스캔온

Scansion
Trust not yourself; but your defects to know, Make use of ev'ry friend—and ev'ry foe.
알렉산더 포프가 인용한 것에 대한 스캔의 예

스캔(/ˈskæn).ʃən/SKAN-shən, 맨션과 운율; 동사: 스캔 시스템) 또는 스캔 시스템은 운문 선의 운율 패턴을 결정짓는 방법이나 관행이며 (보통) 그래픽으로 표현한다.[1][2] 고전 시에서 이러한 패턴은 각 음절의 다른 길이에 기초하여 양적인 것이다.[3] 영국 시에서, 그것들은 각 음절에 가해지는 다른 수준의 스트레스에 기초한다. 두 경우 모두 계량기는 보통 발이 있는 경우가 많다. 몇 년 동안, 한 시의 스캔을 표시하기 위해 많은 시스템이 구축되었다.[4][5]

개요

스캔의 시스템, 그리고 스캔의 기초가 되는 가정(흔히 암묵적이거나 심지어 잠재의식)은 너무 많고 모순적이어서 스캔의 차이가 반대되는 계량적 이론, 한 선의 언어적 특성에 대한 상반된 이해, 상이한 실제 목표, 또는 그것들이 단지 항상성을 나타내는지를 구분하기 어려운 경우가 많다.누가 운문에 대해 "귀가 밝다"고 사소한 말다툼을 늘어놓다 심지어 학자들 사이에서는 그리스 로마 시로부터 어떤 제도가 계승되었는가에 대한 논쟁도 벌어지고 있다.[6]

어떤 형태의 스캔을 이해하려면 미터기와 리듬의 차이를 인식할 필요가 있다.

언어의 리듬은 무한히 다양하다; 언어의 모든 측면은 그것에 기여한다: 큰소리, 음조, 지속시간, 일시중지, 구문, 반복된 요소, 구절의 길이, 다음절어의 빈도... C.S.로 루이스는 "한 줄의 스캔이 모든 음성 사실을 의미한다면, 두 줄이 같은 방식으로 스캔되지 않을 것"[7]이라고 관측한다.

미터기는 또 다른 문제다. 그것은 그 특징의 극히 제한된 부분집합에 의한 언어의 순서다. 영어(그리고 많은 현대 언어에서) 언어는 음절 스트레스로 정렬된다. 언어의 다른 모든 측면들이 존재한다. 사실 그것들은 운율의 리듬에 필수적이다. 그러나 그것들은 미터기가 명령한 것이 아니다.

그러나 마크 스트레스는 마크 미터와 같지 않다. 완벽하게 규칙적인 Iambic Pentameter 라인은 2 ~ 9의 응력을 가질 수 있지만,[8] 여전히 5개의 펄스 또는 비트를 나타내는 것으로 느껴진다. 이것은 상대적 스트레스의 원리를 통해 가장 쉽게 이해할 수 있다: 심지어 약간 약한 두 음절 사이의 억제되지 않은 음절은 비트로 인식될 수 있다; 그리고 그 반대는 심지어 약간 더 강한 두 음절 사이의 강조된 음절에 적용된다. 이러한 현상을 "촉진"과 "감정"이라고 부른다. 그러므로 스트레스 수준과 관계없이 박자가 ICT임을 깨닫는 음절과 스트레스 수준과 관계없이 비독점적이지 않은 음절은 다르다. ICTus는 비트로서 경험하는 선 내의 위치, 또는 그것을 채우는 음절의 위치를 말한다.

T.V.F. 브로건은 지나치게 세밀한 스캔의 유혹에 대해 엄중 경고한다.

계량기는 음절이 표시되거나 표시되지 않는 이진 대립의 시스템이기 때문에(긴 음절 또는 짧음, 강조 또는 강조되지 않음) 이진 코드는 그것을 변환하는 데 필요한 모든 것이다…. 라인의 음운학적, 통사적 구조를 더 많이 포착하는 다른 종류의 분석으로 스캔을 풍부하게 하고 싶은 것은 당연하다. 그러나 그러한 모든 노력은 엄격한 계량적 분석의 경계를 넘어 언어적 리듬에 대한 설명으로 넘어가며, 따라서 미터기와 리듬의 구분을 흐리게 하거나 녹이게 하는 역할을 한다. 엄밀히 말하면 스캔은 어느 음절이 미터법적으로 두드러지는지(즉, ictus와 nonictus)가 얼마가 아닌지를 표시한다. 두 개 이상의 계량학 정도, 억양 또는 음절의 타이밍을 고려하는 스캔들은 모두 과대 사양의 죄이다.[9]

찬성론자들은 스캔들에서 그들이 무엇을 표시하고 있는지 거의 명시하지 않는다. 명확성을 위해 ictus와 nonictus만을 표시하는 스캔을 "금속 스캔"[10]이라고 하고, 스트레스나 다른 언어적 특성을 표시하는 스캔을 "리듬 스캔"이라고 한다.

요소들

최소로 그래픽 스캔에는 두 개의 기호만 필요하며, 이는 ICT 음절과 비독성 음절을 지정한다. 이 기호들은 일반적으로 모든 음절에서 첫 번째 모음 위에 배치된다. 일부 찬성론자들은 ICT(또는 리듬 스캔에서는 강조된 것만) 음절만을 나타내지만, 비독성 음절의 수, 위치, 성격도 미터법적으로 유의하기 때문에 이상적이지 않다.

또한 많은 찬성론자들은 파이프 기호 ( )를 사용하여 선을 발(반복되는 최소 단위)로 나눈다. 이렇게 발이 지정되면 발을 가로지르는 단어는 하이픈 없이 분할되며, 발에 걸리는 문장 부위는 일반적으로 생략된다. 

  × / × / × / × / × / 내 빛이 어떻게[11] 소비되는지를 생각할 때

모든 찬성론자들이 발 스캔이 도움이 된다는 것에 동의하는 것은 아니다.[12] 예를 들어 삼음계(국내, 양서류, 닥티릭)에서 발을 나누는 곳은 상당히 임의적인 경우가 많으며, 두드러진 사실은 반복된 패턴을 ×××, ×/×, 또는 /××로 상상하는 것이 아니라, 각 ictics 간의 비독성 음절수(이 경우 2)인 것처럼 보인다. 발 분석은 발에 걸쳐 적용되지 않는 발 안의 음절 사이에 특별한 관계가 있다는 것을 암시하는 경향이 있지만, 이것은 의심스럽다. 더욱이 iambic pentameter(이름에도 불구하고)는 5피트보다 10개의 위치 시리즈로 더 잘 설명될 수 있는데, 특히 시퀀스 ××/는 발을 가로질러 ICT 및 비독성 위치를 스와핑하는 것으로 해석될 수 있기 때문에 발이 어떤 종류의 경계를 전혀 구성한다면 그것은 정말로 다공성 위치라는 것을 암시한다.

마지막으로, cesura가 표시될 수 있다. 영어 시서래의 대부분의 구절은 운율 패턴의 일부가 아니며, 일반적으로 영어 스캔에 포함시키지 않는 것이 좋다. (1) 발을 파이프( )로 표시해야 하는 경우:(1) 제왕절개(cesurae)는 이중 파이프( )로 표시되며 동일한 위치에서 발생할 때 발 마커를 교체한다. (2) 발이 표시되지 않으면 제왕절개(cesurae)는 단일 관으로 표시할 수 있다. 14er는 일반적으로 계량적 cesura를 가지고 있다. 스타일 (1)과 (2)의 예는 다음과 같다. 

      × / × / × / × / × / × / (1) 태양의 왕자 리팔 에이스는 × / / × / × / × / × / × / × / (2) 노란 버닝 금을[13] 높이 쌓은 위엄 있는 기둥 위에 서 있었다.

공통 2-3-수준 및 4단계 표기

2단계 표기

계량적 스캔에는 명시적으로 2-수준 표기법이 필요하다. 언어의 스트레스 수준이 다양하기 때문에, 2-수준 표기법은 어떤 민감도의 리듬 스캔에 적합하지 않다. 그러나 리듬과 계량기의 혼동 때문에 사용된 레벨의 수는 프로소디스트의 의도를 확실히 나타내지 못한다.

고전적인 슬래시&브레이브 슬래시 & x 메모들
– / / ICTus(또는 리듬 스캔에서 강조된 음절)
˘ ˘ x 또는 × Nonictus(또는 리듬 스캔에서 억제되지 않은 음절)

클래식: 이 표기법은 단순히 "긴" 음절과 "짧은" 음절인 마크롱(또는 긴 음절)과 브레브(또는 브레비스)의 고전적 기호를 유지하며 "독성적"과 "비독성적"(또는 "스트레스적"과 "스트레스되지 않은") 음절의 용도를 바꾼다. 그것은 문자 그대로 그것이 말하는 것을 의미하지 않기 때문에, 그것은 일반적으로 메트리스트들에게 호의적이지 않다.[citation needed] 이 표기법은 George Saintsbury와 Edgar Allan Poe가 사용해 왔다.[citation needed]

슬래시&브레이브: 이 표기법은 마크롱을 슬래시(또는 그래픽적으로 유사한 급성 억양)로 대체하는데, 이는 ICT나 스트레스에 대한 더 일반적인 기호다. 비록 고전적인 빵이 여전히 존재하지만, 그것의 슬래시와의 결합은 그것이 원래의 "짧은" 의미로부터 해방되었음을 나타낸다. 이 표기법은 그 기호가 분음 부호로서 단어에 통합될 수 있다는 장점이 있다. 그러나 엄밀히 말하면 그것은 음절들이 스트레스나 짧은 것으로 표시되고 있다는 혼합된 메시지를 보내는 것으로 볼 수 있는데 이것은 터무니없는 스캔일 것이다. 이 표기법은 폴 푸셀과 밀러 윌리엄스에 의해 사용되었다.

슬래시 & x: 이 표기법은 모호하지 않고("/"가 스트레스나 ictus를 나타내는지의 문제와는 별개로), 타이핑이 쉽고 자주 사용된다. 이것은 스캔을 표시하는 위키백과 기사에 대한 시 위키프로젝트가 선호하는 표기법이다. 위("aͯ") 또는 위("a̽")의 시간("a̽")을 사용하여 비교적 잘 알려지지 않은 x만을 사용하여 분음부로서 활용할 수 있으므로 일반적으로 2행(절의 경우 1개, 스캔의 경우 1개)으로 설정된다. 이 표기법은 제임스 맥컬리, 티모시 스틸, 로버트 B에 의해 사용되었다. 쇼, 그리고 프린스턴 시와 시인의 백과사전; 그리고 데릭 애트리지의 부차적인 방법. 

  × / × / × / × / × / 아약스가 노력하면 어떤 바위는 던져야 할 방대한 무게, × / × / × / / × / × / × / 선은 너무 노력해서 말이 느리게 움직인다;[14]

이 계량적 스캔은 유능한 판독에서 일어날 수 있는 다양한 리듬적 특징을 보여주려 하지 않는다. 또한 "Ajax가 ROCK의 방대한 무게를 던질 때"라는 두 개의 레지스터에서만 이 선을 단조롭게 읽어야 한다는 것을 의미하지도 않는다. 그 간단한 기능은 음절이 그 선에서 ICT 또는 비독점적 위치를 채우는지를 표시함으로써 이러한 선들이 다른 선과 어떻게 관련되는지 보여주는 것이다.

3단계 표기법.

위에서 인용한 교황의 두 행이 미터법적으로 동일한 일반 펜타미터임에도 불구하고, 그들은 매우 다른 방법으로 같은 기본적인 연산 패턴을 만들어낸다. 이를 보여주기 위해서는 단순히 계량기만이 아닌 리듬에 주목해야 하고, 구원은 추가적인 수준의 표기법을 요구해야 한다. 아래 예에서 세 번째 기호(\)는 강조되었지만 강등된 음절을 지정한다. 

  × / × / \ / × / 아약스가 노력하면 어떤 바위는 던져야 할 방대한 무게, × / \ / × × × / × / × / 라인이 너무 노력하면 말이 느리게 움직인다.

만약 3가지 기호의 의미를 충분히 정의하고 엄격히 사용한다면, 3단계 스캐닝은 운율과 리듬 둘 다 될 수 있다. 그러나, 전형적으로 그것은 이 스캐닝처럼 리듬을 향하게 될 것이다. 두 번째 줄에서 "그리고"는 비압박적이면서 동시에 비익명적이지만, 스캔은 그것을 비압박적이라고만 표시한다. 비록 이것이 이제 선의 리듬을 더 잘 표현하고 있지만, 브로건의 닭들은 집으로 돌아가게 되었다: 첫 번째 라인의 3단계 스캔은 기본적인 계량 패턴을 모호하게 하는 경향이 있을 수 있지만, 두 번째 라인의 스캔은 실제로 그것을 변조한 것이다. (두 번째 라인은 4 또는 6개의 계량적 명성으로 구성되어 있는가? 답은, 여전히, 5이지만, 그것은 이 율동적인 스캔으로부터 추론할 수 없었다.)

해머 장인 투르코 옥수수 메모들
/ / / 3 일차 응력
\ \ • 2 2차 스트레스(특정 정의는 프로소디스트에 따라 달라진다. 일부의 경우 단순히 2차 스트레스를 지정하거나, 강등(스트레스티드 & 비스트랙틱) 음절, 승격(스트레스티드 & ICT) 음절 또는 둘 모두를 지정할 수 있다)
x 또는 × ˘ ˘ 1 언스트레스티드

에니드 해머의 표기법은 하비 그로스(Harvey Grass)와 수잔 우즈(Susanne Woods)에서도 사용되어 왔으며, 데릭 애트리지(Derek Attridge)의 보다 복잡한 표기법(아래)의 그래픽 기반이다.

4단계 표기법.

4단계 스캔은 일반적으로 언어 지향적인 작업 수행자의 신호다. 오토 제스페르센은 1900년에 그의 숫자 표기법을 도입했다(덴마크어, 1933년 영어 번역). 그는 때때로 5단계를 추가했는데, 이는 표현 스트레스로 인해 더욱 강조되는 완전히 강조된 음절을 나타낸다. 1951년에 Trager & Smith는 영어에서 4가지 음소 수준의 스트레스를 받았다. 이것은 구절과 특별히 관련이 있는 것이 아니라 넓은 언어적 맥락에 있었다. 그럼에도 불구하고, 1950년대와 1960년대에 언어적 지향적 찬성론자(존 톰슨, 해롤드 화이트홀, 시모어 챗맨 등)는 계량기에 대한 보다 완전한 설명을 하기 위해 이 4가지 수준의 스트레스를 이용하려고 시도했다. 촘스키&할레의 작품은 특별히 시구를 다루지는 않았지만, 그들의 스트레스 표기법(효과적으로 예수페르센이 뒤집힌 것)도 영향을 미쳤다; 촘스키&할레는 4단계 이상의 스트레스를 가졌지만, 일반적으로 스캔에 사용되는 것은 4단계에 불과하다.

예수페르센 트래거 스미스 촘스키할레 윔삿 비즐리 메모들
4 / 1 /// 가장 강력한 스트레스(일반적으로 ICT)
3 ^ 2 // 이차응력
2 \ 3 / 3차 응력
1 ˘ 4 [마크 없음] 최소 스트레스(일반적으로 비독점적)

트라거&스미스는 4단계 스트레스 외에도 4단계 피치, 4단계 피치(기본적으로 음절 간 전환의 부드러움)를 포지셔닝했다. 3개의 suprasegmental은 모두 운문의 선을 그리기 위해 prosodist들에 의해 사용되어왔다; 이것은 C.S에 가깝다. 루이스의 "모든 음성적 사실"은 가능한 한, 그리고 (채트맨이 명시적으로 말하듯이) 본문의 미터기도, 심지어 "음향적 사실"도 아닌, 본문을 한 번 읽는 필사본으로 구성된다. 여기서 위첨자 숫자는 피치를 나타내며, "와 "#"는 시일을 나타낸다. 

   ˘ / / ^ ^ ^ ^ ^ / / ² / ²우드제곱 ²보다 ²아한 sound² ²는 결코 없었다. 그러나 ³one#

Jespersen은 스트레스를 표시하기 위해 숫자를 사용한 첫 번째 사람이 아니다, 알렉산더 존 엘리스는 1873년 초에 숫자를 사용했다. W.K도 마찬가지였다. 윔삿트와 먼로 비어즐리(Wimsatt & Morro Beardsley)가 처음으로 다중 슬래시를 사용한 것은 다름아닌 토마스 제퍼슨(Thomas Jefferson)이 5단계 논증 시스템("//"가장 강한 스트레스는 "/"로 낮추고, "노" 스트레스는 "노"로 표시하지 않음)[16]을 사용했다.

스틸과 맥아울리는 제스페르센의 4차원 표기법을 부차적인 방법으로 사용해 왔다. 윔삿트, 우즈, 뉴 프린스턴 시·시인 백과사전 등은 촘스키&할레의 표기법을 부차적인 방법으로 사용해 왔다.

4단계 스캔의 주요 장점 중 하나는 놀랍도록 구체적이고 놀랍게도 논란의 여지가 있는 디베이트를 명확히 하는 데 도움이 된다는 것이다. 리드미컬하게 복잡한 라인을 선택하십시오. 

달콤한 침묵의[17] 시간들

일부 프로소디스트들은 "-ion of sweet si-"를 매우 가벼운 iamb로 듣고, 매우 무거운 iamb에 이어 다음과 같은 2단계의 계량적 스캔을 한다. 

  / × × / × / × / × / 달콤한 sets ion에 대하여

("발" 마커는 단지 문제의 음절을 강조하기 위해 여기에 사용된다. 이 계량적 스캔이 반드시 "sweet"보다 더 강조하여 "of"를 말하는 것은 아니며, 각각 이러한 충만된 ICT 및 비독점적 위치를 의미한다는 것을 상기하라.)

그러나, 다른 찬성론자들은 통상적인 2위 ictus가 1위로 전환되었듯이, 통상적인 6위 ictus도 7위로 전환되어 다음과 같은 결과가 나온다고 주장한다. 

  / × × / × / × / / × / 달콤한 sets ion에 대하여

이 경우 "-이온의 달콤한 si-"는 때때로 스펀데에 이은 피러릭 발로, 때로는 2개의 iambic 발을 대체하는 하나의 4음절 단위(소형 또는 상승 이온)로 취하기도 한다. 다소 엄격한 일부 프로소드주의자들조차 2단계 스캔들이 본질적인 것을 놓치고 있다고 느끼는 경우다. 실제로 그로브스는[18] 이와 같은 경우에서 ("언제"에서와 같이 역방향으로) ictus가 전진하는 경우, 해당 4개 포지션 각각은 라인이 운율적으로 인식되기 위해서는 충족되어야 하는 약간 다른 제약조건을 가지고 있음을 보여 주었다. 비전문가의 용어로, 이러한 제약조건은 흔히 4개의 상승포지션으로 실현된다; Jespersen의 표기법에서는 다음과 같다. 

  3 2 1 4 1 2 3 4 1 4 달콤한 시 사상의 sess 이온에 언제

이 경우 4개의 포지션은 빛, 무거운 탬브, 그리고 스펀데가 뒤따르는 피리크, 그리고 하나의 유닛으로 기능하는 4음절의 "아스카운딩 발"과 같은 것으로 모두가 어느 정도 옳다.

리듬미-금속 스캔

스캔에 대한 두 가지 주요한 접근방식은 난제를 낳는다: 계량적 스캔은 반드시 계량기가 명령하는 바로 그 신호인 스트레스의 중요한 차이를 무시한다. 그러나 리듬적 스캔은 계량기를 흐리게 하고 지나치게 주관적인 경향이 있다. Jespersen은 (1) 음절 스트레스의 여러 수준을 표시하고 (2) ambic 펜타메터의 계량기를 스트레스 레벨의 상승 또는 하강으로 구분하여 10 음절 위치의 시리즈로 정의함으로써 이 문제에 대한 해결책의 구성요소를 제공했다. 숫자 응력 수준은 위에서 설명한 바와 같으며, "a"와 "B"는 라인에서 약하고 강한 위치를 나타낸다. 대안으로 (3) "a/b\a/b"는 상대적으로 스트레스를 받거나 억제되지 않은 위치를 나타낸다. 여기서 슬래시와 백슬래시는 단순히 스트레스 수준이 증가하거나 감소하는 것을 나타낸다. 

(1) 2 4 1 4 3 3 4 4 1 4 Ajax가 노력하면 어떤 바위는 던져야 할 방대한 무게, (2) B a B a B a B a B a B a B 
(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 행 너무 수고스러워서 말이 느리게 움직인다; (3) a \ a /b\a / b \ a /b \ a /b \

그러나 예수페르센은 그의 표기법을 완전히 통합하지 않았다(위의 스캔들이 암시하는 수준까지). 러시아 언어 통계학 학교가 그것을 체계화하는 것은 남아있었다; 그들의 1968년 러시아 시에서, A. N. Kolmogorov와 A. V. Prokhorov는 스트레스와 ICT를 동시에 명시적으로 만드는 시스템을 사용했다.[19] 이러한 기본적인 접근법은 마리나 타를린스카야, 데릭 애트리지, 피터 그로브스의 영어 구절을 스캔하는데 사용되었지만, 세부적인 목적과 목적은 다르다.

리듬과 계량기를 구별할 수 있게 만드는 것 외에도, 세 명의 프로소디스트 모두 스트레스 수준을 할당하기 위한 명시적인 규칙을 제공하여, 가능한 한 이것이 스캐너의 "귀"에 의존하기 보다는 사전과 구문에 의해 구동되는 객관적인 과정이 되도록 한다. 그들의 작품은 자세한 내용을 참조해야 하지만, 그로브스의 규칙의[20] 단순화된 버전은 첫 번째 근사치를 제공할 수 있다.

  • 일차적 스트레스: 내용 단어(noun, 동사, 형용사, 부사)에서 주로 스트레스를 받는 음절.
  • 2차 스트레스: 다음절 내용 단어의 두 번째 강조된 음절, 다음절 함수 단어의 가장 강하게 강조된 음절(보조 동사, 접속사, 대명사, 전치사); 복합 단어의 부차적인 스트레스.
  • 비압축: 다음절어, 단음절 함수어.

비교를 위해 다음 표는 이러한 스캔 시스템을 약간 단순화한 것이다. 애트리지(1982)와 그로브스는 별도 라인으로 ictus/nonictus를 스캔한다.

탈린스카야 1987 애트리지 애트리지 1995 그로브스
ICT 논픽션 1982 ICT 논픽션 1998
1차 ⊥ ∈ +s / / A
이차적 ⊤ ∋ s \ \ B
언스트레스티드 – ∪ -s x x O

Tarlinskaja, Attridge, Groves는 각각 ictus와 nonictus의 처분에 관한 뚜렷한 개념을 보여준다.

마리나 탈린스카야

Tarlinskaja는 시구의 통계적 분석의 기초로 스캔을 사용한다. 그녀는 위에 표시된 스캔 수준의 몇 가지 버전을 사용했으며, 일부는 더 세밀하고 일부는 숫자 값으로 감소했지만, 모든 것은 이 기본 3 × 2 구조와 관련이 있다. 그녀의 스캔의 계량적 구성 요소에서 그녀는 (제스페르센과 같은) 선이 아닌 미터의 기술적, 비독점적 위치를 표시한다. 이를 통해 그녀는 일관된 위치 행렬을 사용하여 수백 또는 수천 개의 구절에 걸친 패턴을 통계적으로 비교할 수 있다. 그러므로 그 선에서 

  ∈ – ∪ – – – ⊥ sweet 달콤한 침묵 사상의 세션에 대하여

아트리지와 그로브스(그리고 그 문제에 있어서 대부분의 찬성론자)가 모두 첫 음절은 ICT라고 말할 수 있는 곳이라면, 타를린스카자는 iambic 펜타메터에 걸친 그것의 "평균" 위치인 두 번째 위치를 엄격하게 유지한다.

데릭 애트리지

아트리지의 스캔은 광범위한 영어 라인을 하나의 계량계로 축소하지 않고 일관성 있게 설명하는 몇 개의 기호와 규칙을 사용하여 광범위하게 적용할 수 있도록 의도되었다. 타를린스카자와 마찬가지로, 그는 ictus와 nonictus(그의 표기법 B는 '비트'를, o는 '오프비트'를, o는 'offbit'를, o는 'offbit'를 각각 0, 1 또는 2음절로 채울 수 있도록 하여 저명한 음절에 비트를 매칭한다. 상단 라인은 1995년부터의 그의 "단일 라인" 스캔을 나타내며, 하단 라인은 1982년 그의 원래 2행 시스템을 사용한다(이러한 것들은 이론적으로 동일하며, 그래픽적으로만 다를 뿐이다). 

 / x x / x x / [x]/ x / 달콤한 침묵 사상의 세션에 대한 경우 +s -s -s +s -s -s +s +s +s +s +s +s +s[21] B o B o B o B o B ô B o B o B o B ô B ô ô B ô B o o o o B o o o o o o o o

피터 그로브스

현재까지 그로브스는 다른 악센트의 음절계에도 적용될 수 있지만, iambic 펜타메터(또는 그가 말하는 "영국의 영웅적인 선")에 대한 설명으로만 그의 시스템을 내세웠다.

그는 모든 음절에 대한 3단계의 라벨로 그의 리듬 스캔을 시작하지만, 얼마나 연속적인 음절이 서로에게 영향을 미치는지 설명하는 규칙을 정교하게 설명함으로써 훨씬 더 나아간다. 그 결과는 한 줄의 음절의 어휘적, 통사적 특성에 대한 지도로서, 스트레스 수준을 나타내는 것이 아니라, 스트레스를 초래한다.

상태 메이저 마이너 약한 메모들
독립적 A B O 이웃에 의해 영향을 받지 않거나 맥락에서 특별히 강조되지 않는 세 가지 주요 범주의 음절.
지배적/하위적 a b o 더 강한 이웃에 의해 비트 전송을 금지한다(느슨한 버시 변환에서 허용될 수 있는 "a" 제외).
억제됨/제시됨 Ā Ō A는 "시범"된다. 이웃을 지배하거나 종속시킬 수 없다. O는 "절제"된다. O는 박자를 운반하는 것을 낙담하지만 완전히 막지는 못한다.
악센트가 있는 A B O 문맥에서 특히 강조된다(예: 대조 억양). 이러한 음절은 일반 A, B, O보다 이웃에게 더 강하게 영향을 줄 수 있다.

ICTus("강한"을 위한 S)와 nonictus("약한"을 위한 w)는 어떤 음절의 지위를 채울 수 있는지에 제약이 있다. 음절 상태와 계량적 위치를 일치시키기 위한 이러한 규칙을 "매핑 규칙"이라고 하며, 엄격한 (예: 알렉산더 포프) 대 느슨한 (예: 윌리엄 셰익스피어) 스타일들은 다른 매핑 규칙을 적용하여 정의할 수 있다.

또한, 그의 운율 스캔은 익숙한 wSwSwSwSwS로 시작되지만, 그는 "w"와 "S"가 특정 조건에서 자리를 교환하도록 허용하고, 그들이 매핑 규칙을 변경하면 추가 기호가 필요하다. 첫 번째(리듬) 스캔 라인에서는 이웃에 침입하는 음절이 하이픈으로 연결되고 두 번째(금속) 라인에서는 위치를 전환하여 매핑 규칙을 변경한 위치가 하이픈으로 연결된다. 

달콤한 침묵의 시간 A--O-A-O-A-O-A-A-A-A-A-O-A-A-A-A-A-A-A-A-W[22] W-W-S-S-S-의 S W-S에 대해서.

기타 스캔 방법

음악 스캔

1880년 시드니 라니에가 <영어 운율의 과학>을 출간했는데, 이 책에서 그는 시에서 음악 표기법과 미터기의 연관성을 탐구하는 새로운 이론을 개발했다. T.S. 오스먼드, 해리엇 먼로 등 일부 인물들이 극찬했지만,[23] 다른 인물들은 친절하게 보지 않았다. 예를 들어, 그의 프로소디 노트에서 블라디미르 나보코프는 다음과 같이 말하고 있다: "나의 일상적인 충정에서, 내가 음악 음표를 흘끗 본 영국의 프로소디에 관한 어떤 작품도 더 이상 언급하지 않고, 물론 문을 닫았다."(3-4페이지) 하비 그로스도 이 이론을 좋은 의미로 결여하고 있다고 묘사하면서, "눈에는 모래를 뿌리고 쏟아 붓는다." 귀에다 왁스칠해."[23]

한 설명은 음악 스캔이 19세기 동안 실험적인 기술이었지만 당시의 전통적인 스캔에 의해 가려졌다는 것을 인용했다.[24] 음악적 스캔의 개념에 대한 해석은 다음과 같은 세 가지 이론을 말한다: 1) 박자는 일정한 시간 간격으로 발생한다. 2) 한 구절의 음절은 측량 또는 "막대"로 묶을 수 있다. 3) 박자는 힘의 계층을 형성한다.[25]

로버트 브리지스

기호 음절 유형 메모들
^ 스트레스를 받는 음절은 스트레스를 수반한다.
– 무겁다 정말 길고, 읽기를 느리게 한다. 예를 들어: 넓고, 밝고, 아래로.
˘ 빛 짧은 모음이 있는 모든 음절, 심지어 고전적인 용어로 긴 '위치별' 음절. 즉, 단모음 주변의 자음이 진정으로 음절을 지연시키지 않으면 '빛'으로 간주된다. 빛은 또한 모든 고전적으로 짧은 음절을 포함한다. 예를 들어, 'brater'와 'brightest'의 두 번째 음절은 모두 후자의 자음에도 불구하고 가볍다. (다리는 또한 "짧은"을 "빛" 음절의 부분집합으로 언급하지만, 그것들 사이에 "어떤 원인이라도"를 의미하며, 그는 특별히 짧은 음절만큼 스캔한 것이 발견되지 않는다.)

조지 R. 스튜어트

기호 메모들
S 강세가 있는 음절
o 강세가 없는 음절
l 가벼운 강세가 있는 음절
O 강세가 없는 음절.
p 억제되지 않은 음절 대신에 잠시 멈추다.
P 강세가 있는 음절 대신에 잠시 멈추다.
L 보통 2절 시에서 더 두드러지게 상승하는 가벼운 스트레스

스튜어트의 표기법은 존 크로우 랜섬과 존 톰슨에게 영향을 주었지만, 그들은 그의 전체 기호 목록을 사용하지 않았다.

생성 메트릭스

주요 기사: 생성 메트릭스

기타 기호

  • 계량적 트리셈(metrical triiseme, ethraseme), 테트라셈(tetraseme), 펜트라셈(pentraseme)은 유니코드 표준의 Miscellous Technical 섹션에서 발생하며 스캔에 사용되는 것으로 보인다.

참고 문헌 목록

  • 맥스웰, 이안 스캔됨. 스캔됨. 오스트레일리아: 영어 교사 그룹, 1967.
  • 싱클레어, 바네사 정신분석과 예술의 스캔들: Cut in Creation. 영국: 테일러 & 프랜시스, 2020년
  • 할퍼, B.. 'Mediaeval Hibrew 시'의 스캔들. 미국: 1913년, 드랍시 대학교 히브리어와 코인어 학습.

메모들

  1. ^ Greene, Roland; Cushman, Stephen (2016). The Princeton Handbook of Poetic Terms: Third Edition. Princeton, NJ: Princeton University Press. p. 302. ISBN 9780691171999.
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  3. ^ Mogan, John (2012). A Journey Towards Poetry. Bloomington, Indiana: Trafford Publishing. p. 44. ISBN 9781466920514.
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  5. ^ "UVA Public People Search, U.Va". publicsearch.people.virginia.edu. Retrieved 2021-06-03.
  6. ^ Hall, Jason David (2017). Nineteenth-Century Verse and Technology: Machines of Meter. Cham: Springer. p. 5. ISBN 9783319535012.
  7. ^ 루이스 1969, 페이지 280.
  8. ^ 스틸 1999, 30-31페이지.
  9. ^ T.V.F. 브로건: 브로건(1993)의 "스캔시온" 페이지 1118.
  10. ^ Cheyne, Peter; Hamilton, Andy; Paddison, Max (2019). The Philosophy of Rhythm: Aesthetics, Music, Poetics. New York: Oxford University Press. ISBN 9780199347773.[페이지 필요]
  11. ^ John Milton: "On His Blind" 1호선
  12. ^ 18세기 내내 영어시술의 인기가 꽤 높았던 에드워드 비쉬는 아마도 발이 영어 구절에 한 몫을 한다는 것을 부인한 가장 초기 영향력 있는 프로소디스트였을 것이다. 비록 조지 R. Stewart는 시를 묘사하기 위해 발 용어를 사용했고, 그의 스캔은 발을 무시했고, 대신 통사적 그룹에 집중했다. 그러나 대부분의 현대의 반대는 오토 제스페르센이 "발의 오류"(1979년, p 109년)를 단호하게 부인한 점에서 볼 수 있다; 그는 대신 구절을 "약한" 것과 "강한" 자세의 연속이라고 묘사했고, 생식계측과 "리듬미계측" 스캐너 모두 그의 반발걸음에서 일반적으로 따라왔다. Halle & Keyser (1972년, p 222년)는 그들의 신호 개념인 "스트레스 최대"가 그 경계를 명시적으로 초월(또는 통과)한다. 그러나 Paul Kiparsky는 (나중의 생성론자) 발의 개념("Preminger & Brogan 1993, 페이지 452–53)을 다시 설치한다. 데릭 애트리지(1982, 페이지 17)는 "그렇다면 가장 좋은 것은 선을 발로 나누는 것이 아무 것도 추가하지 않고 최악의 경우 모든 독자들이 인식하는 계량적 변동의 정확한 분석을 방해하는 것"이라고 말한다. "리듬미-측정" 스캐너들 중 혼자인 Peter L. Groves는 매우 일반적인 수준에서 "공감" 발을 다시 도입하지만(그들은 그의 운문 이론에서는 알 수 있지만 실제 스캔에서는 알 수 없음), 그는 그의 개념을 전통적인 측정 기준(1998, p 107)의 그것과 거리를 둔다. T.V.F. Brogan(프레 민저 및에"풋";Brogan 1993년, p419년), 발 아직은"성능의 반드시 시적 구성에 있는 요소인데...은 거의 확실하지 않는 요소" 있으며, 마침내"[나는]n scansio"구조의 단순한 분석 도구, 운율의 계책보다 더 하나의 원칙" 있다고 말해 바늘 threads.n 그것은 규칙성이 그것을 뒷받침하는 시를 묘사하고 분석하는데 사용될 수 있고, 그렇지 않은 시는 아니다."
  13. ^ 아서 골딩: 오비드의 변성술서 제2편 1-2행
  14. ^ 알렉산더 포프: 비판에 관한 에세이는 370-71이다.
  15. ^ 로버트 프로스트: "모우기" 라인 1; 챗맨 1956, 페이지 427에서 인용 및 스캔
  16. ^ 제퍼슨 1786.
  17. ^ 윌리엄 셰익스피어: "소네트 30" 1행.
  18. ^ 그로브스 1998, 페이지 108, 133–34, 137–38.
  19. ^ Tarlinskaja 1976년, 페이지 78–83. 그러나 McAuley 1966, 페이지 28–39에서 더 이른 시간 및 유사한 논의를 참조하십시오.
  20. ^ 그로브스 1998, 페이지 61-2, 112.
  21. ^ 애트리지 1982, 페이지 261에 의해 스캔되었다.
  22. ^ Groves가 1998, 페이지 146에 의해 스캔했다.
  23. ^ a b Hartman, Charles O. (1980). Free Verse: An Essay on Prosody. Princeton, NJ: Princeton University Press. p. 38. ISBN 9781400855384.
  24. ^ Hair, Donald S. (2015-09-01). Fresh Strange Music: Elizabeth Barrett Browning's Language. Montreal: McGill-Queen's Press - MQUP. p. 10. ISBN 9780773545939.
  25. ^ Leech, Geoffrey (2014-07-15). Language in Literature: Style and Foregrounding. Oxon: Routledge. p. 75. ISBN 9780582051096.

참조