기울어진 평면 초점
Tilted plane focus | 이 기사의 사실적 정확성은 논란의 여지가 있다.2010년 4월 (이의 을 확인합니다) |
기울어진 평면 촬영은 묘사적, 서술적 또는 상징적인 예술적 장치로 초점을 사용하는 방법입니다.이미지에서 단일 점을 강조 또는 강조하거나, 분위기 있는 보케를 만들거나, 비스듬히 보이는 풍경을 축소하는 선택 포커스의 보다 단순한 사용과는 다릅니다.이 방법에서는, 촬영자는 의식적으로 카메라를 사용해, 화상의 몇개의 포인트에 동시에 초점을 맞추고, 다른 포인트의 포커스를 해제해, 이러한 포인트 사이에 개념적인 접속을 확립합니다.
이미징에 초점을 맞추는 데 한계가 있다
포커스는 공간 깊이에 상대적입니다.사진의 선택적 초점은 보통 피사계 깊이와 관련이 있다.핀홀 카메라는 카메라의 개구부 바로 바깥쪽에서 무한대까지 무한대의 상대 초점 화상을 생성한다.렌즈는 보다 선택적으로 초점을 맞추므로 렌즈 근처에 있는 물체에 대해서는 렌즈와 센서 또는 필름 사이의 거리를 늘리고 더 멀리 있는 물체에 대해서는 모든 것이 초점을 맞추는 지점까지 짧아진다.망원렌즈에서는 이 지점이 카메라에서 수십 미터 또는 수백 미터 떨어져 있을 수 있습니다.광각 렌즈는 짧은 거리까지만 깊이의 차이를 구별하며, 그 이상은 모두 초점이 맞춰져 있습니다.
피사계
피사계 심도는, 카메라로부터 다른 거리, 그리고 서로 다른 깊이의 물체를 시야에 넣을 수 있는 효과입니다.위에서 설명한 바와 같이 짧은 렌즈는 상대적으로 카메라와 가까운 곳에 있는 물체의 초점을 맞출 뿐만 아니라 물체 사이의 더 먼 거리에서도 초점을 맞출 수 있습니다.망원렌즈는 초점이 매우 얕을 것이다.
렌즈의 조리개 사이즈를 작게 하면, 포커스가 깊어집니다.핀홀 크기에서는 물체가 카메라에 가까울수록 초점이 맞춰진 물체 사이의 거리가 짧아지지만, 실제로는 이 값이 증가합니다.
초점 평면
초점은 렌즈와 센서 또는 필름 평면 사이의 거리에 따라 달라지기 때문에 카메라 앞 공간의 초점은 점이 아니라 필름 [1]평면과 평행한 평면에 맞춰집니다.이상적인 포물선 구조보다는 렌즈의 구형 구조는 이 평면이 약간 오목하다는 것을 의미합니다. 단순한 단일 요소 렌즈에서는 더 많이, 저품질 구조와 재료의 렌즈에서는 점점 더 그렇습니다.복합 렌즈는 이러한 "구면 수차" 또는 "필드 곡선"을 보정하기 위해 제작됩니다.
초점 평면 기울이기
시야를 가로질러 렌즈와 센서 또는 필름 평면 사이의 거리를 변경하면 카메라로부터 다양한 거리에 있는 물체에 초점을 맞출 수 있습니다.이를 위한 한 가지 방법은 렌즈 및/또는 센서 또는 필름 평면을 서로 기울이는 것입니다.즉, 사진 평면의 개별 점이 서로 다른 깊이 점에 초점을 맞추고 선명한 초점 평면이 기울어짐을 의미합니다.
이 기술은 Scheimpflug의 원리에 기초하고 있으며, 이는 전통적으로 작은 구멍과 결합되어 필드 깊이만으로 달성할 수 있는 범위를 넘어 초점 범위를 증가시킨다.일반적으로 Scheimpflug 조정으로 인한 영상에 초점이 맞지 않는 아티팩트는 없습니다.여기서 그 반대가 참이다.렌즈가 최대 조리개 위치에 있는 상태에서 촬영자는 장면에서 초점을 맞출 깊이의 포인트를 선택하고 다른 포인트를 초점이 맞지 않게 던집니다.이로 인해 선명하고 흐릿한 영역의 대비가 증가하며 선택된 포커스와 흐릿한 적용은 뷰어에 선명하게 남아 있습니다.
더 작은 형식에 초점을 맞춘 기울어진 평면
뷰 카메라는 다른 카메라 및 포맷을 사용하여 이 기술을 완전히 증분 보정하여 제어할 수 있습니다.특수 틸트 시프트 렌즈를 사용하거나 마운트에서 분리한 렌즈를 수동으로 잡으면 35mm 카메라 또는 디지털 일안 리플렉스 카메라(DSLR)에서도 유사한 효과를 얻을 수 있습니다.
역사
Julia Margaret Cameron은 이러한 선택적 집중의 사용에 대한 강력한 지지자였다.예를 들어, 1865년에 제작된 "기도와 찬미"에서는 세 가지 이상의 지점에 초점을 맞춘다: 앞 아이의 얼굴과 신체 일부, 그리고 엄마와 아빠의 얼굴. 반면 둘째 아이의 얼굴은 [N 1]초점이 완전히 흐트러져 있다.
레퍼런스
메모들
- ^ "게다가, 사진 초점의 효과는 기도와 찬사에 매우 많이 작용하고 있고, 그것들은 제정된 장면의 진실성에 대한 현상학적 증거를 세우는 데 도움이 됩니다.사진 표면에 압착된 아기의 살 속에서는 아웃오포커스부터 인샤프 포커스까지의 범위가 가장 끈질기게 나타난다: 목과 겨드랑이 주름과 대조적으로 상체의 손과 흐릿한 윗선, 아이의 둥근 얼굴 특징, 다소 흐릿하고 뚜렷한 얼굴 특징, 그리고 시간적 효과.머리카락 한 올따라서 아이의 몸은 렌즈의 광학적 특성뿐만 아니라 존재의 사진 작용을 구체화하는 역할을 하며, 따라서 동시에 사진의 영적인 수단과 그 자체의 살찐, 체질적인 형태, 그리고 둘 사이의 진동을 구체화하는 역할을 한다.포커스의 품질은 또한 매체의 또 다른 특성인 빛과 어둠의 대비도 강화시키는 역할을 한다.다시 한 번 그 대비는 아이의 몸의 비도덕성/부도덕성, 그리고 엄마와 아이의 만남에서 응축됩니다: 그녀의 어두운 천과 가벼운 손, 그리고 그의 가벼운 몸."[2]
인용문
- ^ Faris-Belt, A. "사진의 요소: 정교한 이미지의 이해와 창조"Focial Press, 2008. ISBN0-240-80942-4, ISBN978-0-240-80942-7 추출
- ^ 암스트롱, C.큐피드의 빛의 연필: 줄리아 마가렛 카메론과 사진의 모성화."10월" 제76권(1996년 봄), 페이지 114–141.MIT 프레스
참고 문헌
- Robin Gower(1991) Professional Photography, 호주, 10월 15일자
- Greg Neville(1990) '파편과 고립된 부품의 세계', The Age Melbourn, 1990년 8월 9일 페이지 14
- Glenda Thompson(1990) 'The Bulletin/Mumm Cordon Rouge Photographic Awards', The Bulletin, Sydney, 1994-98 페이지
