선(시)

Line (poetry)

선은 시나 연극이 나뉘는 언어의 단위다. 선의 사용은 문장의 문장이나 단절과 같이 문법 구조와 구별되고 반드시 일치하지는 않는 원칙에 따라 작동한다. 비록 하나의 시적 선에 대한 단어가 시문이지만, 그 용어는 이제 더 일반적으로 시적 형태를 나타내기 위해 사용되는 경향이 있다.[1] 줄 바꿈은 시의 줄바꿈과 새로운 줄의 시작이다.

줄과 줄 바꿈을 이용하여 단어를 배열하는 과정을 줄 바꿈이라고 하며, 시의 정의적인 특징 중 하나이다.[2] 시에서 구별되는 숫자로 된 선들의 그룹을 보통 스탠자라고 부른다. 어떤 시에서는 제목이 행으로 간주된다.

서양 시의 일반 규약

시에서 선을 구성할 수 있는 규약은 주어진 언어에 대한 다른 제약조건, 청각적 특성 또는 스크립팅 규약에 따라 달라진다. 전체적으로, 관련성이 있는 경우, 선은 일반적으로 운율이나 반복과 같은 다른 특징으로도 표시할 수 있는 낭송에서 리듬의 단위나 청각적 패턴을 반복하거나 음절 카운트의 패턴에 의해 결정된다.[3]

서양의 문학 전통에서 선의 사용은 시와 산문을 구별하는 주요 특징이라고 할 수 있다. 형식적인 미터나 운율이 약하게 관찰되거나 없는 시에서도, 최소한 서면 표현에서는 예외는 있지만(면허학위 참조) 행의 관습은 관찰되기 위해 전체적으로 계속된다. 그런 글에서 한 페이지(또는 다른 어떤 글의 레이아웃)의 단순한 시각적 외관은 시적 선을 결정하기에 충분하며, 이것은 때때로 문제의 작품이 더 이상 시가 아니라 '절제된 산문'이라는 암시를 낳기도 한다.[4] 떨어진 선은 두 부분으로 갈라진 선으로, 두 번째 들여쓴 선은 시각적으로 순차적으로 유지된다.

서양 문학의 표준관습에서 줄 바꿈은 보통은 그렇지만 항상 왼쪽 여백에 있는 것은 아니다. 줄 바꿈은 말 그대로 '줄타기'를 의미하는 용어인 enjambment를 생성하면서 절기 중 발생할 수 있다. "시의 속도를 높이기 위해 끝맺음[[5]s[6]]을 하는 반면, 세수라스에 끊어지는 선인 끝 멈춤 선은 이러한 침묵을 강조하고 시의 속도를 늦춘다.[5]

줄 바꿈은 또한 움직임의 변화를 나타내거나 운율이나 경사운과 같은 시의 특정한 내부적 특징을 억제하거나 강조하기 위한 역할을 할 수도 있다. 줄 바꿈은 다른 형태의 텍스트에서는 동일한 정도로 가능하지 않았을 강도와 귀화적 의미를 시적 형태로 함축하는 방법을 제공함으로써 역동성의 원천이 될 수 있다.

다양한 운문 전통에서 정의되는 선들의 구별되는 형태는 보통 다른 리듬, 청각 또는 시각적 패턴과 해당 언어에 적합한 운율적 길이에 따라 분류된다. (미터 참조)

인쇄된 설정에서 선의 전통적인 용도를 전달하기 위해 선택적으로 사용되는 하나의 시각적 관습은 문장의 다른 구두점과 무관하게 각 행의 첫 번째 단어의 첫 글자를 대문자로 하는 것이지만, 이것을 고수할 필요는 없다. end-rhyme과 같은 다른 형식적인 패터닝 요소도 선들이 시에서 어떻게 발생하는지를 강하게 나타낼 수 있다.

운문을 말할 때, 특히 운율적 구성이 종단 정지되었을 때, 순간적인 정지를 사용하여 선 엔딩이 발음될 수도 있고, 또는 런온이라고 할 수 있는 선 파단 위로 그 발음이 매끄럽게 흐를 수 있도록 용변을 볼 수도 있다.

면허 등급

더 많은 "자유" 형식에서, 특히 자유 구절에서, 선의 사용에 대한 규약은 논쟁의 여지 없이, 더 임의적이고 시각적으로 결정되어, 그것들은 인쇄상 표현 및/또는 페이지 레이아웃에서만 적절히 나타날 수 있다.

선에 대한 관습적인 규칙으로부터의 한 극단적 편차는 시각적 구성요소의 프라이머리가 일반적으로 간주되는 의미에서의 시적 선을 과대평가하거나 약화시킬 수 있는 구체적인 시 또는 청각적 구성요소가 어떤 순수한 의미적 일관성을 넘어 선이라는 개념을 확장하는 건전한 시에서 발생할 수 있다.

또 다른 극단에서는, 산문 시는 단순히 시적인 선을 완전히 피한다.

줄 바꿈의 예

꾸짖다 금하다
덴 스톱
반드시
하지마

— E. E. Cummings

'must/n't' 내의 줄 바꿈은 'must'와 'mustn' 둘 다로 단어를 이중으로 읽을 수 있게 하는데, 여기서 독자는 노년이 청년의 활동을 결합하고 금지한다는 것을 알게 된다. 동시에, 그 대사가 끊기는 것은 '꼭' 즉, 어떤 활동을 금하는 것, 즉 시의 맥락에서 노인들이 젊은이들에게 강요하려고 하는 도덕적 통제는 그 활동을 더 유혹적으로 만드는 역할을 할 뿐이다.

커밍스의 줄 바꿈은 시각적, 인쇄적 매체, 줄 바꿈을 통해 감상하고자 하는 시적 형태로 사용되지만, 인쇄의 출현을 앞둔 시에도 줄 바꿈이 있다.

셰익스피어

예를 들어 셰익스피어의 소네트에서는 예를 찾아볼 수 있다. 셰익스피어의 심블린에서 다른 방식으로 작용하는 이 기술의 두 가지 예는 다음과 같다.

첫 번째 예에서 마지막 두 줄 사이의 선 파단은 머리 절단을 강조하면서 그들을 갈라놓는다.

자신의 검으로

그가 내 목에 손을 흔들었던 것, 난 괜찮아.

그의 머리.

— William Shakespeare, Cymbeline

두 번째 예에서 줄 바꿈 전의 텍스트는 새 줄의 내용과 격리되어 의미를 유지한다. 이 의미는 "나, 사람으로서, 정신으로서, 절대적"인 대신에 "나는, 절대적"이라는 뜻을 명확히 하는, 줄 바꿈 후에 텍스트에 의해 수정되기 전에 독자에 의해 접하게 된다.

나는 절대적이다;
'정말 클로튼이다.

— William Shakespeare, Cymbeline

미터

모든 종류의 문학에는 "기본" 또는 심지어 "국가적"[dubious – discuss]으로 묘사될 수 있는 운율적 패턴이 있다. 영국 프로소디에서 가장 유명하고 널리 사용되는 시구는 iambic pentameter인 반면,[7] 고전 라틴어와 그리스 프로소디에서 살아남는 전통적인 시선의 하나는 육각계였다.[8] 현대 그리스 시에서 육각형은 15음절로 대체되었다. 프랑스 시에서 알렉상드린은[9] 가장 전형적인 패턴이다. 이탈리아 문학에서는 11음절의 1m인 [10]hendecasyllable이 가장 흔한 선이다. 세르비아어에서는 긴 서사시에 열 음절의 대사가 사용되었다. 폴란드 시에서는 이탈리아 시와 라틴 시와 프랑스 알렉상드린을 모두 바탕으로 한 11음절과 13음절의 두 가지 행이 매우 인기 있었다. 라마야나, 마하바라타와 같은 고전 산스크리트 시는 슐로카를 이용하여 가장 유명한 시로 작곡되었다.

  • 영어 Iambic 펜타미터:
그 약삭빠른 왕자 아하세루스에게,
나는 시작할 것이다. 지금 현재 이 7년 동안,
내 일별 기록 - 그리고 역사를 읽음
(재주있는 오른손이 먼지인 사람이 썼다.
마지막 자리까지, 내 생년월일 까지)
내 전임자들 중 로마의 교황들은
나의 고대인은 펜을 일찍 떨어뜨렸지만,
그러나 다른 사람들은 그것을 주워 그것을 말려서 썼다.
책을 만들기 때문에 끝이 없다.
(Robert Browning, The Ring and the Book 10, Book The Pope, 1-9행)
  • 라틴어 16진수:
아르마 비룸케 카노, 트로에 퀘이아 프르무스 아브 오르락스
ī탈리암, 파토 프로푸구스, 라브니아케 vēnit
līora, multumille et terris iactatus et alto.
vī superum saevae memorem Iunonis ob īram;
멀티 퀘오크 엣 벨로 파수, 덤 콘데레트 우르밤,
라티오, 언데드 라티넘,
알배기 파트로, 알태 모에니아 로마에.
(Virgil, Aeneid, Book I, 1-7행)
  • 프렌치 알렉산드라린:
쿠메 제 디프루브스 디 플뢰브스 무능력자
Je ne sentis + guidé par les haleurs:
Des Peaux-Rouges les avaiant pris pour capabies,
Les ayant cloués nus aux poteau de couleurs. 레 아얀트 클루예스 누스
(아더 림보, 르바토 ivre, 1-4호선)
  • 이탈리안 헨바실러블:
나에겐 시바 네 라 시타 돌렌테,
나에겐 널 돌로레로,
내게는 트라 라 페르두타 젠테.
Giustizia mosse Il mio alto fattore;
페스미 라 디비나 팟스테이트,
la somma sapïenza e'l primo armore.
(단테 알리기에리, 디비나 콤미디어, 인페르노, 칸토 3세, 1-6호선)

서양 문화에서 선의 보다 자유로운 이용의 개척자들은 휘트먼과 아폴리나이어를 포함한다.

특성.

시의 사상과 관련하여 대사가 깨지는 곳은 시를 읽는 느낌에 영향을 미친다. 예를 들어, 그 느낌은 들쭉날쭉하거나 놀라움 대 달래기 그리고 자연스러움일 수 있는데, 이것은 시의 사상을 강화하거나 대조하는데 사용될 수 있다. 선은 종종 단어 사이에 깨지지만, 적어도 몇몇 선들은 단어 중간에서 깨지는 시들이 많이 있다: 이것은 독창적인 운율 체계를 이루는 장치가 될 수 있다.

일반적으로 줄 바꿈은 시를 줄이라고 불리는 작은 단위로 나눈다. (이것은 시라는 용어의 현대화) 이것은 종종 자급적 의미와 미적 가치의 측면에서 해석된다. 따라서 "좋은 선"이라는 용어는 다음과 같다. 줄 바꿈, 들여쓰기, 낱말 길이 등이 페이지에 있는 시의 시각적 형태를 결정하는데, 이는 시의 공통적인 면이지만 줄 바꿈의 유일한 목적은 결코 아니다. 떨어진 선은 두 부분으로 나뉜 선으로, 두 번째 부분을 들여써 간격을 통해 시각적으로 순차적으로 유지되도록 한다. 미터법 시에서 행이 깨지는 장소는 특정 음절로 구성된 행의 결정에 의해 결정된다.

산문시는 스탠자와 반대로 문단 구조에 따라 줄 바꿈이 없는 시다. Enjambment는 문장, 구문 또는 절의 중간에 있는 줄 바꿈 또는 강조를 추가하기 위해 내부(하위) 텍스트 또는 리드미컬한 단지를 제공하는 줄 바꿈이다. enjambment와 끝-stop-stop-stop-line의 교대는 밀턴의 파라다이스 로스트에서와 같이 어떤 복잡하고 잘 구성된 시의 특징이다.

새로운 행은 소문자나 대문자로 시작할 수 있다. 소문자로 시작하는 새로운 행은 모호하게 앞 시에서 뒷 시로 옮겨가는 것과 일치한다. 예를 들어, 시인 존 애쉬베리는 1991년 장편 시 "Flow-Chart" 이전에 대문자로 시작하는 반면, "Flow-Chart" 안과 뒤의 행은 시작되지 않는 한 거의 항상 소문자로 시작한다. 줄의 시작은 또한 새로운 문장의 시작이다. 그러나, 새로운 대사가 소문자로 시작하는 훨씬 이전의 시들이 있다.

행의 시작이 새로운 문장의 시작과 일치하지 않을 때 대문자로 행을 시작하는 것을 일부 사람들은 "마조화"라고 부른다. (이것은 불가결한 것에서 파생된 발명된 용어다.) 올바른 용어는 코로네이드 운문이다.

애매모호함이 난무하는 T.S. 엘리엇의 <쓰레기 랜드>에서는 오프닝의 줄 바꿈(5~7)이 시작된다.

겨울은 우리를 따뜻하게 감싸주었다.

건망증이 심한 눈 속의 지구, 먹이 주기

건조된 튜브로 작은 삶을 살자.

그 선들은 대문자로 시작하는 것이기 때문에, 엘리엇은 행성으로 "지구" 또는 흙으로 "지구"라고 말할 수 있다.

참고 항목

참조

  1. ^ http://www.poetryarchive.org/glossary/line
  2. ^ Hazelton, Rebecca (September 8, 2014). "Learning the Poetic Line". Poetry Foundation. Retrieved 5 June 2019. Some critics go so far as to say that lineation is the defining characteristic of poetry, and many would say it’s certainly one major difference between most poetry and prose.
  3. ^ 예를 들어, 제프리 N 리치 1969년 롱맨 영어 시 언어 안내서의 계정을 참조하십시오. 제7.3절 "Metre and the Line of Pass", 1991년 판의 페이지 111-19.
  4. ^ 예는 [1]을 참조하십시오.
  5. ^ a b Margaret Ferguson; Mary Jo Salter; Jon Stallworthy, eds. (2005). The Norton Anthology of Poetry. W.W. Norton & Company. pp. 2034. ISBN 0-393-97920-2.
  6. ^ '교실 동의어'.com
  7. ^ 브리태니커 백과사전 프로소디 메트레
  8. ^ 브리태니커 백과사전 시의 헥사메터.
  9. ^ 알렉산드린, 브리태니커 백과사전 프로소디
  10. ^ Claudio Ciociola, Endecasillabo in Atiliana. 이탈리아 백과사전의 엔데카실라보.