컨트리팝

Country pop

컨트리 팝(country pop)은 컨트리 음악과 팝 음악의 융합 장르로, 컨트리 장르의 멤버들이 더 많은 주류의 청중들에게 다가가기 위한 열망으로 개발되었습니다.컨트리 팝 음악은 록, 팝, 컨트리와 같은 장르를 혼합하여 1950년대 후반에 시작된 유사한 노력을 계속합니다. 원래 내슈빌 사운드로 알려져 있고 나중에는 컨트리폴리탄으로 알려졌습니다.1970년대 중반까지 많은 컨트리 아티스트들이 팝 컨트리 사운드로 이행하고 있었고, 이로 인해 몇몇 음반들은 메인스트림 톱 40빌보드 컨트리 차트에서 높은 순위를 기록했습니다.차례로, 많은 팝 아티스트들과 듣기 쉬운 아티스트들이 이 시기 동안 컨트리 차트로 넘어갔습니다.1980년대의 비전통적인 운동 동안 인기가 감소한 후, 컨트리 팝은 1990년대에 팝 어덜트 컨템포러리에 더 많이 끌리는 사운드로 컴백했습니다.2010년대에 컨트리 팝은 힙합 비트와 랩 스타일의 프레이징이 더해지면서 다시 변모했습니다.

역사

시작:내슈빌 사운드/50년대-60년대

팻시 클라인은 이 장르의 초기 영향력 있는 예술가 중 한 명이었습니다.

컨트리와 팝의 합류는 1950년대 스튜디오 임원인 쳇 앳킨스와 오웬 브래들리가 "로커리하게 컨트리 음악의 많은 청소년 관객들을 빼앗아간" 이후 젊은이들을 위한 새로운 종류의 음악을 만들고 싶어했을 때 시작되었습니다.[2]빌 아이비(Bill Ivey)에 따르면, 이 혁신적인 장르는 테네시(Tennessee)주 내슈빌(Nashville)에서 시작되어 내슈빌 사운드(Nashville Sound)로 알려지게 되었다고 합니다.그는 바이올린과 밴조가 제거된 후 "내슈빌 사운드"가 종종 국가보다 더 팝적으로 들리는 음반을 만들었다고 믿습니다.팻시 클라인, 마티 로빈스, 짐 리브스, 에디 아놀드는 이 시기 동안 가장 인기 있는 예술가들 중 하나였습니다.[3]리브스와 아놀드 둘 다 RCA 레이블 동료인 엘비스 프레슬리에게 큰 영향을 끼쳤는데, 이는 세속적인 노래뿐만 아니라 컨트리 가스펠 노래에서도 분명합니다.클라인은 1960년대 초에 유명해졌고, 컨트리 음악과 팝 음악 관객들 모두에게 널리 받아들여졌습니다.1960년대의 다른 크로스오버 히트곡으로는 스키터 데이비스의 "The End of the World", 소니 제임스의 "Young Love", 지니 C. 라일리의 '하퍼 밸리 PTA'[4]바비 골즈보로의 '허니'.그러나 내슈빌 사운드는 시골 순수주의자들에게 좋은 반응을 얻지 못했고, 처음에는 베이커스필드 사운드에서, 나중에는 무법자 운동에서, 그 전선에서 경쟁에 직면했습니다. 팝 쪽에서는, 형식은 클라인과 리브스가 비행기 사고로 사망한 같은 시기에 일어난 영국 침공에 의해 가려졌습니다.

1970년대 컨트리 팝

1970년대 최대 팝 컨트리 공연 중 하나인 찰리 프라이드.

내슈빌 사운드는 1970년대에 마침내 시골로 발전했고 다양한 수준의 성공을 거두었는데, 여러 아티스트들이 레이 프라이스 (1970년), 앤더슨 (1970년), 찰리 프라이드 (1971년), 맥 데이비스 (1972년),도나 파고 (1972년 미국 전체에서 가장 행복소녀, 1973년 재미있는 얼굴), 마리 오스몬드 (1973년 종이 장미), 크리스 크리스토퍼슨 (1973년), 찰리 리치 (1974년 가장 아름다운 소녀), 빌리 스완 (1974년), 레이 스티븐스 (1974년), 제시 콜터 (1975년),크리스탈 게일(Don't It Make My Brown Eyes Blue 1977)은 1970년대 팝의 영향을 받은 컨트리 히트곡들을 모두 차트에 올렸습니다.

컨트리 팝은 글렌 캠벨, 존 덴버, 올리비아 뉴턴 존 그리고 앤 머레이와 같은 팝 음악 가수들이 컨트리 차트에 오르기 시작했을 때 시작되었습니다.덴버의 싱글 "Take Me Home, Country Roads"는 1971년 빌보드 팝 차트에서 2위로 올라섰고, 이 노래가 빌보드 컨트리 차트에서 40위 밖으로 밀려난 동안, 앨범 Poes, Prays, and Promise는 빌보드 컨트리 앨범 차트에서 10위 안에 들었고 플래티넘 인증을 받았습니다.[5][6]덴버의 커리어는 그때부터 번창했고, 그는 이후 4년간 연속 안타를 쳤습니다.1972년, 덴버는 록키 마운틴 하이와 함께 그의 첫 Top Ten 팝 앨범을 냈고, 1973년에는 그의 타이틀곡이 Top Ten에 올랐습니다.[7]1974년과 1975년 그의 인기가 최고조에 달했을 때, 덴버의 앨범 Back Home AgainWindsong은 팝과 컨트리 앨범 차트에서 모두 1위에 올랐습니다.그의 싱글들은 또한 두 차트에서 모두 성공적이었습니다: "Sunshine on My Shoulders" 1위, 42위 국가; "Annie's Song" 1위 국가; "Thank God I'm a Country Boy" 1위 국가; "Back Home Again" 5위 국가; 그리고 "I'm Sorry" 1위 국가.

또 다른 1970년대 크로스오버 아티스트는 Olivia Newton-John으로 그는 1970년대 중반 미국에서 크게 성공하기를 바라며 호주에서 나타났습니다.그녀의 싱글 "Let Me Be There"는 1974년 팝 컨트리 크로스오버 히트곡이 되었습니다.그녀는 이 노래로 그래미상 "최고의 여성 컨트리 보컬 퍼포먼스" 상을 수상했으며, 컨트리 음악 협회가 가장 탐내는 여성상인 "올해의 여성 보컬리스트" 상을 수상했습니다. (내슈빌의 기성 아티스트 돌리 파튼, 로레타 린, 타냐 터커를 물리치고 캐나다 이식 수술을 받은 앤 머레이를 물리쳤습니다.)몇몇 전통적인 컨트리 아티스트들이 그들이 "진짜 컨트리 음악"이라고 생각하는 것을 홍보하기 위해 ACE (Association of Country Entertainers)를 결성하면서, 그녀의 우승은 반발을 불러일으켰습니다.[8]뉴튼 존은 1974년과 1975년에 "I Honstly Love You", "Have You Never Be Mellow", 그리고 "Please Mr. Please"를 포함한 일련의 팝 컨트리 히트곡을 연주했고, 그리스에서 주연을 맡은 후 1970년대 후반에 나라를 떠나 그 이후로 주로 팝 음악에 집중했습니다.

이 논쟁은 1975년까지 격렬하게 벌어졌고, 그 해 컨트리 음악 협회상에서 올해의 엔터테이너 찰리 리치(자신도 여러 차례 크로스오버 히트를 기록한)가 그의 후임자인 존 덴버에게 상을 수여하면서 절정에 이르렀습니다.덴버의 이름을 읽으며 리치는 담배 라이터로 봉투에 불을 붙였습니다.ACE의 가장 큰 후원자인 두 명의 전통적인 기업가 조지 존스태미 와이넷은 혹독한 이혼에 직면했고, ACE의 또 다른 주요 후원자인 진 셰퍼드는 협회의 목적에 대한 열정을 공유하는 다른 사람들을 찾지 못하자 조직을 폐쇄했습니다.[9]

1970년대에 주로 록 연주자로 알려졌지만 린다 론슈타트는 1976년 그래미상 최우수 여성 컨트리 보컬상을 수상한 "I Can't Help It (If I'm Still in Love You)" (1974), "When Will I Be Love" (1975), "When Will I Be Love" (1975), "Love is a Rose" (1977년 "Blue Bayou" (1977).

글렌 캠벨의 "Rhinestone Cowboy"는 1975년 팝과 컨트리 차트 사이에서 교차 히트를 쳤습니다.[10]"레인스톤 카우보이"는 파란 눈의 소울 작가 팀 데니스 램버트 & 브라이언 포터가 제작하고 래리 와이스가 각본을 썼습니다.벨라미 브라더스의 "Let Your Love Flow", 어메이징 리듬 에이스의 "Third Rate Romance" (1976), 글렌 캠벨의 서던 나이트 (1977), 앤 머레이의 "You Need Me" (1978)는 70년대 후반 팝 컨트리 히트곡의 추가적인 예입니다.

1977년 록 밴드 더 퍼스트 에디션의 프런트맨이었던 케니 로저스는 "루실"로 컨트리 차트에 진입했고 계속해서 가장 성공적인 컨트리 팝 공연자 중 한 명이 되었습니다.[11]"Lucille" 이후 로저스는 "Daytime Friends", "The Gambler", "Coward of the County" 등 전 세계 팝 차트와 컨트리 차트에서 모두 좋은 성적을 거둔 일련의 곡들을 보유하고 있었는데, 모두 래리 버틀러가 프로듀싱했습니다.로저스는 비 지스, 리오넬 리치, 데이비드 포스터, 조지 마틴과 같은 사람들이 만든 음반을 가지고 컨트리 음악에서 팝 영향력의 경계를 허물었고, 이 음반들은 팝과 컨트리 시장 모두에서 좋은 성과를 거두었습니다.바바라 맨드렐은 파란 눈의 소울 보컬 스타일로도 유명해졌습니다.그녀의 다른 히트곡들 중 몇몇은 미국 성인 컨템포러리 차트에 올랐지만, 그녀의 노래들은 빌보드 톱 100 차트 아래의 버블링이었습니다.그녀는 1970년대와 1980년대에 컨트리 음악에서 가장 성공한 아티스트 중 한 명이었습니다.그녀는 1984년 심각한 교통사고를 당했습니다.[12]그녀의 빅 컨트리 히트곡으로는 "더블 침대에서 싱글을 자요"와 "(만약 당신을 사랑하는 것이 잘못되었다면) 저는 옳기를 원하지 않아요"가 있습니다.

1977년, 돌리 파튼은 그녀의 1위 국가이자 3위 팝 히트곡인 "Here You Come Again"으로 팝 음악계로 건너갔습니다.[13]

1980년대

돌리 파튼은 1970년대와 1980년대에 음악가와 배우로서의 일로 국제적인 인정을 받았습니다.

파튼은 1981년 초 컨트리 차트와 팝 싱글 차트에서 모두 1위를 차지한 〈9 5〉로 또 한 번 큰 히트를 기록했고, 이를 1980년 동명의 영화가 보완했습니다.

컨트리 팝은 1980년대 초 영화 어반 카우보이에 이어 곧바로 새로운 수준에 도달했습니다.어반 카우보이각각 다른 장르의 존 트라볼타가 출연한 세 번째 음악을 주제로 한 히트 영화입니다. 새터데이 나이트 피버가 디스코를 위해 했던 것과 그리스가 옛날에 했던 처럼, 어반 카우보이는 팝 컨트리를 대중화했고, 특히 미키 길리의 경력을 높이는 데 도움을 주었습니다.영화의 사운드트랙에 등장한 다른 노래들과 함께.[14]

윌리 넬슨도티 웨스트는 1980년대에 돌아왔습니다.도티 웨스트는 케니 로저스와 일련의 히트 듀엣을 발표했습니다.Kenny Rogers는 1983년 말에 컨트리 및 팝 싱글 차트에서 1위를 차지했던, Parton과 함께 Bee Gees가 쓴 "Islands in the Stream"이라는 듀엣 히트곡도 가지고 있습니다. (Bee Gees 그들 자신은 그들의 이름으로 인정받는 한 국가 히트곡을 가지고 있는데, 1980년에 Conway Twitty에 의해 훨씬 더 큰 히트곡이 된 1978년의 "Rest Your Love on Me"입니다.)도티 웨스트는 이 시기 컨트리 가수로서 가장 큰 성공을 거두었는데, 1980년 '떠나는 교훈'으로 솔로 가수로서 첫 번째 1위 히트곡을 획득했습니다.

1980년대 초반 오크리지 보이즈, 앨라배마, 에디 래빗, 쥬스 뉴턴, 버티 히긴스, 로니 밀삽 도 크로스오버 성공을 거두었습니다.오크리지 보이즈는 1981년 크로스오버 히트곡 "엘비라"를 발표했습니다.1980년대 초 앨라배마의 가장 성공적인 노래 4곡-"Feels So Right, "Love in the First Degree", "Take Me Down", 그리고 "The Closer You Get" (그 중 마지막 두 곡은 당시 팝 밴드 엑자일의 곡 커버였습니다) 모두 빌보드100의 톱 40에 올랐고, 1980년과 1982년 사이에 로니 밀삽의 1위 곡 중 네 곡은 핫 100 톱 20에 올랐고, 그 중 가장 성공적인 곡은 1위였습니다.5 히트곡은 "(나를) 넘어가지 않아"입니다. 래빗은 1980년에서 1981년 사이에 톱 5 팝송 3곡을 보유했고, "I Love a Rainy Night"은 핫 100과 빌보드 컨트리 싱글 차트에서 모두 1위에 올랐습니다.컨트리 스타 쥬스 뉴튼은 또한 80년대 초에 "Queen of Hearts", "The Sweetest Thing (I've Ever Knowledge)", 그래미상 수상자인 "Break It To Me Sently" 등 여러 크로스오버 히트곡으로 컨트리 팝 성공을 거두었습니다. 게다가 그녀는 듣기 쉬운 연기로 유일한 컨트리 히트곡인 "Sweet Sweet Smile"을 작곡했습니다.Exile, Merrill Osmond (솔로와 그의 동료 오스몬드 브라더스와 함께), Marie Osmond, Bill Medley (The Righte Brothers의 이전), Tom Jones, Michael Johnson, Billy Joe Royal, B. J. Thomas, Nicolelette Larson,폴 데이비스와 댄 실스(영국 댄과 포드 콜리의 "잉글랜드 댄")는 1980년대 초 컨트리 팝 사운드로 컨트리 시장에서 그들의 음악을 공략하기 시작했습니다.

비록 앨라배마, 파튼, 맨드렐, 래빗, 밀삽과 같은 다수의 컨트리 팝 아티스트들이 계속 히트를 쳤지만, 1980년대 중반에는 컨트리 음악 산업 내에서 큰 변화와 전통적인 컨트리 사운드의 부활을 목격했는데, 이는 국가의 크로스오버 인기의 상승이 붕괴되었기 때문입니다; 1984년까지,어반 카우보이가 출시되기 전까지 국가의 음반 판매량이 떨어졌습니다.[15]

1990년대 부흥운동

가스 브룩스샤니아 트웨인은 1990년대 가장 성공한 컨트리 팝 가수였습니다.

컨트리 팝은 주로 1980년대 후반 교외 및 시골 FM 방송국에 대한 FCC 면허증의 증가와 AM 다이얼의 토크 라디오의 증가로 인해 FM 라디오 다이얼에 컨트리 음악이 확산되기 시작했기 때문에 1990년대에 다시 부활했습니다.빌보드컨트리 싱글 차트에 대한 음반 판매를 더 이상 집계하지 않기로 결정한 것뿐만 아니라, 컨트리 라디오는 그들의 집합적인 방송으로 차트 순위를 결정할 수 있는 전권을 부여했습니다.이 시기의 업계의 상업적 호황은 또한 더 많은 팬층을 끌어들이기 위한 새로운 마케팅 전략의 시행과 동시에 일어난 재능 있는 아티스트들의 증가에 기인했습니다. 이것은 장르를 새로운 이미지를 가진 팝 음악 스타일로 더욱 밀어 넣었습니다.[16]가스 브룩스는 1990년대에 몇 개의 대단히 성공적인 앨범과 노래들로 명성을 날렸습니다.샤니아 트웨인은 그녀의 세 개의 앨범 The Woman in Me, Come On Over, 그리고 Up!으로 이러한 성공에 맞설 것입니다.지난 몇 년간 컨트리 가수 Le Ann Rimes는 음반 역사상 두 번째로 긴 싱글인 빌보드 핫 100에서 69주를 보낸 기록을 세운 "How Do I Live"와 같은 컨트리 팝송을 부를 수 있는 능력을 증명했습니다.트리샤 이어우드의 거의 동일한 버전의 노래가 동시에 발매되었고, 또한 히트를 쳤음에도 불구하고 이러한 성과는 이루어졌습니다.라임즈는 또한 "Can't Fight the Moonlight"와 "I Need You"라는 팝송으로 히트를 쳤는데, 후자는 컨트리 라디오에 적합한 리믹스가 필요했습니다.

컨트리 음악에 팝의 요소를 접목시키는 것은 90년대 후반에 이르러 극도로 인기를 끌었고, 따라서 특히 성인 컨템포러리 차트에서 많은 크로스오버 히트곡과 아티스트를 배출했습니다.컨트리 러브송 또한 'To Make You Feel My Love', 'Cowboy Take Me Away', 'I Love You', 'Breathe', 'It's Your Love', '그냥 웃는 걸 보려고', 'This Kiss', 'The Way You Love Me', 'You're Still the One', 'From This Moment On', 'You've Got a Way', '발렌타인' 등의 곡들로 더욱 인기를 끌었습니다.

1990년대에 많은 컨트리 아티스트들이 크로스오버의 큰 성공을 경험했습니다.브룩스, 트웨인, 맥브라이드, 라임즈 외에도 빌리 레이 사이러스, 팀 맥그로, 페이스 힐, 딕시 칙스, 조 메시나, 마르티나 맥브라이드, 론스타, 메리채핀 카펜터, 위노나 저드 등이 모두 톱 40 또는 어덜트 컨템포러리 라디오에 진출했습니다.때로는 팝 라디오에 더 적합하도록 스틸 기타와 기타 "컨트리" 요소를 제거한 리믹스와 함께.브룩스, 레바 매킨타이어, 그리고 다른 아티스트들 또한 라디오 크로스오버의 성공이 적었음에도 불구하고 앨범 차트에서 높은 인지도를 유지했습니다.

2000년대와 2010년대

아메리칸 아이돌 우승자 캐리 언더우드

2000년대 초반에도 이 예술가들은 계속해서 성공을 거두었습니다.리 앤 워맥(Lee Ann Womack)은 "I Hope You Dance"로 미국 어덜트 컨템포러리 차트에서 1위를 차지하며 큰 히트를 기록했습니다.딕시 칙스는 2002년 블루그래스에 영향을 받은 앨범 Home을 발매했을 때 덜 주류적인 컨트리 팝 사운드로 성공을 이어갔습니다.그러나 2000년대 중반에는 크로스오버 성공을 거둔 국가 활동이 더 적었습니다.그것은 가수 캐리 언더우드가 2005년 5월 아메리칸 아이돌의 네 번째 시즌에서 우승할 때까지였습니다.

American Idol로부터의 폭로로, 언더우드의 데뷔 싱글인 "Inside Your Heaven"은 빌보드 100에서 1위로 데뷔한 저명한 컨트리 아티스트의 첫 곡이 되었습니다.언더우드는 2006년과 2007년에 그녀의 히트 싱글 "Before He Cheats"로 크로스오버 성공을 이어나갔고, 이는 더 "팝 친화적"인 리믹스 없이 주류 팝 라디오에서 성공한 것으로 주목받았습니다.언더우드는 그 이후 팝 라디오에서 더 많은 성공을 거두었습니다.그럼에도 불구하고, 그녀는 컨트리 아티스트들, 특히 컨트리 여성 아티스트들이 한 장르 안에서만 성공할 수 있다는 생각을 반증했습니다.그 증거를 더욱 제공한 것은 2006년에 데뷔 앨범을 발표한 테일러 스위프트의 성공이었습니다.

컨트리 팝의 슈퍼스타 테일러 스위프트

스위프트는 2000년대 후반 컨트리 팝 싱글 "Teardrops On My Guitar"와 "Our Song"의 성공에 힘입어 10대 아티스트로서 명성을 날렸고, 후자는 스위프트를 빌보드컨트리 송 차트에서 단독으로 1위 곡을 작사하고 공연한 역사상 가장 어린 사람으로 만들었습니다.2008년에 발매된 그녀의 두 번째 정규 앨범 "Fearless"는 세계적인 히트 싱글 "Love Story"와 "You Belong With Me"를 탄생시켰고, 이는 역대 가장 많이 팔린 싱글 중 두 개가 되었습니다.2009년 스위프트는 역사상 최초로 MTV 비디오 뮤직 어워드를 수상한 컨트리 아티스트가 되었습니다.그 후 2010년, 스위프트는 그래미 어워드 올해의 앨범상최고컨트리 앨범상을 수상했고, 그 당시 최고상을 수상한 최연소 아티스트가 되었습니다.Fearless는 미국에서 천만 장 이상의 음반을 판매하여 미국 레코드 산업 협회에 의해 인증된 다이아몬드가 되었습니다. 그녀의 후속 앨범인 Speak Now (2010)와 Red (2012)는 Top Country AlbumsBillboard 200을 포함하여 전세계적으로 여러 차트에서 1위를 차지했습니다; 그 두 앨범은 그들의 데뷔 주 판매량에서 백만 장이 팔렸습니다.Speak Now는 100만, Red는 120만.레드에서 스위프트는 덥스텝과 같은 일렉트로닉댄스 요소를 통합하여 팝 프로듀서 맥스 마틴셸백과 함께 컨트리 라디오보다 팝 라디오가 더 선호하는 팝 히트곡 〈We Are Never Geting Back Together〉, 〈I Know You Were Trouble〉, 〈22〉를 포함한 여러 트랙에서 작업했습니다.스위프트는 래퍼 비오와 함께 작업했습니다.B컨트리싱글 "Both of Us"에서 팀 맥그로와 함께 키스 어번이 피처링한 2013년 싱글 "Highway Don't Care"에서 듀엣을 했습니다.스위프트는 2014년 1989년부터 자신을 팝 아티스트라고 이름 붙였는데, 이는 그래미 어워드에서 올해의 앨범상과 최고의 보컬상을 수상하기도 하여 스위프트는 팝과 컨트리 장르 모두에서 그러한 상을 수상한 최초이자 유일한 아티스트가 되었습니다.이후 레퓨테이션(2017)과 러버(2019)는 팝 음반이었지만, 러버는 〈Lover〉와 〈Soon You'll Get Better〉와 같은 곡에서 컨트리의 영향을 받았으며, 후자는 딕시 칙스(Dixie Chicks)와의 공동 작업이었습니다.스위프트는 또한 리틀타운의 "Better Man"과 슈가랜드의 "Babe"와 같은 다른 컨트리 팝을 위한 곡들을 썼습니다.투어 총수입, 판매 기록, 비평가들의 극찬을 통해 국내외적으로 두각을 나타냄으로써,스위프트는 컨트리 음악을 "세계적으로 광범위한 음악 영역 내에서" 인정받은 것으로 인정받았으며, 컨트리 음악 협회는 그녀의 재능과 존재가 "앞으로 몇 세대에 걸쳐 컨트리 음악 감상에 장기적으로 긍정적인 영향을 미칠 것"이라고 인정했습니다.

이 십 년 동안 유명한 컨트리 팝 아티스트들의 다른 예로는 레이디 A, 슈가랜드, 라스칼 플랫츠 키스 어번, 케니 체스니 등이 있습니다.

2010년대 ~ 현재

2010년대에는 사운드뿐만 아니라 가치관에서도 컨트리 팝 장르에 많은 변화가 있었습니다. 목소리가 큰 파워 발라드에서 좀 더 캐주얼하고 힙합에 영향을 받은 스타일로 크게 변화했습니다.그러한 경향 중 하나는 논란의 여지가 있는 브로 컨트리 하위 장르였는데, 벌처는 이것을 "문신을 쓰고, 체육관 톤을 하고, 파티에 열심인 젊은 미국 백인 남자의 음악"이라고 묘사했습니다.[17]

이 10년 동안, 크래커 삼촌은 그의 3위 성인 현대 히트곡 "스마일"이 6위 국가 히트곡이 되었을 때 성공을 거두었습니다.제이슨 알데인과 켈리 클락슨은 "Don't You Wanna Stay"라는 곡으로 어덜트 컨템포러리에서 3위, 어덜트 팝에서 9위, 컨트리 차트에서 1위를 차지했습니다.팝과 컨트리 차트에서 히트한 다른 음반으로는 마일리 사이러스의 "The Climb", 레이디 A의 "Just A Kiss", 밴드 페리의 "If I Die Young", 켈리 클락슨의 "Mr. Know It All", 헌터 헤이즈의 "Wanted", 플로리다 조지아 라인의 "Cruise"가 있습니다.

샘 헌트는 또한 상당한 크로스오버 매력을 얻었습니다.힙합과 랩의 영향을 특징으로 한 그의 2014년 데뷔 앨범 MontevalloTop Country Albums 1위Billboard 200 3위에 올랐습니다.그의 2017년 싱글 "Body Like a Back Road"는 핫 컨트리1위, 빌보드 100 6위, 어덜트 40 11위에 올랐습니다.

힙합의 스토리텔링에 대한 선호는 주류 팝 국가에 대한 영향으로 자주 인용되는 이유들 중 하나입니다.[18]또한 젤리롤, 콜트 포드, 카우보이 트로이, 키드 록을 시작으로 컨트리 랩이라는 하위 장르에서 알 수 있듯이, 컨트리 음악과 힙합을 함께 들으며 성장한 세대는 이제 4세대 이상입니다.

2016년 모건 월런은 빅 라우드와 계약을 맺고 트랩 비트와 스냅 트랙과 같은 강한 힙합 요소를 가진 2018년 데뷔 앨범 'If I Know Me'를 발매했습니다.[19]If I Know Me에는 "Up Down" (플로리다 조지아 라인 피처링), "Whiskey Glasses", 그리고 "Chasing' You"라는 싱글이 포함되어 있었고, 이 앨범은 빌보드 탑 컨트리 앨범 차트에서 1위에 올랐습니다.[20]

Wallen의 두 번째 앨범 Dangerous: 2021년 1월에 발매된 더블 앨범은 2021년 2월에 빌보드 200의 64년 역사에서 첫 7주를 1위에서 보낸 유일한 컨트리 앨범이 되었습니다.[21]1987년 휘트니 휴스턴휘트니 이후 처음으로 총 10주 동안 그 자리에서 활동했습니다.[22]이 앨범에는 빌보드 1위 싱글 "More Than My Home", "7 Summers", 그리고 "Wasted on You"가 포함되어 있습니다.[23]

2018년, 많은 컨트리 아티스트들이 주류 팝 아티스트들과의 협업으로 국제적인 팝 히트 싱글을 달성했습니다.여기에는 저스틴 팀버레이크와 함께 핫 100 톱 10 싱글 "Say Something"을 공동 작업한 크리스 스테이플턴; 컨트리 듀오 플로리다 조지아 라인 "Mean to Be"와 듀엣으로 호주와 미국에서 모두 2위에 오른 어반 팝 스타 베베 렉샤가 포함되었습니다.; 그리고 댄스 히트곡 "The Middle"을 부른 독일 DJ Zedd마렌 모리스의 메인 보컬을 맡았고 빌보드 핫 100에서 5위로 정점을 찍었습니다.[24]

특히 2012년 빌보드는 음반 판매량을 차트 공식으로 복원하면서 동시에 컨트리 라디오 방송 시간만을 측정하는 1990년 공식을 유지하면서 컨트리 팝 크로스오버 곡에 내재된 이점을 부여했습니다.변화 이후 크로스오버 곡들은 컨트리 차트에서 점점 더 길게 1위를 차지하는 기록을 세웠습니다. "Mean to Be"는 현재 50주 동안의 기록을 보유하고 있으며, 이는 2012년 이전 기록의 두 배 이상입니다. (1963년 르로이 다이크의 "Walk On By"가 19주 동안 1위를 차지했습니다.)1958년부터 1990년까지 통합 판매, 주크박스, 에어플레이 차트; 3곡이 1948년부터 1955년까지 각각 21주 동안 다양한 다른 컨트리 차트에서 1위를 차지했습니다.

멀티그래미 수상자 케이시 머스그레이브스

관객들이 음악을 소비하는 방식 또한 2010년대에 들어 스트리밍 서비스가 더욱 두드러지면서 아티스트들이 자신의 노래를 마케팅하는 방식에 영향을 미치면서 변화했습니다.[25]라디오에서 재생되는 것은 이전 수십 년 동안 그랬던 것처럼 더 이상 시골 산업의 경쟁자가 되기 위한 요구 사항이 아니었습니다. 그러한 예 중 하나가 케이시 머스그레이브스였습니다.컨트리 라디오로 보낸 싱글로 거의 방송을 받지 못했음에도 불구하고, 머스그레이브스는 그녀의 네 번째 스튜디오 앨범 Golden Hour로 2019년 그래미 올해의 앨범상을 수상했습니다.[26]무스그레이브스의 성공은 그녀가 유튜브애플 뮤직과 같은 온라인 미디어 플랫폼을 통해 음악을 홍보하는 대신 컨트리 라디오에서 방송되는 이점 없이 팝 장르와 컨트리 장르의 팬들을 얻었다는 점에서 전례가 없는 일이었습니다.[27][28]호야는 머스그레이브스의 획기적인 접근법을 지적하며, "머스그레이브스가 내슈빌 음반사 임원들을 위해 무릎을 굽히는 것을 거부한 것은 그녀가 내슈빌 대형 기계의 최악의 악몽이라는 것을 증명합니다.그녀는 끊임없이 입막음을 시도하는 산업에서 광범위한 성공을 거둔 여성 예술가입니다."[29]

컨트리 라디오에서 남성 아티스트와 여성 아티스트 간의 격차는 2000년에서 2018년 사이에 총 방송 횟수에서 남성 아티스트가 5.5 대 1을 차지하는 것으로 한 연구에서 밝혀졌습니다.[30]2018년에는 그 숫자만 증가했고, 남성 대 여성의 비율은 9.7 대 1이었습니다.[30]2015년, 라디오 컨설턴트인 키스 힐(Keith Hill)[31]은 남성 아티스트를 "샐러드(salad)"라고 부르고 여성을 "토마토(tomato)"라고 부르면서 왜 여성들이 라디오에서 덜 대표를 받는지에 대해 논란의 여지가 있는 논평을 했습니다.

컨트리 아티스트와 팝 아티스트 간의 콜라보레이션 또한 이 10년 동안 더욱 대중화되었습니다.2019년 10월, Dan + Shay는 팝 싱어송라이터 저스틴 비버와 함께 한 싱글 〈10,000 Hours〉를 발매했고, 이 싱글은 빌보드 핫 컨트리 송 차트와 컨트리 에어플레이 차트에서 모두 1위에 올랐습니다.[32]2020년 4월, 컨트리 싱어송라이터 켈시 발레리니(Kelsea Ballerini)는 그녀의 세 번째 스튜디오 앨범 켈시(Kelsea)에서 팝 가수 할시(Halsey)와 함께 한 싱글 앨범 "The Other Girl"을 발매했습니다.이 싱글은 핫 컨트리 송 차트와 미국 어덜트 40 차트에서 20위 안에 진입하며 정점을 찍었습니다.2020년 2월 컨트리 라디오 세미나에서는 스트리밍 서비스 이용 증가와 더불어 팝과 컨트리 콜라보레이션에 대한 팬들의 관심 증가에 대한 논의가 있었습니다.[33]

2020년 아메리칸 아이돌 최종 후보인 개비 배럿은 그녀의 싱글 "I Hope"로 빌보드 핫 컨트리 송에서 20주 이상 1위를 차지했으며, 이 곡은 후에 팝 싱어송라이터 찰리 푸스와 듀엣으로 리믹스되었습니다.[34]그들의 공동 작업은 2020년 10월 빌보드 어덜트 팝 송 차트에서 1위를 차지했습니다.[35]45주째에, 이 싱글은 빌보드 100에서 톱 5에 진입했고, 차트 역사상 가장 느린 5위권 진입을 달성했습니다.[36]

장르의 대중적인 사운드에 대한 주류의 태도를 바꾸는데 영향을 준 두 아티스트는 샘 헌트마렌 모리스였습니다.NPR 뮤직은 "샘 헌트와 마렌 모리스는 그 후 몇 년 동안 현장에 도착했으며, 그들은 모두 머리를 돌리고 경계가 흐려진 밀레니얼 팝의 자세와 운율에 유창성을 지녔다.Kelefa Sanneh는 "[M]현대 컨트리 가수들은 힙합에서 차용한 문구와 태도를 자랑하는 것을 좋아하지만, Hunt의 차용어는 더 부드럽고 교활합니다."[37]라고 말했습니다. "최근 반대론자들이 국가를 뒤집으려고 시도한 모든 방식을 생각해 보세요. 래퍼들로부터 배운 리드미컬한 보컬 틱을 몰래 들여옴으로써,장르의 음악적 짐을 줄이고, 포용적 가치를 약속함으로써.민첩한 신디사이저인 모리스 씨는 그 모든 것을 연구하고 완벽하게 해냈습니다."[37]2019년에 출판된 기사에서 타임은 모리스를 "컨트리 음악의 미래"라고 불렀습니다.[38]2020년 11월, 모리스는 그녀의 2019년 싱글 "The Bones"[39]로 두 개의 상을 포함하여 세 개의 컨트리 음악 협회 상을 수상했습니다.1년 전, 그녀는 2학년 때의 노력 Girl올해의 앨범상을 수상했는데, 이는 국가의 소리를 구성하는 것에 대한 비판적이고 주류적인 태도 변화를 의미합니다.[40][41]"The Bones"는 제 56회 ACM 시상식에서 올해의 노래를 수상하기도 했습니다.[42]

CMA 수상자 마렌 모리스

2021년 1월, 내슈빌 씬은 크로스오버 히트곡으로 간주되는 노래들이 가져온 상업적 영향과 비평가들의 찬사를 지적하며 "요즘 컨트리 장르를 둘러싼 벽들은 그 어느 때보다 희미해 보입니다.스트리밍 덕분에 'Old Town Road'는 이달 초 RIAA 역사상 가장 많은 인증을 받은 곡이 되어 1,400만 개의 판매고를 올렸습니다.두 개의 CMA 어워드를 수상하고 그래미상 후보에 오른 모리스의 'The Bones'는 4개의 다른 빌보드 차트에서 1위를 차지했고 주간 핫 100에서 12위로 정점을 찍었습니다. 프로듀서 제드와 그레이와 함께 한 그녀의 2018년 댄스 팝 콜라보레이션인 'The Middle'은 주간 핫 100 송에서 5위로 정점을 찍었고 3개의 그래미상 후보에 올랐습니다."[43]그럼에도 불구하고, 국가의 소리를 구성하는 것에 대한 논쟁은 2020년대까지 계속되었습니다.케이시 머스그레이브스의 앨범 스타 크로스드는 빌보드 톱 컨트리 앨범 차트에서 1위를 차지했음에도 불구하고, 잠재적으로 지명된 앨범은 "새로운 국가의 음반의 51%" 이상을 포함해야 한다는 정책으로 인해 64번째 그래미 베스트 컨트리 앨범 부문에서 후보로 지명될 자격이 없는 것으로 여겨졌습니다.[44]하지만 빌보드는 그래미상에서 논란이 된 것은 머스그레이브스가 처음이 아니라고 지적했습니다. 팝 부문에 후보로 오른 이전 음반에는 돌리 파튼의 "Here You Come Again"과 글렌 캠벨의 "Rhinestone Cowboy"가 포함되어 있습니다.[45]그러나 머스그레이브스는 앨범 수록곡인 "Camera Roll"로 최우수 컨트리 송과 최우수 컨트리 퍼포먼스 부문에 두 차례 후보로 올랐습니다.[46]

2023년에는 차트의 65년 역사상 처음으로 빌보드의 전 장르 핫 100에서 4위 안에 세 개의 팝 컨트리 곡이 올랐습니다.[47]빌보드는 팝 국가의 인기가 전반적으로 증가한 것에 주목하고 모건 월런이 성장의 40%를 차지했다고 평가하며 이 현상을 "월런 효과"라고 불렀습니다.[48]팝 국가의 인기는 계속해서 치솟고 있으며, 2023년 이코노미스트 여론조사에 따르면 팝 국가는 미국에서 힙합보다 더 인기가 많아졌습니다.[49]

참고 항목

참고문헌

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