펠로그
Pelog
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| 인도네시아의 음악 |
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| 지역 음악 |
펠로그(Sundanese: ᮦᮧᮧ roman, 로마자: Pélog / pelog/, 자바어: pt / / / roman, 로마자: Pélog / pelok/)는 헵타토닉 스케일을 [2][3]가진 가믈란 악기에 사용되는 필수 조율 시스템 중 하나입니다.또 다른, 일반적으로 사용되는 오래된 저울은 슬렌드로라고 불립니다.펠로그는 7개의 음표를 가지고 있지만, 많은 가믈란 앙상블은 5개의 음표만을 가지고 있다.심지어 7개의 음이 모두 있는 앙상블에서도 많은 곡들이 5개의 음의 부분집합만을 사용하며, 때때로 추가적인 4번째 음은 서양의 우연과 같은 곡에서도 사용된다.
어원학
펠로그는 자바어로 가믈란의 비늘 중 하나를 말한다.자바어로, 이 용어는 "좋다" 또는 "[4]아름답다"를 뜻하는 펠라그(pelag)의 변형이라고 합니다.
튜닝
섬마다, 마을마다, 심지어 가믈란들 사이에서도 조율의 폭이 매우 넓기 때문에, 간격적인 면에서는 특징짓기 어렵습니다.하나의 대략적인 근사치는 중앙 자바 펠로그의 7개의 피치를 9톤 등화 기질의 서브셋으로 표현합니다.Surjodiningrat(1972)가 27개의 중앙 자바 가믈란을 분석한 결과,[5] 이 튜닝 시스템에 대한 통계적 선호도가 밝혀졌다.
slendro와 마찬가지로 음계간격은 가믈란마다 다르지만 음계의 음계간격은 동일한 자바 가믈란 내의 다른 악기에 대해 매우 유사합니다.이것은 간섭 비트를 발생시키기 위해 약간 간격을 두고 악기를 2인 1조로 연주하는 발리에서는 해당되지 않습니다.비트는 모든 레지스터의 모든 음표에 대해 일정한 속도로 작동하며 결과적으로 늘어난 옥타브를 생성합니다.이것은 가믈란 앙상블의 매우 "상상적이고" "반짝거리는" 소리에 기여합니다.가믈란을 포함한 종교적 의식에서, 이러한 간섭 박자는 듣는 사람에게 신의 존재감이나 명상 상태에 대한 디딤돌을 주기 위한 것입니다.
Sundanese Gamelan은 자체 Pelog 튜닝을 가지고 있습니다.순다 음악에는 자바어 같은 페로그와 순다어 페로그가 공존한다.자바어 유사 페로그는 두 번째 음이 더 중립(자바어 2 [ro], 순다어 4 [ti])이고, 데궁은 첫 번째 음이 기울어져 있다(자바어 1 [ji], 순다어 5 [la]에 가깝다.자바 페로그는 가믈란 페로그 악기에서만 볼 수 있는 반면 데궁은 칼룽, 앙클룽, 가믈란 데궁과 같은 모든 악기에서 널리 볼 수 있습니다.
자바어 및 순다어 표기법 모두 pélog에 상당하는 표기법:
1 2 3 4 5 6 7 ji ro lu pat mo nem pi
5 4 3 - 3 2 1 + 5 la ti na ni mi da leu
사용.
자바
풀 펠로그 스케일에는 7가지 톤이 있지만 보통 5톤 서브셋만 사용됩니다(동일한 서양식 모드 개념 참조).사실, 많은 가믈란 악기들은 물리적으로 두 개의 음을 위한 키가 없습니다.Central Java 또는 West Java(Sunda) 등 지역마다 다른 서브셋을 사용합니다.중앙 자바 가믈란에서 펠로그 스케일은 전통적으로 세 개의 패텟(모드)으로 나뉩니다.pathet nem과 pathet lima라고 불리는 이 두 개는 1, 2, 3, 5, 6의 서브셋을 사용하고, 세 번째 pathet barang은 2, 3, 5, 6, 7을 사용합니다.모든 악기에 4장을 포함한 나머지 두 개의 음표는 대부분의 악기에 장식할 수 있지만, 그것들은 보통 겐데르, 감방, 또는 중간 악기에는 나타나지 않는다.
펠로그 음계의 음계는 여러 가지 방법으로 지정할 수 있습니다. 중앙 자바에서는 숫자를 사용하는 것이 일반적입니다(특히 자바어로 이름으로 부르는 경우가 많습니다).이전 집합은 신체 일부에서 파생된 이름을 사용합니다.두 시스템 모두 5와 6에 대해 동일한 명칭이 지정된다는 점에 주의해 주십시오.
| 번호 | 자바어 수 | 전통적인 이름 | ||
|---|---|---|---|---|
| 풀네임 | 짧은 이름 | 풀네임 | 문자 그대로의 의미 | |
| 1 | 시지 | 지 | 베름 | 머리 |
| 2 | 로로 | 로 | 구루 | 목덜미 |
| 3 | 전화 | 루 | 다하 | 가슴 |
| 4 | 종이 | 쓰다듬다 | 종이 | 네개 |
| 5 | 리마 | 엄마. | 리마 | 다섯개 |
| 6 | emem | 넴 | 넴 | 여섯개 |
| 7 | 피투 | 파이 | 바랑 | 10.01.1991 |
Sunda(서자바)
순다에서는 가믈란데궁의 음이 한 음절로 되어 있다.순다 솔페지의 특징은 스케일 도수가 내림차순으로 주어진다는 것이다.
| 순다네즈펠로그데궁 | 자바파테리마 |
| 1 (da) | 6 |
| 2 (mi) | 5 |
| 3 (na) | 3 |
| 4 (ti) | 2 |
| 5 (la) | 1 |
발리
발리에서는 7음 모두 가믈란 세마 페굴링간, 가믈란 감부, 가믈란 세마라 다나(7음 가믈란 징 케비아 앙상블)에 사용된다.일곱 가지 모든 음색은 한 전통곡으로 거의 들리지 않는다.
Java의 음악과 마찬가지로 5음 모드가 사용되며, 각 그룹은 3도, 2도씩 번갈아 구성되어 있으며, 각 그룹은 갭으로 구분되어 있습니다.Java와 달리 노트에는 5개의 이름만 있으며 모든 모드에서 동일한 5개의 이름이 사용됩니다.이 모든 모드는 딩이라는 이름의 음표에서 시작하여 계속해서 동, 덩, 덩, 덩, 덩으로 음계를 올립니다.즉, 같은 음이 다른 모드에서 다른 이름을 갖게 됩니다.
클래식 모드
가장 흔하고 잘 알려진 세 가지 모드는 selisir, tembung, sunaren입니다.셀리시르는 가장 자주 접하는 것으로 유명한 가멜란 징 케바야르의 튜닝이며, "기본" 펠로그 스케일로 여겨질 수 있습니다.
다른 두 가지 모드인 바로와 레벵은 감부와 세마르 페굴린간으로 알려져 있지만, 거의 사용되지 않고 더 느슨하게 [6]정의된다.바로에는 적어도 4가지 해석이 있습니다.아래에 일반적인 해석([7]I Wayan Beratha 및 I Ketut Gede Asnawa에 따르면 3-4-5-7-1)이 있습니다.르벵은 일곱 가지 음색을 모두 포함하고 있지만, 반음계 페굴링간에서만 사용되고, 감부에서는 펜타토닉이지만,[6] 더 이해하기 어려운 특징을 가지고 있다.
| 고전 발리어 모드 | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| 톤 | 셀리시르 | 템붕 | 수나렌 | 바로 | 르벵 |
| 1 | 딩 | 똥 | — | 댕그락달그럭거리다 | 딩 |
| 2 | 동 | 댕그락달그럭거리다 | 똥 | — | 동 |
| 3 | 덩 | — | 댕그락달그럭거리다 | 딩 | 덩 |
| 4 | — | 딩 | — | 동 | 등 |
| 5 | 똥 | 동 | 딩 | 덩 | 똥 |
| 6 | 댕그락달그럭거리다 | 덩 | 동 | — | 댕그락달그럭거리다 |
| 7 | — | — | 덩 | 똥 | 동작하고 있다 |
기타 모드
가믈란 세마라 다나의 등장과 7음 음악에 대한 새로운 관심으로 인해, 3/2 규칙을 다른 가능한 위치로 확장함으로써 많은 다른 모드들이 발견되었습니다.Pengenter 모드와 "slendro"[8] 모드라는 두 가지 그룹으로 나뉩니다.
슬렌드로 게데와 슬렌드로 알릿이라는 두 가지 "슬렌드로" 모드는 슬렌드로 고유 모드와 유사하다고 해서 이름이 붙여졌습니다.이러한 모드에서 딩은 종종 슬렌드로 앙상블의 일반적인 관행을 반영하여 3-2 패턴의 두 노트 시퀀스의 첫 번째 음표에 배치됩니다.Slendro gedé는 젠더와양의 튜닝과 관련되어 있으며, Slendro alit은 gamelan angklung의 4음계와 동일하다.
Pengenter 모드는 I Nyoman Kaler에 의해 이론적인 외삽으로 발견되었습니다.그것들은 최근의 현대 작품에서만 존재한다.
| 톤 | 스렌드로게데 | 슬렌드로 알리트 | 펜겐게데 | 펜겐테루 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | — | (동) | 동 | 덩 |
| 2 | 덩 | — | 덩 | — |
| 3 | 똥 | 덩 | — | 똥 |
| 4 | 댕그락달그럭거리다 | 똥 | 똥 | 댕그락달그럭거리다 |
| 5 | — | 댕그락달그럭거리다 | 댕그락달그럭거리다 | — |
| 6 | 딩 | — | — | 딩 |
| 7 | 동 | 딩 | 딩 | 동 |
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ a b c "상기 서양 표기법에서의 슬렌드로와 펠로그 튜닝 시스템의 표현은 어떤 의미에서도 절대적인 것으로 간주되어서는 안 됩니다.서양식 표기법으로는 비서양식 스케일을 전달하기 어려울 뿐만 아니라 일반적으로 피치 또는 간격 구조에서 정확히 동일한 튜닝을 가진 두 개의 게이멜란 세트가 없기 때문입니다.이 두 튜닝 시스템에는 자바 표준 형식이 없습니다."린제이, 제니퍼(1992)자바 가멜란, 39-41페이지 ISBN0-19-588582-1.
- ^ "Pelog". Merriam-Webster. Retrieved 4 August 2021.
- ^ "Pelog scale". Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI). Retrieved 4 August 2021.
- ^ 린제이(1992), 페이지 38
- ^ 브라운, 마틴(2002년 8월)."Central Java의 가믈란 펠로그 스케일은 비음악 스케일의 예로서" NeuroScience-of-Music.se.2006년 5월 17일에 입수
- ^ a b Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: The Art of Twentieth-Century Balinese Music. Chicago: University of Chicago Press. p. 29. ISBN 978-0226792811. OCLC 41527982.
- ^ McGraw, Andrew C. (1999). "The Development of the "Gamelan Semara Dana" and the Expansion of the Modal System in Bali, Indonesia". Asian Music. 31 (1): 63–93. doi:10.2307/834280. ISSN 0044-9202. JSTOR 834280.
- ^ Vitale, Wayne (2002). "Balinese Kebyar Music Breaks the Five-Tone Barrier: New Composition for Seven-Tone Gamelan". Perspectives of New Music. 40 (1): 5–69. JSTOR 833547.
추가 정보
- 텐저, 마이클(1991)발리 음악ISBN 0-945971-30-3.