중국 록

Chinese rock
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중국 록 음악의 선구자로 꼽히는 추이젠.
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중국의 음악
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애국가
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중국 록(중국어: 中國語, pinyin: Zhoguo yahogogn; 또한 중국어 간체: 中國語滚乐;n; 중국어: 中國語滾滾樂n樂;n ynynnynynnyèènèènèèèènèèènèèèn; 중국어: Zhogue, 점등)이 켜졌다. '중국 로큰롤 음악'은 중국 본토 출신의 록밴드 및 솔로 아티스트들이 만든 다양한 로큰롤 음악(대만, 홍콩, 마카오 등 다른 지역은 별도 장면으로 간주된다)이다. 전형적으로 중국 록은 중국 전통 음악의 웅장한 발현에 수반되는 형태의 융합이다.

역사

북서풍(1980년대–1989년)

문화대혁명이 끝나고 개혁개방이 시작될 때까지 중국 본토에서는 록음악이 자리를 잡지 못했다. 북경 올스타는 1979년 당시 중국 수도에 거주하던 외국인들에 의해 베이징에서 결성된 록 밴드였다. 중국 최초의 록 밴드였지만, 그들은 중국인이 아니었다.[1]

중국 록은 중국 본토에서 주요 장르로 부상한 노스웨스트 윈드 스타일의 음악에서 유래되었다.[2] 이 새로운 스타일은 '신티안유' (《游》 and)와 '내이름에 아무 것도' (一无所有)라는 두 곡의 신곡에 의해 촉발되었는데, 이 두 곡 모두 산시 북부의 민요 전통을 무겁게 그려냈다. 그들은 이것을 서양식 빠른 템포, 강한 비트, 그리고 극도로 공격적인 베이스 라인과 결합시켰다. 감미로운 캔터톱 스타일과 달리 노스웨스트 윈드 곡은 크고 힘있게 불렀다. 문학이나 영화에서도 그 모습을 드러내는 대규모 뿌리찾기( (根, Xungen) 문화운동의 음악적 분부를 대표하였다. '내 이름에는 아무것도 없다'가 수록된 추이젠의 노스웨스트 윈드 앨범 'N'롤 on the New Long March'는 '중국 최초의 록 앨범'[3]으로 불렸다.

많은 노스웨스트 윈드 곡들은 "난니완"과 "국제"와 같은 공산주의 국가의 혁명적인 노래들을 패러디하거나 암시하는 매우 이상주의적이고 정치적이었다. 그러나 혁명적인 쪽 대신 비공산적인 민족 음악 쪽과 연관되어 있다. 음악에는 중국 젊은이들의 불만뿐 아니라 개성과 자기 계발 등 서구 사상의 영향이 반영됐다. 음악과 가사는 모두 북서쪽 농민들의 힘에 대한 자부심을 표현했다. 「Sister Go Volidely Forward」(《妹你大大前前前前》)와 같은 곡들은 부드럽고 감미롭고 세련된 도시 갱타이 양식과 반대로 중국 대륙의 지구적이고 원시적인 남성적인 이미지를 나타내게 되었다.

중국 로큰롤 탄생 (1984)

중국 암석의 발상지는 베이징에 있었다.[4] 한국의 수도로서, 이 음악은 매우 정치화되어 있었고 다양한 외국의 영향력에 개방되어 있었다. 그것은 1980년대 대부분에 걸쳐서, 작은 바와 호텔에서 라이브 공연을 하는 것으로 구성되었다. 그 음악은 거의 대학생들의 영역과 "지하" 보헤미안 서클을 위한 것이었다. 1989년 말과 1990년 초에 중국 록은 부분적으로 노스웨스트 윈드와 교도소 노래의 유행의 결합으로 주류 음악으로 등장했다.

첫 중국 록송은 1984년 추이젠이 중국 록의 아버지로 널리 알려진 노스웨스트 윈드 애국가 "Nothing To My Name"이었다. 이 노래는 혁명 이후의 중국에 개인주의, 직접적이고 대담한 표현을 결합한 완전히 새로운 기풍을 도입했다. 공산주의에 대해 냉소적이 되고 중국의 전통문화와 현대문화를 비판하게 된 환멸에 빠진 젊은 지식인 세대들이 품고 있는 좌절감을 곧 상징화하게 되었다. 또 고령의 중국인에게도 중국 정권의 미실현 약속에 대한 불만을 표출했다.

1989년 봄, "내 이름에는 아무것도 없다"는 천안문 광장에서 열린 학생 시위대의 사실상의 국가가 되었다.[5] 또한 그해 5월과 7월에는 호흡(Huxi, 呼吸), 코브라(Cobra), 짱톈쇼(Zang Tianshuo) 1989년 3개의 중국 유명 록밴드가 결성되었다. Earlier rock music groups include "Infallible" (Budaoweng 不倒翁), formed by Zang Tianshuo and Tang Dynasty (band) (Tang Chao, 唐朝) lead vocalist and rhythm guitarist Ding Wu (丁武), and probably the most famous of all Chinese rock bands: "Black Panther" (Hei Bao 黑豹), originally fronted by China's alternative music pioneer Dou Wei (窦唯).

감옥 노래 (1988–1989)

《프리즌 송(Priison Songs)》은 1988년과 1989년 초에 노스웨스트 윈드 스타일과 병행하여 인기를 끌었다. 이 유행은 치쯔창( chi迟qiang)이 감옥 생활을 노래한 가사를 써서 중국 동북부의 민요에 맞춘 것에 의해 시작되었다. 노스웨스트 윈드 노래와 대조적으로 교도소 노래는 느리고, "약하다"며 부정적인 롤모델을 불러왔고, 종종 저속한 언어를 사용하고 절망과 냉소를 표현했다. 그들의 부적합한 가치는 "엄마는 매우 혼란스럽다"와 "접시에 기름 한 방울 없다"와 같은 노래에서 뚜렷이 드러난다. 이 노래들의 인기는 1980년대 많은 중국인들이 공식적인 예술적 표현과 담론에 싫증을 느끼게 되었다는 사실을 반영했다. 교도소 노래의 단골손님은 도시 청년, 그리고 당시 대부분 한계 출신이었던 민간 기업가들이었다.

인기 중국 록 (1990-1993)

2004년 공연한 당나라.

천안문 광장 시위 이후 록은 일반적인 도시 청소년 중국 문화의 일부가 되었다. 1990년 2월 17일과 18일 베이징의 가장 큰 올록 콘서트가 베이징의 가장 큰 홀 중 하나인 수도 체육관에서 열렸던 마진으로부터의 상승을 축하했다. 이날 공연에는 6개의 록밴드가 출연했으며, 그중에는 추이젠의 ADO와 당나라가 있다. 주최 측이 참가자격으로 정한 기준은 '원래성'이었다.

중국 록은 1990년과 1993년 사이에 창의성과 인기의 절정에 달했다. 1991년, 글램 메탈 밴드 블랙 팬더가 자칭 데뷔 앨범을 발매했다. 리드 싱어 두웨이의 진솔한 목소리를 뒷받침하는 광택 연출과 하드록 멜로디가 돋보이는 가운데, '내 마음을 아프게 하지 마', '아수메이드' 등 히트 싱글을 선보였다. 1년 후, 이 앨범은 전국적으로 100만 장 이상 팔렸으며, 이는 중국 록 역사상 한 번도 달성된 적이 없는 기준이다. 영국 헤비메탈에 버금가는 스타일을 지닌 또 다른 밴드 당나라가 또 다른 장벽을 성공적으로 깼다. 그들의 싱글곡 "9/4 (곡의 타임 시그니처 참조)"와 "태양" 그리고 "선택"은 차트에서 올랐다. 다시 한번, 1992년에야 그들의 데뷔작 A Dream Return to Gang 왕조에서 일본, 한국, 동남부를 포함한 아시아 전역에서 200만 부 이상이 팔렸다. 그곳에서 최초의 모든 여성 밴드인 코브라와 하드 로커인 The Face(1989년 각각 설립)와 같이 이전에 형성된 다른 록 밴드들이 그 어느 때보다 큰 성공을 거두었다. 또 성공이 절정에 달한 시기에 수십 개의 신예 밴드가 결성되어 록 음악이 정기적으로 공연되었다. 유명 아티스트들과 밴드들이 CCTV와 MTV와 같은 미디어에 등장했고, 잘 알려지지 않은 다른 행위들은 폐쇄되기 전 베이징 베이 다 근처의 예술 식민지인 위안밍위안의 가장 유명한 음악가였던 밴드 리더 파 지와 같은 소규모 지하 락 파티에서 존재했다. 록 서브컬쳐의 핵심 참여자들은 특징적인 비적합주의자의 모습과 행동을 채택했다. 여기에는 예쁜 얼굴, 긴 머리, 청바지, 은색 금속 장신구, 검은색 가죽 코트, 그리고 새롭게 등장하는 그룬지 스타일 등이 포함된다. 플란넬 셔츠를 입고, 조심성 없는 히피 스타일의 행동과 함께, 스스로 윤리적으로 행동하라. 북서풍의 쇠퇴와 록 음악의 동시적 상승은 중국 지식인들의 태도의 변화를 상징했다. 향수는 명백히 격렬한 부정으로 바뀌었고, 중국의 전통문화와 농촌문화로부터 소외감을 느끼게 되었다.

바위는 지하로 내려가서 새롭게 존경받는다(1994/1997)

1994년까지 중국 록의 주류 인기는 서서히 감소하기 시작했으며, 이는 록의 텔레비전 금지, 공연 제한과 같은 공산당의 엄격한 검열과 일치한다.[4] 더 중요한 것은, 록의 감소는 정치화된 문화 상품, 생각 또는 행동에 대한 일반적인 관심 부족을 반영한다는 것이다. 사람들은 시장경제에 관여하고, 돈을 벌고, 그들의 생활수준을 향상시키는데 더 관심을 갖게 되었다. 국경간 문화교류는 경제 개방의 증대로 촉진되었고, 1990년대 중반 음악 산업의 급진적인 상업화는 둘 다 특히 대만과 홍콩에서 해외 음악을 수입하게 된다. 앤디 라우와 같은 캔탑 가수들은 풍부한 자원을 받은 음반 회사들에 의해 지원을 받았고, 영화 제작과 광고로 수익을 올릴 수 있었는데, 이 두 가지 소스는 보통 중국 록 음악가들에 의해 거절당했다. 게다가, c-pop에 부과되는 검열 수준은 덜 해로웠다. 왜냐하면 갱타이 문화는 본토 문화로부터 더 독립적이기 때문이다. 니르바나의 프런트맨 커트 코베인의 죽음이라는 비극과 함께, 지하에 완전히 새로운 광경이 나타났다.

1994년, 전 블랙 팬더 맨 앞잡이였던 두웨이는 그의 새 밴드 "더 드림링"과 함께 "다크 드림스"를 발매했다. 이 앨범은 그의 "글램 메탈" 시절에서 완전히 벗어난 것이다. 대신 이번 앨범은 더 두껍고 장밋빛 기타를 더 중시했다. 더우는 거의 무감각한 드론과 같은 목소리로 노래를 부르기 시작했다. 그는 또한 고딕과 전자 사운드로 실험을 시작했으며, 대체 국가에서의 신뢰는 물론 완전히 새로운 종류의 존경을 받았다. 이 장면에서 또 다른 있음직하지 않은 인물은 중국 록의 아버지인 추이 지안이었다. '록 개척자'라는 제목의 희귀한 컴파일 앨범도 발매되었다. 이 앨범은 주류 록 음악에 대한 거부감(때로는 조롱)과 함께 다소 생동감 있고, 다소 비정형적인 연주 스타일을 선보였다. 드림(Dream)을 제외하고, 편찬에서 주류 성공을 거둔 유일한 밴드는 씽맨(밴드)으로, 록을 대중 속으로 다시 활성화시키기 위해 나섰다. 자칭 펑크족 허용은 본토에서 주류 문화와 그들의 캔탑 모방자들에 격렬히 저항했다. 그의 유일한 앨범인 "Garbage Dump"은 곤경에 처한 중국 젊은이들에 의해 받아들여졌고, 그에게 엄청난 추종자를 얻게 했다. 1995년에는 소수의 젊은 펑크 밴드(Brain Failure, Reflector, A Jerks, 69)가 도시 풍경 속에서 집단적으로 느끼는 지루함과 좌절을 나타내는 앨범 '울리아오 부대'( contingent无iao军, 교번역 '지겨움의 배탈리온')를 제작하였다. 최전방에는 스카/펑크 사운드로 국제투어를 계속하는 이들 밴드 중 가장 성공적인 밴드인 브레인 실패가 있었다. 영어는 중국 가사가 표현할 수 없는 것을 표현하는데 사용되며, 서양 음악 시장과도 교차한다. 1998년 중국 최초의 여자 펑크 밴드인 항온 더 박스가 결성되었다. 록의 중요한 전환점 중 하나는 2003년 42세의 나이로 The Rolling Stones와 함께한 Cui Gen의 공연이었다. 그것은 처음으로 이 장르를 전세계에 개방했다.

록 리바이벌(2000–현재)

2000년부터 2004년까지 포스트 펑크와 익스트림 메탈이 지하로 들어와 팬들 사이에서 승승장구했다. 2004-2005년 베이징의 조이사이드에서는 첫 중국 투어에 나섰다. 미국의 영화제작자 케빈 프리츠는 영화 "쓰레기 오리엔트"를 만들기 위해 그들을 따라갔다. 2007년 플렉시필름에 의해 DVD로 발매되었다.[6] 이 영화는 중국판 서양 문명의 쇠퇴다. 로큰롤 음악에 대한 취향이 거의 없는 나라를 순회하려는 함정을 코믹하게 그렸다. 이 영화에서 비안원, 류하오, 판보, 양양, 신슈앙을 포함한 조이사이드의 오리지널 라인업은 이 알록달록한 캐릭터들이 술에 빠져 익사하는 것을 동시에 유쾌하면서도 우울함을 보여준다. 이 영화에는 조이사이드의 초기 음악도 일부 포함되어 있어 어느 정도 인정을 받았다. 영화 "쓰레기 오리엔트"는 비정치적이며, 피상적인 사회적 논평을 하는 것을 피한다. 조이사이드는 그 재능으로 특별히 알려져 있지는 않지만, 이 영화는 2000년 새 천년의 중국 록 음악을 가장 진솔하고 날것이며 진실한 형태로[citation needed] 선보인다.

케빈 프리츠 감독:

영화 '쓰레기 오리엔트'는 순수하고 단순한 것이다. 정직하다. 중국 록앤롤의 진면목이다. 화려하지 않아. 더러워. 절망으로 가득 차 있다. 그것은 그 사회에서 매우 원치 않으며 그것에 대한 시민들의 무관심한 반응에서 보여진다.

현재 차이나 락은 인기 TV 프로그램인 펩시 밴드 배틀[4]에서 새로운 포럼을 개최하고 있으며, 매주 생존하기 위해 경쟁하는 중국 전역의 10대 록 밴드가 출연하는 주간 라이브 프로그램이다. 각 에피소드에는 추이젠, 폴 웡, 리치 젠, 왕펑, 밴 팬, 졸린 차이, 메이데이, 쇼 로와 같은 게스트 셀럽들이 출연한다. 이 쇼는 펩시가 후원하고 아토 아토 통합 미디어가 제작한다.

북경 미디 근대 음악학교 축제

중국 록음악의 발전에 있어 또 다른 중요한 단계는 베이징에 있는 베이징 미디 음악학교였다. 1993년 장팬에 의해 설립된 이 학교는 전국 최초로 재즈음악과 록음악을 위한 수업을 제공하는 학교였다. 1999년 학교 축제로 시작한 미디 모던 뮤직 페스티벌은 최대 8만 명의 관람객과 100개 이상의 밴드가 참가하는 전국 최대 규모의 록 음악 축제로 발전했다. 학교와 축제 모두 전국의 지하장면을 지원하였고, 2006년에는 18개 이상의 외국 밴드가 축제 등지에서 공연을 할 수 있도록 문을 열었다.(알레브, 모노키노, 요코하마 음악회, 웜뱃 등) 1[permanent dead link]

《진통제 헤비 뮤직》지는 미디 스쿨 외에도 에드구이, 라크리모사, 아츠피어 등의 밴드를 중국으로 데려오기 위한 노력을 시작했으며 이들을 위한 국내 투어를 기획했다. 특히 메탈과 고딕 장르에서 이러한 투어는 중국에서 이정표로 여겨진다.

2008년 올림픽과 쓰촨 대지진

일반적으로 음악계의 주요 단점은 2008년 올림픽을 앞두고 있었던 여러 가지 이벤트와 2008년 쓰촨성 대지진의[clarification needed] 취소였다. 2008년 미디현대음악제가 취소(취소음)되고 2008년 10월로 연기되면서 밴드가 비자를 받지 못하고 충칭의 독일 에스플라네이드(Esplanade)가 주최측에 의해 중단되는 바람에 '토사워크' 공연(예고)이 취소될 수밖에 없었다(변경음).

쓰촨성 대지진은 전반적으로 음악계를 뒤흔들었고, 베이징을 비롯한 도시 곳곳에 수십 개의 '우리는 함께'와 '쓰촨성 생각' 긱과 자선행사를 낳았다. 런던차이나라디오는 이를 취재하기 위해 '중국 새 소리' 팟캐스트에 특별 지진판을 제작했다.

상하이 풍경

역사적으로 좀 더 외부에 개방된 상하이는 전 세계 음악가들이 모여 사는 곳이다. 국내 재즈계의 비공식적인 홈구장은 JZ클럽이며, DJ와 일렉트로닉 프로듀서는 더 쉘터를 자주 연주한다. 언더그라운드 록 밴드들이 유인탕에 모인다. 2010년 세계 엑스포와 부대행사는 라이브 공연에 법적 한계를 가져왔고, 임시로 공연장이 말라붙어 심지어 샹하이 인디 록 영웅 탑 플로어 서커스까지 검열했다.[7] 그러나 2010년 말부터 상하이는 콘서트와 아티스트를 홍보하는 데 전념하는 영어와 중국어로 된 웹사이트, 블로그, 독립 음반 레이블을 가진 콘서트 방문자, 밴드, 라이브 음악 공연장이 급증하고 있다.[8] 상하이가 가장 창의적인 젊은 인재들의 고향이 되면서, 고등학생들도 상하이의 록씬에서 좋은 역할을 하게 되었다. 2010년부터 2014년까지 BRR 상하이 고등학교 음악 리그(Shu Qifei가 설립한 상하이 최고의 고등학교 음악가 연합)가 개최하는 BRR 상하이 고등학교 음악 페스티벌은 점차 영향력이 커져 상하이 고등학교 음악 페스티벌의 흐름을 시작하였다.[9][10][11][12]

아티스트


솔로

밴드

참고 항목

메모들

  1. ^ "Peking Music". Graham Earnshaw. Archived from the original on 8 June 2017. Retrieved 31 May 2017.
  2. ^ 가로팔로, 리비 [1992] (1992). Rockin' the Boat: 대중음악과 대중운동. 사우스엔드 프레스. ISBN 0-89608-427-2
  3. ^ Steen, Andreas (2000). "Sound, Protest and Business. Modern Sky Co. and the New Ideology of Chinese Rock". Berliner China-Hefte (19).
  4. ^ a b 존스 앤드류 F [2001] (2001). 옐로 뮤직 – CL: 중국 재즈 시대의 미디어 문화와 식민지 근대. 듀크 대학 출판부. ISBN 0-8223-2694-9
  5. ^ Vivien Goldman (7 May 2019). Revenge of the She-Punks: A Feminist Music History from Poly Styrene to Pussy Riot. University of Texas Press. pp. 97–. ISBN 978-1-4773-1654-2.
  6. ^ 낭비된 오리엔탈. "웨이백 기계에 2007-07-18이 보관된 WastedOrightened Oriental Archived in the Wayback Machine. 낭비된 오리엔트: 조이사이드의 공식 록앤롤 필름. 2007-04-10년에 검색됨.
  7. ^ 상하이의 "[1]."상하이스트: 상하이는 Youku와 조화를 이룬 비디오를 환영하지 않는다. 2009-12-15년에 검색됨.
  8. ^ 락 인 차이나 위키. "[2] 웨이백 머신에 2012-02-02 보관" 록 인 차이나 위키: 그 장면에 대한 상하이 블로그와 웹사이트들. 2012-02-22일에 검색됨.
  9. ^ 상하이 데일리 "[3]." 상하이 데일리: 2013-02-14년에 회수된 고등학교 밴드 록
  10. ^ "Archived copy". Archived from the original on 2015-12-22. Retrieved 2015-12-18.CS1 maint: 제목으로 보관된 복사본(링크)
  11. ^ "娱乐频道_凤凰网".
  12. ^ http://sh.xhd.cn/news/117327.html

참조

  • 캠벨, 조나단(2011년). 레드록: 중국 락앤롤 어닝쇼북의 기나긴 행군. 캠벨이 자신의 책에 대해 토론하는 비디오.
  • 존스, 앤드류 F. (1992년). 나이프처럼: 중국 현대 대중음악의 이념과 장르. 뉴욕 이타카: 코넬 대학교 동아시아 프로그램.
  • 웡, 신시아 P. (2005) '잃어버린 양'은 록, 젠더, 진정성, 그리고 중화인민공화국의 현대성에 대한 세대별 반응." 박사 학위 논문 뉴욕, 뉴욕: 컬럼비아 대학, 2005.
  • 브레이스, 티모시 L.(1992) "현대 중국의 근대화와 음악: 위기와 정체성, 스타일의 정치" 박사 학위 논문 텍사스 주 오스틴: 1992년 텍사스 대학교
  • 스틴, 안드레아스 Der Lange Marsch des Rock'nRoll, Pop- und Rockmusik in China Polksreplik China. 베를린: RITT Verlag. ISBN 3-8258-2941-3

컴필레이션스

외부 링크

중국 록을 연주하는 라디오 방송국

들으면서