This is a good article. Click here for more information.

피니건스 웨이크

Finnegans Wake
이 기사는 그 책에 관한 것이다.그 이름을 딴 길거리 발라드는 피니건의 웨이크를 참고하세요.Tangeral Dream 앨범에 대해서는 Finnegans Wake(앨범)를 참조하십시오.
피니건스 웨이크
Simple book cover, unadorned
작가.제임스 조이스
언어영어
출판인파버와 파버
발행일자
1939년 5월 4일
OCLC42692059
823/.912 21
LC ClassPR6019.O9 F5 1999
선행율리시스 (1922)

피니건스 웨이크는 아일랜드 작가 제임스 조이스의 소설이다.그것은 실험적인 스타일과 서양의 [1]캐논에서 가장 어려운 소설 작품 중 하나로 잘 알려져 있다.그것은 "우화 본체와 분석 및 해체 작업을 결합한 소설 작품"[2]으로 불려왔다.17년에 걸쳐 파리에서 쓰여 1939년에 출판된 피네간스 웨이크는 조이스의 마지막 작품이었다.이 책 전체는 표준 영어 단어와 여러 언어의 신조어, 아일랜드식 매너리즘, 말장난이 독특한 효과를 내는 독특한 언어로 쓰여져 있다.많은 비평가들은 이 기술이 꿈에서 개념, 사람, 장소가 융합되는 방식을 재현하면서 잠과 [3]꿈의 경험을 재현하려는 조이스의 시도였다고 믿는다.그것은 조이스가 그의 많은 미적 생각들을 다른 작품들에 대한 언급과 텍스트에 짜여진 외부 생각들과 결합하려는 시도이다; 조이스는 "모든 음절은 정당화될 수 있다"고 선언했다.피네건스 웨이크는 언어 실험, 의식의 흐름, 문학적 암시, 자유로운 꿈의 연상, 그리고 서술적 규약의 포기 때문에 일반 [4][5]대중들에게 읽히지 않는 채로 남아 있다.

이러한 장애에도 불구하고 독자들과 해설자들은 책의 중심 인물 배역, 줄거리 등에 대해 폭넓은 공감대를 형성하고 있지만, 주요 세부 사항은 여전히 [6][7]파악하지 못하고 있다.이 책은 아버지 HCE, 어머니 ALP, 그리고 그들의 세 자녀 심 더 펜맨, 숀 더 우체부, 이시로 구성된 Earwicker 가문을 비정통적인 방식으로 다루고 있다.HCE에 대한 불특정 루머에 이어, 이 책은 비선형적인 꿈 [8]이야기에서 편지 한 통으로 그의 무죄를 입증하려는 아내의 시도, 그를 대신하려는 그의 아들들의 노력, 숀의 출세, 그리고 새벽녘의 ALP의 마지막 독백을 다루고 있다.이 책의 첫 줄은 끝나지 않은 끝줄부터 이어지는 문장 조각으로, 이 작품은 [9]끝없는 순환이 된다.사무엘 베켓과[10] 도날드[11] 필립 베레네와 같은 많은 유명한 조이스 학자들이 이 순환 구조를 잠바티스타 비코의 정석인 라 시엔자 누오바(The New Science)와 연관짓고 있는데, 그들은 피네건스 웨이크가 구조화되었다고 주장한다.

조이스는 1922년 율리시스가 출판된 직후 피니건스 웨이크에서 일하기 시작했다.1928년까지 조이스의 새로운 아방가르드 작품은 "진행 중인 작품으로부터의 조각들"이라는 제목으로 파리의 문학 잡지인 "대서양 횡단 리뷰와 전환"에 연재 형식으로 실리기 시작했다.이 책의 실제 제목은 [12]1939년 5월 4일 이 책이 전부 출간될 때까지 비밀에 부쳐졌다.Finnegans Wake에 대한 초기 반응은, 연재된 최종 출판 형식에서, 영어의 급진적인 재작성에 대한 당혹감에서부터,[13] 그 장르의 관습에 대한 존중의 결여에 대한 노골적인 적대감까지, 대체로 부정적이었다.

그 작품은 그 후 영문학에서 현저한 지위를 차지하게 되었다.앤서니 버지스는 피니건스 웨이크를 "거의 모든 페이지에서 우리를 큰 소리로 웃게 할 수 있는 몇 안 되는 세계 몇 안 되는 만화책"이라고 극찬했다.[14]저명한 문학 학자인 해롤드 블룸은 그것을 조이스의 걸작이라고 불렀고, <웨스턴 캐논>(1994)에서 "만약 미적 가치가 캐논의 중심을 잡는다면, [피니건스 웨이크]는 셰익스피어와 [15]단테의 절정에 가까워질 수 있을 만큼 가까울 것"이라고 썼다.

배경 및 구성

Head and shoulders drawing of a man with a slight moustache and narrow goatee in a jacket, low-collared shirt and bow tie. He wears round glasses and an eye patch over his right eye, attached by a string around his head.
조이스가 피니건스[16] 웨이크 집필을 시작한 1922년부터의 조이스 그림(안대 포함)

율리시스의 작품을 완성한 조이스는 너무 지쳐서 1년 동안 [17]산문을 한 줄도 쓰지 못했다.1923년 3월 10일, 그는 그의 후원자인 해리엇 위버에게 편지를 썼다: "어제 나는 두 페이지를 썼다. 율리시스의 마지막 예스 이후 처음이었다.펜을 찾았을 때,[18] 간신히 두 장의 풀스캡에 큰 글씨로 베껴서 읽을 수 있게 했습니다.이것은 피니건스 [19]웨이크가 되는 것에 대한 최초의 언급이다.

문제의 두 페이지는 "로데릭 오코너"라는 짧은 스케치로 구성되어 있는데, 아일랜드의 역사적인 마지막 왕이 더러운 [20]잔의 찌꺼기를 마시며 손님들을 청소하는 것에 관한 것이다.조이스는 보그노르에서 휴가를 보내는 동안 1923년 7월과 8월에 또 다른 4개의 짧은 스케치를 완성했다.아일랜드 역사의 다른 측면을 다룬 이 스케치들은 일반적으로 "트리스탄과 이졸데", "성 패트릭과 드루이드", "케빈의 오리슨", "마말루조"[21]로 알려져 있다.이 스케치들은 결국 어떤 형태로든 피니건스 웨이크에 통합되곤 했지만, 나중에 책의 골격을 구성하게 될 주인공이나 줄거리를 담고 있지는 않았다.결국 피니건스 웨이크가 될 첫 징후는 1923년 8월 조이스가 책의 주인공 HCE와 [22]처음으로 다룬 스케치 "Here Comes Everybody"를 썼을 때였다.

그 후 몇 년 동안, 조이스의 방법은 "그가 쓴 어떤 단어라도 처음에 어떤 [23]노트에 기록되었다고 느꼈기 때문에 노트 필기에 대한 강박적인 관심사가 되었다."조이스가 이 음들을 그의 작품에 계속 포함시키면서, 텍스트는 점점 더 조밀해지고 모호해졌다.

1926년까지 조이스는 제1부와 제3부 모두를 완성했다.Geert Lernout은 이 초기 단계에서 "HCE["Here Comes Everybody"" 스케치로부터 발전된 진정한 초점"을 가지고 있었다고 단언한다: HCE, 그의 아내와 아이들의 이야기.험프리 침팬지든 이어위커 자신의 모험과 그에 대한 루머가 2장부터 4장까지, 아내 ALP의 편지에 대한 설명, 7장에서는 아들 Shem에 대한 비난, 8장에서는 ALP에 대한 대화가 있었다.이 글들은 [24][...] 하나가 되었다."같은 해, 조이스는 파리에서 마리아와 외젠 졸라스를 만났는데, 그의 새 작품이 독자들과 비평가들로부터 점점 더 부정적인 반응을 불러일으키고 있었고,[24] 1926년 9월 다이얼이 파트 3의 4장을 출판하는 것을 거부하게 되었다.졸라제 부부는 피니건스 [25]웨이크를 쓰는 긴 과정을 통해 조이스에게 귀중한 격려와 물질적 지원을 주었고, 그들의 문학 잡지 전환에서 Work in Progress라는 제목으로 이 책의 섹션을 연재 형식으로 출판했습니다.그 후 몇 년 동안, 조이스는 I.1장과 I.6장이 될 것을 추가하고, 이미 쓰여진 부분들을 어휘적으로 [26]더 복잡하게 수정하면서 이 책을 빠르게 작업했다.

이 무렵 에즈라 파운드와 저자의 동생 스타니슬라우스 조이스와 같은 조이스의 초기 지지자들은 그의 새로운 [27]작품에 점점 더 무감정적이 되어갔다.좀 더 호의적인 비판적 분위기를 만들기 위해, 조이스의 지지자들(새뮤얼 베켓, 윌리엄 카를로스 윌리엄스, 레베카 웨스트 등)은 새로운 작품에 대한 비판적 에세이 컬렉션을 만들었다.그것은 1929년에 "진행 [28]중인 작업의 선동"에 대한 그의 사실 공표 라운딩"이라는 제목으로 출판되었다.1929년 7월, 그의 새 작품이 받은 좋지 않은 평판에 점점 더 의기소침해진 조이스는 그의 친구 제임스 스티븐스에게 책을 완성할 가능성에 대해 이야기했다.1929년 말 조이스는 위버에게 이 책에 대한 모든 것을 적어도 많은 것을 설명했고, 만약 내가 이 책을 계속하는 것이 미친 짓이라고 생각하면서도 다른 출구를 찾지 못한다면, 이 책의 완성을 위해 심혈을 기울이겠다고 약속했습니다.그것이 2부이자 에필로그 또는 4부입니다.[29]분명히 조이스는 정확히 일주일 후에 조이스와 같은 병원에서 태어났고 조이스 본인과 그의 허구의 다른 자아인 스티븐 [30]데달로스의 이름을 공유했기 때문에 미신적인 이유로 스티븐을 선택했다.결국 스티븐스는 책을 끝내라는 요청을 받지 않았다.

1930년대에, 그가 파트 2와 4를 쓰고 있을 때, 조이스의 진행은 상당히 느려졌다.이것은 1931년 [31]그의 아버지 존 스타니슬라우스 조이스의 죽음, 그의 [32]딸 루시아의 정신 건강에 대한 걱정, 그리고 그의 건강 문제, 주로 [33]시력 저하를 포함한 많은 요인들 때문이었다.

피네건스 웨이크는 17년간의 작곡 끝에 1939년 5월 4일 책 형태로 출판되었다.조이스는 20개월 후인 1941년 1월 13일 취리히에서 사망했다.

장의 개요

Finnegans Wake는 17개의 장으로 구성되어 있으며, 4개의 파트 또는 책으로 나뉩니다.파트 I은 8장으로 구성되며 파트 II와 III는 각각 4장으로 구성되며 파트 IV는 단 하나의 짧은 장으로 구성됩니다.이 장들은 제목 없이 나타나며, 조이스는 율리시즈에게 했던 것처럼 가능한 장 제목을 결코 제공하지 않았지만, 그는 따로 출판된 여러 섹션에 제목을 붙였습니다(아래 출판사 참조).표준 중요 관행은 로마 숫자로 부품 번호를 표시하고 아랍어로 장 제목을 표시하는 것이다. 예를 들어 III.2는 세 번째 부분의 두 번째 장을 나타낸다.

플롯과 캐릭터에 대한 이 책의 유동적이고 변화무쌍한 접근방식을 고려할 때, 결정적이고 비판적으로 합의된 플롯 개요는 여전히 이해하기 어렵다(중요한 반응과 주제: 아래의 플롯 요약의 어려움 참조).따라서, 다음의 개요는 비평가들 사이에서 필연적으로 보편적이지는 않지만 일반적인 합의점을 찾는 책 속의 사건들을 요약하려고 시도한다.

제1부

"피니건스 웨이크 조이스는 "피니건스의 첫 장에서 태초의 거인 피니건의 몰락과 현대의 가정적인 남자이자 술집 주인인 H.C.E.의 각성을 묘사하고 있다."
도날드 필립 베레네의 요약과 웨이크의 에피소드 오프닝[34] 장에 대한 해석

전체 작품은 순환을 형성한다.마지막 문장, 즉 단편은 첫 문장으로 이어진다: "혼자의 마지막 사랑자가 해안에서 만곡까지 긴 강줄기를 지나 아담의 강줄기를 통해 우리를 하우스의 성이나 환경으로 되돌리는 방법"조이스 자신은 이 책이 "한 문장의 중간에서 끝나고 같은 [35]문장의 중간에서 시작된다"고 밝혔다.도입부(I.1)에서는 이 책의 설정을 하우즈 성과 환경(더블린 지역)으로 설정하고 [36][37]벽을 쌓다가 사다리에서 떨어져 사망한 더블린 호드 캐리어 피니건을 소개한다.피니건의 아내 애니는 그의 뒤를 따라 조문객들에게 음식을 퍼주면서 그의 시신을 내놓지만, 그는 그들이 그를 [37]먹기도 전에 사라진다.죽은 피니건과 느슨하게 관련된 일련의 에피소드가 뒤따른다. 가장 일반적으로 "윌링던 뮤지룸",[38] "머트와 주트",[39][40] "프롱킨"[41]으로 언급된다.지부가 끝날 무렵, 피니건의 시신에 위스키가 튀고, "죽은 피니건이 관에서 일어나 위스키를 달라고 울부짖고, 그의 조문객들이 그를 다시 [42]잠재워주며, 그가 [43]있는 곳이 더 낫다고 그를 설득한다."이 장은 이야기의 중심 역할을 하기 위해 더블린 베이로 항해하는 HCE 캐릭터의 이미지로 끝난다.

Figure of a young woman sitting on a slope with legs crossed. It is in the middle of a rectangular fountain, surrounded by flowing water.
피네건스 웨이크의 캐릭터 안나 리비아 플러라벨을 대표하는 더블린의 분수

I.2는 "Harold or Humphrey" 침팬지가 세일러 킹으로부터 "Earwicker"라는 별명을 얻었고, 침팬지는 킹이 지나는 톨게이트를 막다가 막대기에 거꾸로 꽂힌 화분을 들고 귓가발을 잡으려다 우연히 마주쳤다.이 이름은 현재 그의 머리글자 HCE로 알려진 침팬지덴이 더블린 사회에서 "Here Comes Everybody"로 두각을 나타내는데 도움을 준다.HCE의 위반에 대한 자세한 내용은 사건이 재연될 때마다 바뀌지만 분명히 피닉스 파크에서 두 소녀가 연루된 성범죄에 관한 루머가 더블린 전역에 퍼지기 시작하면서 그는 실망하게 된다.

I.2장부터 I.4장까지는 HCE가 Phoenix Park에서 "파이프를 든 캐드"를 만난 것을 시작으로 이 루머의 진행상황을 따르고 있다.캐드는 게일어로 HCE에게 인사하고 시간을 묻지만 HCE는 이 질문을 비난으로 오해하고 캐드가 아직 듣지 못한 소문을 부인함으로써 자신의 유죄를 입증한다.이러한 소문은 더블린 전역으로 빠르게 퍼져나가고, 이후 호스티라는 캐릭터가 쓴 "페르세 오라일리의 발라드"라는 곡으로 바뀌었다.그 결과, HCE는 잠적하게 되고,[44] 그는 퇴근 후 술을 찾는 방문 미국인들에 의해 그의 펍의 닫힌 대문에서 포위된다.HCE는 비난이나 폭언에 반응하지 않고 침묵을 지켰습니다.꿈은 Lough Neagh [45]밑바닥에 있는 관에 묻히고 Festy King이라는 이름으로 마침내 재판에 회부됩니다.그는 결국 풀려나 다시 잠적한다.재판 중 중요한 증거물인 아내 ALP가 쓴 HCE에 관한 편지를 자세히 조사할 필요가 있다.

ALP의 레터는 I.5에서 상세하게 분석되기 때문에 초점이 된다.이 편지는 ALP가 작가인 아들 셈에게 받아쓰게 한 것으로 우체부였던 다른 아들 숀에게 전달을 맡겼다.편지는 목적지에 도착하지 않고 결국 중간 더미에 쌓여 Biddy라는 이름의 암탉에 의해 발굴된다.챕터 I.6은 주요 인물과 부역 인물을 12개의 수수께끼와 답의 형태로 좀 더 자세히 설명하기 위해 서술에서 벗어나 있다.11번째 질문이나 수수께끼에서 숀은 그의 형제 젬과의 관계에 대해 질문을 받고 그의 대답의 일부로 묵세와 그립의 [46]: 117–122 비유를 이야기한다.

제1부의 마지막 두 장에서 우리는 편지의 작가인 Shem the Penman (I.7)과 원작자인 그의 어머니 ALP (I.8)에 대해 더 자세히 알아본다.셈의 장은 숀의 동생 셈의 인신공격으로 구성되어 있으며, 숀을 위조범이자 "샴"으로 묘사하고 있다.이전에 "셈은 마지막에 나타나 아들을 [47]변호하는 어머니[ALP]에 의해 보호된다.""안나 리비아 플루라벨"로 알려진 셈의 어머니에 관한 다음 장은 전 세계의 수천 개의 강 이름들과 뒤섞여 있으며, 이 책의 가장 유명한 [48]구절로 널리 알려져 있다.1924년 조이스는 이 장을 "밤이 되면 나무와 [49]돌이 되는 두 세탁부가 강을 건너는 수다스러운 대화"라고 묘사했다.이 두 세탁소 여인은 리프피에서 옷을 세탁하면서 그녀의 남편 HCE에 제기된 의혹에 대한 ALP의 반응에 대해 험담합니다.ALP는 그녀의 짝에게 싫증이 났다고 선언하는 편지를 썼다고 한다.그들의 가십은 조간신문에 HCE의 유죄를 공표하기 전 그녀의 젊은 시절 일과 성관계로 빗나가며, 그의 적들에 대한 아내의 복수, 즉 그녀의 아들 숀 더 포스트로부터 "메일팩"을 빌려서 111명의 아이들에게 전달한다.챕터가 끝날 무렵, 워셔우먼이 이야기의 실마리를 잡으려 하지만, 확대되고 있는 라이프피와 반대편에 서 있기 때문에, 그들의 대화는 점점 더 어려워지고 있어 어두워지고 있다.마침내 그들이 나무와 돌로 변할 때, 그들은 셈이나 [50]숀 이야기를 들려달라고 부탁한다.

파트 II

피네건스 웨이크의 파트 1은 대부분 부모인 HCE와 ALP를 다루고 있지만 파트 2는 자녀인 셈, 숀, 그리고 이시를 다루고 있다.

II.1은 판토마임 프로그램으로 시작되는데, 이 프로그램은 책 주인공의 정체성과 속성을 비교적 명확한 언어로 요약한다.그 후, 챕터는 아이들 사이의 추측 게임에 관한 것으로, 젬은 소녀들이 [51]선택한 색을 "가려움"으로써 세 번 추측하는 도전을 받는다.시력이 나빠 대답할 수 없게 된 심은 망신을 당하고 유배되고 숀은 소녀들의 사랑을 받는다.마침내 HCE가 술집에서 나오자 천둥 같은 목소리로 아이들을 안으로 [52]불러들인다.

챕터 II.2는 펍에서 위층에 있는 Shem, Shaun, Issy가 이전 [53][54]챕터에서 호출된 후 공부를 하는 것을 다룬다.이 장에서는, 「심」코치 「유클리드 Bk I(1)」를 「중반 시간에 편을 바꾸는 쌍둥이의 한계와 각주를 완성한 남학생(및 여학생)[55][56]의 낡은 교재를 재현한 것」으로 구성되어 있다.일단 숀(여기서는 돌프라고 불린다)이 유클리드 도표를 그리는 것을 도와준 셈(여기서는 케브라고 불린다)은 그가 ALP의 생식기 도표를 그렸다는 것을 깨닫고 "케브는 마침내 삼각형의 중요성을 깨닫고 돌프를 친다." 이 "돌프는 케브를 용서하고 아이들은 52개의 [57]과제를 받는다."이 장은 HCE와 ALP에게 보내는 아이들의 "야간편지"로 끝나는데, "부모를 [58]이겨내고자 하는 마음에서 분명히 하나가 되어 있다."

섹션 1: 푸켈슨(등 굽은 노르웨이 선장), 케르세(양복점원), 맥칸(배 남편)의 이야기를 라디오 방송에서 HCE가 어떻게 ALP와 만나 결혼했는지에 대한 이야기가 전해집니다.

섹션 2-3: 케이트(청소부)가 HCE에게 그가 위층으로 가고 싶다고 말하는 중단, 문이 닫히고 버클리의 이야기가 소개된다.

섹션 4-5: Butt and Taff(Shem and Shaun)에 의해 재연되고 TV를 통해 Buckley가 러시아 장군(HCE)을 쏜 방법에 대한 이야기가 방송된다.
– Danis Rose는 매우 복잡한 챕터 2.3에 대한 개요를 Earwicker의 호텔[59] 바에서 볼 수 있다고 생각합니다.

II.3은 HCE로 이동해, 공부하는 아이들 아래의 펍에서 일하고 있다.HCE가 고객에게 서비스를 제공하면서 바의 라디오와 TV 세트를 통해 두 가지 내러티브, 즉 "노르웨이 선장과 재단사의 딸"과 "버클리 장군 저격 방법"이 방송됩니다.[60][61]첫 번째 영화는 HCE가 재단사의 딸과의 결혼을 통해 길들여진 노르웨이 선장으로 묘사된다.숀과 숀이 부트와 태프를 암호로 쓴 이 영화에서 HCE는 크림전쟁 [62]당시 영국군 아일랜드 군인 버클리가 쏜 총에 맞은 러시아 장군으로 캐스팅됐다.Earwicker는 ALP에 의해 위층으로 소환되어 후자의 이야기 내내 자리를 비웠다.그는 돌아와서 고객들로부터 비난을 받는데, 그들은 버클리가 장군을 쏜 것이 셈과 숀이 그들의 [63]아버지를 대신한 것을 상징한다고 생각한다.그의 인격에 대한 이러한 비난은 HCE가 어린 [64][65][66][67]소녀들에 대한 근친상간 욕구를 포함하여 그의 범죄에 대한 일반적인 자백을 하도록 강요한다.마침내 한 경찰관이 술 취한 손님들을 집으로 보내기 위해 도착했고, 술집은 문을 [68]닫았고, 손님들은 술 취한 HCE로 노래하며 사라진다. 바를 치우고 잔의 찌꺼기를 삼키고, 고대 아일랜드 왕 로리 오코너가 되어 기절한다.[69][70]

II.4는 술에 취해 잠든 이어위커의 꿈을 그린 것으로 트리스탄과 이설트의 [71]여정에서 네 명의 노인(매튜, 마크, 루크, 존)의 스파이 활동을 연대순으로 기록하고 있다.짧은 장에서는 "마크 왕 같은 노인이 그 없이 미래로 떠나는 젊은 연인들에게 거부당하고 버림받는 것"[72]을 그리고 있고, 네 노인은 트리스탄과 이졸데를 관찰하며, "항상 반복되는"[73] 연인과 그들 자신에 대한 네 가지 얽힌 해설을 제시한다.

파트 III

파트 3은 우체부 역할에서 거의 전적으로 숀과 관련이 있으며, 파트 1에서 언급되었지만 본 [74][75]적이 없는 ALP의 편지를 전달해야 한다.

III.1은 포 마스터스의 엉덩이로 시작되며 그가 "잠들어"[76] 있을 때 숀 더 [77]포스트의 유령을 듣고 봤다고 어떻게 생각했는지 이야기한다.그 결과, 숀은 다시 깨어나 통에 담긴 리페이를 떠내려가고, 그가 들고 있는 편지의 의미와 내용에 관한 14개의 질문을 받게 된다.숀은 무시당할까 봐 방심하고 있고, 달래는 내레이터들은 [78]그에게서 정확한 답을 얻지 못하고 있다.Shaun의 답변은 그의 자랑스러운 성격과 편지의 작가인 예술가 Shem에 대한 그의 훈계에 초점을 맞추고 있다.여덟 번째 질문에 대한 답변은 Shaun-Shem 관계의 [79]: 229–231 또 다른 틀인 Ont와 Gracehoper에 대한 이야기를 담고 있다.심문이 끝난 후 숀은 균형을 잃고 그가 떠다니던 통이 뒤집히고 그는 해설자의 귓구멍에서 뒤로 굴러 [80]시야에서 완전히 사라진다.

III.2에서 Shaun은 "Jaunty Jaun"으로 다시 등장하여 그의 여동생 Issy와 세인트루이스에서 온 28명의 학교 친구들에게 길고 선정적인 설교를 한다.브리짓스 스쿨.이 책을 통해 숀은 끊임없이 퇴보하고 있으며, 노인에서 반듯이 누워있는 과육아로, 그리고 III.3에서는 HCE의 목소리가 정신적 매개체를 통해 다시 말하는 그릇으로 변모하고 있다.이것은 HCE가 "Haveth Childers Everywhere"라는 구절에서 그의 삶을 옹호하는 것으로 이어진다.3부는 자녀 제리, 케빈, 이자벨 포터가 위층에서 자고 새벽이 밝아오는 동안 교미를 시도하는 포터 부부의 침실에서 끝난다(II.4).제리는 무서운 아버지의 악몽에서 깨어났고 포터 부인은 성교를 중단하고 그를 위로하기 위해 "당신은 꿈의 끝이었어요, 여보.발찌요?아첨꾼?신발! 이 방에는 가짜가 전혀 없어, 아비킨.나쁜 대담한 농부는 아니야, 얘야.[81]그녀는 침대로 돌아왔고, 수탉은 성교 끝에 [82]파트의 절정에서 운다.

파트 IV

"1: [HCE]의 깨어남과 부활; 2: 해돋이; 3: 밤과 낮의 충돌; 4: 정확한 시간을 확인하려는 시도; 5: 퇴행 시간의 종착점 및 파트 3의 [숀] 형상; 6: 밤 동안의 낮의 승리; 7: ALP의 편지와 독백.
– Roland McHugh의 파트[83] IV 사건 요약"

제4부는 책의 첫 장과 마찬가지로 거의 관련이 없어 보이는 일련의 vignett로 구성된 단 하나의 장으로 구성되어 있다.새벽이 [84]밝아오도록 외친 후, 이 장의 나머지 부분은 "세인트 케빈", "버클리 앤 패트릭", "존경받는 편지"[85][86]로 구성되어 있다.ALP는 그녀의 편지와[87] 그녀의 마지막 긴 독백의 버전을 마무리하면서 마지막 말을 받는다. "일어나라, 저놈들아, 너는 정말 오래 잤구나!"[88]라고 말하며 잠든 남편을 깨우려 하고, 그들이 한번 걸었던 산책을 기억하며, 그것이 재발하기를 바란다.그녀의 독백이 끝날 무렵, ALP는 리프피 강처럼 새벽에 바다로 사라집니다.책의 마지막 단어는 단편이지만, 책을 시작하는 단어에 붙이면 완전한 문장으로 바뀔 수 있다.

홀로 남은 사람은 해변의 굽이에서 만곡까지 이브와 아담의 강을 지나 오랜 강줄기를 사랑했고, 우리를 다시 하우스의 성과 환경까지 순환시킬 수 있었다.

비판적인 대응과 테마

플롯 요약의 어려움

그래서 우리가 가지고 있다면, 사실이 너무 적어서 우리의 신임을 보증할 수 없다...[89]

피니건스 웨이크의 줄거리를 요약한 해설자에는 조지프 캠벨, 존 고든,[90] 앤서니 버제스, 윌리엄 요크 틴달, 필립 키처가 포함된다.그림을 동일한 방식으로 해석하는 두 요약은 없지만 일반 일치점을 찾는 중심 "구점"이 여러 개 있습니다.많은 조이스 학자들이 복잡한 [91]: 165 텍스트 내에서 직선적인 줄거리를 찾는 것의 정당성에 의문을 제기한다.Bernard Benstock이 강조하듯이, "모든 문장이 다양한 가능한 해석을 여는 작품에서, 한 장의 개요는 [92]불완전할 수밖에 없다."데이비드 헤이먼은 "비평가들이 웨이크 지의 줄거리를 확립하기 위한 모든 노력에도 불구하고, 이 산문을 서술적 [93]틀로 강요하는 것은 말이 되지 않는다"고 제안했다.이 책의 도전은 비평가 버나드 벤스톡이 피네건스 웨이크를 "무미건조한 종이"로 "끓어내리고" 게으른 독자에게 미리 소급된 일반화와 [94]캐치프레이즈를 남기는 위험에 대해 경고하면서 일부 논객들로 하여금 이 책의 내용과 주제에 대해 일반화하게 만들었다.프리츠 센은 또한 일부 줄거리 시놉스를 통해 "우리는 전통적인 요약본을 가지고 있으며 일부는 조이스가 배포했다"고 말했다.저는 그것들이 가장 불만족스럽고 도움이 되지 않는다고 생각합니다.그들은 보통 딱딱한 부분을 빼고 우리가 이미 알고 있다고 생각하는 것을 재순환시킵니다.FW가 그 요약이 [95]시사하는 것처럼 재미없다는 것을 도저히 믿을 수 없습니다.

피니건스 웨이크의 결정적인 시놉시스를 편찬하는 것의 도전은 책의 언어의 불투명성뿐만 아니라 조이스가 사용한 줄거리를 계획하는 급진적인 접근에도 있다.조이스는 외젠 욜라에게 다음과 같은 편지를 썼을 때 이를 인정했다.

"저는 이 이야기를 전통적인 방식으로 쉽게 썼을지도 모릅니다. 모든 소설가는 요리법을 알고 있습니다.비평가들이 이해할 수 있는 단순하고 시간순의 체계를 따르는 것은 그리 어렵지 않습니다." 하지만 결국 저는 이 채플리조드 가족의 이야기를 새로운 방식으로 [96]말하려고 합니다.

피네건스 웨이크에서 이야기를 하는 이 "새로운 방법"은 캐릭터, 캐릭터 이름, 위치, 줄거리 세부 사항에 갑작스럽게 변화를 주는 꿈 내러티브의 형태를 취하며, 헤링은 피네건스 웨이크의 줄거리가 "베기로부터 아무도 없다는 점에서 불안정하다"고 주장하게 만든다.끝부분은 아니지만, [97]다양한 관점에서 친숙하고 낯선 반전을 가진 많은 이야기와 플롯 유형이 전달된다." Patrick A.맥카시는 "피니건스 웨이크의 대부분에서 이야기를 하려는 시도로 보이는 것은 종종 다른 것으로 전환되거나, 중단되거나, 예를 들어 상충되거나 검증 불가능한 [98]세부사항을 가진 이야기에 대한 해설과 같은 다른 것으로 재편된다"는 주장과 함께 비선형적이고 탈선적인 이야기에 대한 아이디어를 확장한다.즉, HCE의 범죄나 ALP의 편지와 같은 중요한 줄거리 포인트는 끝없이 논의되지만 독자는 직접 접하거나 경험하지 않으며, 세부 사항이 끊임없이 변화하기 때문에 알 수 없고 아마도 알 수 없는 상태로 남아 있을 것이다.수제트 헨케는 이에 따라 피네건스 웨이크를 [99]아포리아라고 표현했다.조이스 자신은 1926년 해리엇 위버에게 보낸 편지에서 언어와 줄거리에 대한 근본적으로 다른 접근 방식을 암묵적으로 인정하면서, 책에 대한 그의 의도를 설명했다: "모든 인간 존재의 큰 부분은 와이드웨이크 언어, 절단된 문법, 그리고 전진적인 [100]줄거리를 사용하여 합리적으로 만들어질 수 없는 상태로 지나간다."비평가들은 "트리스람 샨디는 와크니건에서 "트리스람 샨디가 하나의 미학적 목적을 가지고 많은 이야기를 하는 많은 비행기들을 만들려는 시도"를 설명했을 때 제임스 조이스에게 있어 자연스러운 시금석이었다고 말한 로렌스 스턴의 탈선적인 트리스 샨디의 인생과 의견에서 이 책의 플롯 프레젠테이션의 선례를 보았다.e"[101]를 클릭합니다.

파트 2는 보통 이 책의 가장 불투명한 섹션으로 간주되며, 따라서 가장 통합하기 어려운 섹션으로 간주됩니다.윌리엄 요크 틴달은 파트 2의 4장에 대해 "더 [102]: 153 촘촘한 것은 없다"고 말했다.마찬가지로, 패트릭 패린더는 파트 2를 [103]"최악의 혼란스러운 수렁"이라고 묘사했다.

조이스의 혁명적 기술에도 불구하고, 저자는 리처드 엘먼이 "나는 내 [104]책의 모든 줄을 정당화할 수 있다"고 저자의 말을 인용하면서 이 책이 무작위도 무의미도 아니라고 거듭 강조했다.그는 시슬리 허들스턴에게 "율리시즈를 가장 높이 평가했던 비평가들이 나의 새 작품에 대해 불평하고 있다.그들은 그것을 이해할 수 없다.그래서 그들은 그것이 무의미하다고 말한다.의미가 없다면 아무 생각 없이, 고통 없이, 지식 없이 빠르게 쓸 수 있습니다. 하지만 지금 우리 앞에 있는 20페이지(예: I.8장)에는 1,200시간이 걸리고 엄청난 [105]: 490 정신적인 비용이 들었습니다."배니티 페어의 편집자가 조이스에게 Work in Progress의 스케치들이 연속적이고 상호 연관성이 있는지 물었을 때, 조이스는 "그것은 모두 연속적이고 상호 [106]연관성이 있다"고 대답했다.

테마

파르놀리와 길레스피는 책의 첫 장에서 "책의 주요 주제와 관심사를 소개하고" 이를 "피니건의 몰락, 그의 부활의 약속, 시간과 역사의 순환 구조(해체와 갱신), 전쟁 모티브인 트리스탄과 이세의 이야기에 구체화된 비극적인 사랑"으로 열거한다.형제, 경관의 전형과 Earwicker의 범죄의 공원의 질문이 본질을 불확실한의 절전 모드 해제에 남아 있지 않다."[107]그런 생각은, 이 책의 등장 인물과 주제를 우화적인 세출은 의도되 본다;예를 들어, 슈워츠 주장한다 일반적인 중요한 합의를 발견하"The 윌링던.e뮤지스룸 에피소드는 이 책의 "군대-역사적 [108]용어로 표현된 아치팔 가족 드라마"를 나타낸다.조이스 자신이 장에"서곡"[109]과 아일랜드 역사에 대한``항공 사진, 더블린의 희미한 과거의 기념으로 칭한다.그 책의 초반부와 그 끝나는 메아리가 근처에"[110]리켈메를 발견하"passages고 another",[111]과 Fargnoli와 길레스피를 보완하는 대표적으로 그 책의 순환 구조는 주제들을 반영한다고 주장한다 i."조이스가 [피니건스 웨이크]에서 확인한 인간 경험의 유형론은 본질적으로 순환적, 즉 패턴화 및 반복적이다; 특히 탄생, 죄책감, 판단, 성, 가족, 사회적 의식, 그리고 죽음의 경험은 [112]웨이크 내내 반복된다.비슷한 주제들의 열거에서 틴달은 "부활과 몰락 그리고 다시 일어서는 것, 잠과 깨는 것, 죽음과 부활, 죄와 구원, 갈등과 회유, 그리고 무엇보다도 시간 그 자체는 조이스의 [113]인간에 대한 에세이의 문제이다."라고 주장한다.

헨크스와 바인더보에는 주제적으로 시사하는 시작과 끝장 사이에서 이 책은 결코 해결되지 않은 "두 가지 큰 질문"에 관한 것이라고 주장할 때 일반적으로 비판적인 공감대를 요약한다: 주인공 HCE의 비밀스러운 죄의 본질은 무엇이고 그의 아내 ALP가 쓴 편지는 무엇에 [114]관한 것인가?HCE의 식별할 수 없는 죄는 일반적으로 인간의 몰락의 결과로 인간의 원죄를 나타내는 것으로 해석되어 왔다.앤서니 버지스는 꿈을 통해 HCE가 "역사 전체가 그에 대한 죄책감을 삼키도록" 노력하고 있으며, 이를 위해 "HCE는 너무 깊은 잠에 빠져서 [115]인간의 집단적 죄책감을 연습하는 집단적 존재가 되었다"고 본다.Fargnoli와 Gillespie는 "Earwicker의 공원 내 범죄 혐의"는 정의되지 않았지만 "관음증적, 성적, 또는 산란적 성격"[107]으로 보인다고 주장한다.ALP의 편지는 책 전반에 걸쳐 여러 가지 다른 형태로 여러 번 등장하고 있으며, 그 내용을 명확하게 설명할 수 없기 때문에 보통 HCE의 무죄와 그의 죄에 대한 기소 둘 다로 여겨진다.헤링은 "ALP의 편지의 효과는 ALP가 편지에서 남편을 변호할수록 그에게 [116]더 많은 스캔들이 붙는다"고 주장한다.맥카시는 "안나 리비아를 대표하는 리페이의 물이 이어위커의 죄의 증거를 씻어내는 것은 적절하다"고 주장한다. 이어위커는 남편의 죄를 떠맡고 그를 속죄하기 위해 (그들이 우리에게 말한다.) 그렇지 않으면 그녀는 그의 범죄로 얼룩지고 공범으로 간주되기 때문이다.[117]

야행생활의 재구축

17년의 임신 기간 동안, 조이스는 피니건스 웨이크와 함께 "야간의 [3]삶을 재구성하려고 시도했다"며 "이 책은 "영혼의 어두운 밤"[118]을 해석하는 그의 실험이었다"고 말했다.Ellmann에 따르면, 조이스 잘룰 Finnegans 눈을 뜨며, 한 친구는 그가 책의 오래 된 핀은 꿈, 강 리피 강. 옆에 죽음에 아일랜드의 역사와 wor를 보고 있다. 그는 속으로 알렸다"며 스스로를 곱합니다 꿈의 형태를 연장하다는 esthetic에 맞도록"[119] 쓸 것이라고 말했다.ld –"[120][121]과거와 미래 - 생명의 강물에 떠내려가는 표류물처럼 그의 마음을 흐른다."이 책에 대해 전반적으로 부정적인 반응을 곰곰이 생각하던 중 조이스는 다음과 같이 말했다.

나는 예를 들어 파운드나 미스 위버 같은 나의 비평가들을 이해할 수 없다.애매하대.그들은 물론 율리시스와 비교한다.하지만 율리시즈의 행동은 주로 낮에 이루어졌고, 나의 새 작품의 행동은 주로 밤에 이루어졌다.밤에 그렇게 맑아지면 안 되는 게 당연하잖아,[122] 안 그래?

밤과 꿈을 대변한다는 조이스의 주장은 점점 더 신빙성을 잃어가며 받아들여지고 의문시되고 있다.이 주장의 지지자들은 내레이터가 "우리가 하룻밤 푹 잤다는 것을 볼 수 있다는 말인가?"[123]라고 물었을 때, 그리고 나중에 "오래, 아주, 어둡고, 아주 어둡고, 참을 수 없는 밤"[124]이라고 결론내릴 때, 제 4부를 가장 강력한 증거로 지목했다.Tindall은 Part IV를 "부활과 깨어남의 장"[125]이라고 언급하고, McHugh는 이 장에 "새벽의 도착과 연관된 사건들과 [Finnegans Wake]의 수면 과정을 끝내는 깨어남 과정에 대한 특별한 인식"이 포함되어 있음을 발견한다."[126]

Wake as a dream의 개념화가 일부에서는 논쟁의 대상이 되고 있습니다.이 견해의 대표자인 해리 버렐은 "가장 혹사된 생각 중 하나는 피니건스 웨이크가 꿈에 관한 것이라는 것이다.버렐은 이 이론이 소설의 이해의 어려움과 [127]이해의 모색으로 얼룩진 비평가들에게 쉬운 탈출구라고 주장한다.많은 비평가들이 버렐의 주장에 동의하지 못하는 이유는 그 문제에 대한 책의 저자의 증언을 "오해의 소지가 있다"고 일축했기 때문이다.홍보 활동"[128]이라고 합니다.꿈으로서의 웨이크 개념에 대해 똑같이 회의적인 패린더는 조이스가 그의 많은 비평가들과 싸우기 위한 수단으로 1927년 경에 그의 언어 실험을 표현하는 아이디어를 생각해냈다고 주장하면서, 더 나아가 "신어법이 꿈의 과정의 주요 특징이라고 말할 수 없기 때문에, 그렇게 정당하다.피니건스 웨이크의 언어에는 위험한 [129]편의성이 있습니다.

전부는 아니더라도 이 책이 "꿈"이라고 말할 수 있는 적어도 어느 정도 의미가 있다는 것에는 동의하지만,[130] 그러한 꿈을 꾸게 될 가능성이 있는 사람이 누구인지에 대해서는 동의하는 사람은 거의 없다.에드먼드 윌슨의 초기 분석인 H. C. 이어위커는 그 꿈을 꾸는 사람이라고 가정했고, 이 가정은 웨이크교 학자 해리 레빈, 휴 케너, 윌리엄 [130][131]: 270–274 트로이에게 계속 중요했다.'피니건스 웨이크 스켈레톤 키'에서 조셉 캠벨은 또한 이어위커가 몽상가라고 믿었지만, 그 이야기는 이어위커의 꿈을 관찰하고 있는 익명의 행상인이 자신의 탈선으로 [132]흐름을 방해할 것이라고 생각했다.

루스 폰 펄은 이어위커가 몽상가라고 주장한 첫 번째 사람이었고, 이는 셈이 몽상가였다는 그녀의 주장이 [132][133]덜 지지를 받았음에도 불구하고 이 문제에 대한 비슷한 생각을 여러 번 불러일으켰다.

J.S. 애더튼은 1965년 '잠자는 자의 정체성'이라는 강연에서 피니건스 웨이크의 몽상가는 유니버설 마인드라고 주장했다.

'내가 FW를 볼 때 그것은 모든 사람의 꿈이며, 모든 산 자와 죽은 자의 꿈이다.'이것이 받아들여지면, 많은 곤란한 특징이 명확해집니다.분명 많은 외국어를 들을 수 있을 거야...내 생각에 조이스가 그의 작품에 대해 한 말 중 가장 드러나는 말은 '이 미친 책을 쓰는 사람은 정말 내가 아니다.'였다.바로 너, 너, 그리고 너, 그리고 저기 있는 남자, 그리고 옆 테이블에 있는 저 여자야.'이것은 일단 찾기 시작하면 Wake 자체에서 스트레스를 받습니다.책의 세 번째 줄에 있는 하우스의 성과 환경'으로 돌아오는 것은 바로 '우리'이다.세탁부가 말했다: "물론, 우리는 모두 안나 리비아를 알고 있습니다."'우리'를 놓치기 쉽다.2장의 3행에는 'we are back'이 있습니다.사실 처음 다섯 장은 늦어도 아홉 번째 줄까지 "us" 또는 "we"를 사용하고 여섯 번째 장은 "Semus sumus"로 끝납니다.저희는 셈입니다.우리 모두...그것은 조이스가 꿈꾸는 사람의 정체성으로 생각하는 보편적인 마음이다; 물론 조이스는 모든 것을 기록하고 있지만 다른 사람들은 모두 기여하고 있다.'[134]

꿈의 성격이 HCE인 포터 씨의 꿈이라는 주장은 꿈꾼 사람이 3장 4절에서 부분적으로 깨어났다는 비판적인 생각에서 비롯되었다. 이 책에서 그와 그의 가족은 [135]포터라는 이름으로 불린다.앤서니 버지스는 "꿈"에 대한 개념을 대표적으로 다음과 같이 요약했다: "포터와 그의 가족은 책의 대부분을 위해 잠들어 있다. 포터 씨는 열심히 꿈을 꾸고, 우리는 그의 꿈을 공유할 수 있다. 그리고 우리는 잠자는 동안, 그는 죄 많은 사람, 짐승, 그리고 기어다니는 것의 놀라운 혼합물이 되고, 그는 새로운 꿈과 꿈까지 떠맡는다.ly 적절한 이름 – Humphrey Chimpden Earwicker."[136]

Harriet Weaver는 그 꿈이 어떤 꿈을 꾸는 사람의 꿈이 아니라 꿈의 과정 자체를 분석한 것이라고 제안한 최초의 사람 중 한 명이었다.J.S.에게 보낸 편지에서요Atherton은 다음과 같이 썼다.

특히 그들이 모든 것을 HCE의 꿈으로 돌리는 것은 나에게 말도 안 되는 것처럼 보인다.나의 견해는 조이스 씨가 이 책을 어떤 인물의 꿈으로 보려는 것이 아니라 꿈의 형태와 변화, 그리고 기회를 그가 원하는 어떤 소재든 자유롭게 소개할 수 있는 편리한 장치로 여겼다는 것이다.[137]

Bernard Benstock은 또한 "The Dreamer in the Wake"는 말 그대로 우리가 Publican H.C.의 꿈을 보고 있다고 가정하더라도 단순한 개인 그 이상이라고 주장했다.이어위커.[138]

다른 비평가들은 이 책의 이야기의 몽상가를 식별하는 개념에 대해 더 회의적이었다.클라이브 하트는 "꿈꾸는 사람의 정체성에 대한 우리의 결론에 영향을 미치고, 꿈에 투영된 그의 다양한 캐리커처를 발견하더라도, 그는 항상 책의 본질적인 외부로 간주되어야 하며, 거기에 남겨져야 한다는 것은 분명하다"고 주장한다.피네건스 웨이크의 긴장과 심리적 문제가 책 [139]안에 살고 있는 꿈의 인물에 관한 것이기 때문에 꿈 대리인의 위장 뒤에 있는 '실존 인물'이나 이 가상의 마음의 해결되지 않은 스트레스와 관련된 꿈의 기능에 대한 추측은 무의미합니다.

존 비숍은 모든 면에서 피니건스 웨이크를 꿈, 몽상가, 그리고 밤 그 자체에 대한 묘사로서 절대적으로 다루는데 있어 가장 큰 지지자였다. 이 책은 추상적인 개념에서 꿈을 나타낼 뿐만 아니라 완전히 문학적 수면의 표현이라고 주장한다.비숍은 이 주제에 대해 다음과 같이 쓰고 있다.

우리가 피네건스 웨이크에 대해 이해하는 데 가장 큰 장애물은 독자들이 조이스가 "야간의 삶의 재구성"과 "꿈의 상태의 모방"으로 그 책을 언급했을 때 그가 말한 것이 진심이었다고 믿지 못한 것이다; 그리고 그 결과 독자들은 아마도 너무 쉽게 본문에 연습했다.꿈에서 [140]: 309 전달되는 의미와는 정반대의 의미를 찾는 데 열중하는 문맹주의.

비숍 또한 어느 정도 다시 패션에 재확인하지 않"일부 같은 세계적인 평범하의'universal 꿈', 하지만 그 밤 –고 하룻밤 사이 –의 재건으로 '누군가의 현실 세계에 그 지출 'earwitness'일관성 있게 연대적이다 안정적인에 의해 경험하다."용이라고 주장하면서 이 이론은을 깨우단일 침목에 대해 위축되고 있다.141 뻗는다:283 비숍은 에릭 로젠블룸과 같은 비평가들에게 길을 열어줬는데, 그는 이 책이 "잠자는 동안 정체성의 분열과 재통합을 조장한다"고 말했다.오늘의 남성적인 [...]마음은 여성스러운 야심에 의해 추월당했다.[...] 등장인물들은 꿈의 변화와 변화 속에서 살아가고, 잠자는 사람의 [142]마음을 구체화한다."

성격.

습하고 시야가 낮기 때문에 개인을 특정하는 것은 매우 귀찮은 일이다.[143]

피니건스 웨이크에 눈에 띄는 인물들이 존재하는지 여부에 대해 비평가들은 의견이 엇갈린다.예를 들어, 그레이스 에클리는 웨이크어 캐릭터가 [144]서로 다르다고 주장하며, 첫 번째 단락의 "우리"인 이중 내레이터와 셈-숀의[145] 구별을 설명함으로써 이를 옹호하는 반면, 마고 노리스는 "c" 캐릭터는 유동적이고 상호 [146]교환이 가능하다고 주장한다.후자의 입장을 뒷받침하면서, 반 헐레는 피네건스 웨이크의 "캐릭터"가 오히려 "아키타입을 하거나 캐릭터 아말감, 다른 모양을 취하고 있다"[147]는 것을 발견했고, 리켈메는 비슷하게 이 책의 변이 가능한 캐릭터 배역을 "프로틴"[148]이라고 지칭했다.1934년 초, 최근 출판된 "묵세와 그립페스" 발췌본에 대해 로널드 시몬드는 "진행 중인 작품 속 인물들은 그들이 사는 시공간의 혼돈에 따라, 마음대로 정체성을 바꾼다"고 주장했다.한 때는 다른 강이나 돌, 나무에서, 또 다른 한 때는 다른 사람의 의인화에서, 또 다른 하나는 잃어버린 채 산문의 실제 질감 속에 숨겨져 있으며, 그 창의력은 크로스워드 [149]퍼즐을 훨씬 능가합니다.이러한 인물 정체성의 은폐는 비평가들이 책의 주요 주인공들을 어떻게 식별하는지에 대한 차이를 가져왔다. 예를 들어, 대부분의 사람들은 I.4에서 재판을 받는 페스티 킹이 HCE 타입이라는 공감대를 찾지만, 모든 분석가들이 이에 동의하는 것은 아니다. 예를 들어 앤서니 버지스는 그가 [150]숀이라고 믿는다.

캐릭터는 이름, 직업 및 물리적 속성이 끊임없이 변화하는 유동적인 상태이지만 핵심 캐릭터 또는 캐릭터 유형(Norris가 "ciphers"라고 부르는 것)이 반복적으로 나타납니다.피네건스 웨이크의 작곡 동안, 조이스는 이러한 캐릭터 아말감이나 유형을 나타내기 위해 이름 대신 기호 또는 소위 "시글라"를 사용했다.그의 Maecenas, Harriet Shaw Weaver에게 보낸 편지에서, 조이스는 이 [147]표절들의 목록을 만들었다.눈에 띄는 인물의 존재를 주장하는 이들을 위해 이 책은 아버지, 어머니, 쌍둥이 아들, 딸로 구성된 이어위커 가문에 초점을 맞추고 있다.

Humphrey Chimpden Earwicker (HCE)

키처는 아버지 HCE가 책의 주인공이라고 주장하면서 그가 "[...] 내내 지배적인 인물"이라고 말했다.그의 죄책감, 결점, 실패가 [5]책 전체에 퍼져 있었다.비숍은 HCE의 성격과 속성의 끊임없는 변화 때문에 우리는 그를 "아무나"로 간주할 수 있지만, 그는 "특정하고 진짜 듀브라이너라는 것을 알 수 있다"고 주장한다.HCE의 고정적 성격에 대한 공통적인 비판적 합의는 비숍에 의해 "스칸디나비아 혈통의 나이든 개신교 남성으로, 아내, 딸, [151]: 135 두 아들을 둔 채플리조드 인근 어딘가에 있는 퍼브키핑 사업과 관련이 있다"고 요약된다.

HCE는 이 책 전체에 걸쳐 말 그대로 수천 개의 이름으로 언급되고 있으며, 테렌스 킬린은 피네건스 웨이크에서 "명칭은 유동적이고 잠정적인 과정"[152]이라고 주장하게 됩니다.HCE는 처음에 "Harold or Humphrey Chimpenden"[153]으로 불리며, "Here Comes Everybody"[155]라는 이니셜의 결과로 이러한 이름들을 "Haromphreld"[154]로 합성한 것입니다.이 이니셜들은 책의 첫 문장에 "Howth Castle and Environs"로 나오는 등 책 전반에 걸쳐 구절들을 하나하나 표현하는데 도움이 된다.작업이 진행됨에 따라 그를 지칭하는 이름이 점점 추상화됩니다("Finn MacCool",[156] "Mr. Makeall Gone",[157] "Mr. Porter"[158] 등).

핀 포드햄과 같은 웨이크 비평가들은 HCE의 이니셜이 그의 [159]몸집 때문에 "Here Comes Everybody"라는 별명을 얻었던 뚱뚱한 정치인 Hugh Childers의 이니셜에서 유래했다고 주장한다.

많은 비평가들은 죽음, 각성, 부활이 첫 장의 주제인 피니건을 HCE의 원형 또는 그의 또 다른 표현으로 보고 있다.피네건은 HCE라는 이니셜을 가지고 있는 Haroun Childeric Eggeberth와 같은 "Horn Childeric Egeberth"[160]로 불리고 있기 때문이다.예를 들어 패린더는 "바이스메스터 피니건이 HCE이다"라고 말하고, 그의 몰락과 부활은 "제1권에서 HCE의 몰락의 전조이며, 이는 제3장 말기를 향한 그의 부활과 병행하며, 원래 "Haveth Childers Everywheres"라고 불렸던 부분에서 "HCE의 몰락"의 전조임을 알게 된다.

Anna Livia Plurabelle (ALP)

패트릭 매카시는 HCE의 아내 ALP를 "피니건스 웨이크가 시작하는 "강물"에 묵시되고 독백이 책을 덮는 강물녀"라고 묘사했다.600페이지가 넘는 시간 동안 조이스는 거의 전적으로 다른 캐릭터들을 통해 안나 리비아를 우리에게 소개하고 있습니다. 율리시즈에서는 몰리 블룸이 마지막 [162]장에서만 자신에 대해 말하는 것을 듣습니다."ALP에 대한 가장 광범위한 논의는 I.8장에서 나오는데, 이 장에서는 두 명의 수다쟁이 세탁부들이 말한 것처럼 수백 개의 강 이름이 ALP의 삶의 이야기에 짜여져 있다.마찬가지로 수백 개의 도시 이름이 "Haveth Childers Everywhere"로 짜여져 있는데, 이는 HCE에 초점을 맞춘 III.3의 말미에 해당하는 구절이다.그 결과, HCE는 바이킹에 기반을 둔 더블린의 의인화, 그의 아내 ALP는 도시가 건설된 강둑에 있는 리프피 강의 의인화라고 일반적으로 주장되고 있다.

셈, 숀, 이시

ALP와 HCE 사이에는 딸 Issy가 있는데, 그의 성격은 종종 갈라진다(그녀의 미러 트윈으로 대표된다).패린더는 "딸과 여동생으로서 그녀는 아버지와 [163]두 형제 모두에게 비밀스럽고 억압된 욕망의 대상이다."라고 주장한다.HCE와 ALP의 이 쌍둥이 아들들은 펜맨 셈이라는 작가와 숀 더 포스트라는 이름의 우체부로 구성되어 있는데, 그들은 그들의 아버지를 대신하고 여동생 이시의 애정을 얻기 위한 경쟁자들이다.숀은 사회의 기대에 부합하는 따분한 집배원으로 묘사되는 반면, 심은 밝은 예술가이자 사악한 실험가로 [164]종종 책에서 조이스의 다른 자아로 인식된다.Hugh Staples는 Shaun이 "마을에 사는 남자, 멋진 옷차림, 식탐꾼, 미식가로 생각되기를 원한다...그는 음악적인 목소리에 허풍쟁이다.그는 배달원이나 우체부의 일을 좋아하지 않는다.그는 [165]차라리 성직자가 되고 싶다.숀이 갑작스럽고 다소 예상치 못한 제3부에서 책의 주인공으로 승진한 것에 대해 틴달은 "오래된 HCE를 폐기하고 숀이 새로운 [166]HCE가 되고 있다"고 주장한다.

그들의 아버지처럼, 셈과 숀은 책 전체에서 "캐디와 프리마",[167] "메르시우스"와 "[168][169]저스티우스", "돌프와 [170]케빈", 그리고 "제리와 케빈"[171]과 같은 다른 이름으로 언급된다.이 쌍둥이들은 로물루스뿐만 아니라 오시리스 이야기의 세트와 호루스, 제이콥과 에서, 카인과 아벨, 성 미카엘과 악마와 같은 문학, 신화, 역사에서 대립하는 쌍둥이들과 적들을 암시하는 것으로 이 책에서 대조된다.그들은 또한 시간과 공간,[172] 나무와 [173]: 224 돌의 대립을 상징한다.

부문자

이어위커 가문 밖에서 가장 흔하게 반복되는 캐릭터들은 "마말루조"로 알려진 네 명의 노인들이다.Matt Gregory, Marcus Lyons, Luke Tarpey 및 Johnny Mac Dougall).이들 4명은 가장 일반적으로 해설자로서의 역할을 하지만, I.4의 법정 사건에서 판사로 근무할 때나 III.4의 하품을 심문하는 조사관으로 근무할 때 등 본문에서 많은 적극적인 역할을 하기도 한다.틴달은 이들 노인들이 네 명의 마스터, 네 명의 전도사, 그리고 아일랜드의 네 개의 주의 역할로서 수행하는 역할을 요약한다. ("마튜는 북쪽에서 얼스터, 마크는 남쪽에서 먼스터, 루크는 동쪽에서 온 라인스터, 존은 서쪽에서 온 코노트).[174]: 255 핀 포덤에 따르면, 조이스는 며느리 헬렌 플라이쉬만과 "마말루조"가 조이스의 가족, 즉 그의 아내 노라(엄마), 딸 루시아(루),[175]: 77 아들 조르지오(조)를 상징한다고 한다.

네 명의 노인과 더불어, 12명의 익명의 남자들이 항상 함께 나타나 귀빈의 술집 손님, 그의 죄에 대한 가십꾼, 재판의 배심원, 그리고 그의 [176]: 5 뒤를 따르는 조문객으로 봉사한다.Earwicker 가정에는 청소부 Kate와 Hairwicker의 펍에서 잡역부와 바텐더를 번갈아 하는 Joe도 포함되어 있습니다.틴달은 이 캐릭터들을 ALP와 [177]: 4–5 HCE의 오래된 버전이라고 생각한다.케이트는 종종 1.1의 "윌린던 뮤지룸" 에피소드에서처럼 박물관 큐레이터 역할을 하며 그녀의 반복되는 모티브 "팁! 팁!"으로 알아볼 수 있다. 조는 종종 "새커슨"이라는 이름으로도 언급된다. 키처는 조를 "때로는 경찰 역할을 하고, 때론 [...] 지저분한 유기자이며, 가장 빈번히 가장 이상한 존재로 묘사한다.HCE 여관의 ob man, 케이트의 남성 상대는 HCE의 [178]: 17 오래된 버전을 모호하게 나타낼 수 있습니다.

언어 및 스타일

"이브와 아담의 강을 지나 해안의 굽이에서 만곡에 이르는 강줄기는 우리를 호스성과 주변으로 순환시키는 코미디우스 바이커스를 타고 돌아오게 합니다.

—The opening line of Finnegans Wake, which continues from the book's unfinished closing line:[179] , "A way a lone a last a loved a long the"

조이스는 오직 이 작품의 목적만을 위해 독특한 다언어 또는 사자성어를 발명했다.이 언어는 60~70개 세계 [180]언어의 합성어, 말장난 또는 여러 겹의 의미를 동시에 전달하기 위한 단어와 구절들로 구성되어 있다.센은 피네간스 웨이크의 언어를 "다언어"[95]로, 틴달은 "아라베스크어"[181]로 표기했다.노리스는 그것을 "시를 좋아하고, 단어와 이미지를 사용하며,[182] 여러 가지, 종종 모순되는 것을 동시에 의미할 수 있다"고 묘사했다. 이 문체는 또한 루머와 가십, 특히 글이 정치적이고 학술적인 [183]권위의 개념을 전복시키는 방식으로 비교되었다.책의 초기 리뷰는 조이스가 "모든 문법적 사용법, 모든 시간적 가치, 문맥의 모든 평범한 개념을 분해하면서 새로운 매체로서 언어를 사용하려고 시도하고 있다"고 주장했다.주제는 언어와 언어, 그리고 소리와 자유로운 연관성을 이용하는 [184]언어입니다.내용보다 형식에 중점을 둔 이 책의 분석에 보조를 두면서, 폴 로젠펠트는 1939년에 피네건스 웨이크를 검토하면서 "글은 피네건스 웨이크 스타일에서 무엇인가 그 자체[..]가 아니라 그 양식, 단어의 본질적인 특성과 움직임, 리듬감 있는 멜로디 시퀀스, 그리고 에엠에 관한 것이다.이 페이지의 귀 색깔은 작가의 생각과 느낌의 주요 대표물이다.이 단어들의 받아들여지는 의미는 [185]부차적인 것이다."

해설자들은 이 글쓰기의 방식이 어떻게 여러 수준의 의미를 동시에 전달할 수 있는지를 강조하는 반면, Hayman과 Norris는 그 목적이 그것을 확장하는 것만큼이나 의미를 모호하게 하고 무력하게 만드는 것이라고 주장한다.Hayman은 작품의 "가느다란 이야기"에 접근하는 것은 [186]"그것들을 드러내는 만큼 보호하도록 설계된 언어의 조밀한 짜임새"를 통해서만 이루어질 수 있다고 쓰고 있다.노리스는 조이스의 언어가 "악마"이며 "비밀을 [182]숨기고 드러낸다"고 주장한다.앨런 B.루흐는 조이스의 새로운 언어를 "dreamspeak"라고 부르며 "기본적으로 영어이지만 매우 유연하고 포괄적인 언어이며, 포르망테오 단어, 스타일 패러디, 그리고 복잡한 [187]말장난의 융합"이라고 묘사했다.이 책의 합성 언어에 사용되는 수많은 세계 언어들로 많은 것들이 만들어졌지만, 더 잘 알려지지 않은 언어들은 대부분 작은 군집에서만 드물게 나타나며, 루흐의 잠재된 언어들의 의미는 명백하게 모호하지만 "기본적으로 영어"[188][189]라는 데 대부분 동의한다.버렐은 또한 조이스의 수천 개의 신조어들이 "표준 [190]영어와 같은 어원 원리에 기초하고 있다"는 것을 발견한다.Wake의 언어는 문학에서 완전히 독특한 것은 아니다; 예를 들어 비평가들은 Lewis Carroll의 Jabberwocky의 [191]연장선상에서 portmantaus와 newologies의 사용을 보았다.

피니건스 웨이크 출판 직후 조이스는 사망했지만 작가는 작품 구성 과정에서 독창적인 방식으로 그의 의도에 대해 많은 진술을 했다.예를 들어, 맥스 이스트먼에게 보낸 편지에서 조이스는 그렇게 독특하고 복잡한 언어를 사용하기로 결정한 것은 밤을 표현하려는 그의 시도에서 비롯된 직접적인 결과라고 제안했다.

그날 밤 글을 쓸 때, 나는 그들의 일상적인 연결고리에 단어를 사용할 수 없다고 느꼈다.그런 식으로 사용하면, 사물이 밤에 어떻게, 다른 단계에서, 즉 의식, 반의식, 그리고 무의식적으로 표현되지 않습니다.나는 그들의 평범한 관계나 인맥으로는 할 수 없다는 것을 알았다.아침이 되면 물론 모든 것이 맑아질 것이다.영원히 [192]파괴하는 게 아니야

조이스는 또한 아서 파워에게 "명료하고 간결한 것은 현실을 다룰 수 없다. 실재하는 것은 [193]미스터리에 둘러싸여 있기 때문이다."라고 말했다고 보도되었다.작품에 사용된 수많은 말장난에 대해 조이스는 프랭크 부드겐에게 "결국, 신성 로마 가톨릭 사도 교회는 말장난 위에 지어졌다.그것은 나에게 충분할 것이다.[192]그리고 그는 사소한 것에 대해 "그렇다"고 대답했다.내가 사용하는 수단 중에는 사소한 것도 있고 4차적인 것도 있다."[192] 이 책의 많은 말장난은 본질적으로 어원적인 것이다.자료들은 우리에게 조이스가 역사와 단어의 변화하는 의미를 탐구하는 것을 즐겼다고 말하는데, 그의 주요 출처는 월터 W 목사의 영어 어원 사전이다.Skat (Oxford, Clarendon Press; 1879)예를 들어, Skat의 첫 번째 항목 중 하나는 문자 A에 대한 것입니다. A는 다음과 같이 시작합니다. "... (1) adown; (2) acting; (3) along; (4) accept; (6) avert; (7) remend; (8) aras; (9) accept; (9) accept.." Skat씨는 엔트리에서 다음과 같이 쓰고 있습니다.「이러한 프레픽스는, 「Of, On, Along, Age...」라고 하는 표제아래에서, 보다 장황하게 논의되고 있습니다.아아, 알고, 아바스트..이 일련의 단어들은 조이스가 "...외로운 사람이 사랑하는 사람을 오래도록 지속하는 방법..."이라는 문구를 포함한 문장 조각으로 웨이크를 끝내도록 자극한 것 같다.."[194]: 272ff.

새뮤얼 베켓은 조이스가 사용할 수 있도록 외국어의 단어들을 카드로 대조했고, 조이스의 시력이 나빠지자 [195]받아쓰기를 했다.베켓은 다음과 같이 피네건스 웨이크의 작문 스타일을 묘사하고 옹호했다: "당신이 매우 모호하다고 생각하는 이 글은 언어와 그림 그리고 제스처의 본질적인 추출이며, 오래된 무표현의 모든 불가피한 명확성을 가지고 있다.여기에 상형문자의 야만적인 경제가 있다.[196]

조이스의 글을 "이해"하는데 있어서 극복해야 할 장애에 직면하면서, 소수의 비평가들은 독자들이 "의미"에만 집중하기 보다는 언어의 리듬과 소리에 집중해야 한다고 제안했다.1929년 초에 외젠 욜라스는 작품의 청각적, 음악적 차원의 중요성을 강조했다.Jolas는 "진행 중인 작업의 절제를 위한 사실 확인 라운드"에 기고한 글에서 다음과 같이 쓰고 있습니다.

조이스 씨가 Work in Progress에서 큰 소리로 읽는 것을 들은 사람들은 그의 기술의 엄청난 리드미컬한 아름다움을 알고 있다.자연의 작품이라는 유기적인 구조를 가진 귀를 납작하게 하는 음악적인 흐름이 그의 [197]귀에 의해 형성된 모든 모음과 자음을 힘겹게 전달한다.

다른 저작물에 대한 암시

Finnegans Wake는 많은 텍스트 간 암시와 다른 텍스트에 대한 참조를 통합합니다; Parrinder는 그것을 "문학적 [198]참조의 풍부함"을 포함한 "텍스트 간 참조의 주목할 만한 예"라고 언급합니다.이 책의 이름을 딴 아일랜드 발라드 피니건의 웨이크, 이탈리아 철학자 지오반니 바티스타 비코의 라 시엔자 누오바,[199] 이집트 죽음의 책, 셰익스피어의 [200]희곡, 성경과 코란 [201]: 166–167 같은 종교 서적 등이 대표적이다.이러한 암시는 출처를 직접 인용하거나 참조하는 것이 아니라 보통 왜곡된 방식으로 텍스트를 입력하며, 종종 유머러스한 말장난으로 입력한다.예를 들어, 덴마크의 햄릿 왕자는 "카멜로, dinmurk의 [202]왕자"가 되고, 히브리인들에게 보내는 편지는 "히브리인들에게 보내는 먼 편지"[203]가 된다.

이 책은 비코의 '신과학'에 대한 언급으로 시작한다: "강줄기, 지난 이브와 아담이, 해안의 굽이에서 만곡까지, 우리를 다시 하우스의 성과 환경으로 순환시키는 코모디우스 바이커스에 의해 인도한다."

"코모디우스 비쿠스"는 그의 저서 "라 시엔자 누오바"에서 순환사 이론을 제안한 잠바티스타 비코 (1668–1744)를 가리킨다.Vico는 세상이 신의 시대, 영웅의 시대, 그리고 인간의 시대인 세 가지 시대 중 마지막 세 시대가 끝나가고 있다고 주장했다.이 생각들은 피니건스 웨이크 전역에서 반복되며 책의 4부 구조를 알려준다.Vico의 이름은 Wake 내내 여러 번 나타나 "Vico 길은 조건이 시작되는 곳을 만나기 위해 돌고 돈다"[204]와 같은 그의 이론에 대한 작품의 빚을 나타낸다.Vico의 순환 역사 이론에 대한 언급이 책의 마지막 문장의 연속인 첫 문장에서 발견된다는 것, 즉 그 자체로 순환적인 작품을 만드는 것은 그러한 암시의 관련성을 만들어낸다.

조이스가 끌어낸 출처 중 하나는 고대 이집트 오시리스 [205]이야기와 주문과 소환의 모음집인 이집트 죽음의 서이다.비숍은 "수많은 태그와 [206]암시로 고대 이집트를 언급하는 피니건스 웨이크에서 죽음의 서의 중요한 존재를 간과할 수 없다"고 주장한다.조이스는 피니건스 웨이크에서 죽은 자의 부활과 부활을 위한 마법의 집합체이기 때문에 '죽음의 서'를 사용한다.[207]그들의 마지막 만남 중 하나에서 조이스는 프랭크 버드겐에게 피니건스 웨이크에 대해 "제임스 조이스의 죽음의 책"이라는 제목으로 기사를 써줄 것을 제안했다.Budgen은 그의 논문 "하루로 나아가는 조이스의 장들"을 통해 조이스의 조언을 따랐고,[208] 이 책에서 이집트 신화에 대한 많은 암시를 강조했다.

아일랜드 공주 이설트, 콘월 기사 트리스탄과 그의 삼촌 마크 사이의 비극적인 삼각관계인 트리스탄과 이설트 전설도 이 작품에서 특히 II.4에서 자주 언급된다.Fargnoli와 Gillespie는 "Humphrey Chippden Earwicker (마크 왕)의 뻐꾸기 이야기와 Issy를 유혹하려는 Shaun의 시도와 같이 피니건스 웨이크 전체에 걸쳐 다양한 주제와 모티브가 트리스탄과 이졸데의 권위의 상실과 직접적으로 관련되어 있다"고 주장한다.트리스탄과 이졸데에 [209]기반을 두고 있습니다."

이 책은 또한 아일랜드 신화를 많이 언급하고 있는데, HCE는 때때로 핀 막 커멜,[210] 이시와 ALP는 그라인에, 헴/숀은 더못에 해당한다.아일랜드 신화뿐만 아니라 주목할 만한 실존 아일랜드 인물들도 본문 전체에 언급되어 있다.예를 들어 HCE는 종종 찰스 스튜어트 파넬과 동일시되며, 이런 식으로 그의 아버지에 대한 셈의 공격은 1882년 피닉스 파크 살인사건에서 위조범 리처드 피곶이 거짓 편지로 파넬에게 유죄를 선고하려는 시도를 반영한다.그러나 피니건스 웨이크 HCE에서 암시하는 유연성에 비추어 볼 때, HCE가 자신을 캐드에 배신하는 것처럼, 피곳은 "지속성"을 "지각성"으로 철자함으로써 위조를 인정하는 조사에서 자신을 배신했다; 그리고 이러한 오타가 웨이크에서 자주 나타난다.

피네건스 웨이크는 또한 종교적 내용을 많이 암시한다.HCE가 I.2장에서 처음 소개되었을 때, 내레이터는 그가 "처음"에 얼마나 위대한 늙은 정원사였는지를 말하고, 따라서 그를 에덴 동산의 아담과 동일시한다.Spinks는 HCE의 공원에서의 불특정 범죄처럼 Adam 또한 [211]: 130 "정원에서 범죄를 저지른다"는 점을 강조함으로써 이러한 암시를 더욱 강조한다.

노르웨이의 영향

초기 바이킹 정착지인 더블린을 피네건스 웨이크의 배경으로 하여, 조이스가 노르웨이의 언어적, 문화적 요소들을 작품에 포함시킨 것은 놀라운 일이 아닐 것이다(예: 릭스몰 참조).II.3장의 주요 이야기 중 하나는 노르웨이 재단사와 관련된 것으로, 바크반데츠, 크누트 오엘스빙거, 바이그메스터 피네간(후자는 입센의 바이그메스터 [212]: 210 솔네스를 지칭한다)과 같은 노르웨이어 단어들이 곳곳에서 사용되고 있다.실제로 입센의 대부분의 작품, 그의 많은 등장인물, 그리고 일부 인용문은 웨이크에서 언급된다.조이스는 피니건스 웨이크(Finnegans Wake)를 작업하는 동안 스칸디나비아 언어와 문학에 대한 참고 자료를 삽입하고 싶어했고,[213]: 121–122 노르웨이어 교사 5명을 고용했다.첫 번째 사람은 시인 올라프 황소였다.조이스는 피터 안드레아스 뭉크의 Norröne gude-og heltesagn (Norse의 신과 영웅 이야기)을 포함한 노르웨이 작품들을 원어로 읽고 싶어했다.그는 언어의 장벽을 넘어 말장난과 특이한 연관성을 찾고 있었고, Bull은 이를 잘 알고 있었다.소의 시에서 나온 대사가 피네건스 웨이크(Finnegans Wake)에 울려 퍼지고, 황소 자신은 자신의 [214]성을 조롱하는 "황소자 오르프"라는 이름으로 구체화된다.

백글자 단어

Wake 언어의 극단적인 예로는 텍스트 전체에 걸쳐 100개의 문자 단어가 10개씩 분포되어 있는 경우가 있습니다(실제로는 10번째에는 100개의 문자가 있습니다).이러한 첫 번째 단어는 텍스트의 첫 페이지에서 발생합니다. 10개 모두 아래 완전한 문장의 맥락에서 제시됩니다.

한때 월스트래트 올드파르의 추락(babadalgharaghtakamminarronntonntuntrovarrhawnskawntoohoordenenturnuk!)은 침대에서 일찍, 그리고 나중에 모든 기독교 [215]음유시대를 통해 삶의 아래로 내려간다.

- 그리고 더피가 셔터클롭(Perkodhuskurunbargruyyaggorlayoromgremithurthrumathunaradifaitibulumunukunun!)[216]을 찍었습니다.

- (klikkakkaklaskaklasklatzklatschabattacreppycrotygradghsamihnouithappladdypkonkot!)[217]

- 블라듀그풀모이클렌버그와와와스호라스코트라스트럼포르난난니콕스파스파파트라퍼스트라이퍼턱푸츠타나흐?[218]

- 씽크루클릭신 very pastures ixdixlikence him 주위에 있는 허스트헤매거비킨킨칸칸을 내려다보고 있다.[219]

- 월드 포레스터 팔리는 디파레이션으로 탈진해 루케도렌두난두르라스켈루슈페르모이포르투르주피스팔라보르탄스포르타오칸사크로이드자파카파카푸크의 [220]울음소리를 발견했다.

· Bothallchoractorschummin around gansuminarumstrumstrumstrumptadumpwoofoolooderamaunstrunup![221]

-후니겐과 함께 있는 하니겐은 여전히 그들의 히니겐을 끝까지 괴롭히고 있습니다.파파파파라사누아라게아갈락나톨라몽간막맥맥맥맥맥폭락테버블렌더더블렌더드드드디드디드드드드디드라는 곳에서 [222]농담을 하고 있습니다.

온트와 그레이스호퍼의 [223]casus, 나의 귀여운 coussis(husstenhasstencaffincoffintus semtosemdamandamnacaghcushobixhatouxpeswchoscashlcaract)에 대해 생각해 봅시다.

- 울호두르무덴베르무드그링가르무드르몰니르펜롤룩킬록킬록키바우그만드레린슈트크린게른라키나로카르![224]

이 10개의 단어는 천둥, 천둥, 천둥, 천둥으로 알려져 있는데, 이는 첫 번째 단어가 [225]여러 언어에서 천둥을 뜻하는 여러 단어의 합성어라는 해석에 바탕을 두고 있다.캐나다의 미디어 이론가인 마셜 맥루한(쿠엔틴 피오레와 제롬 아겔과 함께)은 지구촌의 전쟁과 평화에서 이 10개의 단어를 [226]천둥이라고 밝히고 자신의 [227]텍스트로 그것을 재현했다.그의 책의 목적을 위해, 맥루한은 이 10개의 단어들을 유용하고 다양한 형태의 인간 기술을 상징하는 것으로 해석했는데, 웨이크지의 다른 자유주의 인용구들과 함께 맥루한이 기술, 전쟁, 그리고 인간 사회를 논하기 위해 사용했던 평행한 수사학을 형성한다.마샬의 아들 에릭 맥루한은 10개의 단어의 의미에 대해 명확하게 [228]헌신한 책인 "피니건스 웨이크에서의 천둥의 역할"을 출판하면서 천둥에 대한 아버지의 해석을 이어갔다.[에릭] 맥루한에게 있어서, 위의 10단어(1001)의 총 글자 수는 의도적으로 중동 민속의 천일야화와 일치하며, 이는 밤의 [229]책이라는 웨이크의 비판적 해석을 뒷받침한다.

- 다시 100자짜리 이름, 완벽한 언어의 마지막 단어.하지만 당신은 거기에 접근할 수 있어요, 강한 숀오라고 예상했죠,[224] 어떻게요?

문학적 의의와 비평

피니건스 웨이크의 문학 작품으로서의 가치는 1920년대 문학 비평에서 연속적인 형태로 등장한 이후 논쟁의 대상이 되어 왔다.연재된 형태와 최종 출판된 형태 모두에 대한 초기 반응은 거의 전반적으로 부정적이었다.심지어 친한 친구들과 가족 조이스의 일견 이해 할 수 없는 텍스트, 조이스의 동생 스타니 슬라오"이해할 수 없는 night-book를 쓰기 위해 그를 rebuk[ing]"[230]와 이전 친구인 올리버 Gogarty 책에 농담, 조이스에 의해 문단에 끌려, 가장 거대한 다리"리터에서이라고 믿는 것과 탐탁찮아 하는 있었다.atur'맥퍼슨의 오시안'[231] 이후로요.언제 시인 에즈라 파운드, 조이스의 전 챔피언 그리고 조이스의 율리시스의 추종자들은 텍스트에 대한 그의 의견 질문에 제가 만들어 내는, 아무것도 신의 시력이나 박수 뿐을 위한 새로운 치료법의 짧은 모든 것이 우회하는 peripherization 더 가치가 있습니다."를 썼다."[232]H.G. 웰스, 조이스기 위해 개인적인 편지에,이라고 주장"you 당신을 돌렸다.평범한 남자들, 그들의 기본적인 필요성, 제한된 시간과 지능을 되돌아보면, 나는 묻는다: 그의 변덕과 환상, 그리고 렌더링의 섬광에 대한 적절한 평가를 위해 내가 아직 살아가야 할 수천 시간 중 그렇게 많은 깨어있는 시간을 요구하는 이 조이스는 도대체 누구일까?[233]1927년 조이스의 후원자인 해리엣 위버조차 그에게 그의 신작에 대한 그녀의 우려를 알리기 위해 편지를 썼다. "나는 당신의 도매 안전 펀 팩토리에서 나오는 생산물이나 의도적으로 얽힌 언어 시스템의 어둠과 무해함에 크게 개의치 않는 방식으로 만들어졌다.내가 보기에 당신은 당신의 [234]천재를 낭비하고 있는 것 같다.

D. H. 로렌스가 마리아와 올더스 헉슬리에게 보낸 편지에서 "트랜지션"에서 "진행 중인 작품"으로 등장하는 웨이크 부분을 읽었다고 선언하면서, 더 넓은 문학계는 똑같이 비난했습니다, "맙소사, 제임스 조이스는 얼마나 서투른 올라 퍼트리다인가!하지만 성경에서 그리고 나머지 인용 오래 된 fags과 cabbage-stumps 아무것도, 신중한 언론 dirty-mindedness의 즙으로 괴로워하였다, all-new으로 가장하는 것과 낡아 빠진 오래 된 진부 –!하지만 위장 민속의 편협하고 형체 없는 질량, a"[100]블라디미르 나보코프는 율리시스 감탄했던, Finnegans 정신 차려 묘사했다"nothing책의 차가운 푸딩, 옆방에서 끈질기게 코를 고는 소리, 그리고 천상의 억양을 간간이 깨물어서 완전히 지루함을 [100]보충해 줄 뿐이다.이러한 비판에 대해 트랜지션은 1920년대 후반에 걸쳐 조이스의 작품을 옹호하고 설명하는 에세이를 출판했다.1929년, 이 에세이들은 (그 사건을 위해 쓰여진 몇 개의 다른 에세이들과 함께) "진행 중인 작품의 절개를 위한 그의 사실"이라는 제목으로 수집되었고 셰익스피어와 컴퍼니에 의해 출판되었다.이 컬렉션에는 사무엘 베켓의 첫 번째 의뢰작인 에세이 "단테...브루노, 바이코..'[235]조이스'는 윌리엄 카를로스 윌리엄스, 스튜어트 길버트, 마르셀 브리온, 유진 줄라스 등의 기고문과 함께 제작되었다.마고 노리스가 강조했듯이, 웨이크 비평가들과 옹호자들의 이 1세대들의 의제는 "조이스의 실험적인 텍스트를 점점 더 확립되고 제도화된 문학적 아방가르드들과 동화시키는 것"과 "언어 혁명에 열중한 철학적 아방가르드들의 선봉으로서 조이스의 마지막 작품의 전초"였다.[236]

1939년 출판된 피네건스 웨이크는 여러 가지 엇갈린 평가를 받았지만 대부분 부정적인 평가를 받았다.네이션지의 루이스 보건은 "이 책의 훌륭한 아름다움, 훌륭한 문장, 다양성, 천재성과 방대한 학문의 흔적은 부인할 수 없지만, 오랫동안 책을 읽는 것은 마치 무절제가 중독이 되고 방탕해지는 것을 보는 듯한 인상을 준다"며 "조이스의 기쁨"이라고 추측했다.인간의 배움, 열정, 종교를 망치는 것 또한 [237]방해가 된다."에드윈 뮤어는 리스너에서 "전반적으로 이 책은 너무 이해하기 어려워서 판단할 수 없다"며 "가끔 정의하기 어렵지만 의심할 여지가 없는 일종의 시의 번뜩임이 있다"고 인정했다.ed [238]power." B. 만약 맨체스터 가디언에 기고한 에반스(Evans)가 이 책의 어려움 때문에 이 책이 "검토를 인정하지 않는다"고 주장했고, 아마도 "충분한 연구와 의심할 여지없이 일어날 논평의 도움으로, 누군가는 그것을 평가할 준비가 될 것이다."라고 주장했다.에반스는 당시 떠돌던 많은 부정적인 평들을 비난하며 "이 책을 다루는 가장 쉬운 방법은 조이스 씨의 최근 저서를 사기꾼의 작품으로 치부하는 것입니다.그러나 더블리너스의 작가인 예술가와 율리시스의 초상화는 사기꾼이 아니라 상당한 수준의 예술가이다.판단을 유보하는 게 좋을 것 같아요."[239]

조이스가 죽은 이후, 이 책의 팬들은 피니건스 웨이크에게 정확히 이런 주장을 하기 위해 이 작품에 대한 대중의 인식에 맞서 싸워왔다.이 책의 초기 챔피언 중 한 명인 손튼 와일더는 이 책의 출판 몇 달 후 1939년 8월 거트루드 스타인과 앨리스 토클라스에게 이렇게 편지를 썼다. "제임스 조이스의 새로운 소설 중 하나는 묻혀 있던 열쇠를 파내고 마침내 깨지지 않은 퍼즐의 사슬을 풀고 많은 위트로부터 나온 것이다.아름다운 것들이 한밤중에 회복된 것 같아요.정말 감사합니다.[240]1944년 신화학자 조셉 캠벨과 헨리 모튼 로빈슨의 조이스의 최종 텍스트인 피니건스 웨이크 스켈레톤 키(A Skennete Key to Finnegans Wake)의 첫 번째 심층 연구와 분석의 출판은 숨겨진 열쇠나 모노미스가 발견될 수 있다면 이 책은 등장인물, 줄거리, 그리고 내면의 소설로 읽힐 수 있다는 것을 회의적인 대중들에게 증명하려고 시도했다.그 결과 1940년대부터 1960년대까지 비판적인 강조는 웨이크를 "단어의 혁명"으로 위치시키는 것에서 벗어나 "내부 논리 일관성"을 강조하는 독서로 옮겨갔다. "피니건스 웨이크의 아방가르디즘은 미국인의 형식주의적 요건을 통해 보류되었다.뉴크리티컬 딕타에서 영감을 받은 비평은 텍스트의 [236]시적 이해력, 형식적 논리를 요구했다.1957년 노스롭 프라이는 피니건스 웨이크를 "우리 [241]시대의 가장 아이러니한 서사시"라고 묘사했고 앤서니 버지스는 "대단한 코믹 비전, 거의 [14]모든 페이지에서 우리를 크게 웃길 수 있는 몇 안 되는 책들 중 하나"라고 극찬했다.이런 웃음의 중요성에 대해 대러그 그린은 일련의 말장난, 신조어, 복합어, 수수께끼들을 통해 Wake가 비트겐슈타인식 언어게임의 플레이를 보여주며, 이를 비웃음으로써 독자는 언어가 어떻게 세상을 만들고 그 덫과 [242]마법에서 해방되는지를 알게 된다고 주장했다.

1962년 클라이브 하트는 "피니건스 웨이크"에서 캠벨의 스켈레톤 키, 구조 그리고 모티프 이후 이 작품에 대한 첫 번째 주요 책 길이의 연구를 썼다. 이는 점점 더 영향력 있는 구조주의 분야에서 이 작품에 접근했다.그러나 1960년대에 피네간스 웨이크의 독해에 가장 큰 영향을 미치는 것은 프랑스의 포스트 구조주의 이론이었고, 이는 작품의 급진적인 언어 실험과 그들의 철학적 결과에 대한 비판적인 관심을 다시 집중시켰다.자크 데리다(Jacques Derrida)는 주로 피네간스 웨이크(에세이 "조이스를 위한 두 단어"에서 상세하게 설명됨)에서 영감을 얻어 문학 "해체"에 대한 그의 생각을 발전시켰고, 그 결과 문학 이론, 특히 포스트 구조주의는 피네간스 [243]웨이크에서 조이스의 혁신과 야망을 받아들였다.Derrida는 두 책이 자신의 생각을 위한 중요성에 대한 일화를 말한다; 도쿄의 한 서점에서,

가장 전형적인 품종의 미국인 관광객이 내 어깨에 기대며 한숨을 내쉬었다: "정말 많은 책이다!결정적인 것은 무엇입니까?없어요?아주 작은 서점, 통신사였어요.나는 거의 대답할 뻔했다. "네, 율리시스와 피니건스 [244]: 265 웨이크 두 명이 있어요.

이 텍스트가 다른 작가들에게 미치는 영향은 처음 거부된 이후 커졌으며, 현대 미국 작가 톰 로빈스는 조이스의 복잡한 마지막 작품에 대한 찬사를 표명한 작가들 중 한 명이다.

그 안에 있는 언어는 믿을 수 없다.신화와 역사에 대한 말장난과 언급이 너무 많다.하지만 그것은 지금까지 쓰여진 소설 중 가장 사실적이다.그래서 읽을 수 없는 거야그는 인간의 정신이 작동하는 방식으로 그 책을 썼다.지적이고 탐구심이 강한 사람이지그게 바로 의식이란 거죠선형이 아니에요.그냥 한 가지 일이 겹친 거예요.그리고 모든 종류의 상호 참조.그리고 그는 그것을 극단적으로 받아들인다.이런 책은 한 번도 없었고 또 다른 책도 없을 것 같아요.그리고 이건 분명히 인간의 기념비적인 업적입니다.하지만 [245]읽기가 너무 어려워요.

최근 피니건스 웨이크는 비판론자들이 여전히 남아있지만 비판적인 문학 규범에서 점점 더 받아들여지는 부분이 되었다.예를 들어, 존 비숍은 이 책의 유산에 대해 "우리 문화가 만들어낸 가장 의도적으로 만들어진 문학적 유물이자, 20세기 실험 [188]서한의 위대한 기념물 중 하나"라고 묘사했다.이 책의 비평사에서 가장 찬사를 받은 부분은 "Anna Livia Plurabelle" (I.8)로, Parrinder는 "영어로 [103]된 가장 아름다운 산문시 중 하나로 널리 인정받고 있다"고 묘사했다.

발행 이력

조이스가 이 책을 쓴 17년 동안, 피니건스 웨이크는 많은 문학 잡지에 짧은 발췌로 발표되었는데, 가장 두드러지게 파리의 문학 저널인 Trans Atlantic Review와 유진 욜라스의 과도기에 발표되었습니다."피니건스 웨이크, 율리시스보다 훨씬 더 많이, 그것은 그 [246]연재물의 얽힌 역사에 의해 매우 직접적으로 형성되었다"는 주장이 제기되어 왔다.1923년 10월 말, 에즈라 파운드의 파리 아파트에서 포드 매독스 포드는 조이스에게 그의 새로운 스케치 중 일부를 포드가 편집하고 있던 새로운 잡지인 대서양 횡단 리뷰에 기고하도록 설득했다.

8페이지 분량의 "마말루조" 스케치는 1924년 [247]4월 대서양 횡단 리뷰 1.4에 그 자체로 출판된 책의 첫 파편이 되었다.이 스케치는 같은 호에서 발표된 어니스트 헤밍웨이와 트리스탄 짜라의 작품에 적용되는 용어인 "From Work in Progress"라는 제목으로 등장했으며,[246] 1939년 피니건스 웨이크라는 출판되기 전까지 조이스가 그의 마지막 작품을 지칭했다.스케치는 2.[248]4장으로서 근본적으로 변경된 형태로 최종 출판된 텍스트에 나타났다.

1925년에 개발 작품에서 나온 4개의 스케치가 출판되었다."Here Comes [249]Everybody"는 로버트 맥알몬이 편집한 컨템포러리 작가들의 컨택 컬렉션에 "From Work in Progress"로 출판되었습니다.The Letter는 [250]Criterion 3.12(1925년 7월)에는 "미공개 작품의 조각"으로, Two Worlds 1.1(1925년 [248]9월)에는 "A New Namened Work"로 출판되었다.'안나 리비아 플루라벨'[251]의 초판은 10월에 르 나비르 다르겐트 1에 실렸으며, '펜맨 [252]셈'의 초판은 '디스 쿼터'[248] 가을 겨울판에 실렸다.

1925-6년 두 세계는 1925년 12월 "Here Comes Everybody"를 시작으로 "Anna Livia Plurabelle" (1926년 3월), "Shem the Penman" (1926년 6월), "Mamalujo" (1925년 9월)[248] 등의 제목으로 이전에 출판된 조각의 수정본을 출판하기 시작했다.

유진 졸라스는 1927년 조이스와 친구가 되었고, 그 결과 그의 과도기 문학 저널에 파트 1의 개정된 조각들을 연재했다.이것은 1927년 4월 "진행 중인 작품의 오프닝 페이지"라는 제목으로 책의 첫 장을 출간하면서 시작되었다.11월까지 I.2장부터 I.8장까지 모두 "진행 중인 작업의 계속"[253]이라는 제목으로 정확한 순서로 저널에 게재되었다.1928년부터 파트 II와 III는 1928년 2월에 출판된 II.2("삼각형")와 파트 III의 4장(1928년 3월부터 1929년 [253]11월까지)의 짧은 발췌와 함께 서서히 등장하기 시작했다.

이 시점에서, 조이스는 Work in Progress의 개별 챕터를 출판하기 시작했습니다.1929년, 블랙 선 출판사의 소유주인 해리와 카레스 크로스비는 서점 주인 실비아 비치를 통해 제임스 조이스와 접촉하여 이미 번역본에 나온 소설의 세 아이 셈, 숀, 이시에 관한 세 편의 짧은 우화를 출판하도록 주선했다.'묵세와 그리페',[254] '삼각형',[255] '온트와 그레이스호퍼'[253][256]가 그것이다.블랙 선 프레스지는 새 책의 이름을 "샘과 숀의 이야기"라고 지었는데, 그들은 조이스에게 600부에 미화 2,000달러를 지불했는데,[257]: 286 이것은 그 당시 조이스에게 이례적으로 좋은 보상이었다.프린터의 Roger Lescarett이 타입을 설정할 때 오류가 발생하여 마지막 페이지에는 두 줄만 남았습니다.그는 책 전체를 리셋하는 대신 조이스에게 페이지의 나머지 부분을 채우기 위해 추가로 여덟 줄을 쓰라고 크로스비에게 제안했다.카레스는 문학 거장이 인쇄자의 오류를 고치기 위해 자신의 작품을 절대 바꾸지 않을 것이라고 주장하면서 거절했다.레스카레는 [258]조이스에게 직접 호소했고 조이스는 즉시 요청한 여덟 줄을 썼다.조이스의 책 초판 100부는 일본 벨룸에 인쇄되어 저자에 의해 서명되었다.그것은 카슬론 활자로 손으로 세팅되었고, 모더니즘 추상 조각의 선구자인 콘스탄틴 [259]브란쿠아이의 조이스의 추상 초상화를 포함합니다.브란쿠시의 조이스 그림은 그의 [260]가장 인기 있는 이미지 중 하나가 되었다.

파버와 파버는 결국 3장 3절을 마감하게 [261][262]된 HCE의 오랜 인생 옹호서인 "Anna Livia Plurabelle" (1930년)과 "Haveth Childers Everywhere" (1931년)의 서적을 출판했다.1년 후 그들은 "Two Tales of Shem and Shaun"을 출판했는데, 이는 이전 블랙 선 프레스 판에서 "The Triangle"을 삭제한 것이다.제2부는 1933년 2월과 1938년 5월 사이에 연재되었고, 최종 개인 도서 출판물인 Storiella as She Is Syung은 1937년에 Corvinus Press에 의해 출판되었는데, 이것은 제2장 [262]2절의 부분으로 구성되었다.

1938년까지 거의 모든 피네건스 웨이크는 파트 IV를 제외하고 전환 연재 및 책자에 인쇄되었다.조이스는 피네건스 웨이크의 최종 출판 형태까지 이전에 출판된 모든 부분을 계속해서 수정했고, 그 결과 많은 다른 형태로 존재하는 텍스트가 만들어졌으며, 비평가들은 피네건스 웨이크가 Work in Progress와 다른 존재라고 말할 수 있다.이 책은 17년간의 작곡 끝에 1939년 5월 4일 런던의 파버와 파버에 의해 동시에 출판되었다.

2010년 3월, Houyhnm[263] Press가 펭귄과 함께 1,000부 한정판으로 새로운 "비판 수정판"이 출판되었습니다.본판은 2012년에 [264]통상판으로 발행되었습니다.데니스 로즈와 존 오핸런이 편집한 이 책은 문서학자 데니스 로즈와 존 오핸론이 20,000페이지 분량의 노트, 초안, 활자, 증거를 검증, 체계화, 대조하고 명확히 한 30년간의 집중적인 작업의 요약이다.출판사의 말에 따르면, 신간에는 구두점, 글꼴 선택, 띄어쓰기, 철자 오류, 잘못된 문구, 구문 파열 등을 다루면서 작지만 중요한 9,000개의 수정과 수정이 포함되어 있다.출판사에 따르면, "개인적으로는 미미하지만, 그럼에도 불구하고 이러한 변화는 책의 암시적인 밀도와 본질적인 구조를 부드럽게 읽을 수 있게 해준다는 점에서 중요하다."

번역 및 파생 저작물

위르겐 파르텐하이머의 "Violer d'amores", 조이스의 피니건스 웨이크에서 영감을 얻은 일련의 그림

피네간스 웨이크는 언어의 복잡함에도 불구하고 프랑스어,[265] 독일어,[266] 그리스어,[267] 일본어,[268] 한국어,[269] 폴란드어,[270] 스페인어(M. Zabaloy),[271] 네덜란드어,[272] 포르투갈어,[273] 터키어,[274][275] 스웨덴어(B.)로 번역되었습니다. Falk)[276] 현재 진행 중인 고급 번역에는 중국어,[277] 이탈리아어,[278][279] 러시아어가 포함됩니다.

안나 [281][282]리비아 플루라벨이라는 캐릭터를 바탕으로 한 장 에르드만의 뮤지컬 연극 "The Coach with the Six Insides"[280]가 1962년 뉴욕에서 공연되었다.이 책의 일부는 메리 매닝에 의해 피니건스 웨이크의 구절로 각색되었고, 이는 다시 메리 엘렌 [283]버트의 소설 영화의 기초로 사용되었다.덴마크의 시각 예술가인 Michael Kvium과 Christian Lemmerz는 이 [284]책을 바탕으로 8시간 길이의 무성 영화인 "The Wake"라는 멀티미디어 프로젝트를 만들었다.바바라 밴이 크리스 맥글럼피의 음악과 함께 개작된 버전은 2005년 4월 메디신 쇼 시어터에 의해 제작되었고 2005년 4월 11일자 뉴욕 타임즈에서 호평을 받았다.

앙드레 호데르는 안나 플러라벨(1966년)에 재즈 칸타타를 작곡했다.존 케이지의 로라토리오: 피니건스 웨이크에서 아일랜드 서커스는 피니건스 웨이크에서 언급된 소리들의 콜라주를 아일랜드 지그와 케이지가 웨이크에 기초한 다섯 개의 글 중 하나인 피니건스 웨이크를 통해 그의 글을 두 번째로 읽는 것을 결합합니다.이 작품은 또한 책의 텍스트 구절을 "18개의 스프링의 원더풀 위도우"와 "나우츠 온 나흐트"[285]와 같은 노래로 설정했다.필 민튼은 1998년 앨범에서 [286]엑스터시로 가득 찬 '웨이크'의 한 구절을 음악에 맞추었다.Thornton Wilder의 The Skin of Our Toes는 피니건스 웨이크에서 나온 많은 장치들을 사용합니다. 예를 들어, 인류 전체를 대표하는 가족, 주기적인 스토리텔링, 그리고 풍부한 성경적 암시를 포함합니다.최근 몇 년 동안 피네간스 웨이크의 강을 주제로 한 올웬 푸에레의 연극 리버런은 [287][288][289]전 세계적으로 평단의 찬사를 받았습니다.아담 하비는 또한 피니건스 웨이크를 무대에 각색했다.마틴 펄먼의 3막 피니건의 그랜드 오퍼로는 기악 [290][291]앙상블을 가진 스피커를 위한 것이다.2015년 Waywords and Meansigns: Recreating Finnegans Wake (전체 wolume)는 피니건스 웨이크를 세계적인 뮤지션과 조이스 [292]애호가들로 구성된 음악으로 요약되지 않은 상태로 만들었습니다.

2014-2016년 폴란드에서는 악보로 [293]텍스트 출판, 단편 영화 Finnegans Wake//Finneganov tren,[294] 멀티미디어 각색 First We Feel Then We[295] Fall 및 K 등 특히 많은 각색 작품이 완성되었습니다. 바트니키의 반미오틱 간 번역에서[296] 소리와 시각으로.[297]

2020년 10월 오스트리아의 일러스트레이터 니콜라스 말러는 피네건스 웨이크의 24페이지짜리 만화 각색본을 만화 주인공 뮤트와 [298]제프에게 선보였다.

문화적 영향

Finnegans Wake는 어려운 텍스트이고, 조이스는 그것을 일반 [299]독자를 겨냥하지 않았다.그럼에도 불구하고,[300] 그 일의 어떤 측면들은 대중문화에 그것이 어렵다는 것을 깨닫지 못할 정도로 영향을 끼쳤다.

비슷하게, 조지프 캠벨이 그의 책 "천 [301]개의 얼굴을 가진 영웅"에서 설명한 것과 같이, 비교 신화 용어인 모노미스는 [302]피네건스 웨이크의 한 구절에서 따왔다.마샬 맥루한의 작품은 제임스 조이스에 의해 영감을 받았다; 그의 콜라주 책인 지구촌의 전쟁과 평화는 피니건스 [303]웨이크에 대한 많은 언급을 담고 있다.이 소설은 클레이 셔키의 책 제목 Here Comes [304]Everyone의 출처이기도 하다.

실비아 플래스의 벨 자 주인공인 에스더 그린우드는 피니건스 웨이크에서 쌍둥이 이미지에 대한 대학 논문을 쓰고 있지만 책이나 논문을 [305]끝내지는 못했다.James Gorley에 따르면, Joyce의 책은 Plath의 "이질적인 표준 [306]권위자로서"를 특징으로 한다.

미국 작곡가 새뮤얼 바버는 1971년 소설의 첫 부분을 인용한 '예스턴 장면의 파도그래프'라는 제목의 오케스트라를 위한 곡을 작곡했다.일본 작곡가 Toru Takemitsu는 그의 음악에서 소설의 몇 가지 인용구를 사용했다: 그의 피아노와 오케스트라를 위한 작곡의 첫 단어인 Riverrun (1984).그의 1980년 피아노 협주곡은 Far calls라고 불린다. '피니건스 웨이크'의 마지막 페이지를 인용한 것입니다.비슷하게,[307]: 521 그는 1981년 현악 4중주곡의 마지막 문장에서 따온 A Way a Lone이라는 제목을 붙였다.

독일 뉴에이지 음악 그룹 Tangerle Dream은 2011년에 피네건스 웨이크라는 앨범을 작곡했는데, 각 곡의 제목은 책의 인용을 따왔다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ 조이스, 조이스, 인용의 수사학, p 3, 엘로이즈 놀턴, 플로리다 대학 출판부, 1998, ISBN0-8130-1610-X
  2. ^ 패린더, P., 제임스 조이스 (캠브리지:케임브리지 대학 출판부, 1984), 페이지 210–211.
  3. ^ a b 메르칸톤 1967, 233페이지
  4. ^ 조이스 비평가 리 스핑크스는 피니건스 웨이크가 "서양 문학의 가장 덜 읽힌 주요 작품"이라고 주장한다.스핑크스, 리.제임스 조이스에 대한 비판적 가이드, 페이지 127
  5. ^ a b 키처 2007
  6. ^ 제임스 애터튼은 "다양한 관점과 다양한 방법으로 책의 심오한 내용을 설명[...]하는 중요한 작업의 양에도 불구하고" Atherton 2009, p. ii; Vincent Cheng은 비슷하게 "우리는 헌신적인 소수의 학자들의 노력을 통해 접근하고 있다"고 주장한다.Wake의 손아그러나 피네건스 웨이크의 대부분은 아직 거의 계획되지 않은 문학적 외딴 곳으로 남아 있습니다."청 1984, 페이지 2
  7. ^ James Joyce에 대한 캠브리지 소개, 페이지 98, Eric Bulson, 캠브리지 대학 출판부, 2006, ISBN 0-521-84037-6
  8. ^ 제임스 조이스 A부터 Z, 페이지 74, A.Nicholas Fargnoli, 옥스포드 대학 출판부, 1996, ISBN 0-19-511029-3
  9. ^ 초서의 오픈 북, 페이지 29, 로즈마리 P 맥거, 플로리다 대학 출판부, 1998, ISBN 0-8130-1572-3
  10. ^ 진행 중인 작업의 인캐미네이션에 대한 우리의 Exagmination Round His Factification ('Dante . . Bruno')에 베켓의 시그널 기고를 통해.Vico . . Joyce )
  11. ^ 존 홉킨스의 문학 이론과 비평 가이드의 짐바티스타 비코 기사
  12. ^ 옥스퍼드 아일랜드 문학의 동반자, p 193, Robert Welch, Oxford University Press, 1996, ISBN 0-19-866158-4
  13. ^ "From the archive: Who, it may be asked, was Finnegan? From the Guardian The Guardian". The Guardian. Retrieved 26 September 2014.
  14. ^ a b "Putting It into Words ~ Finnegans Wake". It's About Women. Archived from the original on 15 August 2015.
  15. ^ Bloom, Harold (1994). The Western Canon: The Books and School of the Ages. New York: Harcourt Brace & Company. p. 422. ISBN 0-15-195747-9. Retrieved 8 March 2018.
  16. ^ 반즈, D., "제임스 조이스", 배니티 페어, 1922년 4월, 65페이지.
  17. ^ 불슨, 에릭제임스 조이스에 대한 캠브리지 입문서.케임브리지 대학 출판부, 2006.페이지 14.
  18. ^ 조이스, 제임스율리시스: 1922년 본문옥스퍼드 대학 출판부, 1998년xlvii를 호출합니다.
  19. ^ Crispi, Slote 2007, 페이지 5
  20. ^ 이 작품은 결국 Part II Chapter 3 (FW: 380.07–382.30)의 결론이 될 것입니다; cf Crispi, Slote 2007, 페이지 5.
  21. ^ Hofheinz, 120페이지
  22. ^ 크리스피, Slote 2007, 페이지 12-13.
  23. ^ 메일호스 1994, 페이지 49
  24. ^ a b Lernout, Crispi, Slote 2007, 페이지 50
  25. ^ Crispi, Slote 2007, 페이지 22
  26. ^ Crispi, Slote 2007, 페이지 22에서 인용
  27. ^ 엘만 1983, 577–585, 603페이지
  28. ^ James Joyce의 Cambridge Companion, Derek Attridge, 1990, ISBN 0-521-37673-4, 페이지 174
  29. ^ Crispi, Slote 2007, 페이지 23에서 인용
  30. ^ 엘만 1983, 591-592페이지
  31. ^ James Joyce에 대한 캠브리지 소개, 15페이지, Eric Bulson, Cambridge University Press, 2006, ISBN 0-521-84037-6
  32. ^ Ethical Joyce, 페이지 110, Marian Eide, Cambridge University Press, 2002, ISBN 0-521-81498-7
  33. ^ Bristow, D., Joyce 및 Lacan: 읽기, 쓰기 및 정신분석(Abingdon-on-Thames:Routledge, 2017), 페이지 129.
  34. ^ 베린, 도널드 필립인간과 신에 대한 지식, 페이지 5
  35. ^ 조이스, 레터스 I, 페이지 246
  36. ^ 피니건은 페이지 4의 18행에서 "Bygmester Finnegan"으로 처음 언급됩니다.
  37. ^ a b "The Online shorter Finnegans Wake". Robot Wisdom. Archived from the original on 31 October 2007. Retrieved 19 November 2007.
  38. ^ Finnegan의 몰락을 기념하는 Wellington 기념관에 있는 박물관을 안내하는 Wayback Machine의 Joyce 1939, 8-10페이지 아카이브 2008년 12월 8일, Wayback Machine은 워털루의 "Willdone" 대 "Lipolums" 및 "Jinnies"의 전투로 재탄생했다.
  39. ^ Joyce 1939, 16–18페이지 Wayback Machine에서 보관된 2008년 12월 8일. Wayback Machine은 청각장애인과 벙어리 원주민 조상 간의 대화를 기술하고 있으며, 이들은 서로를 듣고 보고 이해하는 데 어려움을 겪고 있다.비숍은 그들을 "비코의 남자들처럼 무감각하게 재잘거리고 더듬는" 선사시대 남자 두 명으로 특징짓는다; 비숍 1986, 페이지 194.
  40. ^ Herman, David (1994). "The Mutt and Jute dialogue in Joyce's Finnegans Wake: Some Gricean Perspectives – author James Joyce; philosopher H.P. Grice". bnet Research Center. Archived from the original on 25 September 2008. Retrieved 20 November 2007.
  41. ^ 2013년 10월 19일 웨이백 머신에 보관된 Joyce 1939, 페이지 21-23은 "Jarl van Hoother"라는 이름으로 피니건을 복수심에 불타는 해적 여왕의 희생자로 묘사하고 있다.이 여왕은 매번 수수께끼를 묻고 세 번째 아이를 납치할 때까지 얄의 성에 도착한다.분노한 얄이 양보하는 결과를 낳는다.벤스톡 1965, 페이지 268
  42. ^ Bishop, John; A Collinorscape of Joyce, 페이지 233에 수집됨
  43. ^ 그의 조문객들은 그에게 충고한다: "이제 조용히 하세요, 좋은 피니모어 씨.그리고 당신의 레이셔를 마치 연금생활 중인 신처럼 받아들이고 해외로 걸어가지 마세요."; Joyce 1939, 페이지 24, 16행 2008년 12월 8일 Wayback Machine에서 아카이브되었습니다.
  44. ^ 벤스톡 1965, p.xviBenstock, Bernard. "Benstock, Bernard / Joyce-again's wake: an analysis of Finnegans wake, p. xvi". The James Joyce Scholars' Collection.
  45. ^ 버지스, 앤서니, 키 작은 피니건스 웨이크, 페이지 17
  46. ^ 틴달, W. Y., 피니건스 웨이크 독자 가이드, 117–122페이지.
  47. ^ 포덤, 핀피니건스 웨이크에서의 많은 즐거움, 페이지 12
  48. ^ A Starcamber Quiry : 제임스 조이스 백년전, 1882-1982, 페이지 23, 에드먼드 L. 엡스타인, 루트리지, 1982, ISBN 0-416-31560-7
  49. ^ Killeen, Terence. "Life, Death and the Washerwomen". Hypermedia Joyce Studies.
  50. ^ 패트릭 A.Chrispi, Slote 2007, 165-6페이지에서 McCarthy의 장 요약
  51. ^ 조이스 1939, 224쪽, 22,26행 2008년 12월 9일 웨이백 머신에 보관.조이스에 따르면, 이 작품은 "천사와 악마" 또는 "컬러"라고 불리는 어린이 게임에 바탕을 두고 있는데, 이 게임에서 한 아이 (여기서는 셈이 연기하거나 닉이 연기하는)는 다른 아이 (여기서는 소녀들이 연기하는 천사들)가 선택한 색깔을 추측하게 되어 있다.Joyce, Letters, I, 페이지 295
  52. ^ 틴달 1969, 153-170페이지
  53. ^ Joyce 1939, 페이지 282, 5행 – 페이지 304, 4행 2009년 1월 21일 Wayback Machine에서 보관
  54. ^ 비판적으로 "삼각형"으로 알려져 있고 조이스가 편지에서 "밤의 교훈"으로 언급했던 피네건스 웨이크 II.2 (8 (282.05–304.04)은 1928년 2월 11일 전환기에 "삼각형"으로 처음 등장했고, 그 후 다시 "덤프된 이야기들 중 가장 두꺼운 진흙"이라는 새로운 제목으로 다시 등장했습니다.마침내 1937년 "Storiella as She is Syung"이라는 책으로 출판되었다(파리: Black Sun Press, 1929년 6월).JJA 52 및 53을 참조하십시오.
  55. ^ 조이스, 레터스 I, 페이지 242
  56. ^ 조이스, 레터스 I, p405-6
  57. ^ 벤스톡 1965, xx–21페이지
  58. ^ Fordham, Finn Finn의 Fun Fun at Finnegans Wake, 페이지 242
  59. ^ 로즈, 제임스 조이스의 문자 일기, 페이지 122
  60. ^ 조이스는 노르웨이 선장의 이야기를 "말재주꾼"이라고 부르며 "아마도 지금까지 내가 한 일 중 가장 만족스럽게 황당한 일"이라고 말했다. 이 이야기는 40년 전 나의 대부께서 더블린에 바이킹이 도착하고 그의 결혼, 그리고 내가 했던 많은 것들을 설명하려고 했던 선장과 더블린 재단사의 이야기일 것이다.여기서 언급하고 싶지 않아요.보세요, 조이스, 레터스, III, 페이지 422
  61. ^ 로즈, 제임스 조이스의 문자 일기, 122-3페이지
  62. ^ 틴달 1969, 페이지 187
  63. ^ Bishop, John; Penguin's 1999년판 Finnegans Wake 소개, 페이지 xxii–23iii
  64. ^ 로즈, 제임스 조이스의 문자 일기, 페이지 129
  65. ^ Joyce 1939, 361, 36– 363, 16행 2010년 3월 30일 Wayback Machine에서 보관
  66. ^ Burgess, A Shorter Finnegans Wake,
  67. ^ 틴달 1969, 페이지 202-203
  68. ^ "Shatten up ship"을 시작하는 섹션 cf; Joyce 1939, 페이지 376, 행 30 – 페이지 371, 5 행 Wayback Machine에서 아카이브된 2010년 4월 2일
  69. ^ 로즈, 제임스 조이스의 문자 일기, 131페이지
  70. ^ 틴달 1969, 페이지 205
  71. ^ 이 장은 1923년에 조이스가 썼던 "마말루조"와 "트리스탄과 이졸데"라고 불리는 두 개의 짧은 작품을 합친 것이다.로즈, 제임스 조이스의 텍스트 일기, 페이지 131 참조
  72. ^ 비숍, 서론, 페이지 23
  73. ^ 틴달 1969, 210페이지
  74. ^ 조이스는 파트 3의 4개의 장을 "숀의 4개의 시계"라고 언급하며, "이미 서술된 사건들을 통해 밤에 역주행하는 우체부의 묘사"라고 묘사했다.14개 정거장의 십자가 모양의 내레이션이지만 실제로는 리프피 강을 따라 굴러가는 통에 불과하다고 말했다.조이스, 레터스, 볼륨I, 페이지 214
  75. ^ "해리엇 위버에게 보내는 편지"(1924년 5월 24일), 제임스 조이스 디지털 아카이브.
  76. ^ Joyce 1939, 페이지 403, 17행 2010년 4월 5일 Wayback Machine에서 보관
  77. ^ "포터하우스에서 즐거운 시간을 보낸 후였습니다."Joyce 1939, 페이지 407, 27~28행 Wayback Machine에서 2008년 12월 11일 보관
  78. ^ Wim Van Mierlo, Crispi, Slote 2007, 페이지 347
  79. ^ 틴달, 피니건스 웨이크 독자 가이드, 페이지 229–231.
  80. ^ cf "그리고 조화로운 균형[...]을 그의 통[...]의 엄청난 무게에 의해 그는 [...]를 움츠러들었고 [...] 더 멀리 계곡에서[...] 굴러떨어져서[...] 그는 원형 순환으로[...] 사라져 버렸다."Joyce 1939 (p.426), 28 ~ 427, 8행 Wayback Machine에서 2008년 12월 11일 아카이브 완료
  81. ^ Joyce 1939, 페이지 565 2008년 12월 11일 Wayback Machine에 보관
  82. ^ Crispi, Slote 2007, 페이지 413
  83. ^ 맥휴, 피니건스 웨이크 페이지 106
  84. ^ "모든 다운을 dayne로 호출"과 "모든 daynes를 새벽으로 호출"; Joyce 1939, .htm 페이지 593, 각각 2행과[dead link] 11행
  85. ^ 조이스는 프랭크 부드겐과의 대화에서 세 개의 개별 에피소드 뒤에 숨겨진 의도를 암시했다: "4부에는 실제로 세 개의 그림이 있다 – 중앙 창문은 거의 조명되지 않는다.D다시 마을 교회의로 되어 창문은 점차 새벽까지 불을 지쳤다, 창문, 즉, 한쪽에 성 패트릭(일본)의 회의를 나타내는;(중국)Archdruid Bulkely(이 이야기는 그런데에 대한 모든 것이다 colour)&세인트 케빈의 진보적인 격리의 전설 세번째고 세인트 로렌스 오툴, 수호 성인ublin."McHugh, Annotations to Finnegans Wake"에 인용된 "노르망디의 EU에 묻혔다" 제3판, 페이지 613
  86. ^ "Finnegans Wake chapter 17 review". Robot Wisdom. Archived from the original on 31 October 2007. Retrieved 19 November 2007.
  87. ^ Joyce 1939, 페이지 615–619 Wayback Machine에서 2008년 12월 9일 보관됨; 비평가들은 이것이 내내 논의되어 온 레터의 최종 버전인지 아니면 단지 그것의 다른 변형인지에 대해 의견이 엇갈린다.
  88. ^ Joyce 1939, 페이지 619 2008년 12월 9일 웨이백 머신에 보관
  89. ^ Joyce 1939, 57페이지, 6행 2010년 4월 4일 Wayback Machine에서 보관
  90. ^ 존 고든의 피니건스 웨이크 블로그.
  91. ^ Levitt, M. P. ed., Joyce and the Joyceans (시라쿠즈:시러큐스 대학 출판부, 2002), 페이지 165.
  92. ^ 벤스톡 1965, 페이지 6
  93. ^ 헤이먼, 데이비드트랜짓의 "웨이크업", 페이지 41, 각주 1
  94. ^ 벤스톡 1965, 페이지 4
  95. ^ a b "Fritz Senn and Finnegans Wake". The Joyce Foundation. Archived from the original on 22 August 2007. Retrieved 19 November 2007.
  96. ^ 마고 노리스에서 인용된 피니건스의 변천된 우주, 페이지 2
  97. ^ Herring, Joyce의 불확정성 원리
  98. ^ McCarthy, Patrick A. (2005). "Attempts at Narration in Finnegans Wake". Genetic Joyce Studies, Issue 5. Archived from the original on 7 August 2007. Retrieved 3 December 2007.
  99. ^ 헨크, 수제트, 제임스 조이스와 욕망의 정치, 185쪽
  100. ^ a b c "Joyce – Quotations". The Modern World. Archived from the original on 23 December 2007. Retrieved 3 December 2007.
  101. ^ 키머, 토마스로렌스 스테른의 트리스람 샨디: 사례집, 옥스퍼드 대학 출판부, 2006.ISBN 0-19-517561-1; 페이지 14
  102. ^ 틴달, 피니건스 웨이크 독자 가이드, 페이지 153.
  103. ^ a b 패린더 1984, 페이지 205
  104. ^ 엘만 1983, 페이지 702
  105. ^ Deming, R. H., ed., James Joyce (런던 & New York: Routledge, 1970), 페이지 490.
  106. ^ 조이스, 레터스 III, 193페이지, 주 8
  107. ^ a b 파르놀리, 길레스피, 제임스 A~Z, 페이지 78
  108. ^ Schwartz, John Pedro. ""In greater support of his word": Monument and Museum Discourse in Finnegans Wake". James Joyce Quarterly 44.1 (2006) 77–93.
  109. ^ 조이스에 인용된 레터스 I, 페이지 246
  110. ^ Cyril Cornolly가 1929년 조이스와 인터뷰한 후 작성한 메모에서 인용한 것으로, A Wake Newslitter, Occursal Paper no.1, 82년 8월
  111. ^ Riquelme 1983,
  112. ^ 파르놀리, 길레스피제임스 조이스 A~Z, 페이지 74
  113. ^ 틴달 1969, 페이지 4
  114. ^ Henkes, Robbert-Jan; Bindervoetid, Erik. "The Quiz Chapter as the Key to a Potential Schema for Finnegans Wake". Genetic Joyce Studies – Issue 4 (Spring 2004). Archived from the original on 7 August 2007. Retrieved 20 November 2007.
  115. ^ Burgess, A Shorter Finnegans Wake, 페이지 8
  116. ^ 인용: Herring, Joyce의 불확정성 원리, 페이지 196
  117. ^ 패트릭 A.Chrispi의 McCarthy, Slote 2007
  118. ^ Harriet Weaver에게 보낸 편지에서, Elmann 1983에 인용된 내용은
  119. ^ 엘만 1983, 546페이지
  120. ^ Marsh, Roger. "Finnegans Wake: the Purest Blarney You Never Heard". The Modern World. Archived from the original on 24 October 2007. Retrieved 28 November 2007.
  121. ^ 하트 1962, 페이지 81
  122. ^ 윌리엄 버드와의 대화에서, Elmann 1983에서 인용, 페이지 590
  123. ^ Joyce 1939, 597페이지, 1-2행 2008년 12월 9일 Wayback Machine에서 보관
  124. ^ Joyce 1939, 598페이지, 6-9행 2008년 12월 9일 Wayback Machine에서 보관
  125. ^ 틴달 1969, 페이지 306
  126. ^ 맥휴, 피니건스 웨이크의 시글라, 5페이지
  127. ^ 버렐 & 쇼크, 1996, 페이지 4
  128. ^ 버렐 & 쇼크, 1996, 5페이지
  129. ^ 파린더 1984, 207페이지
  130. ^ a b 하트 1962, 페이지 78
  131. ^ 윌슨, E. "The Dream of H.C.이어위커", 신공화국, xci, 1939년 6월 28일, 페이지 270–274.
  132. ^ a b 하트 1962, 페이지 79
  133. ^ 폰 풀, 루스(1957년).'피니건스 웨이크'에서 자는 사람? 제임스 조이스 리뷰 vol. I, No.2, 페이지 27-38
  134. ^ J.S. 애터튼.잠자는 자의 정체성, 웨이크 뉴스리터 제4권 제5호, 1967년 10월
  135. ^ 하트 1962, 페이지 83
  136. ^ Burgess, A Shorter Finnegans Wake
  137. ^ Hart 1962에서 인용한 페이지 81
  138. ^ "James Joyce Quotes". angelfire.com. Retrieved 3 December 2007.
  139. ^ 하트 1962, 페이지 82
  140. ^ 1986년 비숍 페이지 309
  141. ^ 1986년 비숍, 페이지 283
  142. ^ Rosenbloom, Eric. "A Word In Your Ear".
  143. ^ Joyce 1939, 51페이지, 3-6행 2010년 9월 11일 Wayback Machine에 보관
  144. ^ Herring, Joyce의 불확정성 원리
  145. ^ "Mythic Time by Grace Eckley". Newsstead.itgo.com. Retrieved 10 June 2011.
  146. ^ 노리스, 마고 피니건스의 변천된 우주 깨어난다, 페이지 4
  147. ^ a b van Hulle, Dirk. "Finnegans Wake". The Literary Encyclopedia.
  148. ^ Riquelme 1983,
  149. ^ Symond, Ronald는 James Joyce에서 인용했습니다. 중요 유산, 페이지 606
  150. ^ 버지스, 키 작은 피니건스 웨이크, 페이지 17
  151. ^ 1986년 비숍, 135페이지
  152. ^ Killeen, terence. "Life, Death, and the Washerwomen". Hypermedia Joyce studies: VOLUME 9, NUMBER 1, 2008 ISSN 1801-1020. Retrieved 4 January 2009.
  153. ^ Joyce 1939, 30페이지, 2-3행 2009년 1월 21일 Wayback Machine에서 보관
  154. ^ Joyce 1939, 31페이지, 29-30행 Wayback Machine에서 2008년 12월 9일 아카이브
  155. ^ Joyce 1939, 32페이지, 18-19행 2008년 12월 9일 웨이백 머신에서 보관
  156. ^ Joyce 1939, 139페이지, 14행 2009년 9월 9일 Wayback Machine에서 보관
  157. ^ Joyce 1939, 220페이지, 24행 2009년 2월 14일 Wayback Machine에서 보관
  158. ^ Joyce 1939, 페이지 560, 24행 Wayback Machine에서 2008년 12월 11일 보관
  159. ^ 포드햄을 봐, 핀"피니건스 웨이크와 진정한 HCE의 보편화" 조이스, 아일랜드, 영국에드 깁슨, 앤드류, 플랫, 렌플로리다 제임스 조이스 시리즈.게인즈빌:플로리다 대학 출판부, 2007. 198-211.ISBN 0-8130-3015-3
  160. ^ Joyce 1939, 4페이지, 26~27행, 32 Wayback Machine에서 2009년 3월 2일 아카이브
  161. ^ 파린더 1984, 222페이지
  162. ^ 패트릭 A.매카시, 크리스피, Slote 2007, 페이지 163
  163. ^ 파린더 1984, 210페이지
  164. ^ 예를 들어, Parrinder 1984 페이지 205와 같이 참조하십시오.
  165. ^ 피니건스 웨이크 디센트레드 유니버스 노리스에서 인용,
  166. ^ 틴달 1969, 223페이지
  167. ^ Joyce 1939, 14페이지, 12행 2009년 2월 14일 Wayback Machine에서 보관
  168. ^ Joyce 1939, 193페이지, 31행 2009년 5월 18일 Wayback Machine에서 보관
  169. ^ Joyce 1939, 187, 24, 2007년 10월 24일 Wayback Machine에서 보관
  170. ^ 제II.2장에서
  171. ^ 제III.4장에서
  172. ^ Borg, Ruben. (2007). The measureless time of Joyce, Deleuze and Derrida. London: Continuum. ISBN 9780826498373. OCLC 153772582.
  173. ^ Eckley, G., The Encryption of Finnegans Wake Resolved: W. T. Sted (Lanham, MD: Hamilton Books, 2018), 페이지 224.
  174. ^ 틴달 1969, 페이지 255
  175. ^ 포덤, 핀'피니건스 웨이크에서의 즐거운 시간' 77페이지
  176. ^ 틴달 1969, 5페이지
  177. ^ 틴달 1969, 페이지 4-5
  178. ^ 키처 2007, 페이지 17
  179. ^ Joyce 1939, 페이지 3 2009년 2월 10일 Wayback Machine에 보관
  180. ^ McHugh, Roland (2006). Annotations to Finnegans Wake. p. xix. ISBN 978-0-8018-8382-8.
  181. ^ 틴달 1969, 13페이지
  182. ^ a b 노리스, 피니건스 웨이크 디컨서드 유니버스, 페이지 120
  183. ^ 콜란젤로, 제레미, "역사에서 깨어나다", 77페이지
  184. ^ "The shock of the new: Finnegans Wake by James Joyce – in lieu of review". The Guardian. London. 12 May 1939. Retrieved 31 December 2008.
  185. ^ 로젠펠트, 폴James Joyce의 Jabberwocky, Saturday Review of Literature, 1939년 5월 6일, 10-11페이지.James Joyce 인용: 중요 유산, 페이지 663
  186. ^ 헤이먼, 데이비드, 트랜짓의 '웨이크' 페이지 42
  187. ^ Ruch, Allen B. "Joyce – Works: Finnegans Wake". The Modern Word. Retrieved 9 March 2008.{{cite web}}: CS1 maint :url-status (링크)
  188. ^ a b 비숍, 존피네건스 웨이크 소개, 펭귄 20세기 클래식 판, 1999, 페이지 vii
  189. ^ 틴달 1969, 페이지 20
  190. ^ 버렐 & 쇼크, 1996, 페이지 2
  191. ^ 난센스 분야 탐구, 페이지 20, Rodopi, Wim Tigges, 1987, ISBN 90-6203-699-6
  192. ^ a b c 엘먼, 제임스 조이스, 페이지 546
  193. ^ 케이지, 존X: '79-82, 페이지 54
  194. ^ 바브르지카, J. 제임스 조이스의 사일런스(런던: 런던: 실내악에서의 침묵 번역에 관한 노트)의 바브르지카 & 자노티.Bloomsbury, 2018), 272ff.
  195. ^ 글럭, 27페이지
  196. ^ 베켓, 사무엘, 단테... 브루노, 바이코.. 조이스, 페이지 15
  197. ^ "Music in Finnegans Wake". james-joyce-music.com.
  198. ^ 파린더 1984, 페이지 208
  199. ^ Verene 2003은 피니건스 웨이크에서 Vico의 New Science에 대한 암시에 관한 책 긴 연구를 제시한다.
  200. ^ Cheng 1984는 피니건스 웨이크에서 셰익스피어의 작품에 대한 암시에 대한 책 긴 연구를 제시한다.
  201. ^ 앤더슨, J.P. 조이스의 피니건스 웨이크: 카발라의 저주, 제2권 (Irvine, CA: Universal Publishers, 2009), 페이지 166-167.
  202. ^ Joyce 1939, 페이지 143 2010년 3월 29일 Wayback Machine에 보관
  203. ^ Joyce 1939, 페이지 228 2009년 3월 4일 Wayback Machine에 보관
  204. ^ 'Joyce 1939, 페이지 452.21–22 Wayback Machine에서 2011년 6월 8일 아카이브 완료'
  205. ^ Troy, Mark L. "Mummeries of Resurrection: The Cycle of Osiris in Finnegans Wake". Doctoral dissertation at the University of Uppsala 1976. Archived from the original on 27 October 2007. Retrieved 10 March 2008.
  206. ^ 비숍, 조이스의 어둠의 책, 86페이지
  207. ^ 이토, E. "In the buginning is the woid" (일본 Joyce 학회, 2002년 6월 16일, Joyce Japan의 Nr. 13)
  208. ^ 부드겐, 프랭크제임스 조이스, 호라이즌, 1941년.기븐스, 페이지 26
  209. ^ 파그놀리와 길레스피, 제임스 조이스 A-Z, 페이지 218
  210. ^ 파르놀리와 길레스피는 "원형 인물로서 핀은 책의 중심 인물 HCE의 아바타"라고 주장한다. 파르놀리와 길레스피, 제임스 조이스 A-Z, 페이지 73
  211. ^ Spinks, L., James Joyce: A Critical Guide (에딘버그: 에든버러 대학 출판부, 2009) 페이지 130.
  212. ^ 오닐, P. 임파서블 조이스: Finnegans 웨이크업(Toronto/Buffalo/London:토론토 대학 출판부, 2013), 페이지 210.
  213. ^ Smidt, K., "Joyce's Norwian Teacures", 영어학 44, 1963, 페이지 121–122.
  214. ^ Wandrup, F., "Norskler Bull", Dagbladet, 2004년 6월 22일.
  215. ^ Joyce 1939, 페이지 3 2009년 2월 10일 Wayback Machine에 보관
  216. ^ Joyce 1939, 페이지 23 2018년 4월 22일 웨이백 머신에 보관
  217. ^ Joyce 1939, 페이지 44 2015년 7월 30일 웨이백 머신에 보관
  218. ^ Joyce 1939, 페이지 90 2014년 8월 22일 Wayback Machine에서 보관
  219. ^ Joyce 1939, 페이지 113 2019년 1월 2일 Wayback Machine에 보관
  220. ^ Joyce 1939, 페이지 257 2016년 7월 21일 웨이백 머신에 보관
  221. ^ Joyce 1939, 페이지 314 2014년 8월 22일 Wayback Machine에서 보관
  222. ^ Joyce 1939, 페이지 332 2014년 8월 22일 Wayback Machine에 보관
  223. ^ Joyce 1939, 페이지 414 2008년 12월 11일 Wayback Machine에 보관
  224. ^ a b Joyce 1939, 페이지 424 2014년 8월 22일 Wayback Machine에 보관
  225. ^ Ghostarchive 및 Wayback Machine에서 아카이브:
  226. ^ M. 맥루한, Q.피오레와 아겔, 지구촌의 전쟁과 평화 (Hardwired, 1997) 3페이지
  227. ^ McLuhan, Fiore and Agel, 페이지 46
  228. ^ McLuhan, E. 피니건스 웨이크에서 천둥의 역할 (토론토/버팔로/런던:토론토 대학 출판부, 1997).
  229. ^ McLuhan, Eric (January 1997). The Role of Thunder in Finnegans Wake. University of Toronto Press. ISBN 9780802009234.
  230. ^ 엘만 1983, 페이지 603
  231. ^ 1939년 5월 7일자 옵저버에서 엘만 1983 페이지 722에서 인용했다.
  232. ^ 1926년 11월 15일자 파운드가 조이스에게 보낸 편지 엘먼 1983 페이지 584
  233. ^ 엘만 1983, 페이지 688
  234. ^ 패린더 1984, 205페이지에 인용되었습니다.
  235. ^ Samuel Beckett, David Pattie, Routledge, 2000, ISBN 0-415-20253-1 페이지 14에 대한 완전한 중요 가이드
  236. ^ a b 노리스 1992, 페이지 344
  237. ^ 보건, 루이스피니건스 웨이크 리뷰국가, cxlviii, 1939년 5월 6일. 페이지 533-535.James Joyce 인용: 중요 유산, 페이지 667
  238. ^ 뮤어, 에드윈1939년 리스너지의 "피니건스 웨이크 리뷰"James Joyce 인용: 중요 유산, 페이지 677
  239. ^ 에반스, BIfor. 맨체스터 가디언, 1939년 5월 12일James Joyce 인용: 크리티컬 헤리티지 페이지 678
  240. ^ 번즈(ed), 다크링 평원 투어, p.xxi
  241. ^ 프라이, 비평의 해부학, 페이지 323
  242. ^ 그린, 다라, "그것은 당신을 웃게 만들 것입니다." 비트겐슈타인의 농담집과 조이스의 피니건스 웨이크", Text Practice 34, 온라인판만, 2020년 3월.
  243. ^ 피네건스 웨이크가 데리다의 글과 사고에 미치는 영향에 대한 질문에 접근한 비판적인 저작이 다수 있다.예를 들어, Borg, Ruben(2007);런던, 조이스, 들뢰즈[permanent dead link], 데리다의 측정 불가능한 시간:Bloomsbury; Mahon, Peter(2007);조이스와 데리다 상상: Finnegans Wake와 Glas 사이, 토론토 대학 출판사, ISBN 0-8020-9249-7, Alan, Reading Derrida Reading Joyce, University Press of Florida, ISBN 0-8130-1684-3
  244. ^ 데리다, "율리시스 축음기:Hear Say Yes in Joyce", Derek Attridge, ed.(뉴욕: Routledge, 1992), 페이지 265.
  245. ^ Richards, Linda. "January Interview – Tom Robbins". January Magazine.
  246. ^ a b Crispi, Slote 2007, 페이지 17
  247. ^ Polyglot Joyce, Patrick O'Neill, 토론토 대학 출판부, 2005, ISBN 0-8020-3897-2 페이지 126
  248. ^ a b c d Crispi, Slote 2007, 페이지 490
  249. ^ Joyce 1939, 페이지 30–34 2009년 1월 21일 Wayback Machine에 보관
  250. ^ 최종 출판된 저작물의 1.5장의 기초; cf Joyce 1939, 페이지 104–125 2008년 12월 9일 Wayback Machine에서 보관됨
  251. ^ 최종 출판된 저작물의 1.8장의 기초; cf Joyce 1939, 페이지 196–216 2008년 12월 9일 웨이백 머신에 보관됨
  252. ^ 최종 출판된 저작물의 1.7장의 기초; cf Joyce 1939, 페이지 169–195 Wayback Machine에서 2008년 12월 9일 아카이브됨
  253. ^ a b c Crispi, Slote 2007, 페이지 491
  254. ^ Joyce 1939, 페이지 152–159 2010년 4월 4일 웨이백 머신에 보관
  255. ^ Joyce 1939, 페이지 282–304 2009년 1월 21일 웨이백 머신에 보관
  256. ^ Joyce 1939, 페이지 414–419 2008년 12월 11일 웨이백 머신에 보관
  257. ^ Fitch, Noël Riley (1983). Sylvia Beach and the Lost Generation: A History of Literary Paris in the Twenties and Thirties. Norton. ISBN 9780393302318.
  258. ^ Hubbad, Melissa (4 November 2009). "Tales Told of James Joyce and the Black Sun Press". Raiders of the Lost Archive. Retrieved 28 March 2010.
  259. ^ "Irish Art Auctions Whytes Irish Art Auctioneers". Archived from the original on 10 June 2011. Retrieved 19 March 2010.
  260. ^ "Little Magazines and Fine Arts Presses". University of Tulsa Library. Archived from the original on 20 July 2010. Retrieved 14 June 2010.
  261. ^ Joyce 1939, 페이지 532–554 2007년 9월 11일 웨이백 머신에 보관
  262. ^ a b Crispi, Slote 2007, 페이지 492
  263. ^ Houyhnhnm Press. "Finnegans Wake Prospectus". Houyhnhnmpress.com. Retrieved 10 June 2011.
  264. ^ Joyce, James (2012). Rose, Danis; O'Hanlon, John (eds.). The Restored Finnegans Wake. London: Penguin Classics 2012. ISBN 978-0-14-119229-1.
  265. ^ 베일레 피누아유
  266. ^ "Finnegans Wake"에 대한 두 가지 접근, James Joyce Quarterly, Vol.30, No.3, 1993년 봄, Jorg W Rademacher, JSTOR, p482에서 인용
  267. ^ 【α】【α】【α】【α】【α】【α】【α】【αβ】
  268. ^ James Joyce Quarterly, 41.1/2(2003년 가을/2004년 겨울), 19, Ellen Carol Jones, Two Japanes of Finnegans Wake Comparious, 이토 에이시로(논문)에서 인용
  269. ^ "Finnegans Wake, Korea University Press". Archived from the original on 23 August 2017. Retrieved 23 August 2017.
  270. ^ "Finnegans Wake"를 폴란드어로 번역한 이상한 사례, culture.pl, Mikowaj Gliński, 2012년 3월 27일.
  271. ^ Calero, César G. "Alguien dijo que el Finnegans Wake" 시대 불가역? (피니건스 웨이크가 번역 불가능하다고 누가 했나요?)엘 문도, 2016년 7월 27일
  272. ^ Finnegans Wake. Translated by Bindervoet, Erik; Henkes, Robbert-Jan. Amsterdam: Athenaeum-Polak & Van Gennep. 2002. ISBN 9025322794. OCLC 783055731.
  273. ^ 쉴러, 도날도, 풀란, 마우리, 토레스, 마리 헬렌도날도 쉴러 엠 토르노 trad tradussao o "피니건스 웨이크"인: Scientia Traditionis, No.8, 2010.2018년 11월 12일 취득.
  274. ^ Finneganın Vahı (in Turkish). Translated by Çelikyay, Umur. Istanbul: Aylak Adam Yayınları. 2015. ISBN 9786059691109.
  275. ^ Genç, Kaya (21 December 2015). "Finneganın Vahı". LRB Blog. Retrieved 6 February 2016.
  276. ^ "Finnegans likvaka: Finnegans Wake motsvariggjord pa svenska".
  277. ^ Yun, Sheng. "'Finnegans Wake' in China". London Review of Books. Archived from the original on 7 November 2017. Retrieved 1 November 2017.
  278. ^ 2018 Bloomsday, una festa per Joyce, 오스카/몬다도리, 2018
  279. ^ Matfatov, Oleg, Последний роман Джеймса Джойса впервые выходит в русском переводе newtonew, 4 October 2017.
  280. ^ 제임스 조이스 A to Z, p 66, A.Nicholas Fargnoli, 옥스포드 대학 출판부, 1996, ISBN 0-19-511029-3
  281. ^ Joyce 1939, 페이지 359 2005년 12월 17일 Wayback Machine에 보관
  282. ^ "Jean Erdman: "The Coach with the Six Insides" dance drama". Creative Arts Television: Filmed and videotaped arts footage from 1950 to date. Retrieved 5 January 2009.
  283. ^ "Passages from Finnegans Wake (1965)". The Modern World. Archived from the original on 21 January 2009. Retrieved 15 January 2009.
  284. ^ "Interview with Kvium & Lemmerz". The Wake. Archived from the original on 21 January 2009. Retrieved 27 April 2008.
  285. ^ "Roaratorio: an Irish circus on Finnegans wake". www.johncage.info. Archived from the original on 20 January 2009. Retrieved 15 January 2009.
  286. ^ "John Butcher & Phil Minton". www.johnbutcher.org.uk. Archived from the original on 21 January 2009. Retrieved 6 January 2009.
  287. ^ "Riverrun review in The Guardian". TheGuardian.com. 14 February 2014. Retrieved 5 May 2015.
  288. ^ "Riverrun review in The Conversation". Retrieved 5 May 2015.
  289. ^ Soloski, Alexis (20 September 2014). "Riverrun review in the New York Times". The New York Times. Retrieved 5 May 2015.
  290. ^ Gordon, John S. (1999). ""Extreme Joyce": A Report on the North American James Joyce Symposium, in James Joyce Quarterly, 37.1/2". James Joyce Quarterly. 37 (1/2): 15–18. JSTOR 25474114.
  291. ^ "Fun, puns at Boston Baroque's 'Finnegans Wake'". The Boston Globe. Retrieved 5 May 2015.
  292. ^ "Finnegans Wake set to Music by Waywords and Meansigns". The James Joyce Centre. Retrieved 4 June 2021.
  293. ^ 제임스 조이스.Finnegans ake: 키 오브 E의 스위트(1939), 바르샤바, 2014.ISBN 978-83-64033-62-9
  294. ^ Finnegans Wake Archived 2016년 10월 5일 Wayback Machine, dir.M. Buszewicz, Krakuf, 2014; 더블린에서 초연 (2014년 5월 14일)
  295. ^ First We Feel, Then We Fall, J. Wroblewski, K. Bazarnik, 2016; 런던에서 초연(2016년 6월 16일)
  296. ^ 시크릿 코드 인 조이스 피네건스 웨이크 크랙, 미코와이 글린스키, culture.pl, 2015년 1월 28일
  297. ^ Finnegans Wake Rolodexed, Mikowaj Gliskiski, culture.pl, 2015년 6월 8일
  298. ^ Mahler, Nicolas; Joyce, James (2020). Finnegans Wake. mini kuš! #92. Riga: Grafiskie stāsti. ISBN 978-9934-58130-4.
  299. ^ 누가 율리시즈를 읽나, Julie Sloan Brannon, Routledge, 2003, ISBN 0-415-94206-3 p26
  300. ^ 영화 및 TV에서 Finnegans Wake에 대한 참조 목록은 를 참조하십시오.
  301. ^ Monomyth 웹사이트 Archived 2009년 1월 16일 Wayback Machine에서 2006년 11월 28일에 접속.
  302. ^ 캠벨, 조셉천 개의 얼굴을 가진 영웅.프린스턴: 프린스턴 대학 출판부, 1949. 페이지 30, n35.캠벨은 Joyce 1939, 페이지 581, 24행 Wayback Machine에서 2008년 12월 11일 아카이브를 인용했습니다.
  303. ^ Lunenfeld, Peter (2000). Snap to Grid: A User's Guide to Digital Arts, Media, and Cultures. Cambridge, Mass.: Massachusetts Institute of Technology Press. p. 206 n. 31. ISBN 978-0-262-62158-8. Retrieved 2 December 2011.
  304. ^ Fleishman, Glenn (17 March 2008). "Author sees profit in empowering Web users". Seattle Times. Retrieved 5 March 2010.
  305. ^ H. Moss, '죽음: <뉴요커>의 서론(10/07/71)
  306. ^ J. Gorley''The same new' : James Joyce's Modernism and 그것이 실비아 Plath's The Bell Jar (2018) in Colle Latures 45/4 doi : 10.1353/lit.2018.0044
  307. ^ 20세기 아방가르드 음악의 시던스, 제임스 (2002) "토루 타케미츠" : 바이오크리틱 소스북, ed.래리 시츠키.산타바바라: 그린우드.ISBN 0313296898, 페이지 521.

레퍼런스

추가 정보

  • 벡맨, 리처드Joyce의 보기 드문 그림: 피니건스 웨이크에서의 사물의 본질게인즈빌:플로리다 대학 출판부, 2007년.ISBN 978-0-8130-3059-3.
  • 브리빅, 쉘든조이스의 깨어있는 여자: 피니건스 웨이크 소개.매디슨:위스콘신 대학 출판부, 1995.ISBN 978-0-299-14800-3.
  • 크리스피, 루카, 샘 슬롯, ED.조이스가 피니건스 웨이크를 쓴 방법: 챕터 바이 체퍼 유전자 가이드.매디슨:위스콘신 대학 출판부, 2007.ISBN 978-0-299-21860-7.
  • 레나우트, 기어트내 불신을 도와주세요: 제임스 조이스와 종교.뉴욕 및 런던:컨티뉴, 2010년ISBN 978-1-4411-3108-9.
  • 딘, 빈센트 등피니건 가족은 버팔로에서 노트북을 깨운다.턴아웃(벨기에):Brepols Publishers, 2001–LCCN 2003-442392
  • 엡스타인, 에드먼드 L. 피니건스 웨이크 가이드게인즈빌:플로리다 대학 출판부, 2009.ISBN 978-0-8130-3356-3
  • 포덤, 핀'피니건스 웨이크에서의 많은 즐거움'옥스퍼드:Oxford UP, 2007년ISBN 978-0-19-921586-7.
  • 맥휴, 롤랜드피니건스 웨이크 3부 주석볼티모어: 존스 홉킨스 UP, 2006.ISBN 978-0-8018-8381-1.
  • 밍크, 루이 오피니건스의 기상 가제터 블루밍턴:인디애나 대학 출판부, 1978.ISBN 0-253-32210-3.
  • 플랫, 렌조이스, 레이스, 피니건스 웨이크.캠브리지와 뉴욕: 캠브리지 UP, 2007.ISBN 978-0-521-86884-6.

외부 링크

위키 인용문에는 제임스 조이스와 관련된 인용문이 있다.
1929년 '안나 리비아 플러라벨'의 일부를 읽는 조이스
이 파일을 재생하는 데 문제가 있습니까?미디어 도움말을 참조하십시오.