합성 모드
Synthetic mode | 이 글은 검증을 위해 인용구가 추가로 필요하다.– · · 책· · (2009년 12월)(이 템플릿 |
합성모드는 다른 노트에서 시작하여 이음계 저울에서 파생될 수 없는 모드다.[1] 7가지 모드는 모두 동일한 척도에서 파생되어 서로 일치할 수 있는 반면(즉, B 로크리안, Aeolian, D D Dorian 모두 C Major Scale의 음표가 된다), 합성 모드는 다르게 작동한다.
대칭 감소 및 역 대칭 감소 척도
이 두 모드는 서로 거울상이며 또한 서로 전치되는 것으로서 옥타브를 네 개의 동일한 부분으로 나누고 각 결과 음에 반보 또는 전체보간의 간격을 추가함으로써 만들어진다. 이와 같이, 그것들은 둘 다 대칭 척도이며 비록 다른 방식으로 사용되기는 하지만 줄어든 맥락에서 사용된다. 그것들은 또한 두 개의 감소된 일곱 번째 화음을 서로 반 발짝 혹은 한 발짝씩 겹쳐 놓은 결과물이다.
대칭적으로 감소된 스케일은 "반 와일"이라고도 하며 다음과 같이 진행된다.
- 1 ♭2 ♯2 3 ♯4 5 6 ♭7
그것은 지배적인 화음에 적용될 수 있는데, 그 화음의 뿌리는 뿌리에 세워진 7번째 화음의 어떤 음에도 똑같이 전치될 수 있다. 예를 들어, C에서 시작하는 이 척도(C D g D a E F) G A B♭)는 C7, A7, F♯7 또는 E♭7 중 하나에 적용할 수 있다.
"whole-half"라고도 하는 역 대칭 감소 척도는 다음과 같다.
- 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6
7 (♮)7
이 척도는 7번째 감소된 화음의 화음계로 사용된다. 당연히, 감소된 7번째 화음은 대칭적이기 때문에 어느 음에서 시작해도 같은 소리가 나며, 음계도 마찬가지다. 예를 들어, C(C D E f F G♭ A b B
(♮))에서 시작하는 이 척도를 C7에o 적용할 수 있으며, C7은 무기력적으로o oA7, F♭o7 또는 E♭7과 동등하다. 감소된 화음은 항상 긴장되며 7번째 화음은 이중 평탄화(7)라는 점에 유의하십시오. 따라서, 감소된 문맥에서만 ♭6(또는 ♭13)을 ♮6(위 7분의 1 또는 그 아래 1초만 음성이 울리고, 후자는 피아노 음소음에서만 유효하지만, 결코 작은 니는 음소음과는 동시에 재생할 수 있다.그 아래는 다음과 같다. 또한 화음보다는 7단 장조로 간주되는 유일한 맥락이기도 하다. 마찬가지로 도리안/믹솔리드 컨텍스트에서만 ♮6(또는 ♮13)을 증강 6에 해당하는 극초음량(위 7분의 1 또는 그 아래 단 1초만 음성이 울리고, 후자는 피아노 음성에서만 유효하지만, 그 아래 9분의 1은 절대 유효하지 않음)과 동시에 재생할 수 있다. 또한, 아이올리언/프리지아 문맥에서만 in6(또는 1313)을 55와 동시에 재생할 수 있다(위 7소음 또는 그 아래 1소음만 울리고, 후자는 피아노 음성에서만 유효하지만 그 아래 9소음에서는 절대 유효하지 않다).
육각음계
그것들은 6음계의 저울인데, 보통 서로 배타적인 두 개의 삼행렬을 겹쳐서 만들어진다. 육각 척도는 종종 비정상적인 화음 진행이나 잡음 화음을 순환하면서 즉흥적으로 변하는 공통 척도를 갖는 해결책으로 기능한다.
예: 일반적으로 3톤 사이클은 각 변조를 강조하기 위해 "키 노트"를 변경해야 한다. 만약 우리가 모든 화음에 맞출 수 있는 척도를 찾는다면, 가장 먼저 해야 할 논리적인 일은 모든 톤의 삼음 음표를 조합해 보는 것이다. C major로 사이클을 시작한다고 가정하면, 우리의 투구는 C E G, E G♯ B, A♭[G♯] C E♭[D♯]가 될 것이다. 이러한 참고사항은 다음과 같은 척도를 형성한다.
C D♯ E G A♭ B (C)
본질적으로 이것들은 C 증강과 B 증강 3중첩이다. 그러한 구조는 언제나 그렇듯이 대칭적인 스케일을 생산한다.
참고 항목
원천
- ^ 멘, 돈(1992) 마스터스의 비밀, 267페이지. ISBN978-0-87930-260-3.
