미터(시)

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시에서 미터(meter, 영연방 철자법) 또는 미터(meter, 미국 철자법; 철자 차이 참조)는 운문의 구절 또는 행의 기본적인 리듬 구조이다.많은 전통적인 운문 형태는 특정 운문 미터 또는 특정 운문 세트를 특정 순서로 번갈아 규정한다.이 연구와 미터법의 실제 사용 및 변형 형태는 모두 운율학으로 알려져 있다. (언어학에서 "운율학"은 시적 미터법뿐만 아니라 언어에 따라, 그리고 때로는 시적 전통 사이에 다른 형식적 또는 비공식적인 산문의 리듬적 측면도 포함하는 더 일반적인 의미로 사용된다.)

특성.

시와 미터를 분류할 때 다양한 특징을 확인할 수 있다.

질적 대 정량적 미터

서양과 그 밖의 다른 나라의 대부분의 시의 미터는 특정 유형의 음절 패턴에 기초한다.영어 시에서 친숙한 유형의 미터는 질적 미터로 불리며, 일정한 간격으로 강세가 있는 음절(예를 들어 약강 오진법, 보통 모든 짝수 음절)이 온다.많은 로망스 언어는 다소 유사하지만 특정 강세 음절(마지막 등)의 위치만 고정해야 하는 방식을 사용합니다.고대 노르드어와 고대 영어와 같은 언어의 옛 게르만 시의 미터는 근본적으로 달랐지만, 여전히 스트레스 패턴에 기초하고 있었다.

반면, 몇몇 고전 언어들은 양적 미터로 알려진 다른 체계를 사용했는데, 여기서 패턴은 강세가 아닌 음절 무게에 기초했다.예를 들어, 고전 라틴어와 고전 그리스어의 닥틸식 육각형에서, 줄을 구성하는 6개의 각 피트는 닥틸식 또는 척추식이었다: "긴 음절"은 문자 그대로 짧은 음절보다 발음하는 데 더 오래 걸리는 음절이었다: 특히, 긴 모음 또는 이중모음으로 이루어진 음절이다.두 자음씩 d.그 단어의 강세 패턴은 미터기에 아무런 차이가 없었다.산스크리트어, 페르시아어, 고대 교회 슬라브어, 고전 아랍어(성서 히브리어는 아님)와 같은 많은 다른 고대 언어들도 양적 미터를 사용했다.

마지막으로, 프랑스어나 중국어처럼 음절 길이의 차이가 거의 없거나 전혀 없는 강세가 없는 언어들은 그들의 운문을 음절의 수에만 기초한다.프랑스어에서 가장 흔한 형태는 알렉산드린으로, 한 구절당 12글자이며, 고전 중국어로 다섯 글자, 즉 다섯 글자를 가지고 있다.그러나 각 한자는 한 음절에 한 음절을 사용하여 발음되기 때문에, 고전 한시는 또한 주제 평행이나 행간의 음색 대척점과 같은 더 엄격하게 정의된 규칙을 가지고 있었다.

피트

많은 서양 고전 시 전통에서, 한 구절의 미터는 발의 ^[1]수열로 묘사될 수 있으며, 각각의 발은 음절 유형의 특정한 수열이다 - 예를 들어, 상대적으로 강세가 없는/강세가 있는 (영시의 표준) 또는 길고 짧은 (대부분의 고전 라틴과 그리스 시에서와 같이).

영시에서 일반적인 미터인 약음 오보미터는 5개의 약음계 또는 약음계의 시퀀스에 기초하며, 각각은 비교적 강세가 없는 음절(여기서는 음절 위에 "/"로 표시됨) 뒤에 상대적으로 강세가 있는 음절(여기서는 "/"로 표시됨)이 뒤따른다 – "da-DUM" = "clim /"로 표시됨).

아 / 아 / 아 / 아 / 아 / 아 / / 눈이 보이는 한 / 아 / / 아 / 아 / / 아 / / / 아 / / / 아 / / 오래 사시면 이것이 당신에게 생명을 줍니다. 

미터를 분석하고 분류하는 이러한 접근법은 호메로스, 핀다르, 헤시오도, 사포와 같은 고대 그리스 비극가들과 시인들로부터 유래했습니다.

그러나 일부 미터는 발을 사용하여 쉽게 묘사할 수 없는 라인에 대한 전체적인 리듬 패턴을 가지고 있다.이것은 산스크리트 시에서 발생한다; 베딕 미터와 산스크리트 미터 참조. (이 시는 사실 발을 사용하여 지정되지만, 각각의 "발"은 거의 전체 행에 해당한다.)또한 Catulus와 Martial이 선호하는 헨데카시블과 같은 일부 서양 미터에서도 발생하며, 이는 다음과 같이 설명할 수 있다.

x x - " - " - "

(여기서 "-" = long, "slot" = short, "x x"는 "- ∪" 또는 "-" 또는 "slot"로 인식될 수 있습니다.)

디실행렬

마크롱 및 간결 표기법: = 강세/장음절, = 비강세/단음절

		피루스, 디브라흐
		iamb(또는 iambus 또는 jambus)
		트로치, 안무(또는 안무)
		스펀디

트리실러블

			트라이브라흐
			닥틸
			수륙양용 트럭
			항액틸루스균
			박키우스
			크레틱, 양성자
			항악기
			몰로스

만약 선이 한 발만 있다면, 그것은 모노미터라고 불립니다; 2피트, 디미터; 3은 트리미터; 4는 4미터; 5는 5미터; 6은 6미터; 7은 7미터 그리고 8은 8미터입니다.예를 들어, 발이 약근이고 한 줄에 5피트가 있다면, 약근 ^[1]오보미터라고 불립니다.발이 주로 닥타일이고 한 줄에 6개가 있다면 닥타일 ^[1]육각형입니다.

세수라

줄 바꿈이 아니라 줄 바꿈에서 자연스러운 포즈가 발생할 수 있습니다.이것은 제왕절개입니다.좋은 예는 윌리엄 셰익스피어의 겨울 이야기에서 나온 것입니다. 제왕절은 '/'로 표시됩니다.

당신을 위해서지, 우리 자신을 위해서가 아니다.

당신은 학대받고 있다/그리고 어떤 푸터폰에 의해

그건 말도 안 돼 / 내가 악당을 알았으면

저라면 땅바닥에 내려앉을 거예요 / 명예롭게 굴든 말든

나는 딸이 셋 있다; / 첫째는 열한 살이다

라틴어와 그리스 시에서 시저라는 단어의 끝에 의해 생기는 발 안쪽의 균열이다.

전통적인 게르만어 두운시의 각 행은 카제라에 의해 두 개의 반행으로 나뉩니다.이것은 피어스 플라우맨에서 확인할 수 있습니다.

아름다운 향토와인/내가 좋아하는 비트웨인-

남자들의 알레 마네레 / 민과 부자의 대립은

Werchynge와 wandrynge / 세상이 요구하는 대로.

솜므는 쟁기/플레이덴 풀 셀던에 10단 걸치고

settynge와 sowynge/swonken ful harde에서

그리고 이 황량한 광택이 파괴된 것을 알았다.

엔잠브먼트

제왕절개와는 대조적으로, 금지는 행의 끝에 있는 불완전한 구문이다; 의미는 끝점 없이 한 시 행에서 다음 시 행으로 이어진다.셰익스피어의 '겨울이야기'에도 나와 있습니다.

난 울기 쉬운 편은 아니야 우리 섹스처럼

흔히 있다; 헛된 이슬이 부족하다.

운명은 당신의 고통을 말릴 것이다; 하지만 나는

그 명예로운 슬픔이 여기에 깃들어 불타오르고

눈물에 잠기는 것보다 더 심하다.

메트릭의 변화

전체적인 메트릭 패턴이 잘 정의된 시는 종종 해당 패턴을 위반하는 행이 몇 개 있습니다.일반적인 변형은 발의 반전이며, 이로 인해 iamb("da-DUM")가 트로치("DUM-da")로 바뀝니다.두 번째 변형은 첫 번째 발의 첫 음절이 없는 머리 없는 시이다.세 번째 변형은 카타렉시스로, 행의 끝부분이 1피트 또는 2피트 또는 그 일부만큼 짧아집니다.키츠의 "La Beldame sans Merci"의 각 구절의 끝부분에는 다음과 같은 예가 있습니다.

그리고 네 뺨에는 시든 장미꽃이 (4피트)

빠른 속도(2피트)

현대 영어

대부분의 영국 미터는 중요한 차이와 함께 클래식 미터와 같은 시스템에 따라 분류된다.영어는 악센트 언어이기 때문에, 고전 시스템의 길고 짧은 음절을 박자와 오프비트(강세와 비강세 음절)가 대신한다.대부분의 영시에서는 미터가 일종의 백비트로 간주될 수 있으며, 이에 대해 자연스러운 말투 리듬은 표현적으로 변화한다.영어 시의 가장 일반적인 특징적인 발은 두 음절의 iamb와 세 음절의 anapest이다.(메트릭 발과 그 이름의 전체 목록은 발(프로소디)을 참조하십시오.)

미터법

영어의 운율계의 수는 ^[2]합의되어 있지 않다.악센트 시, 악센트 시, 음절 시, 양적 ^[4]시 등 4가지 주요 유형이^[3] 있습니다.고대 영어의 두운절 또한 이 목록에 추가되거나 특별한 유형의 악센트 시로 포함될 수 있다.악센트 시는 한 줄의 강세 수와 음절 수를 무시한 채 한 줄의 강세 수와 총 음절 수를 조절하는 데 초점을 맞춘다; 음절 시는 한 줄의 음절 수를 셀 뿐이다; 양적 시는 길고 음절의 패턴을 조절한다.짧은 음절(이런 종류의 운문은 종종 영어에 ^[5]이질적인 것으로 여겨진다).영어에서 외국계 미터를 사용하는 것은 거의 ^[6]예외적이다.

자주 사용하는 미터

가장 자주 접하는 영시 미터는 약강 오보미터로, 운율 노름은 한 줄에 5개의 약강 피트이지만 운율 치환은 일반적이고 리듬 있는 변주곡은 사실상 무진장하다.존 밀턴의 낙원, 대부분의 소네트, 그리고 영어 이외의 많은 것들은 약강 오보미터로 쓰여 있다.비운율 약강 오보격의 행은 보통 빈 ^[7]시로 알려져 있다.영어의 빈 시는 윌리엄 셰익스피어의 희곡과 밀턴의 위대한 작품에서 가장 잘 나타나지만 테니슨과 워즈워스 또한 그것을 눈에 띄게 사용한다.

약강 오보격의 운율이 맞는 한 쌍의 행은 영웅적인 ^[8]쌍구를 만들며, 18세기에 너무 자주 사용되어 지금은 대부분 유머러스한 효과를 위해 사용된다.영웅 커플의 가장 유명한 작가는 드라이든과 포프이다.

영어에서 또 다른 중요한 미터는 발라드 미터로, "공통 미터"라고도 불리며, 두 쌍의 약음 테트라미터와 약음 트리미터가 이어지는 4행 스탠자이며, 대부분의 경우 테트라미터도 운을 맞춘다.이것은 대부분의 국경과 스코틀랜드 또는 영국 발라드의 미터이다.찬송가에서는 "공통 미터"라고 불리는데, 이는 어메이징 ^[9]그레이스처럼 많은 찬송가 가사와 멜로디를 조합하는 데 사용되는 명명된 찬송가 미터 중 가장 흔하기 때문입니다.

어메이징 그레이스! 얼마나 달콤한 소리인지!

덕분에 나 같은 가엾은 놈을 구했어

나는 한때 길을 잃었지만, 지금은 찾았다.

장님이었는데 이제야 알겠네요

에밀리 디킨슨은 발라드 미터기를 자주 사용하는 것으로 유명하다.

큰 침묵의 거리가 사라졌다.

일시정지된 인근으로 --

여기에는 아무런 통지도, 이의도 없었다.

우주도 없고 법칙도 없다.

기타 언어

산스크리트어

고전 산스크리트 시의 번역은 세 가지 종류가 있다.

1. 음절계(akṣaravtta)는 한 구절의 음절 수에 따라 다르며, 가볍고 무거운 음절의 분포에 있어서 상대적으로 자유롭다.이 스타일은 오래된 베다 양식에서 파생되었다.예를 들어, 위대한 서사시, 마하바라타, 라마야나에서 볼 수 있는 아누섭미터는 각 행에 정확히 8개의 음절이 있으며, 그 중 일부만 길이에 대해 명시되어 있다.
2. 음절의 양적(var onavtta) 미터는 음절 수에 따라 다르지만, 가벼운 패턴은 고정되어 있습니다.한 예로 만다크란타 미터가 있는데, 각 행은 고정된 패턴으로 17개의 음절을 가지고 있다.
3. 양적(마트라브t타) 미터는 지속시간에 따라 달라지며, 각 라인은 고정된 수의 모레를 가지며, 보통 각 발에 4개의 모레가 있는 피트 단위로 그룹화된다.예를 들어 아리아 미터는 각 구절마다 12, 18, 12, 15 모래의 네 줄이 있다.각 4모라 다리에는 두 개의 긴 음절, 네 개의 짧은 음절, 또는 한 개의 긴 음절과 두 개의 짧은 음절이 임의의 순서로 있을 수 있습니다.

미터기의 표준 전통 작품은 핑갈라의 찬다샤스트라와 케다라의 베타라트나카라입니다.Patwardhan과 Velankar의 최신 컴필레이션과 같이 가장 철저한 컴필레이션은 600미터 이상을 포함합니다.이것은 다른 운율 전통보다 상당히 큰 레퍼토리다.

그리스어와 라틴어

고전 언어에서 운율 "발"은 각각의 음절을 발음하는 데 걸린 시간의 길이에 기초했고, 그것들은 무게에 따라 "긴" 음절 또는 "짧은" 음절로 분류되었다.이들은 장모음과 단모음을 구별하기 위해 각각 "무거운"과 "가벼운" 음절로 불리기도 한다.발은 종종 음계와 비교되고 긴 음절과 짧은 음절은 전체 음표와 반음표와 비교된다.영시에서 발은 길이가 아닌 강세로 결정되며, 강세와 강세가 없는 음절은 고전 미터법의 길고 짧은 음절과 같은 기능을 한다.

그리스와 라틴 운율에서 기본 단위는 모라인데, 이것은 하나의 짧은 음절로 정의된다.긴 음절은 두 개의 모라에 해당한다.긴 음절은 긴 모음, 이중모음 또는 짧은 모음 뒤에 두 개 이상의 자음이 있습니다.다양한 생략 규칙은 때때로 문법적인 음절이 완전한 음절을 만드는 것을 막고, 그 반대인 문맥에서 긴 음절과 짧은 음절을 만들 수 있습니다.

가장 중요한 고전 미터는 호머와 버질의 미터인 닥틸 6진법이다.이 형식은 6피트의 구절을 사용한다.dactyl이라는 단어는 손가락을 뜻하는 그리스어 daktylos에서 유래했는데, 그 이유는 한 개의 긴 부분 뒤에 ^[10]두 개의 짧은 스트레칭이 뒤따르기 때문이다.처음 4개의 발은 닥타일(daa-duh-duh)이지만, 척추일 수 있습니다.da-daa)일 수 있습니다.다섯번째 발은 거의 항상 닥틸이다.여섯 번째 발은 척추 또는 트로치입니다.어느 한쪽 발의 첫 음절은 이 시의 기본 "박자"인 홍채라고 불립니다.보통 세 번째 발의 홍반 뒤에 시저균이 있어요.아이네이드의 첫 번째 라인은 dactylic hexameter의 전형적인 라인입니다.

아르마 vĭ 럼쿠 céno, Troi ae quī prīmss €b orrés

"나는 무장을 부르고 트로이 해안에서 온 그 남자는..."")

이 예에서 첫 번째와 두 번째 발은 닥타일입니다; 첫 번째 음절인 "Ar"와 "rum"은 각각 짧은 모음을 포함하고 있지만, 모음 뒤에 두 개의 자음이 있기 때문에 길게 세어집니다.세 번째와 네 번째 발은 척추이며, 첫 번째 발은 시제의 주요 시제로 나뉩니다.5번째 발은 거의 항상 그렇듯이 닥틸이다.마지막 발은 척추입니다.

Dactylic 헥사미터는 Henry Wadsworth Longfellow가 그의 시 Evangeline에서 영어로 모방했습니다.

이것은 숲의 원시입니다.속삭이는 소나무와 헴록,

이끼로 수염을 기르고 녹색 옷을 입고 황혼에 희미하게 빛나며

옛날의 드루이드처럼 슬프고 예언적인 목소리로 서 있고

턱수염이 가슴에 박힌 채 하퍼처럼 서 있다.

첫 번째 줄:

이건 최고의 경험이야울긋불긋한 소나무와 단풍나무

다음 패턴을 따릅니다.

덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤 덤

그리스와 라틴 시에서 또한 중요한 것은 닥틸릭 오보미터이다.이것은 두 개의 동일한 부분으로 이루어진 한 줄의 시로, 각각 두 개의 닥틸이 있고 그 뒤에 반피트로 간주되는 긴 음절이 뒤따른다.이렇게 하면 발은 총 5개가 된다.전반전에는 스폰디가 닥타일을 대신할 수 있지만 후반전에는 절대 그렇지 않다.전반부의 긴 음절은 항상 한 단어를 끝맺어 제왕절개를 일으킨다.

닥틸릭 펜타미터는 절대 단독으로 사용되지 않습니다.오히려, 닥틸릭 펜타미터의 행은 그리스와 라틴 세계에서 때때로 가볍고 경쾌했던 사랑시뿐만 아니라, 엘레지아크 디스티치 또는 엘레지아크 쿠플렛의 운문의 한 형태인 닥틸릭 6진법의 선을 따른다.Ovid의 Tristia의 예:

Vergll um um v d dī tan tum, ncc m marré t bull bullo

Tempss ī mĭcĭt ae ae fatter d drĕ mĕae.

(내가 방금 본 버질, 가혹한 운명은 티뷸러스에게 내 우정을 위한 시간을 주지 않았다.)")

그리스와 로마인들은 또한 많은 서정계를 사용했는데, 이것은 전형적으로 엘레지아크나 육각형보다 짧은 시에 사용되었다.에어올 시에서는 11음절로 이루어진 행인 헨데카실라빅이라고 불리는 중요한 행이 있었다.이 미터는 그리스 시인 사포의 이름을 딴 사피치 시대에서 가장 자주 사용되었다. 사포는 그녀의 많은 시를 그 형식으로 썼다.헨데카실라빅은 두 개의 트로치, 그 다음에 닥틸, 그리고 두 개의 트로치라는 절대 변하지 않는 구조를 가진 선이다.사피어 연가에서는 세 개의 헨드실라빅 뒤에 닥틸과 트로치로 구성된 "아도닉" 행이 이어진다.이것은 Catulus 51(사포 31에 대한 오마주)의 형태입니다.

Ill m marr ess d dōo vĭtur;

Illlls, sparrarious dīvos, sparious dīvos, sparirrarious dōvos.

qu's'd'ns advers'dent'dem t'

스펙터트 감사

(제가 보기에 그는 신과 같은 존재로 보입니다.허락된다면 신들 위에 있는 것 같습니다.신들 위에 있는 것 같습니다.신들 맞은편에 앉아서는 여러분을 바라보며 계속해서 여러분의 말을 듣습니다.")

알제논 찰스 스윈번이 단순히 사픽스라고 부르는 시에서 사픽스 연주는 영어로 모방되었다.

집념이 강한 하얀 아프로디테를 보고

머리카락은 묶이지 않고 발은 흔들리지 않는 것을 보았다.

서쪽 물 위에 석양의 불처럼 빛나다;

마지못해...

고전 아랍어

고전 아랍 시의 운율 체계는 고전 그리스어와 라틴어의 운율 체계와 마찬가지로 "긴" 또는 "짧은"으로 분류된 음절의 무게에 기초한다.The basic principles of Arabic poetic metre Arūḍ or Arud (Arabic: العروض al-ʿarūḍ) Science of Poetry (Arabic: علم الشعر ʿilm aš-šiʿr), were put forward by Al-Farahidi (786 - 718 CE) who did so after noticing that poems consisted of repeated syllables in each verse.그의 첫 번째 책인 알-아르(아랍어: لر al al- al-ḍararab)에서 그는 15가지의 운문을 묘사했다.알-아크파쉬는 16일에 한 명 더 있다고 설명했어요

짧은 음절에는 다음 자음이 없는 짧은 모음이 포함되어 있다.예를 들어, ka-ta-ba로 음절 구분되는 kataba라는 단어는 3개의 단모음을 포함하고 있으며, 3개의 단음절로 구성되어 있다.긴 음절은 mak-tu-bun으로 음절 구분되는 단어 maktu-bun에서와 같이 장모음과 단모음을 포함하고 자음이 뒤따른다.고전 아랍어 음운학에서 가능한 유일한 음절 유형으로, 대체로 한 음절이 둘 이상의 자음으로 끝나거나 긴 모음 뒤에 같은 음절로 발생하는 것을 허용하지 않습니다.즉, -ak- 또는 -akr-의 음절은 고전 아랍어에서는 찾아볼 수 없습니다.

각 시는 특정 수의 운율적인 발(tafa orl 또는 ǧazza))로 구성되며 가능한 발의 특정 조합은 미터(barr)를 구성합니다.

아랍어 전통에서 시의 미터를 쓰는 방법은 어근 F-ʿ-L(ع-ف-L)의 다양한 파생어들을 결합하여 사용하는 것이다.따라서 다음 반미스틱은

قفا نبك من ذكرى حبيبٍ ومنزلِ

기존에는 다음과 같이 스캔되었습니다.

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

즉, 로마자로 표기하고 전통적인 서양 스캔을 사용합니다.

서양어: – – – – – – – – : – 시: Qifa nabki min ikikra ḥab bin빈 wa-manzili 니모닉: fa'lun mafa'lun fa'lun mafailun

아랍 운율 연구에 대한 Al-Klalīl b. A almad al-Farahdd의 공헌은 부인할 수 없이 중요하다: 그는 아랍 시를 세심하고 공들인 운율 분석의 대상으로 삼은 최초의 학자였다.불행하게도, 그는 일관성 있는 이론을 만드는 데 부족했다; 대신, 그는 단지 주요 데이터를 수집, 분류, 분류하는 것에 만족했다. 이 첫 단계는 부족하기는 하지만, 상당한 성과를 나타내는 것은 아니다.따라서 알-칼-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알-알20세기 아랍 문학과 아랍어의 가장 유명하고 유명한 축 중 하나인 이브라힘 안스 박사는 그의 저서 '무스카 알-시르'에서 이 문제를 분명히 언급하고 있다.

"아랍어 연구 중 [알칼]의 운율만큼 많은 [기술적인] 용어를 구체화하는 것은 잘 알지 못합니다.알칼의 제자들은 빈번하지 않은 많은 항목을 사용했고, 그 항목에 정의와 설명이 필요한 특정 기술적 표현을 할당했습니다.…. 미터법 변동의 법칙에 대해서는 기억하기 힘들 정도로 많고 많은 연구 과정을 강요한다.…. 그것들을 배우는 데 있어서, 학생은 예술적인 장르, 특히 가장 예술적인 시와의 모든 연관성을 가리는 심각한 어려움에 직면합니다.………. 11세기 동안 논의된 주제를 다룬 작가들은 이런 방식으로, 그들 중 누구도 새로운 접근법을 도입하거나 규칙을 단순화하려 하지 않았다.………. 조작을 피하고, 시의 예술과 밀접한 친밀감을 보이며, 운율학의 과학을 다루기 쉽고 맛있게 만드는 새롭고 단순한 프레젠테이션이 필요한 때가 아닌가?"

20세기와 21세기에 수많은 학자들이 알-칼의 공헌을 보완하기 위해 노력해왔다.

아랍 미터

고전 아랍어에는 16개의 미터기가 있다.각각 일정량의 변동을 허용하지만 기본 패턴은 다음과 같습니다.

• 긴 음절의 경우 "–" 음절
• 1단음절의 '단음절'
• "x"는 길이가 1개 또는 짧음이 1개일 수 있는 위치입니다.
• "o"는 긴 길이 1개 또는 짧은 길이 2개를 포함할 수 있는 위치입니다.
• 긴 것 1개, 짧은 것 2개 또는 긴 것 1개 + 짧은 것 1개를 포함할 수 있는 위치인 경우 "S"

원형	이름. (로마화)	이름. (아랍어)	스캔	니모닉
1	[아악]	الطويل	© – x † – x – – x † –	فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
1	매드	المديد	x - x - x - x - x -	فعن ت ااعننننن ت نننن
1	베이스	البسيط	x – – –x – – –x – – – ⏑ –	مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن
2	카밀	الكامل	o – o – o – o – o – o –	ت ت ععلن ت ففففف ت ننننننفففف
2	와피르	الوافر	– – o – o – o – – –	مفاعلتن مفاعلتن فعولن
3	하지	الهزج	– – –x – –x	مفاعيلن مفاعيلن
3	라자즈	الرجز	x – – –x – – –x – ⏑ –	مستفعلن مستفعلن مستفعلن
3	라말	الرمل	x x – –x – –x – –x – –	فاعلاتن فاعلاتن فاعلن
4	사루	السريع	x x x x x x x x x x x x x – – –	مف ت فن فف ت فلففف فففففف
4	문사리 mun	المنسرح	x – – – – x – – – ⏑ –	مف ت فن ُف ت فف ت فففففففف
4	카후후	الخفيف	x x –x –– – –x	فل ت مف ت فف ت نن نن نن ت نن
4	무사리	المضارع	§ – x – † –	ما نن نن ت نن
4	무크타밥	امض ت بب	x – – – – ⏑ –	فع ت مم ت عع ت نننع
4	뮤이타스	امث ت ثث	x – – –x ⏑ –	مف ت نن نف ت نن
5	무타다이크	（ دد ت ）	S – S – S –	فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
5	무타카리브	（ قق ت ）	§ – x † – x † – x † –	فعولن فعولن فعولن فعول

고전 페르시아어

페르시아의 고전과 고전 양식 시에 사용되는 운율계의 용어는 기원과 구조 면에서 상당히 다르지만 고전 아랍어와 같다.이것은 페르시아 미터의 진정한 출처와 본질에 대해 고대와 현대의 운율학자들 사이에서 심각한 혼란을 초래했는데, 가장 명백한 오류는 아랍어에서 ^[11]베꼈다는 가정이다.

페르시아 시는 양적인데 운율 패턴은 고전 그리스어, 라틴어, 아랍어처럼 길고 짧은 음절로 이루어져 있습니다.그러나 행에서 긴 음절 또는 짧은 음절을 사용할 수 있는 위치(아래 체계에서 "x"로 표시됨)는 행의 시작 부분에 있는 몇 미터 외에는 페르시아 시에서는 찾을 수 없다.

페르시아 시는 커플트로 쓰여져 있으며, 각각의 반행(헤미스티치)은 10-14음절이다.두 개의 매우 유사한 미터 중 하나를 사용할 수 있는 루바이(quatrain)를 제외하고, 시의 모든 행에 동일한 미터가 사용됩니다.라임은 항상 사용되며, 때로는 이중 라임이나 내부 라임이 추가로 사용됩니다.마스나비라고 알려진 몇몇 시에서는 각 짝퉁의 두 반쪽이 aa, bb, cc 등과 운을 맞춘다.서정시에서는 각 쌍구의 끝에 같은 운율이 시 전체에 걸쳐 사용되지만, 첫 번째 쌍구를 제외하고 각 쌍구의 두 반절은 운율이 맞지 않기 때문에 구성은 aa, ba, ca, da이다.루바이는 또한 보통 aa, ba의 라임을 가지고 있다.

라틴어, 그리스어, 아랍어에서는 찾아볼 수 없는 고전 페르시아 운율의 특별한 특징은 두 개의 음절 길이 대신에 세 개의 길이가 있다는 것이다.너무 긴 음절은 긴 음절+짧은 음절 대신 행의 어느 곳에서나 사용할 수 있습니다.또, 행이나 ^[12][13]반행의 마지막 위치에서도 사용할 수 있습니다.미터가 한 쌍의 짧은 음절(⏑),)을 가지고 있을 때, 긴 음절이 특히 한 줄의 끝이나 반줄에서 대체되는 것이 일반적이다.

약 30개의 다른 미터가 페르시아에서 일반적으로 사용됩니다.서정시의 70%는 다음 7m ^[14]중 하나로 쓰여진다.

• ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
• – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ –
• – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ –
• x - – – – – – – – – – – – –
• x – – – – – – – ⏑ –
• ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – –
• – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – –

마스나비 시(즉, 라임 커플의 긴 시)는 항상 다음과 같이 짧은 11음 또는 10음(전통적으로 7음) 미터 중 하나로 쓰여진다.

• – – – – – – – – – – (예: Ferdowsi의 Shahnameh)
• § – – – – – – – – – – (예: Gorgani의 Vis o Ramin)
• – – – – – – – – – – – – – – (예: Rumi의 Masnavi-e Ma'navi)
• – – ⏑'– – –– (예: Nezami의 Leyli o Majnun)

이 용도로만 사용되는 루바이야트(쿼트레인)에 사용되는 두 미터는 다음과 같다. 두 번째 미터는 첫 번째 미터의 변형이다.

• – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
• – – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – ⏑ ⏑ –

중국어 번체

비록 미터기의 실제 스캔은 지리적으로 광범위한 지역 지역에 걸쳐 연속적인 시간 동안 발생한 전통을 다루는 것을 포함하여 다양한 요인에 의해 복잡하지만, 고전적인 중국 시적 메트릭은 고정 길이와 가변 길이 선 유형으로 나눌 수 있다.5천 년 전에요초기의 기록 형태로부터, 「시경」은, 4행의 2행의 운율이 매겨진 4행으로 되어 있는 경향이 있습니다.추치는 어느 정도 이를 따르고 있지만, 행의 길이는 변화하고 있습니다.한대의 시는 민속 발라드와 음악국 월부의 다양한 행 길이 형식을 지향했다.건안시, 육조시, 당대시는 5, 7, (더욱 드물게는 6자)의 일정한 길이의 행에 기초한 시적 미터를 지향하는 경향이 있으며, 일반적으로 다양한 총 시 길이의 쿠페트/쿼트레인 형태의 시적 단위가 우세하다.송시는 특정 악곡 가사의 특정 패턴을 따르는 가변 행 길이를 사용하여 ci를 사용하는 것으로 특별히 알려져 있으며, 따라서 ci를 "고정 리듬" 형식이라고 부르기도 한다.위안시계는 현재 불분명하거나 완전히 사라진 원래의 예(또는 ur-type)에 기초한 유사한 고정 리듬 형태인 큐 형태로 이러한 관행을 계속했다.구시(古詩)와 시(詩)의 운율적 문양에서 볼 수 있는 시(詩)의 사용이 없어진 것은 아니다.규정된 운문의 형태 또한 언어적 강조에 기초한 패턴을 규정했다.한시형식의 운율분석에 있어서 제왕절개 사용은 중요하다.

고대 영어

고대 영시의 미터법은 현대 영어와 달랐고, 고대 노르드어와 같은 대부분의 고대 게르만 언어의 운문과 더 관련이 있었다.그것은 다양한 수의 음절을 포함하는 운율 패턴인 두운시를 사용했지만 각 행에 강한 강세가 있는 고정된 수(보통 4개)를 사용했다.강세가 없는 음절은 상대적으로 중요하지 않았지만, 고대 ^[15]영시에서는 제왕절(반행 사이의 구분)이 주요한 역할을 했다.

발을 사용하는 대신, 두운시는 각 행을 두 개의 반행으로 나누었다.각 반행은 5개 정도의 패턴 중 하나를 따라야 했는데, 각각의 패턴은 강세와 강세가 없는 음절의 시퀀스를 정의했으며, 일반적으로 반행당 두 개의 강세가 있는 음절을 정의했다.그러나 전형적인 서양 시와 달리 강세가 없는 음절의 수는 다소 다를 수 있다.예를 들어 공통 패턴 "DUM-da-DUM-da"는 두 강세 사이에 1-5개의 강세가 없는 음절을 허용할 수 있다.

다음은 말돈 전투(The Battle of Maldon)에서 따온 유명한 예입니다. 말돈 전투(The Battle of Maldon)는 전투 날짜(AD 991) 직후에 쓰여진 시입니다.

인용된 부분에서는 강세가 있는 음절에 밑줄을 그었다.(보통 강세가 있는 음절은 한 단어에서 다른 음절 뒤에 오는 경우 길어야 합니다.그러나, 음절 분해능이라고 알려진 규칙에 따르면, 한 단어에 있는 두 개의 짧은 음절은 하나의 긴 음절과 같다고 여겨진다.따라서 때때로 두 개의 음절이 hige와 mégen에서와 같이 밑줄이 쳐진다.)독일의 언어학자 에두아르트 시버스는 앵글로색슨 두운시에서 5가지 다른 반행 패턴을 확인했다.처음 세 개의 하프라인은 A형 패턴 "DUM-da-(da-)DUM-da"이고, 마지막 것은 C형 패턴 "da-(da-da-)"이다.DUM-DUM-da" (삽입된 선택적 비강세 음절을 나타내는 괄호 포함)또한, 첫 번째 및/또는 두 번째 강세가 있는 음절이 네 번째 음절이 아닌 세 번째 음절과 두 번째 음절이 두운하는 널리 퍼져 있는 두운의 패턴에 주목하십시오.

프랑스

프랑스 시에서 미터는 오직 한 줄의 음절 수에 의해 결정된다.무성 'e'는 자음 앞의 음절로 간주되지만 모음 앞에 생략된다(haspé는 자음으로 간주한다).한 줄의 끝에서, "e"는 지워지지 않은 채로 남아 있지만 하이퍼메트릭이다(영어 구절의 여성적인 결말처럼 음절의 수 밖에 있다). 이 경우, 라임은 "페미닌"이라고도 불리는 반면, 다른 경우에는 "마스쿨린"이라고도 불린다.

고전 프랑스 시에서 가장 자주 접하는 미터는 알렉산드린으로, 각각 6음절로 이루어진 두 개의 반음절로 구성되어 있다.두 개의 유명한 알렉산드린은

라 필레 드 미노스에 드 파시파에

(진 라신)

(미노스와 파시파에의 딸)

워털루! 워털루! 워털루! 모네 플레인!

(빅토르 휴고)

(워털루!워털루!워털루!음침한 평야!)

고전 프랑스 시는 또한 단어들이 단순히 어떻게 들리는지 넘어서는 운율에 대한 복잡한 규칙들을 가지고 있었다.이것들은 보통 시의 미터를 묘사할 때 고려된다.

스페인어

스페인 시에서 미터는 그 시의 음절 수에 의해 결정된다.그래도 행의 마지막 수를 결정하는 것은 운문의 마지막 단어에 있는 발음적인 액센트이다.마지막 단어의 악센트가 마지막 음절일 경우, 시규칙은 해당 행의 음절의 실제 개수에 1음절을 더해야 하며, 따라서 문법적인 음절의 수보다 시적인 음절의 수가 더 많다는 것을 명시한다.만약 악센트가 운문의 마지막 단어의 두 번째에서 마지막 음절에 있다면, 시적인 음절의 마지막 수는 문법적인 음절의 수와 같을 것이다.게다가 만약 악센트가 세 번째에서 마지막 음절에 있다면, 문법적인 음절보다 덜 시적인 음절을 가지면서, 실제 숫자에서 한 음절을 뺀다.

스페인 시는 로망스어 특유의 시적 표현을 사용해 행의 모음을 주로 조작해 음절 수를 바꾼다.

이러한 시적 권리에 관해서는 (1) 시네레시스, (2) 다이레시스, (3) 공백의 세 가지 현상을 고려해야 한다.

마지막 단어의 시적 규칙을 고려한 후 필요할 때 적용할 수 있는 음절의 덧셈과 뺄셈에 사용되는 많은 종류의 라이선스가 있다.그러나 모두 자음에 의해 방해받지 않고 서로 가까운 모음만을 조작한다는 공통점을 가지고 있다.

스페인어 시의 몇 가지 일반적인 미터는 다음과 같습니다.

• 7행 7행
• 8진법:여덟 개의 시적인 음절이 있는 한 줄.이 미터는 로맨스, 영국 발라드와 유사한 서사시, 그리고 대부분의 속담에서 흔히 사용된다.
• Hendecasylable:11개의 시적인 음절이 있는 행.이 미터는 영시의 오보미터와 비슷한 역할을 한다.그것은 다른 것들 중에서, 소네트에 일반적으로 사용된다.
• 알렉산드린:14음절로 이루어진 행으로, 보통 7음절로 이루어진 두 개의 반음절로 구분됩니다(대부분의 언어에서 이 용어는 12음절 또는 때로는 13음절의 행을 나타내지만 스페인어는 아닙니다).

이탈리아의

이탈리아 시에서 미터는 한 줄에서 마지막 악센트의 위치만으로 결정되며, 다른 악센트의 위치는 운문의 균형에 있어 중요하다.음절은 파르옥시톤으로 끝나는 구절과 관련하여 열거되며, 따라서 Septennary(7음절 포함)는 마지막 악센트가 6음절에 해당하는 구절으로 정의된다: 그것은 8음절(Ei fu)을 포함할 수 있다. 움직일 수 없음) 또는 6개(la terra al nunzio sta).게다가, 단어가 모음으로 끝나고 다음 단어가 모음으로 시작할 때, 그들은 같은 음절에 있는 것으로 간주됩니다: 그래서 Gli Anni e i giorni는 단지 네 개의 음절("Gli an " ni e i " gior " ni" "ni" "ni")짝수 시구는 일정한 강세 패턴을 가지고 있다.이탈리아어의 대부분 트로키아의 특성 때문에, 짝수 음절을 가진 시는 작곡하기가 훨씬 쉬우며, 노베나리는 보통 가장 어려운 시로 여겨진다.

이탈리아 시에서 일반적으로 사용되는 미터는 다음과 같습니다.

• 60주년: 마지막 강세가 있는 음절이 5번째 음절이고, 두 번째 음절도 일정한 강세가 있는 선(Al Re Travicello/Piovuto ai ranocchi, Giusti)
• Septennary: 마지막 강세가 있는 음절이 6번째 음절인 행.
• 8진법:마지막 악센트가 7번째 음절에 들어가는 대사제1음절, 제3음절, 제5음절에 보조 악센트가 떨어지는 경우가 많으며, 특히 이 미터가 특히 잘 어울리는 동요에서 그렇다.
• Hendecasylable:마지막 악센트가 10번째 음절에 들어가는 대사.그러므로 그것은 보통 11개의 음절로 구성되어 있다; 다양한 종류의 가능한 악센트가 있다.그것은 소네트, 오타바 리마, 그리고 많은 다른 종류의 시에 사용된다.특히, 디바인 코미디는 4번째와 10번째 ^[16]음절에 주된 강세 패턴이 있는 헨데카실러블들로 구성되어 있다.

터키어

페르시아 전통에^[17] 크게 영향을 받아 독특한 오스만 양식을 만들어낸 오스만 시와는 별개로 터키 전통시는 각 구절의 음절 수가 7, 8, 11, 14음절로 동일해야 한다는 것이 특징이다.이 구절들은 한 구절의 총 음절 수에 따라 음절 그룹으로 나뉩니다: 7음절의 경우 4+3, 8의 경우 4+4 또는 5+3, 11음절의 경우 4+4+3 또는 6+5.한 구절에서 각 그룹의 끝은 "두락"이라고 불리며 단어의 마지막 음절과 일치해야 한다.

다음은 터키 전통 미터기의 가장 헌신적인 사용자 중 한 명인 Faruk Nafiz Samllibel(1973년 사망)의 사례이다.

데린덴 데린 이르마클라 알라르
우작탄 우자카 초반체메시
Ey suyun sesinden anlayan balarlar,
네 쇠일러 슈 다 초반 체메시?

이 시에서는 6+5 미터를 사용하여 각 행의 마지막뿐만 아니라 모든 행의 6번째 음절 뒤에 단어 나누기(마약 = "정지" 또는 세수라)가 있다.

오스만 터키어

In the Ottoman Turkish language, the structures of the poetic foot (تفعل tef'ile) and of poetic metre (وزن vezin) were imitated from Persian poetry.가장 흔한 페르시아 미터 중 약 12개가 터키 시를 쓰는데 사용되었다.페르시아어의 경우와 마찬가지로 아랍어의 가장 일반적인 시(taw basl, bastt, kamil, wafir)^[18]는 것이다.그러나 미터기를 설명하는 데 사용된 용어는 페르시아어를 매개로 아랍어의 시적 전통에서 간접적으로 차용되었다.

그 결과, 다반 시라고도 알려진 오스만 시는 일반적으로 양적인 모라 타임 미터로 쓰여졌다.모라 또는 음절은 세 가지 기본 유형으로 나뉩니다.

• 개방음절 또는 가벼운 음절(aık hece)은 단모음 단독 또는 자음 뒤에 이어지는 단모음으로 구성된다.
  • 예: a-dam("man"); zir-ve("summit, peak")
• 폐쇄형 또는 무거운 음절(카팔리 헤체)은 장모음 단독, 장모음 뒤에 자음 또는 단모음 뒤에 자음으로 구성된다.
  • 예: O-dem ('Adam'), k-fir ('비이슬람'), at ('말')
• 긴 음절 또는 매우 무거운 음절(meddli hece)은 닫힌 음절 하나와 열린 음절 하나로 계산되며, 모음 뒤에 자음 클러스터 또는 긴 모음 뒤에 자음으로 구성됩니다.
  • 예: kürk ('모피'), 'b ('물')

시의 미터법을 쓸 때, 열린 음절은 "-"로 상징되고 닫힌 음절은 "-"로 상징된다.다른 음절 유형으로부터, 총 16개의 다른 종류의 시적 발(대부분의 길이는 3음절 또는 4음절)이 구성되며, 이름은 다음과 같이 지정되고 스캔됩니다.

	fa‘ (–)	fe ul (. –)	fa' lün(––)	fei lün (.–)
	föi lün (– . – )	fe † lün (. –)	mef' û lü ( – – )	fe lün (. –)
	툰(– .–)	(– .– )	me fün (.– )	me f' ün (.– –)
	미 fü (.– )	muf tei lün (– . – )	müs tefi lün (––)	mu te föi lün (. –)

이 각각의 시적 발은 여러 가지 다른 방식으로 결합되며, 대부분 한 줄에 4피트로 결합되어 한 줄의 시적 미터를 부여합니다.가장 일반적으로 사용되는 계량기는 다음과 같습니다.

• 나는 fün / me fün / me fün / me fün / me fün
  . – – – / . – – – / . – – – / . – – –

에젤덴 샤흐-이 '아쉬우니 벤데-이 페르만위즈 카나' 마아베트 뮐키뉘엔 술잔 이 '알라-샤니위즈 카나'

오, 사랑하는 자여, 시작부터 우리는 사랑의 샤의 노예였습니다. 오, 사랑하는 자여, 우리는 심장[19] 영역의 유명한 술탄입니다.

: Bak† (1526 ~1600)

• fei lün / fei tün / fei lün / fei lün
  . – . – / . . – – / . – . – / . . –

셰흘라다다드르 쇠줌데 데겔 에게르시 그녀의 sü banim b--bedel be-endiremem

내 비길 데 없는 시로 만족시킬 수는 없겠지만 잘못은 내 말이 아니라 그 나른한 눈동자에 있다

: 셰이 가립(1757~1799)

• 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아, 아!
  – . – – / – . – – / – . – – / – . –

비르 셰커와 일레 베즈미 셰브카 카엠에티니 베니 넴페이마네이사니타마엠에티니베니

욕망의 모임에서 당신은 당신의 달콤한 미소로 내게 와인잔을 만들어 주었다. 오 사키, 와인 반 잔만 줘, 충분히 취했어[20].

: NedΩ(1681년)–1730)

• fe i lün / fe i lün / fe i lün / fe i lün
  . . – – / . . – – / . . – – / . . –

남성 ne accet ki ılam derd-i dilüm yara'ayann ①아무 데르디 딜뤼미 이르 빌뤼브뒤르 빌뤼브엠

내 마음의 병을 내 사랑에 드러낸들 무슨 소용이 있겠니 내 사랑이 내 마음의 병을 다 알고 있다는 걸 알아

- Fuzll ( (1483년)–1556)

• mef' lü / me fü lü / me fü lü / fün
  – – . / . – – . / . – – . / – – .

셰이치다누즈 키 데미이 뮐뷔르이 셰이르다 니하누즈 우누즈키딜리온체이암라다니하누즈

우리는 나이팅게일의 미친 사랑 소리 속에 숨겨진 욕망이다. 우리는 피어나지[21] 않은 장미꽃의 진홍색 가슴 속에 숨겨진 피다.

: 없음 (?~1674년)

포르투갈어

포르투갈 시는 마지막 강세가 있는 음절에 따라 시를 분류하는 음절계를 사용한다.포르투갈어 체계는 스페인어나 이탈리아어의 체계와 매우 유사하다.가장 일반적으로 사용되는 구절은 다음과 같습니다.

• Redondilha menor: 5개의 음절로 구성됩니다.
• Redondilha maior: 7개의 음절로 구성됩니다.
• 데카시라보(decassilabo): 10개의 음절로 구성됩니다.Parnassiansonnets에서 주로 사용됩니다.그것은 이탈리아어 헨드카시블과 같다.
  • 영웅적(헤로이코): 여섯 번째와 열 번째 음절에 강세가 있다.
  • 사피코: 제4음절, 제8음절, 제10음절에 강세가 있다.
  • 마르텔로: 세 번째, 여섯 번째, 열 번째 음절에 강세가 있다.
  • 가이타 갈레가(Gaita galega) 또는 모인헤이라(moinheira): 네 번째, 일곱 번째, 열 번째 음절에 강세가 있다.
• 도데카시라보(Dodecassilabo): 12개의 음절로 구성됩니다.
  • 알렉산드린(알렉산드리노): 두 개의 반음절로 나뉘는데, 여섯 번째와 열두 번째 음절은 강세가 있다.
• 야만어(barrbaro): 13개 이상의 음절로 구성됩니다.
  • 루카스어(루카시아노): 16음절로 구성되며, 각각 8음절로 이루어진 두 개의 반음절로 나뉜다.

웨일스어

웨일즈어에는 적어도 6세기까지 거슬러 올라갈 수 있는 엄격한 미터법의 전통이 지속되고 있다.매년 열리는 웨일즈 국립 어스테드포드(National Eisterdfod of Wales)에서는 최고의 시(audl)에게 음유시 의자가 수여됩니다.이것은 강세, 두운, 운율에 관한 cynghanedd의 관례를 따르는 긴 시입니다.

헝가리어

미터는 1541년부터 20세기까지 헝가리어로 사용되어 왔으며, 일부는 육각형으로, 일부는 알카이치, 아스클레피아디치, 그리고 사피치 ^[22]연자와 같은 다른 형태로도 사용되었다.19세기 초 시인 다니엘 베르즈센이의 시는 피터 졸만,^[23] 아담 막카이, 그리고 다른 ^[24]번역에 의해 그의 원래 미터에 충실하게 영어로 번역되었다.미할리 바비츠, 아르파드 토트, 미클로스 라드노시, 아틸라 아틸라와 같은 20세기 시인들은 그의 시계에 충실하게 번역되었다.호레이스,^{[26][29] [27]}오비드, 카툴루스의 ^[31]일리아드, 오디세이, 아이네이드^[28], ^[30]서사시와 서정시는 원래 미터로 헝가리어로 번역되었으며, 특히 가보르 데벡세리와 ^[32]다른 20세기 번역자들에 의해 번역되었다.

역사

운율문자는 초기 인도-유럽 언어에서 최초로 증명되었다.가장 먼저 알려진 모호하지 않은 운율 문자는, 동시에 후기 청동기 시대로 거슬러 올라가는 운율 문자는 리그베다의 찬송가입니다.고대 근동(수메르어, 이집트어 또는 셈어)의 텍스트가 미터법을 나타내지 않아야 한다는 것은 놀랍고, 청동기 시대의 ^{[citation needed]}문자의 특성 때문이기도 하다.사실 구스타프 바이켈이나[33] 율리우스 ^[34]레이와 같이 히브리 성경의 운율적인 성질을 재구성하려는 시도가 있었지만, 그것들은 결정적이지^[35] 않았다.초기 철기 시대의 운율시는 이란 아베스타와 호메로스와 헤시오도스의 그리스 작품에서 발견된다.라틴어는 고대 라틴어 시대(기원전 2세기)부터 토성계로 남아 있다.페르시아^[36] 시는 사산시대에 생겨났다.서기 초의 타밀 시는 인도 유럽인이 아닌 것으로 알려진 가장 오래된 시일 수 있다

중세시는 예외 없이 운율주의로 유럽 민네상, 투베르 또는 바르딕 시, 페르시아와 산스크리트 고전시, 당나라의 한시 또는 일본 나라 시대의 만요슈와 같은 다양한 전통에 걸쳐 있었다.유럽의 르네상스와 초기 현대시는 페트라르카 세대에 의해 시작되어 셰익스피어와 밀턴 시대까지 이어진 전통인 고전 고대의 템플릿으로 되돌아가는 것이 특징이다.

반대

모든 시인이 미터가 시의 기본 요소라는 생각을 받아들이는 것은 아니다.20세기 미국 시인 마리안 무어, 윌리엄 카를로스 윌리엄스, 로빈슨 제퍼스는 미터가 시에 타고난 것이라기보다는 시에 부과된 인위적인 구성이라고 믿었다."로빈슨 제퍼스와 미터법의 오류"라는 제목의 에세이에서 댄 슈나이더는 제퍼스의 감정에 반향합니다: "만약 누군가가 당신에게 모든 음악은 단 두 개의 음표로 구성되어 있다고 실제로 말했다면?아니면 누군가 2가지 색상으로만 제작되었다고 주장한다면?자, 그런 게 사실인지 생각해 보세요.그런 음악의 투박함과 기계성을 상상해 보세요.색채뿐만 아니라 세피아 톤, 심지어 회색 음영이 없는 비주얼 아트를 생각해 보세요.제퍼스는 그의 기술을 "롤링 스트레스"라고 불렀다.

무어는 제퍼스보다 더 나아가 자신의 시가 음절 형식으로 쓰여졌고 미터법을 전면 부정했다고 공개적으로 선언했다.그녀의 유명한 시 "시"의 이 음절 구절들은 미터법과 다른 시적 도구들에 대한 그녀의 경멸을 보여준다.이 시의 음절 패턴도 완전히 일치하지는 않는다.

또한 유효하지 않다

'업무 서류'를 차별하다

교과서": 이 모든 현상은 중요합니다.구별하지 않으면 안 된다

그러나: 반쪽 시인에 의해 유명해질 때, 결과는 시가 아니다.

윌리엄스는 평민들의 삶을 주제로 시를 짓기 위해 노력했다.그는 가변 발의 개념을 생각해냈다.윌리엄스는 자신의 시 대부분에서 전통적인 미터기를 거부하고 그가 "동굴어 관용구"라고 부르는 것을 선호했다.전통적인 미터 개념을 등진 또 다른 시인은 영국의 제라드 맨리 홉킨스였다.홉킨스의 주요한 혁신은 그가 스프링 리듬이라고 부르는 것이었다.그는 대부분의 시는 두세 음절로 이루어진 반복적인 그룹에 기초해 영국 문학 ^{[citation needed]}유산의 노르만 쪽으로부터 물려받은 이 오래된 리듬 구조로 쓰여졌으며,^{[citation needed]} 각각의 반복마다 강세가 있는 음절이 같은 장소에 떨어졌다고 주장했다.스프링 리듬은 발 주위에 다양한 수의 음절로 구성되어 있으며, 일반적으로 발당 1에서 4음절 사이의 음절을 가지고 있으며, 강세는 항상 발의 첫 음절에 떨어집니다.

「 」를 참조해 주세요.

• 등각시
• 발(프로소디)
• 생성 지표
• 회선(시)
• 클래식 미터 목록
• 미터(Hymn)
• 미터(음악)
• 스캔

레퍼런스

인용문

원천