비밥 눈금

Bebop scale

비밥 음계는 8음 음계로 만들기 위해 일반적인 7음 음계에 음표(일반적으로 유채색 통과음)를 추가하는 관행을 지칭하는 용어입니다.음계가 순차적으로 연주될 때, 8개의 음이 있는 것은 주요 화음이 리듬의 강한 비트(다운 비트)에 지속적으로 떨어지는 것을 가능하게 합니다.이것은 코드 톤이 홀수 음계로 인해 모두 자연스럽게 다운 비트에 떨어지지 않는 일반적인 7음계와는 다릅니다.이 비밥 음계들은 재즈 즉흥 연주에 자주 사용됩니다.재즈 교육자 데이비드 베이커는 이 음계들을 "비밥 음계"라고 별명 지었는데, 이 음계들이 비밥 시대의 재즈 예술가들에 의해 자주 사용되었기 때문입니다.찰리 크리스찬(Charlie Christian), 찰리 파커(Charlie Parker), 버드 파월(Bud Powell), 디지 길레스피(Dizzy Gillespie) 등이 있습니다.

일반적으로 비밥 음계는 통과음이 추가된 전통적인 음계로 구성되며, 임의의 코드 음계에서 음계를 재생하고 임의의 다운비트에 위치시키면 다른 모든 코드 음계도 계속 다운비트로 떨어집니다.다운비트의 코드톤은 음악사를 통틀어 모든 강한 멜로디의 특징입니다.음계의 나머지 음들(비조음)은 모두 업비트에 해당합니다.

따라서 일반적으로 7음계의 음계는 코드 톤이 자연스럽게 박자에 머물 수 있도록 하는 동일한 효과를 달성하기 위해 추가 음표를 추가함으로써 수정될 수 있습니다."bebop"이라는 수식어는 비밥 시대에 가장 자주 사용되고 대중화된 척도를 나타내기 위해 예약되어 있습니다.

비밥 지배 척도

비밥 우세 음계는 믹솔리디안 모드에서 파생되었으며 플랫트된 7번째 음(♭7)과 강장제 사이에 색 통과 음이 추가됩니다.코드 톤 루트, 3번째, 5번째, ♭ 7번째는 다운 비트로 시작하는 코드 톤에서 시작하여 연주될 때 자연스럽게 지속적으로 비트에 머물게 됩니다.역사적으로, 강한 멜로디 쓰기에서, 코드 톤들은 보통 다운 비트들에 배치되고 비코드 톤들은 업 비트들에 배치됩니다.비밥 음계는 멜로디 즉흥 연주에서 이러한 특징을 가능하게 해줍니다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop dominant scale on C } d e f g a bes b! c } }

그것은 장음계와 같은 어근의 믹솔리디아 음계 모두의 음을 가지고 있습니다.이 음계는 지배적인 7번째 화음과 II-V 화음 진행에 자주 사용됩니다.

비밥 장척

비밥 장음계는 이오니아 모드(장음계)에서 파생되며 장음계의 5도와 6도 사이에 색 통과음(θ5)이 추가됩니다.7음 장음 음계에 ≥5음을 추가하면 음계가 순차적으로 재생될 때 코드 톤 1, 3, 5, 6(장조 6화음)이 다운비트에 안착할 수 있습니다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop major scale on C } d e f g gis a b c } }

배리 해리스(Barry Harris)는 이 음계를 주요 6번째 감소 음계라고 불렀고, 그것은 주요 6번째 화음(음계의 1 3 5 6)에서 파생되었고, 2번째 음계([2]음계의 2 4 b 6 7)에서 완전히 감소된 화음에서 파생되었다고 말했습니다.

비밥 멜로디 단음계

비밥 선율단조음계는 선율단조음계(재즈단조음계)의 상승형에서 유래하며, 5음계와 6음계 사이의 반음계 통과음을 가지고 있습니다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop melodic minor scale on C } d es f g gis a b c } }

그것은 선율적 단음계의 상승 형태와 같은 어근의 화성적 단음계의 음을 모두 가지고 있습니다.이 음계는 종종 6부 화음 위에서 사용됩니다.

배리 해리스(Barry Harris)는 이것을 작은 여섯 번째 음계라고 불렀고, 그것은 작은 여섯 번째 화음([2]음계의 1 b3 5 6)에서 파생된 것이고, 두 번째 음계의 24 b6 7에서 완전히 감소된 화음에서 파생된 것이라고 말했습니다.

이 저울들은 데이비드 N. 베이커의 비밥에 관한 책에 나와 있습니다.그것들은 또한 Roni Ben-Hur의 책 Talk Jazz에 Dorian bebop 스케일을 제외하고 포함되어 있습니다. 배리 해리스의 작품에서 파생된 비밥 연구의 포괄적인 모음집.Ben-Hur는 음계의 다른 음들 사이에 추가적인 유채색 통과음을 배치하는 개념에 대해 더 자세히 설명합니다.

베밥 고조파 소음계

비밥 고조파 단음계(또는 마크 레빈의 드롭 2 북에 나열된 바와 같이 비밥 자연 단음계)는 고조파 단음계에서 파생되며 7번째 눈금과 1번째 눈금 사이에 색 통과 음이 추가(추가 ≥7)됩니다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop harmonic minor scale on C } d es f g aes bes b c } }

하모닉 소음계와 같은 근의 자연 소음계(Aeolian mode)의 음이 모두 들어 있습니다.단음 ii-V-I 진행의 3가지 화음에 모두 사용할 수 있습니다.예를 들어, C bebop 고조파 단조 스케일은 E♭ bebop 장조 스케일과 동일한 피치를 가지고 있습니다.

7번째 플랫 5 축소 스케일

7번째 플랫 5 감소 음계(메시아엔의 6번째 한정 전치 모드와 동일)는 4번째 음계와 자연 7번째 음계가 추가된 전체 음계에서 도출됩니다.그것은 또한 우세한 7분의 1도와 평평한 5분의 1,[2] 그리고 완전히 감소된 2도의 화음이 합쳐진 것입니다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Seventh flat 5 diminished scale } d e f ges aes bes b c } }

참고 항목

참고문헌

  1. ^ 밀러, 마이클 (2004)'솔로와 즉흥 연주에 대한 바보의 안내서', 96페이지 ISBN1-59257-210-3.
  2. ^ a b c 킹스톤 2006, 페이지 3-4.

서지학

  • Kingstone, Alan (2006). The Barry Harris Harmonic Method for Guitar. Jazzworkshops Productions. ASIN B000Q7B6O6.[더 나은 소스가 필요합니다.

추가열람

외부 링크