "미친 아빠"를 발전시켰다는 것을 시사하고 있는데, 이것은 모니커 바깥에서 대부분의 페르소나를 보여주었다.[156]: 16–18 마이어스는 또한 고른 비행시간 내내 "미친 아빠"로 연기하는 중간 중간에 있는 그의 보통 온화한 목소리를 사용하여 뉴스 방송, 일기 예보, 그리고 일반적인 연속성을 읽었다.[149] 라디오 이외에, 마이어스도 WJW-TV[157]로 공포 호스트 충격 Theater,[156]의 국내 버전 호스팅:29와 그의 뱀파이어 지위를 상징할 greasepaint을 입은 검은 망토를 두르는, 많은 것은 그의 방송 출연[152]은 심지어 이 텔레비전 카메라들은 자신할 수 없다는 것을 알고는 박쥐를 거꾸로 매달린 것을 포함하여 작업을 시작했다.upsid 중지될이 [156]: 25–26 다운

마이어스는 1958년 5월 13일까지 WJW에 머물렀는데, 그 때 그는 WJW에서 받은 월급의 두 배를 받고 메트로메디아의 WHK에 가입하기 위해 돌연 사임했다.[156]: 27 마이어스는 WJW에 90일간의 출국통지를 하지 않아 8월 11일까지 WHK에 출연할 수 없도록 계약서에[158] 비경쟁 조항을 적용하게 된 혐의를 받고 있다.[159] 그의 마지막 WJW 쇼는 곧 마이어스가 월경을 암시하는 오프 컬러 라임을 만들어 경영진이 그를 완전히 제거해야 한다는 주장과 함께 도시 전설의 지위를 차지했다.[156]: 27–28 마이어스는 1958년 6월 14일 에리 호수 상공 2200피트(670m)의 파이퍼 큐브에서 낙하산을 타고 내려가면서 그의 이름을 대중에게 알리기 위해 홍보를 꾀했다. 당초 일부분이 젤오(Jell-O)로 바뀐 뒤 호수에 착륙할 계획을 세웠다고 자랑하던 그는 미 해안경비대에 의해 물 밖으로 떠밀려 나왔고, 그를 반겨준 수백 명의 팬들에게 45개의 음반 '조로(Zorro)' 사본을 나눠줬다.[156]: 30–32 [160] 마이어스는 1959년 6월 뉴욕으로 그의 방송에서의 익살스러운 행동이 거의 억제된 뉴욕으로의 불운한 커리어 이전을 위해 클리블랜드 시장을 함께 떠난 반면,[161] 후에 한 WHK 동료인 어니 앤더슨은 1963년 마이어스의 "매드 대디" 페르소나로부터 많은 관심을 끌며 WJW-TV의 "굴라디" 공포 호스트 캐릭터를 만들었다.[149] 이 WHK와의 연관성은 적어도 한 통의 편지를 애크론 비컨 저널에 보내 앤더슨 자신이 실제로 "미친 아빠"[162]가 되었는지 물어보는 계기가 되었다. 펑크 록 밴드 더 경련도 1968년 10월 4일 스스로 목숨을 끊은 마이어스에게 싱글 '매드 대디'[165]로 경의를 표할 것이다.[163][164]

케이시 카셈 "마이크에서"

WJW에 있을 때 "Casey at the Mike"로 알려진 케이시 카셈은 늦은 저녁 피트 "Mad Daddy" Myers의 뒤를 이어 자신만의 고에너지 록쇼를 열었다.

프리드와 마이어스를 잇달아 잃은 WJW는 1959년이 시작되자 결국 케이시 카셈에게 저녁 교대 근무를 맡겼다.[166] 처음에는 디트로이트의 WJLB와 WJBK에서 일했고 아이들의 텔레비전 진행자 "크로고 더 광대"[167]: 1318 를 연기했지만, 미시간 주 펜튼에 있는 가족 식료품점에[168]: 201 가는 것을 돕기 위해 방송을 떠난 카셈에게는 라디오로 돌아온 것이었다.[169] 카셈은 오프브로드웨이 제작사 이반 오프의 배역을 오디션하는 [170]등 6개월 동안 뉴욕에서 무대 배우로 활동하려 했으나 성공하지 못하고 에드 애스너에게 패했다.[168]: 201–202 디트로이트로 돌아온 카셈은 WJBK에서 재응모했으나 즉시 공동 소유의 WJW로 언급되었는데, WJW-TV를 통해 이븐팅 슬롯을 열었을 뿐만 아니라 클리블랜드 밴드스탠드의 호스트 역할도 맡게 되었다.[168]: 202 클리블랜드가 대중음악의 진원지로 부상한 것은 랜들이 디트로이트에서 근무할 때부터 WAR의 빌 랜들을 알고 있었던 카셈에게 어필했다.[171] 카셈은 동시대의 뉴스 계정과 방송국 프로모션에서 자신의 이름을 다양하게 잘못 쓴 것을 소유하고 있는 자신을 "마이크에서의 케이스"[167]: 1318 라고 밝혔다.[172]

Kasem의 클리블랜드에서의 임기는 짧지만 성공적이어서 상위 40개 방송국 WHK와 KYW를 상대로 "복수를 하며" 시장에 진입했다.[169] 3개월 만에 Kasem은 주간 밤과[168]: 202 토요일 밤 시청률 조사에서 WHK에 이어 2위를 차지했다.[169] 마이어스의 "Mad Daddy" 페르소나는 부분적으로 카셈의 방송에서의 프레젠테이션에 영감을 주었지만,[167]: 1318 카셈은 자신을 구별하기 위해 독특한 공중파 페르소나를 개발하지 않을 수 없다고 느꼈다.[172] 그의 저녁 쇼의 첫 3시간은 "고에너지 록" 스타일로 R&B 녹화에 전념했고, 네 번째 시간은 그의 뉴스 독자들이 공동 진행자로 나서 더 느긋했다.[169] 카셈의 R&B 선정과 '야생추적'도 페리 코모, 맥과이어 시스터즈가 핵심 아티스트로 출연한 WJW의 주간 팝 중심의 요금과는 차별화됐다.[168]: 202

밤마다 등장하는 특징으로는 카셈이 노래를 "...밤의 밤"으로 표기하고, 임의의 구절이나 이름을 설명자로 하는 것이 있었다.[169] 카셈이 WJW에 합류한 후 앨런 프리드의 경력을 망라한 페이올라 스캔들이 불거졌다.[166] 이에 카셈은 WJW 경영진이 자신이 조사를 받고 있다고 생각하는 것을 만류할 것이라는 가정 하에 권장한 "밤의 페이올라 튠"[172]이라는 코미디 영화를 시작했다.[169] 궁극적으로 카셈의 경력은 페욜라 스캔들로 인해 부정적인 영향을 받지 않았다.[166][170] 1959년 9월 14일 카셈과 다이애나 트라스크가 "세계 기록"의 구별을 위해 85초 길이의 키스를 하는 것과 함께,[173] 그의 뉴스 독자가 그 키스를 방송에서 설명하는 것을 포함한다.[172] 클리블랜드 밴드스탠드를 진행하는 동안, 카셈은 체중을 줄이기 위해 단련제를 복용하기 시작했다; 어느 날 그는 역으로 가는 도중에 단련제를 잊어버렸다. 그의 아파트에서 그것들을 되찾은 후에 양심의 가책으로 인해 그는 그 습관을 완전히 포기하게 되었다.[172]

'친절한 언덕 위의 좋은 음악'의 '좋은 음악'

1960년 5월 1일,[174] WJW는 "좋은 음악"을 위한 그들의 성격 기반 프로그래밍의 대부분을 삭제했다. "좋은 음악"은 12분에서 20분에 걸쳐 연속적으로 연주되는 음악을 특징으로 하는 아름다운 음악 발표회, 클러스터로 연주되는 광고, 그리고 시간당 재생되는 광고의 한도를 보여준다.[175] WJW는 스토어 체인 전체에서 아름다운 음악 형식을 채택한 최초의 방송국이 되었고, 결국 마이애미의 WGBS와 LA의 KGBS가 합류했으며 [176]스토어의 국가 라디오 프로그램 매니저 그래디 에드니가 클리블랜드에서의 출시를 직접 감독했다.[174] 케이시 카셈은 이러한 변화를 직접 페이올라 스캔들 때문이라고 보고 WJW를 떠나 버팔로의 WBNY로 떠났지만 클리블랜드 지역의 친구들과는 계속 연락하고 있었다.[167]: 1318 [172] NBC 라디오 프로그램은 WJW에서[175] 유지되었는데, 그 때인 1962년 WGAR로 소속이 옮겨가고 WJW가 다시 독립하게 되었다.[177] 1972년 늦은 시간에 방송국 레터헤드에까지 유행했던 "아름다운 음악" 설명자에도 불구하고, 경영진은 WJW가 "인격을 중시하는 현대적인 MOR 방송국"이라고 강조했다.[178]

이 시대의 대부분 동안 이 역을 이끈 것은 아침 진행자 에드 피셔였다. 버틀러 출신인 피셔는 1962년 WJW에 합류하기 전 뉴스저널 우편물실에서 일하면서 WMAN에서 라디오 활동을 시작했다.[179][180] 피셔는 WJW 작업 외에도 WJW-TV의 《보조 쇼》 버전도 진행하였다.[181] 그루치 클럽의 아침 쇼를 주재하면서 피셔는 "아기들을 잘 돌보아라"[179]라는 매일의 캐치프레이즈로 음악 선택에 가벼운 유머와 재치를 더했다.[182] WJW가 스튜디오를 노스 로얄튼에 있는 송신기로 옮겼을 때, 피셔는 곧 교외 지역을 "친근한 언덕 위의 하이"라고 불렀다.[183] "The Captain"이라는 별명을 가진 칼 리스는 WAR과 WHK에서 사전 작업을 한 후 1964년에 WJW에 합류하여 친절하고 친근한 방송 스타일로 18년 동안 방송국의 고정물이 되었다.[184][185] 피셔, 리즈와 함께, 이 시대 동안 WJW에서 들었던 인물들은 테드 럭스와 데이비드 마크였다.[186] 스토어는 1968년 WJW-FM의 통화편지를 WCJW로 변경하고 음성추적을 통해 WJW의 방송인재들이 아나운서로 등장하는 '국가정치인' 컨트리 음악 포맷을 시작했다.[187] WJW는 1968년 11월 14일 클리블랜드 방송국으로 데뷔 25주년을 기념하여 1943년의 노래를 일반 재생목록에 삽입하였다.[188]

WJW와 Top 40형식 WIXY는 클리블랜드 시장의 지배적인 AM 방송국으로 1970년에 진입했고,[189] WJW는 1965년에서 1970년 사이에 클리블랜드 시장에서 전체 수익의 25%를 점유했다.[185] 스토어는 WJW의 관객들이 교외에 거주하고 있으며 다른 방송국들에 비해 더 부유하다고 추정했었다.[188] WJW는 그들의 목표 데모가 35–0으로 예상되었음에도 불구하고 시청률 조사에서 불균형하게 많은 18세 이상의 시청자들을 즐겼다. 반대로, WIXY는 35세 이상의 시청자들을 똑같이 불균형하게 끌어들였다.[189] 이러한 불균형은 WJW와 WIXY의 재생목록이 상당히 겹치면서 야기되었는데, WJW는 1970년 말 WIXY의 주간 음악 조사에 수록된 11곡을 재생하여 [190]: 90 잭 G의 동기를 부여하였다. 1970년 9월에 성인 현대적 포맷으로 WGAR을 다시 시작할 것이다.[189] MOR 형식에도 불구하고 현대 관객들을 끌어들이려는 WJW의 열정은 1973년까지 지속되었는데, 당시 프로그램 감독이었던 밥 웨스트가 공기 재능의 열정과 구식, 기성 아티스트들의 덜 알려진 노래에 의해 선택된 현재 노래에 의해 구동되는 컬러 코딩 플레이리스트를 구현했다.[186] 웨스트도 WJW의 정규 포맷으로 소리가 맞지 않는다고 보고 폴란드, 중국, 독일, 아프리카에서 녹음된 노래 등 국제 음반을 재생목록에 추가하기 시작했다.[191]

에드 피셔가 모닝드라이브에서 강세를 이어가는 동안 WGAR은 FM의 아름다운 음악방송국과 함께 WJW의 전반적인 시장 지위를 서서히 잠식하기 시작했다.[190]: 101 [190] 그 방송국들 중 하나가 바로 구 WCJW인데, 스토어는 1971년 4월 필라델피아의 WPNA와 함께 SJR에 총 140만[192] 달러에 팔았고 한 달 후에 WQAL로 재출시되었다.[193] 이번 매각은 스토어의 FM 부동산이 전년도에 걸쳐 분산된 부분이며, LA FM만이 남았다.[192] 1971년 2월 Pulse 등급 조사에서 WDOK는 FM 방송국 중 유일하게 시청률 조사에서 상위 10위 안에 들었다; 1974년 3월까지 WQAL과 WDOK가 WAR보다 전체 순위 2위와 3위를 차지했고, WGCL-FM과 WMMS도 차트화되었지만 Ed Fisher는 여전히 아침 운전에서 2위를 차지했다.[190]: 91–92 [190]: 110 칼 리스는 FM 방송국에서 자리를 제안받았지만 FM 형식에 대한 개인적인 관심이 부족하다는 이유로 모두 거절했다.[185] WJW 오후에 1973년에 시작하는music-and-talk 쇼 Ronn Owens,[186]에 의해 장식하지만 후 WJW는 MOR.[194]WIXY이 시장의 마지막 남은시 톱 40출구에"성인 음악"을 강조했다는"더 많은 음악"발표, 또한 WMGC로 성인 시대에 1976년 개종했다;[190]:127–128과 동시에 있는 일 그의 쇼가 끝난 실험을 했다.시간, WJW oper기 시작했다.재정적으로 손해를 보고 먹었다.[195]

아트 모델 구매 및 대화 전환

1980년대 초 WJW 로고로 전환

스토어 브로드캐스팅은 1976년 9월 초 WJW 라디오를 레이크 이리 브로드캐스팅에 250만 달러에 팔았다.[196] 레이크 에리 방송은 주로 클리블랜드 브라운스의 소유주 아트 모델과 앨 러너가 회장을 맡았으며, WJW 총지배인 리처드 브렘캄프와 WEWS 스포츠 캐스터 깁 샨리가 소수 지분을 보유하고 있다.[197] 이 판매는 스토어가 무선 소유권에 대해 유보적인 입장을 표명하기 시작했지만, 기존 FCC 규정에 따라 이미 최대 규모의 텔레비전 방송국을 소유하고 있는 이후 이루어졌다. 게다가, 스토어사의 사장인 피터 스토어는 특히 WJW가 지금 손해를 보고 있기 때문에, 250만 달러가 그 회사에 "큰 이익"을 나타낸다고 언급했다.[195] 이 과정에서 기존 AM 자산인 WABQ를 매물로 내놓기까지 했던 WJW를 위한 부스 아메리칸 방송과의 입찰전쟁에서 에리 호수가 승리했다.[198][199] 스토어는 WJW-TV를 보유했는데,[200] 1977년 4월 22일 이후 에리 호수가 WJW 호출부호에게 모든 법적 권리를 부여받으면서 그 통화가 WJKW로 변경되었다.[201] 거래는 1977년 7월에 완료되었고,[202] 브렘캄프는 1978년 초에 역장으로 승격되었다.[203]

WJW의 형식은 1978년 2월 6일 CBS 라디오 뉴스와 스포츠 프로그램을 보유하면서 도로의 중간(MOR)으로 바뀌었다.[204] 1974년 WIXY에서 사전 작업을 거쳐 총지배인으로 WJW에[203] 입사한 리처드 브렘캄프는 방송국이 참여자 1만2000명, 시장 60명, 주 48명에 이르는 고령 인구 중 음악 선호도에 관한 대규모 조사에 참여한 뒤 이같이 밝혔다.[190]: 115 [204] 이 조사 결과는 브렘캄프와 프로그램 감독 딕 콘래드가 대부분의 차트가 25세 이하의 고객들에 의해 지배되었을 때 음반 판매점 차트 중심의 선택에서 재생 목록을 이전하는 데 도움을 주었고, 브렘캄프가 "히트의 잡동사니"라고 부르는 결과를 낳았다.[203] 포맷 변경은 또한 1978년 3월 10일 아침 운전에서 15년 동안 달리다가 에드 피셔를 해고하는 결과를 낳았다.[180] 피셔는 이후 WQAL에 합류했고 [181]WJW는 그를 베테랑 아나운서 톰 암스트롱으로 대체했다.[205] 프로그램 변경에도 불구하고, WJW는 매년 계속해서 손해를 보았다.[206] WJW는 이제 다른 AM 방송국이 음악을 완전히 삭제하기 시작하는 환경에서 음악 청취자를[207] 위한 FM 방송국과 경쟁하고 있다는 것을 알게 되었다.[208] 이 방송국은 1980년 7월 짐 헤일 보도국장과 기자 2명을 해임하면서 뉴스 부서를 대폭 축소했지만 CBS 라디오 방송은 그대로 유지했다.[209]

난 살면서 한번도 파산한 적이 없고 지금 시작하려고도 하지 않았어. 더 이상 그 속에 머물러 있고 싶은가 하는 문제였다. 그냥 접고, 닦고. 우리는 모두에게 돈을 지불했다.

Art Modell, principal owner of WJW, on the closure of American Metal Forming Co. in 1982[206]

복합적인 문제는 이리 호수의 아트 모델 교장이 한 일련의 의심스러운 투자였다. 모델은 1972년 진공 제조업체인 프리미어 일렉트릭을 인수하고 1977년 아메리칸 메탈 포밍을 인수했으나 1979년과 1982년 각각 문을 닫았다.[210] 아메리칸 메탈 포밍은 모델이 파산 신청을 거절하고 대신 모든 부채를 상환하면서 문을 닫았다.[206] 모델이 이끄는 그룹은 1977년 쉐라톤-클리블랜드 호텔을 1,800만 달러에 매입했지만 다른 투자자 2명이 철수하자 모델은 클리블랜드 스타디움에서 자신의 지주회사를 상대로 200만 달러의 추가 대출을 받아야 했다.[210] 1981년 모델이 WJW를 매각하라는 재정적 압력을 받고 있다는 소문이 돌았다.[207] 1982년 3월 이리 호수에 대한 깁 샨리의 지분은 매수되었고, 1982년 5월 브렘캄프의 지분에 이어 모델과 알 레르너가 나머지 투자자로 편입되었다.[206] 1946년 창단 이후 브라운스의 소수 구단주였던 로버트 그리스는 이후 법정에서 모델이 1982년 봄에 "재정적 파탄 가능성"에 직면했으며 1961년 팀의 다수권을 사들인 이후 빚을 지고 있다고 주장했다.[211][212]

MOR 형식은 1982년 7월 6일 토크 라디오를 위해 완전히 폐기되었다.[213] 1982년 5월 말부터 시작된 과도기적 과정에서 멀레 폴리스 뉴스 디렉터가 프로그램 디렉터로 승진하여 심야 토크쇼를 추가했고, 존 오데이가 폴리스 WGAR 뉴스 디렉터가 폴리스의 이전 자리를 이어받았다.[214] WJW는 WAR과 직접 경쟁을 벌이게 되었는데 WAR은 시장에서 유일한 토크 스테이션임에도 불구하고 최근 ABC의 토크라디오 서비스 업을 찬성하는 다수의 현지 진행자들을 해고했다.[207] 리치 배럿, 심리학자 스테파니 네우먼[215], WEWS 뉴스 캐스터 조엘 로즈 등 복수의 WAR 호스트들이 새로운 WJW에 합류했다. 초저녁에는 법률 자문, 건강, 오락에 이르는 스트립프로그래밍이 진행되었는데, 케이시 콜먼과 함께하는 금요일 스포츠 쇼가 포함되어 있다. NBC 토크넷 프로그램으로 구성된 밤샘이 그것이다.[214] 나머지 음악 진행자인 톰 암스트롱,[208] 조 메이어, 로니 배렛, 칼 리스 등은 모두 해고되었고[213] 암스트롱은 성인 표준형 WBBG에서 아침 진행자로 다시 등장했으며, 암스트롱은 방송국의 촘촘하게 프로그램된 재생 목록에 대해 거부감을 표시했다.[205]

WJW의 시청률은 스위치 이후 향상되어 WAR과 짝을 이루며 특정 데이 파트에서 더 젊은 청취자들을 끌어 모았다.[216] 이 방송국은 1983년 1월 20일 클리블랜드 경찰과 4시간 동안 마약 남용 인식 프로그램을 진행하면서 시청자들에게 불법 행위에 대한 팁으로 전화를 걸도록 장려하면서 관심을 끌었다.[217] 클리블랜드 주립대 [218]농구와 클리블랜드 포스의 방송은 모두 마이크 스나이더 아나운서와 함께 포맷 스위치와 함께 중단되었지만 포스와 스나이더는 1983년 11월 팀과 WAKR과의 2개 스테이션 배열의 일환으로 WJW로 복귀했다.[219][220] WJW의 뉴스 부서는 WAR의 뉴스 부서에 비해 규모가 작았고, 오직 한 명의 스트리트 리포터만이 근무하고 있었다;[207] 회고적인 리뷰는 뉴스 부서를 "보통"으로 캐스팅했고, 또한 폴리스와 로즈를 "많은 소음을 내지만 거의 이치에 맞지 않는" 호스트로 인용했다.[221] 조엘 로즈는 1983년 12월 WJW와 WEWS를 모두 떠나 웨스팅하우스 방송을 메인 고객으로 하는 [222]자신의 방송 컨설팅 회사에 주력했다.[223] 처음에 그는 컨설팅 계약으로 WJW 쇼를 유지할 수 없다는 것을 알게 된 반면,[222] 로즈는 1984년 4월까지 WJW로 돌아와, 결국 전임 작업을 재개했다.[224][223]

WWWE로 WJW "WWWE"

1961년부터 1996년까지 클리블랜드 브라운스의 대주주인 아트 모델은 또한 WJW의 모기업인 레이크 이리 방송의 지배지분을 보유했다.

브라운스 게임에 대한 WHK의 오랜 라디오 계약은 1983년 시즌 말에 만료될 예정이었고, 레이크 에리는 팀이 방송국의 부분 소유권을 갖는 것을 포함한 실질적인 입찰에 참여했다.[225] 브라운스 부사장 제임스 베일리는 WJW의 입찰이 팀이 받은 최고라고 주장한 반면,[225] 로버트 그레스는 1983년 12월 15일 모델을 반경쟁적 관행의 혐의로 고소했다.[226] 이 소송은 1980년대 모델과 팀을 상대로 제기한 복수의 게리 중 하나였으나 법정에서 기각되었다.[227] WHK는 1984년 시즌에 WJW의 제안을 따를 권리가 있었고, 그 다음 2월에 그렇게 했다.[225] 브라운 부부는 1985년 2월 18일 에리 호수에 의한 무선통신권 제안을 승인했지만, 에리 호수가 가넷트로부터 WWWE와 WDOK를 구입했다는 루머가 급속도로 생겨났고,[228] 이 루머는 950만 달러의 거래를 통해 이 달 말에 일어났다.[229] 이 구매는 기존 FCC 규정 때문에 WJW의 판매가 필요했지만, 모델은 그와 알 레너가 거래를 완성하기에 충분한 돈이 없다는 추측을 부인했다.[230] 브라운스 출신 톰 다든이 지배하던 WQAL 오너 WIN Communications는 당초 WJW 구매에도 관심을 나타냈다.[228]

이리 호수는 결국 1985년 2월 28일 WLTF의 주인 부스 아메리칸에게 WJW를 210만[231] 달러에 팔았다.[232] 1980년에 WABQ를 성공적으로 매각한 Booth는 WLTF를 보완하고 추가적인 국가 광고 수익을 위해 더 많은 경쟁을 할 수 있도록 돕기 위해 정규 AM 방송국을 원했다.[198] 이리 호는 WWWE callsign을 유지하겠지만 WRMR.[231][234]WJW 항공 재능과 총 지배인 아트 Caruso—were management—including의 대다수 WWWE,[235]로 9은 O아나운서들 잭은 레이놀즈, 피그 뉴턴. 그리고 브루스 Drennan[236]을 재배치하는 방안 WJW의 이야기 형식 WWWE,[233]고 부스에" 움직이"WJW 철저하게 출범시킬 계획으로 선출했다이탈리아를 staffers,[199]는 동안 WWWE프로그램 감독 레이 마샬 WRMR.[231]이리 호에서 같은 위치 WWWE에 NFL권리 이적했다;[235]카루소와 오데이 여전히 WJW.[233]WWWE 클리블랜드 인디언스와 Cavaliers 피트 프랭클린의 Sportsline,[229]과 함께 play-by-play[234]을 유지하고 있는 사업은 그 브라운들은 게임에 WWWE에 새로운 아나운서들을 고용하는 임무를 맡은 적이 있다고 생각했다.라디오 권리를 클리블랜드 프로 스포츠팀 세 팀 모두 같은 라디오 방송국에 처음으로 출연했다.[199]

변경 전 마지막 주 동안 WJW는 WWWE에 대한 토크 형식의 "새로운 집"과 WRMR의 출시 예정에 대한 프로모션을 방송했다.[237] 마빈 케이드는 1985년 6월 11일 오전 11시 콜라인이 변경되기 전[65] 마지막으로 WJW에 "서약"했고,[231] 이어 조지 보이노비치 클리블랜드 시장이 WWWE의 이전 토크 포맷으로의 전환을 완료한 의례적 스위치를 눌렀다.[236] 케이드의 발표는 또한 그가 클리블랜드에 있는 동안 WJW 라디오에서 들었던 첫 번째와 마지막 목소리라는 구별을 주었다.[65] 현실에서 WJW 단순히 전쟁 예비 물자 소요에 가서 강연에서 MOR.[199]스토럴 형식을 변경한 FCC가 터져 W의 판매로 WJKW의 callsign 다시 WJW-TV로 바꿀 서류 작업을 제기했다 호출 부호를 바꾼 신문 보도 WJW는 것"라디오 다이얼의 새 위치"[238]거나"WWWE...,에서 본질), WJW"[234]로 거래를 인정JWcomplet다e, 부분적으로 "옛날들을 위해" 한 요청.[239] 8년간 WJKW로 알려졌음에도 불구하고 시청자들은 여전히 'WJW'로 자주 언급하였다.[201] FCC는 더 이상 3자 호출 부호를 발행하지 않지만 채널 8 경영진이 예상한 속도보다 느리기는 [240]하지만 1985년 9월 16일에 포기를 통해 변경이 이루어지도록 허용하여 새 이름과 관련된 마케팅 캠페인을 지연시켰다.[201]

WRMR(850 AM)

빅 밴드로의 진화

WRMR로 스테이션 로고, Music of Your Life 로고 포함

WRMR의 MOR 형식은 출시 당시 여러 클리블랜드 방송 베테랑들의 에어스태프를 자랑했다.[234] 프로그래밍 업무 외에도 레이 마샬은 오후를 진행했고 WBBG의 테드 알렉산더와 WHK의 조니 더글라스가 합류했고, WLTF 프로그램 감독 데이브 포포비치는 두 방송국의 운영 책임자가 되었다.[231] 쩐스타라디오네트웍스의 '포뮬라41' 위성 서비스는 저녁과 밤 사이에 방송됐다.[241] WRMR의 구음 형식은 WLTF의 "Lite Rock" 형식의 대안으로 40~49세대를 겨냥하여[234] 전통적인 쉬운 청취 방송국의 소리를 듣고 싶지 않은 청취자들을 대상으로 하였다.[199] WLTF의 시내 스튜디오에는 2층짜리 증축물이 들어섰다.[231] 이 기간 동안 WRMR의 시청률은 낮았는데, 이는 일반적으로 방송국의 5,000와트 신호에 기인하며, 다른 방송국에[242] 비해 약한 것으로 보여졌으나 WWWE는 이전의 WJW 포맷을 채택한 후 즉시 청취율이 급증했다.[221] 방송국의 데뷔와 동시에 WRMR 송신기에 AM 스테레오 컨버터가 설치되었고,[199] 부스의 경영진 고든 스텐백이 이 기술의 주요 지지자였다.[243] WRMR은 WGAR에 이어 클리블랜드에서 두 번째로 스테레오 방송을 한 AM 방송국이 되었고, Akron에서도 WAKR이 합류했다.[244]

WRMR은 1987년 10월 WBBG에서 이전에 WBBG에서 들었던 일요일 아침을 위해 레이 오티스(Ray Otis)가 진행하는 신디케이트 쇼를 추가함으로써 성인 기준 포기를[245] 이용했다.[246] 그러한 움직임은 1988년 1월 1일 WRMR이 전 WBBG 프로그래머 짐 데이비스가 이끌면서 WRMR을 풀타임으로 전환하기 위한 빠른 전조였다.[247] 데이비스는 두 명의 다른 라디오 베테랑인 "Tall Ted" (Alfred) Hallaman과[248] 돌아온 Carl Reese가 각각 1960년과[249] 1953년 이후 시장에서 자리를 잡았다.[250] 이 방송국은 1988-89시즌부터 클리블랜드 캐벌리어스 라디오 네트워크에 플래그십 권리를 추가했는데,[242] 이는 캐벌리어스의 방송 제작을 책임졌던 조 타이트가 한 조치였다. 1988년 WRMR 플레이오프 때 일정 상충으로 여러 경기가 WRMR에서 방영되는 등 WWWE가 인디언스 공약을 반복적으로 우선시하는 바람에 WRMR을 선정해 가장 중요한 경기가 WWWE도 아닌데 왜 WWWE를 떠나냐고 타이트가 묻기도 했다.[251]

1989년 부스아메리칸과 1987년 WWWE와 WDOK를 매입한 인디펜던트 그룹사이의 2개 스테이션 교환으로 막을 내렸다.[252] 1989년 12월 22일 발표된 부스 아메리칸은 톰 엠브레시아, 톰 윌슨, 래리 폴록이 지배하는 인디펜던트 그룹으로부터 WWWE를 구입하고 WRMR을 인디펜던트 그룹에 동시 판매했다.[253][254] 부스는 캐벌리어스 무선통신권을 보유하여 WWWE로 다시 이전하는 [255]한편 윌슨의 스포츠 마케팅 회사로부터 인도와 브라운스 네트워크로 생산권을 구입하기도 했다.[256] 엠브레시아, 윌슨, 폴록은 1990년 인도 시즌에 Herb Score의 WWWE 방송 파트너를 고용할 수 있는 능력을 유지했으며,[257] Booth의 축복으로 Tom Hamilton을 선택했다.[258] 전 WWWE 진행자 게리 디에게 부과된 외설적인 죄목으로 인해 수개월 동안 작업이 지연되었고, 그의 발포로 교류가 시작되었다.[259] 1990년 6월 25일 협상이 타결되자 일부 온-오프 인력은 두 역 사이에 재배치되었다.[260] 짐 데이비스와 칼 리스는 유임되었지만 테드 할라만은 유임되지 [259]않아 리스와 데이비스가 일시적으로 6시간의 항공편대를 주최하게 되었다.[261] 한때 "클리블랜드의 첫 라디오 성격"[248][262]으로 일컬어졌던 할라만은 1994년 WRMR에 다시 합류하기 전에 윌러비의 WELW에서 일했다.

클리블랜드 라디오에 수업 가져오기

이 음악은 구식이 아니며, 엄청난 타당성을 가지고 있다. 그것은 지금 유행하고 있다; 그것은 아주 빠른 속도의 따끔한 맛을 가지고 있다. 이 물건은 항상 최첨단이다. 누군가가 해야 할 일은 그것을 연주하는 것이다. 그게 바로 내가 하는 일이고, 정말 대단해.

Bill Randle[263]

이 역은 1992년 8월 16일 오후 운전과 일요일 오후에 빌 랜들을 추가했다.[264] 1955년 타임에 의해 "미국에서 가장 영향력 있는 DJ"로 선언되고 앨런 프리드와 같은 맥락에서 "록앤롤 트레일블레이저"[265]로 간주된 랜들은 1949년 클리블랜드에 도착한 이후 여러 방송국에서 시장 베테랑이었다.[266] 가장 주목할 만한 것은 랜들이 1955년 WAR과 뉴욕의[267]: 143 WCBS에서 모두 일하면서 엘비스 프레슬리를 연기한 미국 북부의 라디오 방송인으로서 1950년대 중반에 두 방송국에서 일주일에 7일씩 일했다는 점이다.[268] 변호사, 대학교수, 작가로 활동하면서 랜들은 WRMR에 가입할 때 재생목록을 고수하는 것을 거부했고,[270] "성인기"라는 용어에 반대하여 성인 표준 형식에서는 보기 힘든 역동성을 가져왔다.[269][263] 전쟁 예비 물자 소요에 나와 그의 도착 권리의 미완성된 단편 영화 그 피리 부는 사나이 클리블랜드의 PolyGram Filmed Entertainment,[271]는 것으로 보이는 브루클린 고등 학교 첫 무대"그 Mason–Dixon 선의 북쪽"에서 엘비스 10월 20일 1955년, 콘서트 장면을 포함하는 그 판매를;콘서트[272][273] 후, 랜들 엘비스 예측했다. "에 갔다 미국 최고의 스타다.[268] WRMR의 아이리시 아워 진행자 게리 퀸이 아일랜드의 트럼펫 주자 조니 캐럴에 대해 접근하자 랜들은 캐럴의 레코드를 요청해 그의 쇼에서 열띤 리셉션을 펼쳤다.[274]

로니 배럿도 인디펜던트 그룹 인수에 채용되면서 오전 850시에 복귀해 빅 밴드 중심의 '스윙잉 토요일 밤'을 이끌었고,[259][275] 이는 12개의 방송국에 걸친 커리어의 종말이다.[276] 1931년부터 라디오 아나운서였던 웨인 맥은 WGAR의 잭 파에게 한 때 부업으로 활동했으며 WDOK의 공동 창업자(126 AM)는 1993년 WRMR에 가입해 The Palace Balloom Fantasy Show라는 제목의 금요일 밤 무도회 댄스 프로그램을 진행했다.[277][278] 이 프로그램 자체는 1950년대 WDOCK에서 맥이 주재한 비슷한 "마음의 테마" 프로그램의 부활이었다.[277] 톰 엠브레시아의 아버지 프레드 엠브레시아는 WRMR의 홍보이사를 지냈고 랜들레와 리스 프로그램의 고정 게스트가 되기도 했다.[279] 종신 재직자와 함께, WRMR은 프랭크 메이스크와 엔지니어 앤서니 파커라는 두 명의 젊은 아나운서를 자랑했는데, 그는 주말과 충원 임무를 맡았다.[263] 플레인 딜러 칼럼니스트인 메리 스트라스마이어는 방송국의 보조 프로그램 감독이기도[280] 했던 메이스크를 신문 칼럼에서 "클리블랜드 라디오 수업을 위해" 네 개 모두를 보충한 적이 있다."[271]

이 방송국은 반복적으로 괜찮은 시청률을 끌어냈지만 광고 대행사에 덜 매력적으로 다가갔기 때문에 "성능 미달자"로 인식되었다.[281] 그 결과 WRMR은 경쟁사보다 광고가 적었지만 랜들사의 파산 로펌은 빈번한 광고주였다.[282] 짐 데이비스는 랜들처럼 항공 재능 있는 사람들이 자신의 음악을 선택하도록 허용함으로써 그 포맷을 젊은 청취자들에게는 입맛에 맞기는 하지만 핵심 관객들을 존중하는 것으로 "포맷을 열어" 공로를 인정받았다.[263] 빅 밴드만큼 얼터너티브 록과 재즈를 즐긴 [270]랜들은 샤니아 트웨인, 쥬얼, *NSYNC와 같은 공연에서 종종 현대음악을 그의 항공기에[268] 밀어 넣었고 13살의 LeAnn Rimes를 방송에 처음 출연시킨 사람 중 한 명이었다.[267]: 141 데이비스는 이 장르가 1990년대 중반까지 지속된 인기는 "대부분 정말 좋은 음악이라면" 때문이라고 말하면서 빅 밴드에 대한 호감을 유지했다.[283] WRMR은 고령의 인구통계에도 불구하고 대부분의 표준방송국[263] 시청점유율 2배로 그 포맷에서 과대평가되어 클리블랜드 시장에서 최고 등급의 AM 방송국이 되었다.[283] 데이비스는 또한 그의 WRMR 프로그래밍 임무와 동시에 Al Ham의 MOYL 위성 서비스 운영 책임자로 일했다.[284]

테드 할라맨은 1997년[285] 말 심장 수술로 판명된 의료 휴직을 했고, 역의 베테랑이자 수석 엔지니어인 테드 알렉산더가 아침 운전으로 그를 대신하도록 했다.[286] 그가 돌아오기 전 WRMR은 할라만을 오후로 옮기는 것을 선택했고 1998년 4월 13일 아침 운전 중에 랜들을 설치했다.[287] 평판 딜러 라디오 비평가 로저 브라운은 이번 조치를 랜들 감독의 "신사적이고 현대적인" "WRMR"에 "필요하게 필요한 아침식사 지원"이라고 환영했다. 씩씩한 태도"[288]라고 말했다. 그 전환으로, 항공 승무원은 한낮에 칼 리스, 저녁에는 시장 베테랑인 크리스 퀸, 그리고 밤샘에 로니 배럿을 추가로 자랑했다.[286] 이러한 움직임은 WRMR이 12명 이상의 인구 통계에서 기록적인 시청률을 달성하고, 유일한 방송국인 AQH와 쿰에서 1999년 중조폭락 성인 기준 10위 안에 드는 성과를 거두었다.[281]

5만 와트 및 기업용 라디오

WRMR은 1959년 이후 하루 동안 1만 와트로 작동했지만, 전력 업그레이드는 가능했지만 물류, 비용 및 FCC 요건 때문에 지연되었다.[289] 인디펜던트 그룹 인수 당시 낮 5만 와트로 시설 업그레이드 작업이 시작됐으며, 그레인저 타운쉽에 6개 타워 송신기 부지가 새로 들어설 예정이었으나 지역 주민들의 NIMBY 반대로 지자체의 승인을 받지 못했다.[290][291] 결국 WRMR은 그들의 송신기 부지를 노스 로얄튼에 다시 지었는데, 이것은 완성하는 데 거의 1년이 걸리는 과정이었고, 또한 그들의 보조 부지를 오프라인으로 만드는 과정이었다. 이 때문에, 이 방송국은 1998년 7월 뇌우 이후에 송신기가 고장 났을 때 거의 이틀 동안 방송되지 않았다.[292] 부품은 성에서 조달되었다. 루이스는 클리블랜드로 선적되었고, 방송국은 청취자들로부터 수천 통의 전화를 받았다.[293] FCC는 5월 26일, 1999년, 전쟁 예비 물자 소요 5만와트로 정오에 5월 28일 낮 전력 스위치, 남동쪽으로 부진이 위해 하지만 지금이 되eas 존스 타운의 WKGE,[294]과 간섭을 피하기 위해 시장에 세번째 AM방송국 그 힘 수준에서 WTAM과 WKNR.[289]전쟁 예비 물자 소요의 주간 신호 후에 작동하는 이 업그레이드를 승인했다.ily recei아스타불라, 영스타운, 데이턴, 런던, 온타리오, 디트로이트에서 우승할 수 있다.[289]

그러나 가장 큰 변화는 1998년 8월 12일 어빙에 본사를 둔 챈슬러 미디어 코퍼레이션이 세 건의 동시거래를 발표하면서 일어났다. 수상은 인디펜던트 그룹의 WRMR, WDOK를 투자 펀드 M.L. 미디어 파트너스의 WQAL과 자피스 커뮤니케이션스의 WZJM, WZAK, WJMO와 함께 구입했는데, 모두 2억 7500만 달러에 구입했다.[295] 이것은 당시 클리블랜드 라디오 역사상 가장 큰 거래였고[296] "가장 큰 거래"였다.[295][297] 이번 공동 매각은 자코르가 1997년[298][299] 4월 WTAM과 WLTF를, 1997년[300] 8월까지 WKNR을 매입하고 1997년 10월까지 네이션드 커뮤니케이션에 합병함으로써 시장에서 지배적인 위치를 차지하면서 다른 그룹들이 재정적으로 경쟁력을 유지할 수 없게 된 이후 이루어졌다.[301][295] 엠엘미디어파트너스는 이르면 1997년 4월 WQAL 매각을 추진했고 인디펜던트그룹과 자피스가 WQAL 공동구매 4500만달러를 성사시키지 못하자 3개 그룹이 연합해 전면 매각에 나섰다.[299][297] 새로 형성된 이 클러스터는 15일 후 수상이 캡스타 방송과 합병한 후 곧 WKNR과[302] 합류하게 될 것이다;[303] 캡스타는 자코르의 내셔널리즘 인수를 완료하기 위해 무역을 통해 이달 초 자코로부터 WKNR을 인수했다.[304]

1963년부터 WZAK를 소유하고 있던 리 자피스는 톰 엠브레시아가 공유한 "매우 힘들고 감정적인 일"이라는 느낌으로 재산을 매각한 것에 대해 유감을 표했다.[297][295] 엠브레시카는 수상이 정확히 그들의 호가를 충족시킨 것은 아니지만 그들의 스타일을 좋아했고 청취자들이 호의적일 것이라고 느꼈다고 인정했다.[305] 로버트 콘래드 WCLV 공동 설립자 겸 사장은 WCLV가 국내 소유지분을 가진 유일한 방송국이 되면서 "이 동네 라디오의 영광의 시대는 끝났다"[302]고 사색했다.[297] 곧 WRMR 이브닝의 목소리 크리스 퀸은 해고되고 자동화로 대체되었으며 퀸은 자신과 다른 항공 인재들을 "지금 예산 항목"[302]이라고 불렀다. WDOK/WRMR 프로그램 감독인 수 윌슨은 프리랜서와 그녀의 보이스오버 에이전시에 집중하기 위해 떠났고,[306][307] 그녀의 후임은 한때 총괄 매니저였던[308] 조 레스티포였다.[281] WRMR의 5만 와트 송신기 시설을 건설한 [289]테드 알렉산더는 1999년[309] 9월 이 방송국의 심야 진행자가 되었지만, 그 11월에 WELW에 합류하기 위해 떠났고, 1965년에 WELW를 건설하고 서명하는 것을 도왔던 알렉산더는 이 방송국을 회사 라디오의 "오아시스"라고 칭송했다.[310]

1999년 7월 13일 캡스타의 재무장관 미디어와의 합병이 완료된 후, 결합 법인은 AMFM, Inc.로 이름이 바뀌었다. AMFM이 설립된 지 82일 만인 1999년 10월 3일, 클리어 채널 커뮤니케이션스(Clear Channel Communications)[311]는 174억 달러에 AMFM 주식회사를 매입했다. 클리어 채널은 2000년 5월 6일 Salem Communications에 WRMR과 WKNR을 판매하면서 7개 스테이션 AMFM 클러스터 전체를 해체하기로 선택했는데,[312] 이 거래는 7월 20일에 마감되었다.[313] 어느 역에서든 포맷 변경이나 다른 회사와의 자산 스와프 등 살렘 소유의 WRMR과 WKNR의 미래에 대한 추측이 제기됐다.[314] 살렘은 1996년 4월 WHK를[315] 구입해 그 방송국에 기독교 라디오 포맷을 설치함으로써 시장에 진출했다.[316][312] 2000년 8월 25일 거래가 종결되자 살렘 중역들은 새로 취득한 방송국의 모든 현행 포맷을 그대로 유지하겠다고 약속했다.[317]

에롤 뎅글러는 이전에 WJMO, WZJM, WZAK 등을 관리한 경험이 있는 살렘 클리블랜드 클러스터의 총괄 관리자로 임명되었다.[318] WRMR을 위한 인력은 독립성에 있는 Salem의 스튜디오 시설로 옮겨지고 통합되었으며, Jim Davis는 운영 업무를 다시 맡았다.[319] 방송국에 음악 이외의 프로그램도 몇 편 추가되었는데, 이 프로그램에는 톰 켈리가 스포츠 캐스터 브루스 드렌난과 함께 오후의 운전기사로 진행하는 중개 토크쇼인 켈리 앤 컴퍼니가 참여했다.[320] WRMR은 또 2001시즌부터 오하이오대 밥캣츠대 미식축구, [321]농구와 함께 클리블랜드 로커스 WNBA 농구경기를 치르는 계약을 체결했다.[322] 한편 칼 리스는 2001년 4월 29일 뇌졸중으로 오른쪽 전신이 마비된 뒤 장기 휴직했다.[185]

2001년 "주파수 스왑"에서 거의 손실됨

2001년 7월 3일 오하이오주 북동부 7개 라디오 방송국과 관련된 교환에 대한 자세한 내용은 2001년 라디오를 참조하십시오.

어떤 사람들은 이 포맷이 점점 사라지고 있다고 말하는데, 왜냐하면 팬들은 점점 사라져가고 있기 때문이다. 동의하지 않습니다. 스윙이 정말 급상승하고 있다. 이것은 시간을 초월하는 음악이다. 바흐와 함께 자란 사람들 역시 더 이상 곁에 있지 않다.

Robert Conrad, on the adult standards format attracting older demographics[323]

WRMR은 Salem과 다른 두 라디오 회사 사이의 복잡한 교류에 관여하게 된 7개의 북동부 오하이오 라디오 방송국 중 하나이다. Announced on November 1, 2000, WCLV (95.5 FM) parent Radio Seaway reached an agreement to donate WCLV's assets to a nonprofit foundation; to finance the deal, Radio Seaway sold the 95.5 FM license to Salem and purchased the licenses for Lorain's 104.9 FM from Clear Channel and 1420 AM from Salem, while Salem sold the license for Canton's 98.1 FM to 클리어 채널.[324] 1420 AM은 기독교 형식 WHK로 운영되어 왔으며, 98.1 FM은 WHK의 상근시뮬캐스트, 104.9 FM은 CHR 중심의 "KISS FM" WAKS로 운영되었다.[325] WCLV의 공동 설립자 겸 사장인 로버트 콘래드는 WCLV의 클래식 형식이 업계에서 대규모 통합에 의해 통합되지 않도록 보존하기 위해 이 계약을 설계하여 [324]거의 2년 동안 두 라디오 체인 간에 협상을 벌였다.[326]

2001년 5월 17일 Salem은 WHK가 사용한 두 주파수의 분할로 인해 WHK의 형식과 호출 문자가 1220 AM으로, WKNR의 스포츠 형식과 호출 문자가 850 AM으로 이동한다고 발표하여 WRMR을 사실상 방송 중단시켰다.[319] 업계 분석가 톰 테일러는 이번 스위치는 12+인구에서 시청률이 낮은 스포츠 포맷이 광고주들에게 더 쉽게 팔릴 수 있는 '다윈 전투'였다고 설명했다.[327] WRMR은 높은 토플라인 수에도 불구하고 기관들이 가장 수익성이 높은 것으로 본 2554년 인구 통계에서 하위권에 근접했으며 [327]핵심 인구 통계는 65세 이상이었다.[319] 관계없는 Lakewood의 비디오 제작 회사인 "Salem Communications"[328]는 분노에 찬 발신자들의 폭주를 받아, 그 회사의 사장인 Phil Salem이 한 신문 보도로 라디오 방송국에 대신 연락할 것을 촉구했다. 에러 뎅글러 총지배인은 살렘이 1420 AM을 분할했기 때문에 "라디오 방송국을 폐쇄했다"고 인정했고 따라서 WRMR을 이동시킬 수 있는 가용 주파수가 없었다고 말했다.[319] 한편 켄트 면허를 딴 주간지 WJMP는 불만을 품은 관객의 일부를 끌어들이기 위해 MOYL 풀타임으로 포맷을 바꿨다.[329] 인도인 소유주 래리 돌란이 WRMR과 WKNR 둘 다 구매에 대해 샐럼에게 문의했다는 소문도 나돌았다.[330][331]

라디오 시웨이는 2001년 5월 31일 WRMR의 지적 재산권("WRMR 형식"으로 보고되었지만 방송국의 음악 라이브러리 및 일부 장비로 구성됨)을 미공개 요금으로 취득하기로 합의하고, WCLV(AM) 호출 부호가 부착된 형식을 1420 AM에 두었다.[323] 이 거래는 WCLV-FM의 완전한 시뮬레이션을 위해 WCLV(AM)를 사용하려던 라디오 시웨이의 원래 계획에 따른 것으로,[325] Painesville의 WBKC와의 부분 시뮬레이션을 마련하도록 했다.[320] WCLV 총 지배인 리차드 마르슈너는 동안 로버트 콘래든 기준은 답장에서라는 명언은 전쟁 예비 물자 소요"너무 중요한 형식 그냥 죽게 하는," 있다고 설명했다를 포맷하고 나이가 많아,"사람들 누구와 함께 성장하 바흐가 아닌 주위에 더 이상도 아니다."[323]거의 모든 전쟁 예비 물자 소요 항공 재능 WCLV(AM)에 빌 랜들과 롭파를 제외하고 유지되었다.랜들은 2002년 WCLV(AM)에 합류했고 [332]슐러는 WFHM-FM의 한낮 진행자로 살렘과 함께 머물렀다.[320]

1420 AM의 WCLV(AM) 및 WRMR에 대한 자세한 내용은 WHK(AM)을 참조하십시오.

WKNR

2001년 이전 1220 AM의 WKNR에 대한 정보는 WHKW § WKNR (1220 AM)을 참조하십시오.

The Truth, 그럼 예산 삭감

WKNR은 라디오 산업의 격변에 대한 찬사로 가장 잘 묘사될 것이다. 브로드뷰 하이츠의 구두상자에 위치한 이 방송국의 스튜디오는 유목민의 존재를 말해준다. 프런트의 민트 그린 페인트가 벗겨지고 있다. 천장 타일은 1978년 이후로 손대지 않은 것처럼 보인다. 신시내티의 WKRP에서 이 주제를 듣고 그 모퉁이에서 레스 네스만을 보게 될 것으로 예상한다.

Andrew Putz, Cleveland Scene[333]

When the switch took place on July 3, 2001, WRMR's callsign changed to WKNR.[334] Branded "SportsTalk 850", the "new" WKNR at 850 AM inherited the previous WKNR's airstaff, including Greg Brinda, Kendall Lewis, Kenny Roda, Bruce Drennan and Ken Silverstein, along with the market's ESPN Radio affiliation and local carriage of The Jim Rome Show.[335] 브린다, 루이스, 로다는 모두 이전 역에서 베테랑이었다: 브린다, 1991년 WKNR,[336] 1998년[337] 루이스, 1992년 로다에 합류했다.[338] 전 WTAM 진행자였던 Drennan은 2001년 팀의 시즌이 시작될 때 이전 WKNR의 10회 이닝 인디언스 포스트게임 쇼를 진행하기 위해 고용되었다.[339] 원래 단독 진행자인 브린다와 루이스는 WRMR로부터 물려받은 켈리앤컴퍼니의 뒤를 이어 오전 중반에 짝을 이루었고, Drennan은 계속해서[340] 기고가로서 Brinda의 이전 시간대에[341] 배치되었고 곧 Drennan이 솔로 활동을 하는 것으로 대체되었다.[342]

'진실 어바웃 클리블랜드 스포츠' 모니커를 채택한 이 방송국은 프로스포츠 3개 팀 모두에 중계권을 갖고 있던 WTAM을 상대로 게릴라식 전술을 펼쳤다.[343][333] Drennan은 특히 WTAM 진행자인 Mike Trivisonno와 편파적으로 인식된 것에 대해 공중에서 설전을 벌였다.[333] 드렌난의 쇼는 영화 트라이비아와 브로드웨이 연극에도 초점을 맞추었으며, 심지어 그의 쇼의 주제가를 "히틀러의 봄 시간"이라는 곡에 맞추어 부르기까지 했기 때문에 대체로 파격적이었다.[344] 이 방송국의 프로그램 감독은 스티브 레거스키였는데, 그는 1999년 이전 WKNR에 같은 자격으로 합류했다.[345] WKNR의 스튜디오는 브로드뷰 하이츠의 1220 AM 송신기 시설에 있었는데, 이전 WKNR에서도 사용되었다. 클리블랜드의 한 장면 프로필은 건물이 1996년 전기통신법 이후 반복된 소유권 변경과 전반적인 소유권을 박탈당한 것에 대한 언어적 은유로서 이 건물의 소홀함에 주목했다.[346][333]

브루스 드레넌의 전투적인 성격과 파격적인 아침 쇼는 그를 2001년 850 AM으로 옮긴 이후 2004년 불법 스포츠 베팅 수술에서 암시할 때까지 WKNR 고정물로 만들었다.

2004년 1월 5일 새해가 시작되면서 브린다, 루이스, 실버스타인, 레거스키, 그리고 한 쇼 제작자는 모두 예산 관련 삭감으로 해고되었다.[343] 마이클 루잭이 프로그램 감독을 [347]맡았고 브루스 드레넌이 한낮의 슬롯에 재배치되었으며, ESPN 라디오의 마이크와 마이크가 드렌난의 자리를 대신했다.[343] 루이스는 의료휴직을 마치고 돌아와 바이러스 감염과 싸운 뒤에도 "이 사업이 돌아가는 길"이라며 개인적으로 발포를 받아들이지 않았다.[348] 그러나 브린다 감독은 10회차 이닝의 임무를 추가하면서 이달 말 충원 진행자 겸 스포츠 감독으로[349] 복귀했다.[350] 댄 코플린과 레빈에 의해 주최된 한 시간짜리 비디오테이프 스포츠 쇼는 이 쇼의 프로듀서가 살렘 경영진과 사이가 틀어지자 취소될 때까지 두 달 동안 오후 6시에 방송되었다.[351] 마찬가지로, 운동 트레이너 에릭 리히터가 진행하는 주간 프로그램은 일련의 공중파 기술난이 생산을 괴롭히면서 리히터 측에서 성급하게 막을 내렸다.[352] 때 살렘은 7월 6일, 2004년에 전쟁 예비 물자 소요(1420년 AM)repurchased 이후 주파수,과 이야기를 역으로 낙인 찍힌"WHK"이 그런 change[341년]—ended WKNR 보수적인 talk—which를 위한 스포츠고에 대한 소문들이;[353]총 지배인 에롤 Dengler는 방법을 형식을 떨처 버릴로 구입 보변화한다는 소문이 퍼지면서도 남아 있었다만 3명 중 1명 s.의 생존했다는 것을포트 sta회사의 포트폴리오에 들어있는 [354]아이디어들

이 방송국은 2004년 9월 27일 브루스 드렌난의 집이 불법 스포츠 도박에 대한 광범위한 수사의 일환으로 FBI와 국세청 요원들에 의해 급습당했을 때 원치 않는 관심을 끌었는데,[355] 살렘의 '가족 친화적' 방송인 명성이 복합적으로 작용한 문제였다.[356] Drennan은 뉴스를 과소평가하기 위해 WKNR 경영진에 의해 며칠 동안 방송에서 제외되었지만,[357] 그의 복귀에는 그 습격이나 그에 대한 혐의들에 대한 어떠한 언급도 포함되지 않았다. 더 플레인 딜러에서 스포츠[344] 도박판을 자세히 보도하고 드레스난과 테이프에 녹음된 대화를 포함시킨 후, WKNR은 그를 그렉 브린다와 함께 드렌난의 시간대를 빼앗은 채 무기한 행정 휴가를[359] 받게 했다.[358] Salem이 WKNR에서[360] 계속해서 불법 프로그래밍과 인포머셜을 삭제한 것은 방송국이 2004년 월드시리즈 전체를 [361]포함한 이 시대에 걸쳐 ESPN의 MLB 플레이 바이 플레이를 방송하는 것을 막았다.[362] 이 방송국은 1999년과 2000년 생방송으로 성공적인 행사를 가진 후 2004년 10월 9일 짐 로마를 위한 세 번째 "관광정류장"을 개최했고,[363] WKNR은 로마의 정상 출연료가 면제된 후 이에 동의했다.[364]

ESPN 라디오는 WKNR에 2006년 10월 8일 90일간의 취소통지를 갑자기 내렸다; Luczak은 이 조치를 공개적으로 확인했고 곧 있을 거래로 인해 새로운 ESPN 방송국이 24시간 프로그램을 방송하게 될 것이라고 말했다.[365] 그 직후 굿 카르마 방송은 클리블랜드 페어팩스 인근에 위치한 1,000와트 방송국인 WABQ(1540 AM)를 250만 달러에 매입해 새로운 ESPN 가입 계약에 합의했다.[366][367] 굿 카멜로의 설립자 겸 사장인 크레이그 카르마진은 클리블랜드가 이미 매디슨, 밀워키, 웨스트 팜 비치에서 스포츠 토커를 운영하고 있는 체인으로 확장될 "차기 논리 시장"으로 간주했다.[368] WABQ의 주간 전용 상태 때문에 야간 ESPN 프로그래밍을 수행할 수 없다는 뜻이어서 [369]WARE의 야간 방송시간 구입설이 나왔지만[361] 결코 완성되지 않았다. 이것은 또한 카르마진이 주최하고 동료 스티브 폴리티지너가 주관하는 일일 프로그램이 클리블랜드에서 겨울 내내 방영될 수 없다는 것을 의미했다.[368] 카르마진은 이전에 다른 방송국 발사와 함께 했던 [370]관행인 "ESPN 라디오 1540" WWGK로 WABQ를 다시 시작하는 것을 돕기 위해 클리블랜드로 이동했고,[371] WWGK가 18개월 안에 긍정적인 현금 흐름을 가질 수 있을 것이라고 예측했다.[368] WKNR은 ESPN 프로그래밍을 시장의 폭스 스포츠 라디오 계열사가 되면서 동시에 대체했다.[372]

좋은 업보의 도착

나는 일전에 글라이든 하우스[대학 서클 근처의 고급 여관]에 있었다. 거기서 나이 많은 두 여자가 차를 마시고 있었다... 뉴욕에서 봤다면, 그들은 정치나 아주 높은 이맛살을 보고 있을 거야. 망기니랑 홀mgren이야! 글라이든 하우스에서! 미국에서 유일하게 그런 마을이야.

Aaron Goldhammer, on the passionate nature of Cleveland sports fans[373]

왼쪽부터 오른쪽으로 토니 리조, 애런 골드해머, 마이클 레기, 제로드 체리 등이 전 'ESPN 850 WKNR', '1540 KNR2' 브랜드가 등장하는 2011년 원격방송에 출연했다.

WWGK가 출시된 지 불과 몇 주 후인 2006년 12월 4일 살렘은 WKNR을 굿 카르마(Good Karma)[369][374]에 700만 달러에 팔았다. 크레이그 카르마진은 WKNR을 '꿈의 시나리오'[370]이자 많은 소유권과 프로그래밍 변화에도 불구하고 여전히 충실한 시청자를 확보하고 있는 '잠자는 거인'으로 보고 살렘이 매각에 동의할 때까지 두 방송국을 모두 소유할 줄은 꿈에도 몰랐다.[375] Karmazin이 총지배인의[370] 역할을 맡아 지역 프로그래밍과 지역팀 취재에 재투자할 것을 약속하는 등 WKNR에 대한 현지 마케팅 협정이 즉시 시작되었다.[376] 베테랑 라디오 프로그래머 겸 컨설턴트인 마이크 맥베이는 새 소유권을 새벽 1220시부터 '이동'을 제대로 마케팅하지 못해 무명에 빠진 방송국에 새 생명을 불어넣기 위한 방안으로 봤다.[375] 다가오는 조짐으로, WKNR은 2007 BCS 내셔널 챔피언십 경기의 오하이오 주 스포츠 네트워크 커버리지에 24시간 연속으로 진출했고, WJW 스포츠 앵커 토니 리조는 브린다와 로다가 공중파 진행자로 합류했다.[377]

Good Karma가 WKNR을 인수함으로써 지속적인 경영, 인사, 프로그램 개편이 이루어졌다. 가장 큰 움직임은 2007년 2월 23일 ESPN 라디오 프로그램이 WKNR로 다시 옮겨가고 WWGK가 "1540 KNR2"로 불리는 폭스 스포츠 라디오 프로그램을 추가하면서 일어났다.[378] 같은 날, Rizzo가 출연하는 심야 쇼인 Rizzo on the Radio는 퇴장했고, Greg Brinda를 새로운 저녁 코너로 옮겼다.[379] 카르마진은 리조를 개조된 역의 린치핀으로 여겼다 "그는 당신이 얻을 수 있는 한 클리블랜드에 있다... 그는 평범한 남자야."[378] 리조는 카르마진으로부터 의뢰를 받아 프로듀서 애런 골드해머와 짝을 이뤄 재빨리 "착한 경찰/나쁜 경찰" 모티브를 설정했고 결국 '진짜 빅쇼'로 이름을 바꾸었다.[380] 다음 달에는 WMMS/WMJI 성격 마크 'Munch' 비숍이 오후 드라이브로 채용되었고, 전 Cavaliers TV 재생별 목소리 마이클 레기가 지역 Cavs의 경기 후 방송의 진행자로 취임하여 케니 로다를 초저녁으로 이동시켰다.[381] ESPN의 플레이 바이 플레이와 오하이오 주 소속의 보충물로 레이크 이리 몬스터즈 AHL 하키와 클리블랜드 글래디에이터 AFL 풋볼의 플레이 바이 플레이가 추가됐다.[375] 카람진 투자는 2007년 이후 문을 연 에리뷰 갤러리아에 5만 달러의 복합 스튜디오 공간을[382] 포함했다.[383] WHKW의 송신기 부지로 남아 있는 WKNR용 이전의 브로드뷰 하이츠 시설은 그 후 엔지니어링 공간과 저장용으로 사용되었다.[346]

팬과 경쟁하기

ESPN 클리블랜드 배너에 통합되기 전 WKNR용 2000s 로고

Rizzo의 가족 관계는 그의 아버지 Jack Reynolds가 WWF를[384] 포함한 여러 프로모션의 아나운서였던 프로 레슬링에 대한 그의 가족관계는 WKNR에서의 그의 방송 접근에 영향을 미치며, 만약 그가 그의 쇼에 "조금의 WWE"가 없다고 말한다면 그것은 거짓말일 것이라고 인정했다.[380] 아론 골드해머의 적대적인 방송에서의 페르소나는 그를 "스포츠 라디오에서 가장 미움받는 남자"라고 부르는 등 빠르게 청취자들을 양극화시켰다.[373] 2002년 3교대 이사로 이 방송국에 입사한 크리스 페도 역시 비관적인 성격으로 리얼 빅쇼 청취자들을 양극화시켜 리조가 농담으로 '네티브 네드'라고 부르도록 했다.[385][386] 청취자들이 짧은 오디오 클립의 출처를 확인하기 위해 전화를 걸어온 '진짜 빅 쇼' 경연대회는 수상자가 없는 상태에서 2년 만에 끝났다. WKNR은 방송국의 온라인과 공중파에서 경쟁 규칙과 불일치하여 FCC로부터 4,000 달러의 벌금을 부과받았다.[387] 비평가들 사이에서 특히 취약한 점은 2004년 르찰스 벤틀리와 제로드 체리가 주최한 '더 프로스 온 WWGK'에서 X와 O로 연설한 켄달 루이스의[379] 해직 이후 소수의 방송 진행자가 없다는 점이다.[388] X와 O는 결국 2010년 7월 6일 WKNR에서 저녁으로 옮겨져 더스틴 폭스를 기고자로 추가했고,[389] 레기와 로다는 오후에, 브린다와 페도르는 저녁에 동시에 짝을 지었다.[390]

이 방송국은 2011년 8월 29일 CBS 라디오의 WKRK-FM이 스포츠 포맷을 채택하면서 시장 내 경쟁자를 확보했지만 카르마진은 클리블랜드가 무려 6개의 스포츠 스테이션을 지원할 수 있다고 믿으며 이 변화를 반겼다.[391] 공교롭게도 카람진은 로스가 필라델피아 WIP에서 근무하면서 WKRK-FM 프로그램 감독 앤디 로스의 인턴으로 방송 활동을 시작했다.[392] WKNR이 WKRK-FM으로 이전한 웨스트우드 원 스포츠의 NFL과의 제휴를 희생하면서 전환도 이루어졌다.[393] WKNR은 저녁에는 브린다, 페도르, 브루스 훌리를[394] 오후에 더 훌리건스에서,[386] 이른 저녁에는 벤틀리와 체리와 함께 브랜드 3 딥을, 늦은 밤에는 레기와 로다를 짝지어서 전 지역에 가는 것을 선택했다.[395] 폭스는 WKRK-FM으로[391] 떠났고 벤틀리는 역에서 물러났고 [385]체리는 에멧 골든, 윌 버지와 3 딥으로 팀을 이루었고,[395] 페도르는 2013년 초 T.J. 주페로[338] 교체되었다.[386] WKNR 협의체로 클리블랜드 브라운스와 클리블랜드 브라운스 Daily—a 일년 내내 한시간 프로그램은 team—that 7월 29일 2011,[396]에 데뷔함으로써 팀을에도 불구하고 WTAM과 WMMS.[393]과 오랜 플레인 딜러 브라에 장기적인 라디오 계약은 아직에 따른 방송에 들어갔다는 소식을에서 작가 토니 Grossi의 해임을 이겼다.종이 aftWKNR은 2012년 3월 12일 [397]윌 버지를 대신하여 브라운스의 소유주 [338]랜디 레너에 관한 잘못된 트윗을 고용했다. 훌리는 또한 2011년 3월 오하이오 주 대표 선수인 WBNS-FM으로부터 짐 트레스젤이 부케예스 축구팀과의 영입 스캔들을 다루지 않았다고 공개적으로 비난한 후 해고되어 논란이 일고 있는 가운데 이 방송국에 합류했다.[394][398]

브라운 "트리플 캐스트" 입력

토니 그로시는 2012년부터 클리블랜드 브라운스비트 기자의 WKNR과 함께 있다.

WKNR이 Good Kauma 소유 하에 내린 가장 중요한 조치는 2013년 3월 28일 CBS 라디오의 WKRK-FM, WNCX와 함께 CBS 라디오의 WKRK-FM, WNCX와 함께 Cleveland Browns Radio Network에 대한 대표권을 부여받은 것이다.[399] 2012년 10월 중순 CBS가 NCAA 남자농구대회 취재를 위해 터너 스포츠와 협력한 것과 비교하고 브라운스가 실행가능할 정도로 강력한 커뮤니티 자산이라고 본 크레이그 카르마진의 권유로 라이벌 스포츠 스테이션 간의 이례적인 파트너십은 타격을 받았다.[400] 브라운스 사장 알렉 스키너는 CBS-굿 카르마 입찰에 찬성했다. 어느 방송국도 1999년 클리어 채널이 이 권리를 부여받은 이후 WTAM과 쟁점이 되어왔던 인도 게임과 일정상 충돌을 일으키지 않을 것이기 때문이다.[401] "트리플 캐스트" 계약은 또한 브라운스가 WKNR 명판에 복귀하는 것을 의미했다; 이전의 WKNR은 WDOK와 합작으로 1994년부터 1995년까지 브라운스의 주력 제품이었다.[402] 새로운 협정의 일환으로 클리블랜드 브라운스 데일리는 연간 1,000시간 이상의 보조 팀 제작 프로그램의 중심축으로 2시간짜리 정오 쇼로 확대되었다.[401] 브라운스데일리의 확대는 또한 WWGK로 완전히 옮겨진 짐 로마 쇼의 희생으로 이루어졌는데,[403] 이 쇼는 이전에 WWGK에서만 방영되었던 첫 시간이었다.[404] WKNR은 또한 Matt Wilhelm을 2013년 NFL 드래프트의 축구 분석가로 추가했다.[405]

2014년 10월 10일 WKNR은 전 플레인 딜러와 애크론 비컨 저널 캐벌리어스가 기자들을 물리치고, 현재 ESPN NBA 내부 인사인 브라이언 윈드호스트가 캐브스 기자 및 분석가들을 맡기로 계약했다고 발표했다.[406]

WKNR은 2017년 5월 1일 The Land on Demand라는 구독 중심 플랫폼을 공개하여, 방송국의 라이브 프로그래밍과 팟캐스트의 오디오 아카이브에 월별 또는 연간 요금을 지불하고 모든 접속을 가능하게 했다.[407] 이 플랫폼은 처음에 소셜 미디어에서 비판과 조롱을 받았는데, 트위터 사용자 크리스 맥닐은 방송국의 전반적인 냉담한 태도를 반영하기 위해 가격 책정 계층을 고려했고, 토커즈 매거진 발행인 마이클 해리슨은 광고 없이 콘텐츠를 제공할 수 있는 방법을 찾는 플랫폼을 '혁신적'으로 여겼다.[408] 제이슨 배럿 전 프로그래밍 임원은 자신의 미디어 분석 웹사이트에서 WKNR이 구독자를 유인하기 위해 더 많은 독점 콘텐츠를 추가할 수 있다고 제안했지만, 방송국이 위험을 무릅쓴 것에 대해 갈채를 보냈고, 어떤 개선이든지 플랫폼을 더 다듬는 데 도움이 될 것이라고 언급했다.[407] 굿 카르마는 이후 밀워키와 매디슨에 있는 ESPN 계열사를 위해 위스콘신 온 디맨드라는 유사한 플랫폼을 출시했다.[409]

2020년대와 함께 '탈출'이 되고 있다.

사회자가 일상 생활에서 더 친숙해질수록 – 그나 그녀는 팬과 더 잘 연결될 수 있다. 좋은 스포츠 인재들이 스포츠만 아는 것이 아니라 인생에 대해 이야기할 수 있는 것이 중요한 이유다. 최근 눈보라, 게임스톱/레드잇 주식, 발렌타인 데이에 대한 기억에 남는 내용이 쉽게 떠오른다. 호스트로서 모든 사람이 말하는 것을 말하는 것이 아니라면, 당신은 매우 2차원적이 된다.

Matt Fishman, WKNR's director of content, on the qualities that make for a good sports radio host[410]

토니 그로시는 온라인 스트리머만이 접근할 수 있는 상업적 휴식 시간에 마이크가 잘못 켜졌을 때 브라운스 쿼터백 베이커 메이필드를 조롱조로 "f------ 난쟁이"라고 부른 후 2020년 2월 25일 방송국에 의해 방송 중단되었다.[411] 아론 골드해머가 2018년 브라운스가 메이필드를 초안할 경우 말 거름을 방송에서 먹겠다고 약속했기 때문에 WKNR과 메이필드에 관한 첫 사건은 아니었다. 소셜 미디어의 비판은 골드해머가 이에 동의하도록 압력을 가했다.[412] 그로시의 3월[413] 10일 방송 복귀와 사과는 2019-20 NBA 시즌이 중단되고 미국에서 COVID-19 대유행 사태가 발생하기 하루 전에 이뤄져 2명을 제외한 전원이 집에서 근무해야 했다.[414] WWGK는 2020년 4월 22일 밀워키에서 굿카레마의 WAUK의 비슷한 움직임에 따라 시리우스 XM의 "닥터 라디오" 채널과 관련 COVID-19 정보 프로그래밍의[415] 중계기로 일시적으로 전환했다.[416] WKNR은 비록 마이크 드와인 오하이오 주지사가 단골손님이 되긴 했지만 브라운스와 관련된 주제와 NFL 드래프트에 집중함으로써 스포츠 형식을 대체로 온전하게 유지했다.[414] 궁극적으로, 대유행의 결과로 전체 굿 카르마 체인의 어느 역에서도 해고나 휴가는 발생하지 않았다.[392]

WKNR은 조지 플로이드 살해사건으로 인한 대규모 소요사태가 발생하자 아이하트미디어, 엔터컴, 라디오원, 살렘이 소유한 21개 라디오 방송국과 협력해 2020년 6월 17일 로모나 로빈슨 주최로 열린 인종관계 관련 타운홀 미팅을 모의 방송했다.[417] 방송국은 2020년 10월 28일 "스포츠에 대한 집착" 공약을 공개적으로 발표하면서 청취자들을 위한 도피의 수단으로 정치를 전적으로 지지한다고 밝혔고,[418] 녹음된 홍보에서 리조는 "솔직히, 나는 안도한다"고 말했다.[419] KCSP와 시리우스 XM과의 사전 작업을 거쳐 지난 1월 이 방송국에 합류한 매트 피쉬먼 콘텐츠 국장은 이번 조치가 어떤 특정한 사건이나 이슈에 의해 추진된 것이 아니라 논란이 많은 주제들이 제기됐을 때 청취자 피드백을 가정한 결과라고 밝혔다.[420][419] 피쉬맨은 제로드 체리와 에밋 골든이 모든 배경의 사람들과 연결된 2020년 6월 시위에서 필요한 관점을 제공했다고 칭찬했고, 골든의 작품은 그가 아프리카계 미국인 중심의 토크 포맷으로 WGKB/밀워키의 리런치를 공동 소유하는 역할을 하는 데 도움을 주었다.[421]

대부분의 라디오 방송국 중 비정형적으로, 굿 카르마는 수익과 현금 흐름을 선호하는 닐슨 오디오 등급을 강조하여 두 방송국에 대해 그렇게 했다; 카르마진은 닐슨의 시스템이 '텔레마케팅 에이전시의 산물'[375]이라고 주장해 왔다. WKNR의 트위터 계정은 유사형 라디오 방송국의 어떤 계정보다 더 많은 팔로워를 보유하는 등 광고주들에게 더 신뢰성과 실재성이 강조되어 왔다.[422] 전 클리블랜드 브라운 쿼터백 버니 코사르는 2020년 9월 '진짜 빅쇼'와 '넥스트 레벨'의 기고자로 WKNR과 계약하고, '랜드 온 디맨드 팟캐스트'를 출시했다.[423][424] 브루스 드레넌도 WKNR이 주말에도 들고 다닐 주간 스포츠베팅 팟캐스트를 진행하기로 계약해 2004년 해직 이후 방송국과 다시 인연을 맺었다.[425]

Good Karma and Entercom(WKRK-FM 및 WNCX의 후속 구단주)은 2020년 8월 13일 클리블랜드 브라운스와 장기 계약 연장에 합의했다.[426] 이 연장은 브라운스가 18년 만에 NFL 플레이오프에 진출하면서 성과를 거두고 있다.[422] WKNR은 팀의 첫 번째 플레이오프 경기인 피츠버그 스틸러스와의 플레이오프 경기에 24시간 동안 진행되는 국내 프리게임쇼를 방영했다.[410]

프로그래밍

정기 일정

Local weekday programming on WKNR includes The Really Big Show with Tony Rizzo and Aaron Goldhammer in late mornings, The Next Level with Je'Rod Cherry and Emmett Golden in early afternoons and ESPN Cleveland Tonight with Matt Fontana in late afternoons; Golden teams up with Rizzo and Goldhammer for The Really Big Show's fourth hour, dubbed RBS NexT.[427] 클리블랜드 브라운스 데일리는 Nathan Zegura와 WKNR 전용 브라운스 라디오 네트워크 프로그램인 Beau Bishop과 함께 정오에 방송된다.[426] Jordan Kilmack과 Nick Paulus는 토요일 아침마다 교대로 진행되었다.[428] 브루스 드레넌과 맷 폰타나(Matt Fontana)가 공동주최하는 주간 스포츠베팅쇼 올베츠 아레스 온(All Bets Are On)은 금요일 밤과 토요일 오전에 방송된다.[425]

WKNR은 ESPN 라디오의 아침 쇼 키선, JWill, 맥스와[429] ESPN 프로그래밍을 야간과 주말에 실시한다.[430]

플레이 바이 플레이

오디오시 소유의 WKRK-FM 및 WNCX와 함께 WKNR은 현재 플레이 바이 플레이 아나운서 짐 도노반과 컬러 해설가 더그 다이켄이 출연하는 클리블랜드 브라운스(NFL) 26개 스테이션 라디오 네트워크의 AM 플래그십으로, 모든 게임이 생중계된다.[431] 브라운스 라디오 네트워크는 WKNR이 독점하고 있는 4시간짜리 네트워크 프리게임 쇼를 포함하며,[401] WKRK-FM과 함께 NFL 시즌 동안 매주 수요일 밤 미리보기 쇼와 목요일 저녁 코치 쇼를 방송한다.[426] 이 방송국은 브라운스 게임 커버리지를 중심으로 현지 프로그램을 방영하고 있다. 네트워크 프리게임에 앞서 맷 폰타나, 크리스 올다치, 대니 커닝햄과 함께 Drive를 열고, 경기 후에는 에밋 골든, 애런 골드햄머와 함께 ESPN 클리블랜드 프라임타임.[428]

WKNR은 리어필드 스포츠를 거쳐 오하이오 주립 스포츠 네트워크의 클리블랜드 계열사로 오하이오 주립 벅키예스(NCAA) 축구와 남자 농구 경기가 있다.[432] 이 방송국은 또한 리어필드에서 선발된 대학 축구 경기를 방영한다.[433] 메이저 리그 야구와 NBA의 선택적 취재는 ESPN 라디오를 통해 WKNR로 방송되며, 이 방송사의 풋볼 선데이 NFL 패키지와 함께 방송된다. WKNR은 또 미식축구 시즌인 중미회의(MAC) 남녀 농구대회와 고교 히스테리아의 경기 중계방송을 28일 밤 방송한다.[428]

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