슬렌드로
Slendro
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| 인도네시아의 음악 |
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| 지역 음악 |
슬렌드로(Javanese: ꦱ꧀ꦺꦤ꧀,,,,, 로마자: Sléndro) (순단어: ᮞᮜᮦᮔᮔ,,,, 로마자: Saléndro) 플레이(Help·info)는 펜타톤 스케일이 있는 가멜란 악기에 사용되는 필수 튜닝 시스템 중 하나이다.[3][4] 자바 신화를 바탕으로 한 슬렌드로 가멜란 튜닝 시스템은 페로그 튜닝 시스템보다 구식이다.
어원
슬렌드로(Slendro)는 가멜란(gamelan)의 저울 중 하나를 가리키는 자바어(Javan) 용어다. 보로부두르가 세워진 8~9세기 지배 가문의 이름인 '사일렌드라'에서 유래했거나, 일찍이 상향 헨드라 신이 붙인 이름에서 유래한 것이다.[5]
역사
슬렌드로 저울의 기원은 알 수 없다. 그러나 슬렌드로라는 이름은 중앙 자바에 있는 메당 왕국의 고대 왕조인 사일렌드라에서 유래되었고 또한 스리비자야에서도 유래되었다. 슬렌드로 비늘은 인도의 간드라에서 온 마하야나 불교 신자들이 날란다와 스리비자야를 거쳐 자바와 발리에 이르기까지 스리비자야에 가져온 것으로 생각된다.[6] 그것은 아시아의 다른 지역뿐만 아니라 인도와 중국 음악에서 사용되는 음계와 유사하며, 그것들은 모두 공통된 기원을 가지고 있을 수 있다. 이웃한 쿨린탕의 음악 앙상블에서도 살렌드로 음계가 발견된다. 이것은 결정하기가 불가능하지 않다면 매우 어렵다.
인도네시아 내에서도 규모의 진화를 가늠하기 어렵다. 예를 들어 자바 동쪽 끝에 있는 반유왕기에서 사용하는 비늘은 발리에서 조금 떨어진 젬브라나에서 사용하는 비늘과 매우 유사하다. 어느 지역이 다른 지역에 영향을 미쳤는지, 아니면 둘 다 함께 진화했는지에 대해서는 아마 문서화할 방법이 없을 것이다.
튜닝
인도네시아의 한 지역에서 다른 지역으로, 슬렌드로의 규모는 종종 매우 다양하다. 변동폭도 지역마다 다르다. 예를 들어, 중부 자바의 슬렌드로는 같은 마을의 앙상블이 매우 다르게 조정될 수 있는 발리에서보다 게멜란에서 게멜란까지 훨씬 덜 다양하다. 자바 버전의 다섯 개의 투구는 대략 옥타브 내에서 같은 간격으로 배열되어 있다.
펠로그에서와 같이, 비록 각 게믈란마다 간격이 다르지만, 같은 게믈란 내의 여러 악기에 대해 척도 내의 음표 간 간격은 거의 동일하다. 발리 게멜란에서는 모든 레지스터의 모든 노트 쌍에 대해 이상적으로 일관된 속도로 간섭 비트를 생성하기 위해 약간 떨어져 조정된 쌍으로 악기가 연주되는 것이 일반적이다. 이것이 바로 게이멜란 앙상블의 '바쁜' 소리와 '깜짝거리는' 소리에 기여한다고 생각된다. 게멜란이 포함된 종교 의식에서 이러한 간섭 비트는 듣는 사람에게 신의 존재감이나 명상적 상태로 가는 디딤돌 같은 느낌을 주기 위한 것이다.
고정된 투구(설링, 리밥 등)가 필요 없는 악기와 음성의 경우 다른 투구를 저울에 삽입하기도 한다. 순다 음악학자/교사 라덴 마차르 안가 코에소마디나타는 슬렌드로에서 사용되는 17개의 성가를 확인했다.[7] 이러한 미세 톤 조정은 인도의 śruti와 어느 정도 유사하다.
노트 이름
자바에서, 슬렌드로 음계의 음은 다른 방법으로 지정될 수 있다; 한 가지 일반적인 방법은 자바어로, 특히 단축된 형태로 그들의 이름으로 불리는 숫자의 사용이다. 더 오래된 세트는 신체의 일부에서 파생된 이름을 사용한다. 두 시스템은 5와 6에 대해 동일한 지정을 가지고 있다는 점에 유의하십시오. 4는 없다. 아마도 이것은 펠로그에서 특이한 톤으로 나타나서 시스템 사이에서 조절할 때 사용되지 않기 때문일 것이다.
| 숫자 | 자바 수 | 전통명 | ||
|---|---|---|---|---|
| 풀네임 | 단축명 | 풀네임 | 문자 그대로의 뜻 | |
| 1 | 시지 | 지 | 판웅갈색의 | 머리 |
| 2 | 로로 | 로 | 굴루 | 목을 매다 |
| 3 | 텔루 | 루 | 다다하 | 가슴팍 |
| 5 | 리마 | 엄마. | 리마 | 손(손가락 5개) |
| 6 | 에남 | 남으로 | 넴 | 여섯 |
바랑이라는 이름은 슬렌드로 1(펠로그 7의 보통 이름)에 사용되기도 한다. 그리고 나서 옥타브는 바랑알릿으로 지정된다.
발리에서는 딩이라는 노트에 저울이 시작되어 동, 뎅, 똥, 댕으로 저울이 계속 올라간다.
함축
게이멜란 음악의 경험 많은 참가자들에게 펠로그와 슬렌드로 음계는 각각 그 음계가 사용되는 의식과 상황과 관련된 특정한 느낌을 가지고 있다. 예를 들어 발리에서는 슬렌드로가 전통적인 화장의식 앙상블인 가멜란앙클룽의 튜닝으로 사용되기 때문에 슬픈 소리가 나는 것 같다.
함축은 또한 사용된 패트릿(거의 모드)에 따라 달라진다. 자바게믈란, nem, sanga, myura에 사용되는 세 개의 sendro patet이 있다. 역사적으로 슬렌드로 팻트만 사용했던 와양 공연에서 이들이 등장하는 순서다. 결과적으로, 그들은 저녁에 어디에 나타나는지에 대한 함의를 가지고 있다.
참고 항목
참조
- ^ "위에 나온 서양식 표기법으로 슬렌드로와 펠로그 튜닝 시스템을 나타내는 것은 어떤 의미에서도 절대적이라고 간주되어서는 안 된다. 서양식 표기법으로 비서양식 척도를 전달하기 어려울 뿐만 아니라, 일반적으로 투구 또는 구간 구조에서 정확히 같은 튜닝을 가진 두 개의 게이멜란 세트는 없기 때문이다. 이 두 튜닝 시스템의 자바식 표준 형태는 존재하지 않는다." 린제이, 제니퍼(1992년). 자바어 가멜란, 페이지 39-41. ISBN0-19-58882-1.
- ^ 류우, 톤 드 (2005년) 20세기의 음악, 페이지 128. ISBN 90-5356-765-8
- ^ "Slendro". Merriam-Webster. Retrieved 4 August 2021.
- ^ "Slendro". Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI). Retrieved 4 August 2021.
- ^ 린제이(1992년), 페이지 38.
- ^ 가멜란: 중앙 자바에서의 문화적 상호작용과 음악적 발전
- ^ 라덴 마차르 안가 코에소마디나타. 링키산 판가위칸 리닌가스와라. 자카르타: Noordhoff-Kollff, c. 1950, 17페이지. 후드 맨틀(1977년)에 인용. 자바 음악에서 파테트의 결정요인으로서의 핵 테마,[page needed] 뉴욕: 다 카포.
추가 읽기
- 휴이트, 마이클 세계의 음악적 비늘. The Note Tree. 2013. ISBN 978-0957547001
