펑크카리오카
Funk carioca펑크카리오카 | |
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네이티브 네임 | 펑크 |
기타 이름 |
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문체적 기원 | |
문화적 기원 | 1980년대 중반, 브라질 리우데자네이루 |
일반적인 기기 | |
서브장르 | |
펑크 카리오카(Funk Carioca).favela funk라고도 하며 세계 다른 지역에서는 baile funk와 Brazil funk라고도 하며 마이애미 베이스와 갱스터 [1][2]랩 음악에서 파생된 리우데자네이루의 힙합 스타일이다.
브라질에서 "Baile funk"는 음악이 아니라 음악이 연주되는 실제 파티나 디스코텍을 가리킨다.[3]펑크 카리오카는 리오에서 시작되었지만 브라질 다른 지역의 노동자 계층 사이에서 점점 더 인기가 많아지고 있다.전국적으로 펑크 카리오카는 국제적으로 [4]펑크가 의미하는 것과는 음악적으로 매우 다르지만, 가장 흔히 펑크로 알려져 있다.하지만 여전히 도시적인 아프로 비트의 영향력은 남아있다.
개요
펑크 카리오카는 한때 미국의 삼바, 마이애미 베이스, 라틴 음악, 아프리카 전통 종교 음악, 캔덤블, 힙합 및 프리스타일(또 다른 마이애미 소재 장르) 음악의 직접적인 파생상품이었다.미국에서 매우 현지화된 이러한 장르들이 리우데자네이루에서 인기를 끌고 영향력을 행사하게 된 이유는 바로 근접성 때문이다.마이애미는 리오 DJ들이 최신 미국 음반을 사기 위해 인기 있는 비행기 기착지였다.마이애미의 영향과 함께 식민지 브라질에서의 노예 무역의 오랜 영향이 뒤따랐다.보둔, 캔덤블과 같은 다양한 아프리카 종교들이 노예가 된 아프리카인들과 함께 아메리카로 유입되었다.아프리카 디아스포라의 아프로-종교 음악에서 같은 박자가 발견되고 많은 브라질 흑인들이 이 종교의 일부라고 주장한다.이 음악 장르는 주로 브라질의 흑인 커뮤니티에 있는 사람들에 의해 시작되었고, 따라서 상표권을 얻기 위한 영향의 끓는 냄비입니다.
자메이카, 쿠바, 도미니카 공화국, 바베이도스, 아이티, 푸에르토리코와 같은 카리브해의 섬나라에서 비슷한 음악 장르를 많이 찾아볼 수 있다.루이지애나 뉴올리언스에서 시작된 바운스 음악도 비슷한 박자를 가지고 있다.원래 프랑스령이었던 뉴올리언스는 미국에 팔리기 전에 대서양 노예 무역의 중심지였다.비슷한 음악 장르를 가진 이 모든 분야들은 미국 힙합, 아프리카 음악, [5]라틴 음악의 영향을 받고 있다.
1970년대에 리우데자네이루의 나이트클럽은 펑크와 소울 음악을 [6]틀었다.
펑크 카리오카는 1980년대에 리오 데 자네이루의 빈민가, 주로 아프로 브라질 빈민가에서 유행했다.1990년대 중반부터, 그것은 브라질에서 주류를 이루는 현상이었다.펑크송은 가난, 인간의 존엄성, 흑인의 인종적 자부심, 섹스, 폭력, 사회적 부당함 등 다양한 주제를 다룬다.사회 분석가들은 펑크 카리오카가 리우데자네이루의 가난한 사람들과 흑인들에게 부담을 주는 심각한 사회 문제의 진정한 표현이라고 믿고 있다.
DJ 말보로에 따르면 펑크 카리오카의 등장에 가장 큰 영향을 준 것은 1982년 [7]발매된 아프리카 밤바타아와 쏘울소닉 포스의 싱글 "Planet Rock"이었다.
초창기 카리오카는 마이애미 베이스나 프리스타일 레코드에서 나온 전자 드럼의 루프였고, 아프로비트 템포를 4-6으로 두드리는 반면, 몇몇 아티스트들은 실제 드럼 기계로 그것들을 작곡했다.하산의 "Pump Up the Party"도 눈에 [8][9][10]띄지만, 가장 흔한 드럼 비트는 DJ Battery Brain의 "808 volt" (일반적으로 "볼트믹스"라고 불림) 루프였다.오늘날, 카리오카 펑크 리듬은 대부분 오래된 드럼 기계 루프 대신 탐보르장 리듬에 기반을 두고 있다.
멜로디는 보통 샘플링됩니다.오래된 노래들은 보통 멜로디를 위해 프리스타일 샘플을 나누거나 아예 없었다.모던 펑크는 다양한 소스의 샘플 세트, 특히 "Rocky" 테마에 대한 호른 인트로를 사용합니다.펑크 카리오카는 항상 거의 모든 곡들이 같은 곡에 있는 여러 곡들로 구성된 리듬과 샘플의 작은 카탈로그를 사용해 왔다.펑크 카리오카 노래는 기악곡일 수도 있고 랩, 노래, 또는 둘 사이의 어떤 것을 포함할 수도 있다.브라질 사람들과 다른 아프로-라티노 사람들에 의해 대중화된 "범-차-차-차", "범-차-차-차" 또는 "붐-팝, 팝, 팝, 팝"이라는 말은 대부분의 펑크 음악에서 나오는 비트를 표현한 것이다.[1][11]
펑크 카리오카는 미국에서 시작된 펑크와는 다르다.1970년부터, 브라질 리우데자네이루에서는 베일레스 다 페사다, 블랙 소울, 샤프트, 펑크와 같은 스타일이 등장하기 시작했다.시간이 흐르면서, DJ들은 다른 흑인 음악의 리듬을 찾기 시작했지만, 원래 이름은 남아있지 않았다.배일 펑크라는 용어는 펑크 카리오카가 연주되는 파티를 가리키는 데 사용된다.펑크 카리오카는 처음 등장해 리우데자네이루 주 전역에서 공연되고 있지만 리우 원주민들이 믿고 있는 것처럼 리우 시뿐만이 아니다.펑크 카리오카는 대부분 젊은이들에게 매력적이다.1980년 10년 동안 인류학자 허먼 비안나는 카리오카 펑크 세계(1988)를 번역한 책 오문도 펑크 카리오카의 기원을 제공한 그의 석사 논문에서 펑크를 연구 대상으로 삼은 최초의 사회학자였다.그 10년 동안, 펑크 댄스는 특히 존 트라볼타가 주연한 영화 Saturday Night Fever (1977년)와 밴드 Bee Gees의 사운드 트랙이 나온 후, 소울과 펑크의 팝 버전인 디스코 음악의 출현으로 인해 약간의 인기를 잃었다.당시 10대였던 페르난도 루이스 마토스 다 마타는 리우데자네이루 라디오시티(102.9FM)의 씨다데 디스코클럽 프로그램을 들을 때 디스코텍에 관심이 있었다.몇 년 뒤 페르난도는 DJ 말보로라는 별명을 갖게 됐고 이 라디오는 리우데자네이루 라디오로 알려지게 됐다.
파생상품
펑크 카리오카에서 파생된 많은 변형들이 있다.
브레가 펑크
브레가 펑크는 브라질 북동부 지역에서 2010년대 초에 만들어진 펑크 카리오카와 브레가의 일부입니다.펑크 카리오카와 달리 브레가 펑크는 반짝이는 싱크로페이트 MIDI 피아노, 신스, 종종 필터링된 기타, 그리고 케이사라고 불리는 독특한 음색의 메탈릭 올가미를 특징으로 하는 광택 있는 사운드를 가지고 있다.보컬 찹은 브레가로부터 물려받은 원키 킥 리듬과 업다운 베이스의 공통적인 동반자이다.e 하프타임 비트는 다른 펑크 서브장르보다 느리게 느껴집니다.브레가 펑크 장르의 예로는 파벨로 비타르의 "[12][13]Parabéns"가 있다.
펑크 멜로디
펑크 멜로디는 일렉트로리듬에 기초하고 있지만 로맨틱한 [14]접근법이다.그것은 여성 아티스트들에 의해 힘을 받는 것으로 알려져 왔다.인기 있는 펑크 멜로디 가수로는 Perla, Babi, 그리고 Copacabana Beat가 있다.
펑크 오스텐타상
펑크 오센타상은 2008년 상파울루에서 만들어진 리우데자네이루 펑크의 하위 장르이다.이 스타일의 노래의 서정적이고 주제적인 내용은 주로 눈에 띄는 소비, 물질주의적인 활동, 도시 생활 스타일의 미화, 빈민가를 떠나려는 야망에 초점을 맞춘다.그 이후 펑크 오센타상은 [15]브라질에서 새롭게 부상하고 있는 노바 클라세 메디아(신중산층)와 강하게 관련지어져 왔다.
프로이비당
프로이비도는 금지된 관행과 관련된 펑크 카리오카의 파생어이다.이 장르의 내용은 불법 마약 판매와 경찰과의 전쟁, 그리고 갱스터 랩과 유사한 마약 카르텔에 대한 미화와 찬사가 포함된다.
라스테리냐
라스트이리냐 또는[16] 라그가펑크는 리오 데 자네이루 펑크의 느린 스타일로 96BPM 전후로 아타바크, 탬버린, 비트박스를 사용한다.또한 레게톤과 액세의 영향을 받습니다.MC WM의 'Fuleragem'은 라스테리냐 [17]장르에서 가장 잘 알려진 곡이다.
레이브 펑크
레이브 [18]펑크는 2016년 DJ GBR에 의해 만들어진 펑크 카리오카와 일렉트로닉 음악의 혼합물이다.레이브 펑크의 가장 인기 있는 노래는 케빈호의 "E Rave Que Fala Né"이다.
펑크 150 BPM
2018년에는 DJ Polyvox와 Rennan da Penha에 [19][20]의해 분당 150비트 또는 150BPM의 Funk Carioca가 탄생했습니다.2019년에는 펑크 카리오카 150 BPM이 카니발 [21]블록에 채택되었습니다.케빈 오 크리스의 "Ela E Do Tipo"는 이 [22]장르에서 가장 인기 있는 노래 중 하나이다.
파고펑크
pagode,[23][24][25]과 펑크 carioca의 퓨전이란 용어 또한 둘 다 하위 장르의 기원 styles,[26]를 파티에 다시 90년대 중반에, 1997년, 혼합 복식 Claudinho 및 작품임을 알 수 있으나 Buchecha 이 앨범에 노래 Fuzuê을 발표했다 말한다 AForma, 그 노래가 cavaquinho, 삼바, 노래와 pagode 등 장르에 악기 선물을 사용한다., 가사,듀오는 파고드 [27]아티스트에게 경의를 표합니다.그루포 라사는 펑크 카리오카를 암시하는 아를린도 크루즈, A. 마르케스,[28] 제랄도가 쓴 "Ela sambou, eu dancei"로 성공을 거두었다.2014년에는 카리오카 [29]펑크의 요소를 미스터 카트라와 함께 아를린도 크루즈와 함께 재해석했다.
맥 레오지뉴는 2008년부터 '[30]센테'라는 노래에서 카바키뉴를 사용했다.MC 델라노와 루드밀라 같은 아티스트들도 카바키뉴를 일부 [30]곡에서 사용하고 있으며, 2015년에는 2000년에 발매된 동명의 앨범에서 폴리발렌시아의 몰레조와 듀엣으로 참여했으며, 2020년에는 파고드 [31][32]전용 EP인 누마니스를 발매했다.
유럽에서의 인식
2000년까지 펑크 카리오카는 지역적인 현상에 불과했다.그 후 유럽 언론들은 음악의 독특한 조합, 강한 성적 매력이 있는 사회적 이슈들을 보도하기 시작했다.
2001년 펑크 카리오카 트랙이 브라질이 아닌 레이블에 처음으로 등장했다.한 예로 BMG가 발매한 앨범 파벨라 시크를 들 수 있는데, 이 앨범에는 [33]De Falla의 "Popozuda Rock n' Roll"을 포함한 세 개의 올드 스쿨 펑크 카리오카가 수록되어 있다.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a3/M.i.a.1.jpg/200px-M.i.a.1.jpg)
2003년에는 브라질에서 큰 인기를 끌지 못했던 블랙 에일리언&[34]스피드의 켐퀘 카게투(Follow Me)가 유럽 스포츠카 광고에 사용되면서 펑크 카리오카의 인기를 높이는 데 일조했다.브라질 듀오 테틴은 영국 레이블 미스터 봉고 레코드에 의해 발매된 '슬럼덩크 프레젠츠 펑크 카리오카'를 편집하고 믹스했습니다.이 앨범에는 Deise Tigrona, Taty Quebra Barko, Bonde do Tigrano 등의 펑크 아티스트가 포함되어 있습니다.2002년부터 브루노 베르너와 엘리에테 메조라도는 펑크 카리오카를 방송하고 그들의 라디오 쇼인 슬럼 덩크 on Resonance Fm에서 아티스트들을 인터뷰했다.베를린 음악 저널리스트이자 DJ인 다니엘 하크스만은 2004년 Rio Baile Funk Favela Booty Beats와 2006년 More Favela Booty Beats를 에세이 [35]레코딩을 통해 발매했다.그는 독일에서 청량음료 광고에 사용된 바일 펑크 앤섬의 팝즈다 록 앤 롤 아티스트 에듀 [36]K의 국제적인 경력을 시작했다.Haksman은 그의 레이블 Man Recordings에서 EP 시리즈 "Funk Mundial"[37]과 "Bail Funk Masters"를 포함하여 많은 새로운 baile funk 레코드를 제작하고 배포했다.
2004년, 주로 루마니아와 불가리아를 포함한 동유럽의 댄스 클럽들은 Bonde das Popozudas라고도 알려진 음악과 춤의 강한 성적 매력으로 인해 펑크 카리오카의 인기를 증가시켰다.많은 펑크 카리오카 아티스트들이 그 당시에 해외에서 공연을 하기 시작했다.DJ 말보로와 파벨라 시크 파리 클럽은 선구적인 여행자이자 프로듀서였다.펑크 카리오카 제작은 그때까지 게토와 브라질 팝 시장에서 연주하는 것에 국한되었다.펑크 카리오카 곡의 주요 작곡가인 DJ 말보로는 [38]2006년 브라질 이스토 E 잡지에 그가 갑자기 이 장르에 대한 해외의 관심에 얼마나 놀랐는지를 선언했다.그는 10개 이상의 유럽 국가를 여행할 것이다.
런던에서 듀오 테틴은 2004년 미스터 봉고 레코드에 의해 발매된 슬럼 덩크 프레젠츠 펑크 카리오카라는 컴필레이션 앨범을 만들었다.테틴은 또한 런던의 라디오 아트 방송국 공명 FM 104.4에서 매주 라디오 쇼 슬럼 덩크를 방영했다.그들의 라디오 쇼는 전적으로 펑크 카리오카에 전념했고 리오 출신의 펑크 카리오카 아티스트들이 참여하는 인터뷰와 공연뿐만 아니라 일련의 영화 프로그램을 제작하고 조직하는 플랫폼 역할을 했다.테틴은 또한 런던에서 테틴과 공동 제작한 데니스 가르시아의 포스트 페미니스트 다큐멘터리 Eu Sou Feia Mas To Na Moda의 첫 상영을 담당했으며 2005년 3월 브릭레인 브래디 아트 센터에서 열린 슬럼 덩크 영화 프로그램에서 처음 상영되었다.이외에도 테틴은 실험적인 DIY 퀴어 펑크 카리오카 트랙을 담은 두 장의 앨범을 제작했다: 2004년 브라질 레이블인 엽기 레코드가 발매한 Bonde do Tetang과 2005년 Kute Bash Records가 발매한 L.I.C.K My Favela. 테틴은 2005년 LP L.I.C.K My Favela에 수록된 트랙 "I Go to the Doctor"를 Deise Tigrona와 함께 녹음했고, 이후 2008년 Soul Jazz Records에 의해 발매된 앨범 Let Your X's Be Y's에 수록되었다.
이탈리아에서, Irma Records는 2005년 컴필레이션 Colors Music #4: Rio Funk를 발매했다.많은 작은 라벨 (특히 유럽 라벨 아케이드 모드와 미국 라벨 플라민)Hotz 및 Nossa) 레이블은 여러 개의 컴파일 및 EP를 부트레그 형식으로 출시했습니다.
아티스트 MIA는 2005년 [citation needed]발매된 버키 더니 건으로 펑크 카리오카에 주류를 이뤘고, 2004년 M.I.A.의 믹스테이프 해적 기금 테러에 참여한 미국인 DJ 디플로가 Baile Funk One, Baile Funk Two, Baile [39]Funk Three를 주목시켰다.Diplo는 Ivanna Bergese가 그녀의 퍼포먼스 액티비티 Yours Truly의 리믹스 믹스테이프를 그와 공유한 후 2004년에[40] Blastin에서 Favela라는 밀레그 믹스테이프를 만들었습니다.그는 또한 2010년 7월 개봉된 다큐멘터리 '파벨라 온 블라스트'[40]를 제작했으며 리우 빈민가에서 펑크 카리오카의 역할, 문화, 성격을 기록했다.
다른 인디 비디오 다큐멘터리는 유럽, 특히 독일과 스웨덴에서 제작되었다.이것들은 대체로 빈민가의 사회적 이슈에 초점을 맞췄다.이러한 다큐멘터리 시리즈 중 가장 유명한 것은 덴마크 영화 제작자 안드레아스 로스포스 존센의 충실한 미스터 카트라[41](2005)로, 많은 유럽 오픈 및 케이블 TV 채널에서 방송되고 있다.
런던에 기반을 둔 예술가 산드라 디안젤로는 펑크 카리오카를 [citation needed]이탈리아에 가져온 최초의 이탈리아 가수 겸 프로듀서였다.그녀는 2008년 노팅힐 아트 클럽에서 맥그링고와 함께 런던에서 공연을 했다.그녀는 2008년 에디슨 Change the Music 콘테스트에서 그녀의 유치한 펑크 작품을 선보였다.산드라 디엔젤로는 뉴욕에서 바일 펑크를 공연했고 EDU KA (Man Recordings)와 리오 출신의 DJ 어메이징 클레이와 함께 트랙을 제작했다.
2008년 베를린의 음반사 맨 레코딩스는 독일 MC 그링고의 데뷔 앨범 그링고를 발매했다.그링고는 브라질 출신 MC로는 유일하게 리우데자네이루 보석에서 공연을 했다.
영국의 인디 팝 밴드 Everything Everything은 그들의 톱 40 싱글 Cowe Cowe에 사용된 드럼 패턴이 펑크 카리오카 노래인 Major Lazer's Pon de Floor에 사용된 것에서 영감을 받았다고 주장한다.
비판
브라질에서 펑크 카리오카 가사는 폭력적이고 성적으로 노골적인 가사 때문에 종종 비판을 받는다.소녀들은 "카초라"와 "팝오즈다"라고 불리며 큰 엉덩이로 많은 노래들이 섹스를 중심으로 돌아간다."노비냐" (젊은 소녀/니펫) 또한 펑크 카리오카 노래에서 자주 나오는 주제이다.그러나 이 노래들 중 일부는 여성들에 의해 불려진다.
성의 극단적인 진부화와 문란한 선동은 펑크 카리오카 문화의 부정적인 측면으로 여겨진다.도덕적 고려 외에도 위생조건이 열악하고 성교육이 낮은 빈민가에서는 공중보건과 사회문제로 이어질 수 있다.그러한 공동체에서는, 결정적인 피임 방법이 거의 없고 교육과 인식 부족으로 인해 가족 계획은 거의 존재하지 않는다.이러한 환경은 원치 않는 임신, 인구 과잉 증가, 그리고 결국 지역사회의 성장을 초래한다.[42][43]
빈민가에서의 범죄의 미화는 또한 펑크 카리오카의 또 다른 부정적인 결과로 자주 보여진다."금지된" (proibidang)으로 알려진 스타일에 속하는 몇몇 펑크 노래들은 매우 폭력적인 가사를 가지고 있고 때로는 마약 거래 갱들에 의해 작곡되기도 한다.그것의 주제는 경쟁 갱 조직원들과 경찰들의 살인을 찬양하고, 반대파들을 협박하고, 빈민가에 대한 권력을 주장하며, 강도, 마약 사용 그리고 마약 거래자들의 불법적인 삶을 전반적으로 포함한다.당국은 이 가사들 중 일부는 조직범죄에 대한 "환영"과 폭력을 선동하는 것으로 보고 있으며, 따라서 이 노래들 중 일부는 [44]범죄로 간주한다.
규제의 부재와 그것이 주로 일어나는 장소 때문에, "빌레스 펑크"는 또한 매우 범죄가 일어나기 쉬운 환경이다.이곳은 마약 거래와 소비의 핫 스팟으로 유명하며, 중무장한 [45]거래상들이 권력을 자주 행사하고, 심지어 살인율도 [46]높다.
더 인기 있는 펑크 카리오카 아티스트들은 보통 그들의 노래를 위해 두 세트의 비슷한 가사를 작곡한다: 하나는 더 온화하고, 더 "적합한" 버전이고, 다른 하나는 더 거칠고, 더 거친 가사 세트를 가지고 있는 것은 "깨끗한" 버전과 "명백한" 버전의 노래의 개념과 다르지 않다.첫 번째 버전은 지역 라디오 방송국에서 방송하는 것이고, 두 번째 버전은 댄스 홀, 파티, 그리고 대중 앞에서 사운드 자동차를 [47]통해 재생됩니다.펑크 카리오카에서 반복되는 서정적 주제는 노골적인 성적 위치, 펑크 파티, 경찰력,[48] 빈민가의 빈민가 거주자들의 삶이다.가사의 또 다른 큰 부분은 주변 세계의 사용이다. 주로 이 지역을 둘러싼 가난이다.이것은 보통 가사에서 비난받으며 더 나은 삶에 대한 희망은 그들의 [11]많은 메시지를 통해 전달된다.
최근 유럽에서 성공을 거두면서 브라질은 1950~60년대 보사노바와 1980년대 [by whom?]유명했던 브라질 록에 비해 훨씬 뒤떨어진 음악을 수출하고 있다는 비판도 받고 있다.빈민가의 펑크 프로젝트는 대부분 마약왕들이 재정적으로 지원한다는 소문이 돌았기 때문에 많은 노래 가사들은 현재 브라질에서 제정된 법에 대한 전복적인 성격과 함께 경찰에 도전하는 내용을 다루고 있다.
대답
펑크 카리오카의 옹호론자들은 이 장르가 아프로 브라질 공동체의 문화를 제대로 표현한 것이며, 성적인 본성의 가사는 브라질 [citation needed]사회에서 발견되는 성적 자유를 반영한다고 주장한다.
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레퍼런스
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- ^ "Folha Online – Cotidiano – Atlas aponta natalidade maior que a média em favelas da Grande SP – 22/11/2006". .folha.uol.com.br. November 22, 2006. Retrieved August 18, 2013.
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- ^ 산손, 리비오'바이아와 리오에서의 글로벌 펑크의 현지화' 브라질 대중음악과 세계화, 139.런던: 루트리지, 2002
- ^ Artists, Various (July 21, 2005). "The Sound of Brazil's Funk Carioca: NPR Music". NPR.org. NPR. Retrieved December 5, 2013.
외부 링크
- "Ghetto Favulous" 옵저버 뮤직 월간지 알렉스 벨로스 2005년 베일 펑크 기사
- 가디언 2004의 알렉스 벨로스의 "Samba, That's So Last Year" 기사
- 캐나다인 니콜 비쉬 2000의 프리 래디컬의 "코리도르 볼"에 대한 "The Fight Club Of Rio" 기사
- 2007년 Musibrasil의 Sabrina Fidalgo에 의한 Baile Funk의 거장 Sany Pitbull과의 기사
- XLR8R 매거진 2005의 Bruno Natal에 의한 "The Funk Evention" 기사
- 카를로스 팔롬비니의 펑크 카리오카와 무시카 소울