현대 히트 라디오

Contemporary hit radio
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컨템포러리 히트 라디오(Contemporary hit radio, CHR, 컨템포러리 히트, 히트 리스트, 커런트 히트, 히트 음악, 톱 40 또는 팝 라디오라고도 함)는 많은 국가에서 일반적으로 상위 40개 음악 차트에 의해 결정되는 현재 및 반복되는 대중 음악을 재생하는 데 중점을 두는 라디오 형식입니다.록, 팝, 어반 음악에 중점을 둔 몇 가지 하위 범주가 있습니다.단독으로 사용되는 CHR은 가장 자주 CHR-pop 형식을 나타냅니다.컨템포러리 히트 라디오(contemporary hit radio)라는 용어는 1980년대 초 라디오 & 레코드(Radio & Records)지가 모든 음악 장르의 히트곡을 어덜트 컨템포러리(Adult Contemporary), 어반 컨템포러리(Urban Contemporary), 컨템포러리(Contemporary), 컨템포러리 크리스천(Contemporary Christian) 및 기타 형식으로 분할된 팝 음악으로 계속 재생

"톱 40"이라는 용어는 실제 히트곡 목록을 가리키기도 하고, 더 나아가 팝 음악을 일반적으로 지칭하기도 합니다.이 용어는 또한 상위 50위, 상위 30위, 상위 20위, 상위 10위, 핫 100(각각 노래 수와 함께) 및 핫 히트 라디오 형식을 설명하도록 수정되었지만, 다소 동일한 의미를 가지고 있으며 Gordon McLendon 및 Bill Drake에 의해 더욱 정제된 Todd Storz와 동일한 창의적인 기원을 가지고 있습니다.이 포맷은 60년대 중반에 특히 인기를 끌었는데, 파욜라 스캔들 이후 라디오 방송국들이 디스크 자키들을 번호가 매겨진 플레이 리스트로 제한했기 때문입니다.

변주곡

메인스트림 CHR

참고 항목: 빌보드 핫 100 및 메인스트림 톱 40

CHR/pop 또는 teen CHR이라고도 합니다.팝, 댄스, 때로는 도시, 얼터너티브, 록, 컨트리 크로스오버를 연주합니다.흔히 "톱 40"이라고도 불리며, 다양한 장르의 음악을 통합한다는 측면에서 CHR/팝은 1950년대에 시작된 톱 40 라디오의 원래 개념을 계승한 것입니다.Examples of CHR/pop stations in the United States, Canada, and Brazil include WHTZ in New York City, KIIS-FM in Los Angeles, KYLD and KMVQ-FM in San Francisco, KRBE in Houston, CKFM-FM and CKIS-FM in Toronto, KXXM in San Antonio, WIOQ in Philadelphia, WXKS-FM in Boston, WIFC in Wausau, WKSC-FM in Chicago, WFLZ in Tampa/St. Petersburg, WHYI-FM(마이애미), KLUC(라스베이거스), WNCI(콜럼버스), WZPL(인디애나폴리스), KDWB(미니애폴리스/세인트루이스). Paul, 그리고 Jovem Pan 그리고 Jovem Pan FM 브라질.방송국들은 일반적으로 이 형식으로 큰 인기를 얻고 있습니다.

성인 CHR

참고 항목:성인 Top 40

이러한 방송국은 일반적으로 현대 히트 라디오(CHR/pop)와 Hot AC 형식의 하이브리드입니다.이 형식은 2000년대와 2010년대 초중반의 오래되고 고전적인 히트곡들 중 소수를 플레이리스트에 올릴 뿐만 아니라 현재 차트, 동시대 및 반복적인 히트곡들에 집중하는 내용을 담고 있습니다.성인 CHR 방송국들은 리한나, 포스트 말론, 칼리드, 리조, 블랙 아이드 피스, 위켄드, 도자 캣, 블랙베어와[1] 같은 아티스트들의 팝 친화적인 리듬, 댄스 및 힙합 타이틀을 표준 주류 팝 및 팝 록 프로와 함께 연주하며, 종종 포맷에서 히트곡이 될 때까지 가장 리드미컬한 CHR 타이틀을 피합니다.

미국의 예로는 신시내티의 WKRQ, 그린베이의 WIXX, 새크라멘토의 KZO 등이 있습니다.영국(영국)의 미디어 규제 기관인 오프콤(Ofcom)은 "형식이 현대 음악과 차트 음악 서비스를 필요로 한다면, 주요 식단은 현대 음악이어야 하며, 오늘과 최근 몇 달간 차트를 반영해야 합니다.오래되고 고전적인 트랙은 적합하지 않을 뿐만 아니라 주요 제품에 향신료로만 사용될 것입니다."[2]

성인 CHR 포맷은 1970년대 또는 1980년대부터 포맷을 유지해온 각 시장의 유산 상위 40/CHR 아울렛인 방송국 또는 이전 AM 상위 40대의 FM 승계국에서 사용하기도 합니다.글래스고의 클라이드 1과 리버풀의 라디오 시티를 포함한 헤리티지 라디오 방송국들로 구성된 Hits Radio Network를 포함한 영국의 예들과 함께.

리듬 CHR

주요 기사:리듬 컨템포러리

CHR/리듬 또는 CHR/어반이라고도 합니다.이 방송국들은 힙합과 댄스 팝에 초점을 맞추고 있습니다.CHR/리듬과 어반 컨템포러리 형식에는 차이가 있습니다. 도시 방송국은 종종 CHR/리듬 방송국이 재생하지 않는 R&B와 소울 곡을 재생하고, CHR/리듬 방송국은 도시 제품이 많은 플레이리스트에도 불구하고 때때로 화이트 디스크 자키를 가지며, 도시 방송국에서는 재생하지 않는 EDM과 리드미컬 팝 음악을 포함합니다.뉴욕의 WQHT와 로스앤젤레스의 KPWR은 미국에서 가장 성공적인 CHR/리듬 방송국이자 포맷의 선구자 중 하나입니다.

이중언어 CHR

이중언어 스페인어 CHR(예: 마이애미의 WPOW, 캘리포니아 솅글 스프링스의 KHHM, 텍사스 브라운스빌의 KKPS 및 KBFM, 푸에르토리코 샌후안의 WKAQ 및 WXYX, 플로리다주 올랜도의 KBHR-HD2, 로스앤젤레스의 KLI(FM))는 현재 및 최근의 주류 및 리드미컬한 CHR 히트곡과 최근의 라틴 팝 히트곡을 결합합니다.젊은 라틴어 청취자들을 대상으로 하고 있습니다.마찬가지로, 이중 언어 프랑스어 CHR(몬트리올의 CKOI-FM과 같은)은 일부 캐나다 시장에서 흔하며, 영어폰과 프랑스 팝 히트곡을 결합합니다.필리핀 기반의 CHR 스테이션(DWFO, DWTM, DWRX, DWRT-FM, DWCZ, DYIO 등)도 필리핀 주요 시장 지역에서 일반적으로 사용되고 있으며, 최근 OPM 히트곡과 함께 현재 주류 및 리드미컬한 CHR 히트곡을 특징으로 합니다.

금계 CHR

골드 기반 CHR은 2000년대와 2010년대의 골드 플레이리스트와 함께 주류, 리드미컬 및/또는 성인 CHR 포맷의 전류 및 리커브의 제한된 베이스를 결합합니다.라이브러리가 특히 리드미컬한 경우 이 형식의 스테이션은 리드미컬한 핫 AC라고도 불릴 수 있습니다.마이애미의 WPOW 및 WFLC, 오하이오 신시내티의 WKFS, 시카고의 WBBM-FM, 햄프턴 로드의 WMOV 및 뉴욕시의 WKTU 등이 그 예입니다.

CHR/댄스

참고 항목:댄스/믹스쇼 에어플레이

인기곡의 댄스 리믹스를 댄스 차트의 최신 히트곡과 함께 재생하는 것.순수 댄스 음악 라디오 방송국은 (CHR/리듬 및 MOVIN과 같은 리듬 AC 형식과 대조적으로) 그리 흔하지는 않지만 존재하는 시장에서 충성스러운 청중이 있는 경향이 있습니다.롱아일랜드의 WPTY, 뉴욕, 시애틀의 KNHC 등이 그 예입니다.이 형식은 KVPN Digital Broadcasting (VPN Digital 1) Los Angeles와 같은 인터넷 라디오 방송국에서 매우 인기가 있습니다.

CHR/록

참고 항목:앨범 지향 록 § 스핀오프 형식

현대화된 Rock 40 포맷인 이 포맷의 방송국은 성인용 CHR 및 주류용 CHR/Pop 포맷과 일부 유사하지만, 또한 현대적인 록/얼터너티브/액티브 록 및 현대적인 AC 타이틀을 긍정적인 프레젠테이션으로 통합합니다.캘리포니아 산타로사의 KSXY, 오하이오주 캔톤의 WDJQ, 위스콘신주 그린베이의 WIXX, 미네소타주 마샬의 KCK, 미시간주 루딩턴의 WMOM 등이 그 예입니다.

1980년대 후반에 인기를 끌었던 록 성향의 CHR의 초기 버전은 록 40입니다.1987년에 서비스를 시작한 조인트 커뮤니케이션즈가 개발한 이 포맷은 전자의 포맷과 후자의 음악 믹스를 결합한 CHR과 앨범 지향 록(AOR)의 젊은 남성 대상 혼합물입니다.짧은 기간 동안의 성공적인 평가 이후, 록 40 형식은 기존의 AOR와 너무 비슷하면서도 록에 대한 강조를 덜 원하는 CHR 팬들 사이에서 매력이 부족했기 때문에 쇠퇴하기 시작했습니다.AOR 포맷의 선구자인 리 에이브럼스(Lee Abrams)에 따르면, 록 40은 "진짜 록커들에게는 너무 약하고 주류 사람들에게는 너무 강했습니다."[3]이전에 포맷을 방송했던 방송국들은 달라스의 KEGL, 로스앤젤레스의 KQLZ, 캘리포니아 프레즈노의 KRZR, 캔자스 시티의 KXXR, 클리블랜드의 WMMS 등입니다.[4]록 40 스테이션은 결국 CHR 또는 액티브 록 또는 모던 록과 같은 AOR 스핀오프 형식으로 분리되었습니다.

기타변주

애리조나, 텍사스, 캘리포니아, 멕시코에서 흔히 볼 수 있는 CHR/español(라틴 팝), CHR/Tejano(텍스-멕스, 테자노)와 같은 소수 민족을 대상으로 하는 변형도 있습니다.중화인민공화국(중화인민공화국, 대만, 홍콩)에는 이 언어의 상위 40개 변종인 만도팝과 칸토팝도 있습니다.

주요 기여자

토드 스토즈

이 포맷에 대한 공로는 1951년 네브래스카주 오마하에 위치한 라디오 방송국 KOWH-AM의 국장이었던 Todd Storz에게 널리 인정되고 있습니다.그 당시에 전형적인 AM 라디오 프로그램은 주로 라디오 드라마와 버라이어티 쇼를 포함한 다양한 종류의 사전 예정된 협찬 프로그램인 풀 서비스 "블록 프로그래밍"으로 구성되었습니다.지역의 대중음악 히트곡들은, 방송에서 성공을 거두기라도 한다면, 이 부분들 사이에서 작업을 해야만 했습니다.Storz는 특정 곡들이 음반을 구매하는 대중들로부터 얻은 큰 반응에 주목했고, 주크박스의 특정 곡들이 반복적으로 재생되는 방식과 비교했습니다.그는 라디오 방송국의 영역을 넓혀 루이지애나주 뉴올리언스에 있는 WTIX-AM을 구입했고, 점차 방송국을 올히트 포맷으로 전환했으며, 매주 어떤 싱글들이 인기가 있는지 음반 매장을 조사하는 관행을 개척했습니다.Storz는 사람들이 라디오나 주크박스에서 주어진 노래를 들을수록 그들이 복사본을 구입할 가능성이 높다는 것을 발견했습니다. 당시 업계에서는 명확하지 않은 결론입니다.1952년 당시 인디애나주 라파예트에 WLAF-AM을 구입하여 WAZY-AM/FM을 건설하였으며, 현재까지도 가장 오래 운영되고 있는 40대 FM 방송국입니다.1954년, 스토즈는 미주리주 캔자스시티에 위치한 WHB-AM을 구입하여, 중서부와 그레이트 플레인즈 전역에서 들을 수 있는 고출력 방송국으로 개조하고, 그 결과를 "톱 40"으로 칭했습니다.그 직후 WHB는 첫 번째 "톱 40 카운트다운"을 선보였는데, 이는 그 주의 히트 싱글 순위를 역순으로 재생한 것입니다.몇 년 안에, 로큰롤 음악, 특히 엘비스 프레슬리의 급성장하는 인기에 자극을 받아 전국적으로 상위 40개 방송국이 등장하여 큰 성공을 거두었습니다.WHB의 1950년대 직원인 루스 마이어(Ruth Meyer)는 60년대 초부터 중반까지 뉴욕 최고의 40대 방송국인 WMCA의 프로그램 디렉터로서 엄청난 성공을 거두었습니다.

Storz Broadcasting Company는 6개의 AM 라디오 방송국으로 구성되어 있으며, 모두 60년대 상위 40개 방송국을 포함하고 있습니다.

고든 맥렌던

Todd Storz는 상위 100개[citation needed] 포맷의 아버지로 간주되지만, 텍사스 댈러스의 Gordon McLendon은 같은 도시 PAMS의 징글링 개발과 함께 아이디어를 착안하여 대중 매체 마케팅 성공으로 전환시킨 인물로 평가받고 있습니다.McLendon의 성공적인 Mighty 1190 KLIF는 Dallas에서 다른 두 개의 Texas Triangle 방송국들인 610 KILT (AM) Houston과 550 KTSA San Antonio와 함께 1950년대 중후반 동안 40위 안에 들었던, 아마도 곧 미국에서 가장 모방된 라디오 방송국이 되었습니다.프로그램 편성에 세심한 주의를 기울인 McLendon은 자신의 방송국들을 광고주들과 청취자들 모두에게 패키지로 제공했습니다.그것은 라디오 포맷 자체의 성공의 열쇠가 된 상위 40개와 PAMS 징글의 결합이었습니다.미국 전역의 다른 방송국에서 동일한 음반이 재생되었을 뿐만 아니라, 각각의 방송국마다 반복적으로 가사가 울려 퍼져서 개별 방송국의 정체성을 만들어냈습니다.이 기본적인 조합에는 경연대회, 게임, 디스크 자키 패턴이 추가되었습니다.다양한 단체들(바텔 방송사 포함)은 그들의 상위 40개 방송국에서 지역의 다양성을 강조했습니다.

Gordon McLendon은 다양한 시간대에 대략 12개 반의 AM, FM 및 TV 방송국을 운영하며 상위 40개 이외의 포맷(아름다운 음악 및 모든 뉴스 포함)을 실험했습니다.

릭 스칼라

1960년대 초에 Rick Sclar는 또한 뉴욕시의 라디오 방송국 WABC를 위한 Top 40 포맷을 개발하였고, 그 후 WKBW와 WLS와 같은 미국 동부 및 중서부의 방송국들에 의해 복사되었습니다.

빌 드레이크

빌 드레이크는 "보스 라디오"라는 변주곡을 만들기 위해 Storz와 McLendon에 의해 설립된 기반 위에 세워졌습니다.이 형식은 1961년 초에 캘리포니아 스톡턴의 KSTN에서 시작되었고 1962-63년에 프레즈노의 KYNO로, 1964년에 샌디에고의 KGB로, 그리고 마침내 1965년 5월에 로스앤젤레스의 KHJ로 확장되었습니다.보스 라디오는 이후 미국 디스크 자키들에 의해 해적 라디오 방송국 스윙잉 라디오 영국에서 하이브리드 포맷으로 방송되었으며, 영국 남부 해안에서 공해상에 정박한 배에서 선상에서 방송되었습니다.당시 영국에는 상업 라디오 방송국이 없었고 BBC 라디오는 산발적으로 상위 40개 프로그램만 제공했습니다.드레이크 접근법을 사용한 다른 주목할 만한 북미 상위 40개 방송국에는 샌프란시스코의 KFRC, 온타리오 윈저의 CKLW, 보스턴의 WRKO, 멤피스의 WHBQ, 뉴욕 시라큐스의 WOLF, 뉴욕시의 WOR-FM 등이 포함되었습니다.대부분의 청취자들은 보스 라디오가 대화가 적고, 짤랑거리는 소리가 짧으며, 음악이 더 많은 것으로 파악했습니다.

마이크 조셉과 히트곡

1970년대 후반과 1980년대 초반의 마이크 조셉의 "핫 히트" 방송국들은 현재 활동적인 "박스 오피스" 음악에 청취자들의 관심을 다시 집중시킴으로써 포맷에 새로운 활력을 불어넣고자 했습니다.따라서 핫 히트 방송국들은 현재의 히트곡들만 재생했는데, 현재 차트 앨범에 수록되어 있지 않는 한 오래된 곡들은 재생하지 않았습니다. 빠른 말투의 개성과 크고 쿵쿵거리는 짤랑거리는 소리가 섞인, 빠르고 격노하며 반복적인 방식으로 재생했습니다.1977년, CT 하트포드에 있는 WTIC-FM은 조셉의 포맷을 "96 Tics"로 오랫동안 사용되어 온 클래식 포맷을 포기하고 시장에서 최고의 라디오 방송국 중 하나가 되었습니다.방송에서 "핫 히트"라는 용어를 처음 사용한 조셉 방송국은 1979년 뉴욕 시라큐스에 있는 WFBL(파이어 14)이었습니다.그 후 필라델피아의 WCAU-FM은 1981년 가을에 "98 Now"라는 히트곡으로 전환하여 즉시 성공을 거두었습니다.1980년대 초에 핫 히트 포맷을 채택한 다른 주요 시장 방송국에는 WBBM-FM 시카고, WHYT(현재 WDVD) 디트로이트, WMAR-FM(현재 WWMX) 볼티모어 등이 있으며, 이 방송국들은 시장 선도업체인 WBSB B104, KITS 샌프란시스코, WNVZ 노퍽 등에 대해 성공적이지 못하다고 덧붙이기도 했습니다.

돈 피어슨

돈 피어슨은 고든 맥렌던, 보스 라디오, PAMS 징글 등의 포맷을 원더풀 라디오 런던(해적 라디오선)의 형태로 영국에 가져갔고, 그 후 대중 음악 포맷에 혁명을 일으켰습니다.1967년 8월 14일 영국에서 해양범죄법이 도입되었고 해적소는 폐쇄되었습니다.

영국 방송국은 영국 정부에 의해 해적들을 대체할 방송국을 제안하기 위해 선택되었고, 그래서 1967년 BBC 라디오 1은 방송을 시작했고, 해적 방송국의 많은 DJ들(토니 블랙번, 케니 에버렛, 존 필 등)을 고용하고 PAMS의 노래를 다시 부르기 시작했습니다.

사실[citation needed] 라디오 1, 더 무브의 "플라워 인 더 레인"에서 첫 번째 팝 음반을 연주한 사람은 토니 블랙번이었습니다.

카운트다운, 쇼 및 개인 정보

포맷 및 라디오 방송국

굵은 글씨로 상업방송.

미국.

브라질

트리니다드 토바고

미국

캘리포니아

플로리다 주

조지아

네바다 주

뉴욕

테네시 주

가이아나

영국

우크라이나

이탈리아

호주.

인도네시아

레바논

말레이시아

뉴질랜드

싱가포르

스리랑카

필리핀

메트로 마닐라:

중국 본토

홍콩

타이완

타이베이-기륭 대도시권:

일본

태국.

스웨덴

국제

참고문헌

  1. ^ All Access Hot AC 차트, https://www.allaccess.com/mediabase/q/report/sevenDay/format/A2/panel/R/detail/C/reportType/R
  2. ^ Ofcom 라디오 형식 정보
  3. ^ Kojan, Harvey (July 20, 1989). "Whatever Happened To Rock 40?" (PDF). Radio & Records. p. 60. Retrieved June 18, 2019.
  4. ^ Kojan, Harvey (November 17, 1989). "Rock 40 Vs. AOR: The Story So Far" (PDF). Radio & Records. p. 52. Retrieved June 18, 2019.

외부 링크

  • OFCOM - CHR/Pop - Contemporary/Current/Recurrent hits에 의해 지정된 영국의 포맷은 오래된 음악을 포함할 수 있습니다. [1]
  • 영국, 소련, 미국의 매스미디어 모먼트, 길더, 에릭 지음 - "루시안 블라가" University of Sibiu Press, 루마니아2003 ISBN 973-651-596-6
  • 공중 음악: 미국의 변화하는 대중 음악 취향 (1920–1980), 에버리, P.K. 뉴욕, 1982.
  • 대중음악에 대한 연구, 미들턴 지음, 리차드. - 필라델피아:오픈 유니버시티 프레스, 1990/2002ISBN 0-335-15275-9.
  • 더키, 롭 "아메리칸 탑 40: 세기의 카운트다운"슈라이너 북스, 뉴욕시, 1999.
  • 바티스티니, 피트 "1970년대 케이시 카셈과 함께한 아메리칸 톱 40"Authorhouse.com , 2005년 1월 31일.ISBN 1-4184-1070-5.
  • 더글러스, 수잔 "리슨 인: 라디오와 아메리칸 이매진션", 뉴욕:타임즈 북스, 1999.
  • Fong-Torres, Ben "흥행은 계속됩니다.40대 라디오의 역사", 샌프란시스코:백비트 북스, 1998.
  • 맥팔랜드, 데이비드, "40대 라디오 포맷의 발전", 뉴욕: 아르노 프레스, 1979
  • 피셔, 마크, "공중의 무언가: 라디오, 록, 그리고 한 세대를 형성한 혁명", 뉴욕: 랜덤 하우스, 2007.
  • 굴라트, 엘우드 F. '우디', "신비와 대중 설득: 빌 드레이크 & 진 셰놀트의 로큰롤 라디오 프로그래밍 [2] 웨이백 머신에서 2008-05-10 보관", 2006.
  • Choice Hits - 한 주의 최고의 노래들을 차트화하는 주간 음악 차트.
  • Reel Top 40 라디오 저장소 - 비영리 인터넷 박물관 "예술 형태"
  • 록 라디오 스크랩북 - 북미 40대 라디오 황금의 해를 기념하는 캐나다의 에어체크 아카이브"
  • Hot Hits 정보 사이트
  • 라디오 스테이션 월드의 현대 히트 라디오
  • 툰캐스터 온라인 팝 앤 록 음악 백과사전 - 미국 음악 차트 및 인기 아티스트 페이지
  • Putting' On The Hits - 전 Top 40 프로그램 디렉터 John Long의 전자책.
  • 보스 라디오 포에버 KHJ 라디오의 역사, 로스앤젤레스.