합성 저울

Synthetic scale
참고 항목: 합성 모드

음악에서 합성 저울은 어느 방향에서든 세미톤으로 1도씩 변경하여 전통적인 이음계 전공 저울에서 유래한 저울이다.[1] 작곡가 Ferruccio Busoni는 원래 그의 A New Estmic of Music에서[2] 이러한 척도를 탐구했고 그 수와 다양성은 나중에 J. Murray Barbour에 의해 명확해졌다. 그는 또한 오순절음계를 포함하여 7도 이상 혹은 그 이하의 척도에 절차를 적용하자고 제안했다.[1]

이러한 합성 음조 모음은 음악 한 구절을 위한 기본 멜로디 또는 조화 재료로 사용될 수 있다. 그러나, 이용 가능한 수백 개의 척도는 머레이 바버가 "전체적인 문제는 실질적인 가치보다 더 큰 이론적 관심사"[1]라고 제안하게 한다.

알렉산더 스크리아빈의 신비한 화음은 척도(프로메테우스 척도)로 간주될 때 합성 화음의 예로서, 1도 변형된 전체 음계 척도라는 점에서 그렇다. 그러나 스크리아빈의 음악에 대한 발생 요소는 아니었고, 그가 전체 음계로부터 파생한 것이 반드시 부소니의 이론에 대한 지식을 나타내는 것도 아니었다. C에서 시작하여 프로메테우스 스케일은

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4 d e fis a bes c } }

이 저울의 반음계단은 2, 2, 2, 3, 1, 2이다. 저울에 G를 더하면 Lydian♭이 된다.VII, 멜로디컬 마이너 스케일의 4도.

합성 비늘의 투구는 기존 비늘을 복제할 수 있지만, 그 유래는 서로 다르고 사용법도 종종 상당히 다르다.

참고 항목

추가 읽기

  • 야마구치, 마사야. 2006. The Complete Thesaurus of Musical Scale, 개정판 뉴욕: 마사야 음악 서비스. ISBN0-9676353-0-6.

원천

  1. ^ a b c "합성 음악 음계" 저자: J. 머레이 바부르. 출처: 미국 수학 월간지 36권 3호(1929년 3월), 페이지 155-160.
  2. ^ 부소니, 페루치오(1907년)는 박사를 번역했다. Th. Baker(1911). 음악의 새로운 미학의 스케치, 페이지 29-39. ISBN 0-548-76595-2.