조화전원척도

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음악 이론에서, 조화 전공 스케일은 일반적인 연습 시대의 몇몇 음악에서 발견되는 음악적 스케일로, 지금은 재즈에서 가장 자주 때때로 사용된다. George Russell의 Lydian Chromatic Concept에서 Lydian Dropped 척도의 다섯 번째 모드(V)이다.^[1] 인도 카르나틱 음악에서 라가 사라상기에 해당한다.

6도가 낮아진 주요 척도,^[2] 이오니아 ♭13 또는 3도가 상승된 고조부 척도로 볼 수 있다. 또한 고조파 단차 척도에서 구간의 연계를 역방향으로 회전시켜도 생성될 수 있다. 그것은 또한 평행단조에서 차용된 것으로 간주되는 다음과 같은 화음을 포함하고 있다: 지배적인 단조 9 화음, 완전히 감소된 7번째 선도 음색 화음, 초음력 감소 삼음음음, 초음력 반감소 7번째 화음, 그리고 소음부하음. 그것은 또한 증강된 3중창도 포함하고 있다.

V7♭9: G-B-D-F-A♭ 7o7: B-D-F-A ♭ iio: D-F-A♭ iiø7: D-F-AA-C iv: F-AH-C ♭VI+: A♭-C-E

고조파 장음계에는 어떤 음이 강장제 역할을 하느냐에 따라 고조파 단음계, 멜로디 단음계, 주요 모드와 구별되는 고유의 모드 세트가 있다. 다음은 모달토닉이나 모달토닉의 각 정도를 근원으로 하여 쌓을 수 있는 모드명, 그 도, 다음의 7번째 화음이다: 대 7번째 화음, 반감소 7번째 화음, 마이너 7번째 화음, 우성 7번째 화음, 증강 7번째 화음, 그리고 감소된 7번째 화음이다. 화음. 화음 부음에는 같은 종류의 일곱 번째 화음이 있지만 순서는 다르다.

모드	I	II	III	IV	V	VI	7세
이름	하모니 메이저	로크리안 22 ♮6 / 도리안 ♭5	변형된 우성 ♮5 / 프리지아 ♭4	멜로디컬 마이너 ♯4 / 리디아나 ♭3	믹톨리디안 2	리디아 증강 22	로크리안 7호
메모들	1 2 3 4 5 ♭6 7	1 2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7	1 ♭2 ♭3 ♭4 5 ♭6 ♭7	1 2 ♭3 ♯4 5 6 7	1 ♭2 3 4 5 6 ♭7	1 ♯2 3 ♯4 ♯5 6 7	1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 7
트라이어드	C	Do	Em(또는 ♭4가 3(강화 등가물)로 다시 전송될 수 있으므로 E; 1, ♭4, 5)	FM	G	A♭+	Bo
일곱번째 현	CΔ	Dø7	E7–7 또는 E	F-Δ	G7	A♭+Δ	Bo7

예를 들어, D-플랫의 주요 척도는 다음과 같은 노트로 구성된다. D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C; D-평평형 조화 주요 척도는 음표로 구성된다. D♭ E♭ F G♭ A♭ Bb C. 시퀀스의 여섯 번째 노트가 B♭에서 Bbb로 내려가는 것을 주목한다. C-Sharp 고조파 주요 척도는 E를 E로 상승시킴으로써 C-sharp 조화 부 척도인 C-sharp 조화 척도(C c D d E F♯ G♯ A♯)에서도 얻을 수 있다. C 고조파 주요 척도는 4번째 상승된 F 멜로디 단조 척도에서 도출될 수 있다: F G A b B C D E.^[3]

고조파 주요 척도는 또한 합성 척도로 간주될 수 있으며, 주로 각 테트라코드의 주요 및 사소한 품질과 함께 다양한 변화된 화음을 암시하고 관련시키는 데 사용된다.^[4] 따라서 고조파 장음계의 음악적 효과는 고조파 단음부와 이음파 장조 사이의 음중간격이며, 둘 다의 일부를 차지한다. 조화 주요 척도는 12개의 동일 기질뿐만 아니라 19개의 동일 기질 또는 31개의 동일 기질 등 의미 있는 1개의 튜닝 시스템에 사용될 수 있다.

이 척도의 한 가지 흥미로운 특성은 어떤 이음계 척도에 대해서도 상대적인 큰 또는 작은 모드가 있다는 것이며, 이들 각각이 고조파 또는 고조파 작은 것으로 이루어진다면, 각 "고음파" 척도에서 요구되는 우연은 실제로 극명하게 철자된 것과 같은 음이 된다. 예를 들어, C 고조파에서 추가된 사고인 A,(첫 번째 영상에 표시됨)은 C장조 A 고조파에서 상대 고조파 단조에서 추가된 사고인 G♯과 무기력학적으로 동등하다.

친숙한 장음계, 멜로디 단음계, 고조파 단음계처럼 고조파 단음계에는 이음계 삼음계 속성이 있는데, 이는 음조 간격이 두 단계(예:^[5] 두 번째 음과 네 번째 음, 세 번째 음과 다섯 번째 음 등)로 구분되는 것을 의미한다. 같은 기질에는 전음, 3단음, 반음절과 3단음 교대로부터 육단음, 이음절, 상승곡절단음, 고조음절단음, 하모닉장조, 8단음절(감소) 등 7단음계밖에 없다. 이 속성은 음계의 어떤 연속적인 부분집합에서 다른 음을 모두 취함으로써 형성된 화음이 삼음요화임을 의미하며, 그러한 음계의 멜로디 소재와 함께 테르티안 하모니를 사용할 가능성을 제기한다.

조화성 장음계도 평등한 기질의 적절한 7음계 5개의 척도 중 하나이다. 다른 6개의 척도 중 5개와 마찬가지로 3분의 1의 완전한 원이다. 강장제를 시작으로 그 패턴은 MmmMMM이고, 여기서 M은 3분의 1이고 m은 3분의 1이다.^{[citation needed]}

하모니 전공은 일반적으로 톤성으로 배우지 않기 때문에 이 다이오토닉 톤성에서 차용된 화음은 장조, 고조부조, 멜로디 부조의 톤양성에서 차용된 화음만큼 쉽게 인식되지 않는다.^{[citation needed]} 많은 대중가요들이 화음을 화음 전공의 톤급에서 차용했지만 그렇게 하는 것으로 인식되지 않고 있다. 그 예로는 '네가 간 후' '검은 새' '잠자는 걸음' '나의 작은 꿈' 등이 있다.^{[citation needed]}

외부 링크

• Tonal Center 페이지
• 19세기 이론과 실천에 있어서의 고조모드
• 고조파 주요 척도 및 그 모드
• 고조파 주요 척도 - 분석

추가 읽기

• 2001년 케임브리지 대학 출판부의 Toru Takemitsu의 음악, 피터 버트 ISBN0-521-78220-1.
• 휴이트, 마이클 2013년 세계의 음악적 비늘. 노트 트리. ISBN 978-0957547001
• 니콜라이 림스키-코르사코프, 칼 피셔, LLC, 2005, ISBN 978-0-8258-569-0
• Nicolas Slonimsky, The saurus of Scale and Melodic Patternes, Music Sales America; First Edition, 1947, ISBN 978-0-8256-1449-1
• 야마구치, 마사야. 2006. The Complete Thesaurus of Musical Scale, 개정판 뉴욕: 마사야 음악 서비스. ISBN 0-9676353-0-6
• Bret Willmott, 멜베이의 완전한 조화 이론과 목소리, 멜베이 출판사, 1994, ISBN 1-56222-994-X
• "댄 해럴: The Jazz Language' Studio P/R, 미국 플로리다주 마이애미 스튜디오 P/R; "Jazz Improvisation und Pentatonic"은 Rottenberg/N 1987을 발전시켰다. Hohnschild(2000년)에서 인용한 "조화학적 주요 화음계 시스템"에 대한 "논리적 이해"를 특징으로 한다.
• "Harmonic Major : Part I — Canadian Music Magazine Magazine, 2015년 7월/8월호, 27페이지, Adam Coulombe.

원천