변경된척도
Altered scale| 모드 | I, II, III, IV, V, VI, VIII |
|---|---|
| 구성 요소 피치 | |
| C, D♭, D♯, E, F♯, A♭, B♭ | |
| 자질 | |
| 피치 클래스 수 | 7 |
| 포르테 수 | 7-34 |
| 보완 | 5-34 |
재즈에서 변형된 음계, 변형된 지배음계, 팔라미디아음계, 또는 슈퍼로크리아음계는 7음계 음계로서 모든 비필수음이 변형된 지배음계다. 이는 뿌리, 제3장, 제7소음인 지배적인 일곱 번째 화음을 정의하는 세 가지 불가역적으로 필수적인 음조로 구성되며, 다른 모든 화음은 변형되었다는 것을 의미한다. 다음은 다음과 같다.
- 다섯 번째는 5와 5로 변경된다.
- 9번째는 9와 9로 바뀐다.
- 11번째는 11번째 a로 변경된다(equivalent4에 대한 equivalent).
- 13번째는 ♭13(equivalent5에 대한 equivalent)으로 변경된다.
일부 비필수 톤의 변형된 형태는 일치한다(증가 11번째 감소된 5번째 및 증가된 5번째 증가된 13번째). 즉, 그러한 척도도는 무기적으로 동일하며 다중 잠재적 철자를 갖는다. 비필수 톤의 자연적인 형태는 저울에 존재하지 않는다. 이것은 9단, 11단, 5단, 13단이 부족하다는 것을 의미한다.
아래에 필수의 화음이 검은색으로, 비필수의 변화된 화음이 붉은색으로 칠해진 음악적 표기법으로 쓰여 있다.
변경된 스케일은 다음 순서에 의해 만들어진다.
- 절반, 전체, 전체, 전체, 전체, 전체
코드 기호에 사용되는 약어 "alt"("변경"의 경우)는 화음을 정의하는 데 필요한 문자 수를 줄여 가독성을 향상시키며, 여러 개의 등가 복합적인 이름의 혼동을 방지한다. 예를 들어, "C7alt"는 "C7♯5♭9♯9♯11", "C7−5+5−9+9", "Caug7−9+9+11" 등을 대체한다.
이 스케일은 오랫동안 멜로디 단조 7 모드로 존재해왔다.
Enharmonic 맞춤법 및 대체 이름
C 변형 눈금 또한 무기력적으로 C 로크리아 모드와 동등하며 F는 F로 변경된다. 이 때문에 변경된 스케일을 슈퍼로크리아 스케일 또는 로크리아 플랫 4 스케일로 부르기도 한다.[1]
그것은 또한 상승 멜로디 단음계의 7번째 모드다. 변화된 스케일은 허브 포머로이 이후의 포머로이 스케일,[2][3] 모리스 래벨 이후의 래벨 스케일, 축소된 스케일의 하위 부분과 전체 톤 스케일의 상위 부분과 유사하여 감소된 전체 톤 스케일로도 알려져 있다.[4]
초로크리아 스케일(변형된 스케일과 완전히 동일함)은 이아토닉 로크리아 모드의 네 번째 음계를 평탄하게 하여 얻는다.
변화된 스케일을 얻는 또 다른 방법은 큰 스케일의 강장제를 반보씩 올리는 것이다. 예를 들어 B-주요 척도의 강장제를 복용하고 강장제를 반 단계 올리면 C-CH–DH–E–FH–GHT–AHB–C 척도가 생성된다.
변화된 스케일은 강장제를 제외한 모든 음을 가진 주요한 스케일이 될 수 있다.
참고 항목
참조
원천
- Bahha, Nor Eddine, and Robert Rawlins. 2005. Jazzology: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians, edited by Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN 978-0-634-08678-6.
- Haerle, Dan. 1975. Scales for Jazz Improvisation: A Practice Method for All Instruments. Lebanon, Indiana: Studio P/R; Miami: Warner Bros.; Hialeah : Columbia Pictures Publications. ISBN 978-0-89898-705-8.
- Miller, Ron. 1996. Modal Jazz Composition & Harmony, volume 1. Rottenburg: Advance Music.
- Service, Saxophone. 1993. "The Altered Scale In Jazz Improvisation". Saxophone Journal 18, no. 4 (July–August):[full citation needed]
추가 읽기
- 콜렌더, 클리프턴. 1998. "Alexander Scriabin의 음악에서 가장 앞서가는 파렴치" 음악 이론 42번, 2번 ("Neo-Rieman 이론, 가을): 219–233.
- 티모츠코, 드미트리 1997년 "스칼라 구조의 연속-세미톤 구속조건: 인상주의와 재즈의 연결고리." 통합 11:135–79.
- 티모츠코, 드미트리. 2004. "드뷔시의 네트워크 확장" Journal of Music Theory 48, No. 2 (Outumn): 215.
외부 링크
- 재즈 기타의 "The Modded Scale for Jazz Guitar", Jazzguitar.있다
