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1989 (앨범)

1989 (album)
1989
Cover artwork of Taylor Swift's album 1989, showing a cropped photograph of Swift with her face cut off at the eyes
표준 북미 커버
스튜디오 앨범 by
방출된2014년 10월 27일 (2014-10-27)
스튜디오
장르.신스팝
길이48:41
라벨.빅 머신
제작자
테일러 스위프트 연대기
빨간.
(2012)
1989
(2014)
명성.
(2017)
1989년 싱글
  1. "Shake It Off"
    릴리스: 2014년8월19일
  2. "빈칸"
    릴리스: 2014년11월10일
  3. "스타일"
    릴리스: 2015년2월9일
  4. 배드 블러드
    릴리스: 2015년5월17일
  5. "Wildest Dreams"
    릴리스: 2015년8월31일
  6. 아웃 오브우즈
    발매 : 2016년 1월 19일
  7. 뉴로맨틱스
    릴리스: 2016년2월23일

1989》는 2014년 10월 27일에 발매된 미국의 싱어송라이터 테일러 스위프트의 다섯 번째 정규 음반이다. 1980년대 신스팝에 영감을 받은 스위프트는 크로스 장르 레드(2012)를 컨트리 라디오에 발표했을 때 컨트리 음악가로서의 그녀의 지위에 대해 논란이 일자 1989년 그녀의 예술성을 으로 재보정하기 위해 생각했습니다. 그녀는 자신의 탄생 연도 이후 1989년을 상징적인 예술적 재탄생으로 명명하고 레드의 일렉트로닉 영향을 받은 팝 트랙을 제작한 맥스 마틴을 공동 프로듀서로 영입했습니다.

스위프트는 1989년 마틴, 셸백, 안토노프, 라이언 테더, 네이선 채프먼, 이모겐 힙을 포함한 앙상블과 함께 미국, 영국, 스웨덴 전역의 스튜디오에서 녹음했습니다. 신스팝의 프로듀싱은 펄스 신시사이저, 프로그래밍드럼 머신, 전자 요소가 가미된 처리된 백 보컬이 특징이며, 이는 스위프트의 과거 앨범의 어쿠스틱 편곡과 극명한 대조를 이룹니다. 이 곡들은 스위프트의 자전적인 작곡으로 확장되고, 가벼운 마음으로 실패한 로맨스를 탐구합니다.

Swift and Big Machine은 타이인과 미디어 승인을 통해 1989년을 대대적으로 홍보했지만 무료 스트리밍 서비스에서 앨범을 보류하여 스트리밍의 영향에 대한 업계 담론을 촉발했습니다.[note 1] 이 앨범을 지원하기 위해 스위프트는 1989년 월드 투어를 시작했는데, 이 투어는 2015년에 가장 많은 수익을 올린 투어였습니다. 발매된 7장의 싱글 중, "Shake It Off", "Blank Space", 그리고 "Bad Blood"의 3장이 미국 빌보드100 정상에 올랐습니다. 1989년빌보드 200에서 11주 동안 1위를 했고 미국 레코드 산업 협회(RIAA)로부터 플래티넘 9회 인증을 받았습니다. 전 세계적으로 1000만 장 이상 판매되었으며 많은 국가에서 멀티 플래티넘 인증을 받았습니다.

1989년 처음 발매되었을 때, 음악 비평가들은 일반적으로 곡 작업이 귀에 거슬린다고 칭찬했습니다. 그들은 작곡에 감정적인 참여를 발견했지만, 일부는 신스팝 제작이 스위프트의 예술적인 진실성을 약화시켰다고 생각했습니다. 1989년 그래미 어워드에서 올해의 앨범최고의 팝 보컬 앨범을 수상했으며 롤링 스톤컨수션이 선정한 역대 앨범 순위에 이름을 올렸습니다. 비평가들과 학계는 1989년을 스위프트의 위상을 팝 아이콘으로 변화시키고 팝 타임리즘을 조장한 앨범으로 간주했지만, 그들은 또한 미디어의 철저한 조사를 강조했습니다. 스위프트의 백 카탈로그의 소유권에 관한 2019년 분쟁 이후, 그녀는 1989년을 다시 녹음하여 2023년 10월 27일 1989년(테일러 버전)으로 발매했습니다.

배경

싱어송라이터 테일러 스위프트(Taylor Swift)는 2012년 10월 네 번째 정규 앨범인 레드(Red)를 발매하기 전까지 컨트리 음악가라고 밝혔습니다.[2][3] 음반은 팝과 의 절충적인 스타일을 포함하고 있으며, 가장 성공적인 싱글 두 곡인 미국 1위 "We are Never Ever Geting Back Together"와 2위를 차지한 "I Know You Were Trouble"[4]은 두드러진 일렉트로닉 스타일이 특징인 팝 곡입니다.[5][6] 스위프트와 그녀의 당시 레이블이었던 빅 머신레드컨트리 라디오로 승격시켰고, 그녀는 컨트리 음악 시상식 쇼에 출연했습니다.[7] 2013년 3월부터 2014년 6월까지 진행된 이 앨범의 관련 월드 투어는 이 앨범이 완성되었을 때 역대 최고 수익을 올린 컨트리 투어였습니다.[8] 레드는 몇몇 컨트리 지향적인 노래들을 특징으로 하지만, 그것의 팝적인 프로듀싱과 상업적인 성공은 스위프트의 컨트리 아티스트로서의 지위에 대한 미디어 논쟁을 촉발시켰고, 그녀는 월스트리트 저널과의 인터뷰에서 "장르 라벨링은 다른 사람들에게 맡깁니다"라고 대답했습니다.[7][9]

그녀의 음악 활동 외에도, 스위프트의 개인적인 삶은 미디어의 관심을 끄는 또 다른 측면이었습니다. 비록 그녀는 건강하고 현실적인 이미지 때문에 "미국의 연인"으로 알려져 왔지만,[10] 그녀의 연속적인 연애는 그녀의 명성에 흠집을 냈고, 레드를 홍보하는 동안 영국 가수 해리 스타일스와의 짧은 연애는 많은 언론 가십을 만들었습니다.[11] 그녀는 자신의 직업적인 일을 무색하게 하는 자신의 관계에 언론이 과도하게 집중하는 것을 싫어했고, 더 이상 언론에서 그녀의 연애 생활에 대해 공개적으로 논의하지 않기로 선택했습니다.[12] 레드의 후속 앨범에서 스위프트는 그녀의 예술성의 초석인 사생활에서 영감을 받아 자전적인 곡 작업을 계속했습니다.[13] 새로운 창작적 영향은 2014년 3월 내슈빌에서 뉴욕으로 이주한 그녀의 새로운 아이디어를 시작할 수 있는 자유로움과 [14]새로운 작곡 주제를 촉발시킨 그녀의 대중적인 이미지에 대한 언론의 철저한 조사였습니다.[15]

녹음 및 제작

Peter Gabriel wearing a blue shirt, singing into a microphone while holding one fist in the air
Annie Lennox performing on a piano while smiling
피터 가브리엘(왼쪽)애니 레녹스(오른쪽)와 같은 1980년대 예술가들의 음악은 1989년에 영감을 주었습니다.[16]

스위프트는 레드를 지원하기 위해 투어를 하던 2013년 중반에 그녀의 다섯 번째 스튜디오 앨범을 쓰기 시작했습니다.[17] 그녀는 레드를 컨트리와 팝의 경계를 넘나드는 앨범으로 보았고, 따라서 후속곡이 "블래트 팝"이 되기를 원했는데, 그 이유는 그녀가 "두 마리의 토끼를 쫓으면 두 마리를 모두 잃는다"[18]고 믿었기 때문입니다. 1980년대 신스팝에 영감을 받은 그녀는 10년을 음악가들이 신디사이저, 드럼 패드, 그리고 겹쳐진 보컬로 곡을 만들기 위해 확립된 "드럼-기타-베이스-왓치" 제작을 포기했던 "팝 음악의 실험적인 시기"로 여겼습니다.[13][19] 그녀의 주요 영감 중 두 가지는 애니 레녹스피터 가브리엘이었습니다. 그녀는 전자가 음악을 통해 "강렬한" 생각을 전달하고 후자의 신스팝 사운드가 "제작된 트랙이 아닌 그가 노래하는 것 뒤의 분위기"를 만들어내는 것에 감탄했습니다.[16]

스위프트는 "I Know You Were Trouble"이 7주 동안 미국 팝 라디오 차트에서 1위를 차지한 것은 그들이 만들어낸 일렉트로닉 팝 사운드를 완전히 수용할 수 있는 동기부여가 되었다는 것을 알았기 때문입니다.[4][9] 그녀는 종종 그녀의 생각을 다른 방향으로 가져갔기 때문에 그들과 함께 일하는 것을 즐겼고, 이것이 그녀에게 작곡가로서의 도전이 되었습니다.[17] 빅 머신의 회장 스콧 보체타는 처음에 스위프트의 결정에 회의적이었고 그녀가 바이올린과 같은 악기로 몇 곡의 컨트리 노래를 녹음하도록 설득했지만 그녀는 그의 요청을 거절했습니다.[4] 보체타는 결국 스위프트의 경력을 견인하는 형성적인 컨트리 라디오에 음반을 홍보하지 않기로 그녀와 합의했습니다.[20][21] 마틴과 셸백은 표준판의 13개 트랙 중 7개 트랙을 제작했습니다.[22] 스위프트는 마틴을 공동 프로듀서로 인정했습니다. 왜냐하면 마틴이 신뢰받지 못한 트랙에서 보컬을 녹음하고 프로듀싱했기 때문입니다. 그녀는 일관성 있는 앨범을 만드는 데 중요하다고 여겼기 때문입니다.[4]

1989년 잭 안토노프는 스위프트와 함께 1980년대 새로운 웨이브 영향을 받은 사운드 트랙 〈Sweet than Fiction〉(2013)을 작업했습니다.[23] 안토노프는 Juno-6 신시사이저를 광범위하게 사용했고,[24] 표준판과 디럭스판의 두 개의 트랙, 하나의 트랙, 세 개의 트랙을 공동 작곡하고 공동 제작했습니다.[19] 〈I Wish You Would〉는 파인캐니발스의 1988년 싱글 〈She Drives Me Crazy〉에서 스네어 드럼실험적으로 샘플링한 것에서 비롯되었습니다. 그는 그의 샘플을 아이폰으로 스위프트에게 재생했고 그녀에게 다시 녹음하기 위해 그것을 보냈습니다.[13] 마지막 트랙은 독특한 올가미 드럼을 유지하는 리믹스입니다.[25] "Out of the Woods"를 위해 안토노프는 스위프트가 비행기를 타는 동안 완성된 악기 트랙을 스위프트에게 보냈습니다.[26] 그녀는 대략 30분 후에 그에게 가사가 담긴 음성 메모를 보냈습니다.[18] 이 곡은 스위프트가 현존하는 악기의 가사를 작곡한 최초의 곡이었습니다.[27]

스위프트는 그녀가 항상 일하기를 원했던 라이언 테더에게 스마트폰 음성 메모로 연락했습니다.[28] 그는 두 곡을 공동 작곡하고 공동 프로듀싱했습니다."뉴욕에 오신 을 환영합니다"와 "I Know Places".[22] "I Know Places"의 경우, 스위프트가 혼자서 완전히 발전된 아이디어를 만든 후 스튜디오에서 그와 미팅을 잡았고, 다음 날 녹음 과정을 통해 완성되었습니다.[29] Tedder는 Time과 함께 스위프트의 직업 윤리와 완벽주의에 대해 말했습니다: "100점 만점에 95번, 만약 내가 그것에 대해 행복한 곳으로 가는 길을 얻게 된다면, 예술가는 '그것은 놀랍다'고 말할 것입니다." '아니, 그건 아니에요'라는 말은 아주 드문 일입니다. 그런데 제가 가장 성공적으로 작업한 아티스트들은 제 앞에서 '아니, 당신은 틀렸습니다'라고 2, 3번 연속으로 말해주는 아티스트들입니다. 그리고 그녀는 해냈습니다."[6]Clean〉을 위해 스위프트는 곡의 가사와 멜로디를 쓴 후 런던에 있는 영국 프로듀서 이모겐 힙에게 접근했습니다. 힙은 그 위에서 악기를 연주함으로써 트랙을 완성하는 것을 도왔습니다. 두 사람은 힙의 스튜디오에서 하루 만에 두 번의 촬영을 마치고 녹음을 마쳤습니다.[19] 스위프트의 오랜 협력자인 네이선 채프먼(Nathan Champman)은 "This Love"라는 트랙을 공동 제작했습니다.[30] 앨범은 톰 코인이 뉴욕의 스털링 사운드 스튜디오에서 이틀 만에 마스터했습니다.[22][19] 스위프트는 2014년 중반에 레드 투어의 아시아 구간을 완주하면서 그 기록을 완성했습니다.[31]

음악과 가사

개요

1989년 표준판에는 13개의 트랙이 포함되어 있으며, 디럭스판에는 6개의 트랙이 추가되어 있습니다. 3개의 원곡과 3개의 보이스 메모가 포함되어 있습니다.[32][33] 이 음반에는 신시사이저, 프로그램된 드럼 머신, 맥동하는 베이스 라인, 처리된 백 보컬이 눈에 띄게 포함되어 있으며, 이는 스위프트의 과거 음반들의 어쿠스틱 편곡과 극명한 대조를 이룹니다.[34][35] 그녀는 정통 1980년대 팝을 재창조하는 것을 목표로 했기 때문에, 이 앨범에는 당시 주류 음악에서 인기 있는 컨템포러리 힙합이나 R&B 크로스오버 요소가 없습니다.[36] 스위프트가 1989년에 나라에서 팝으로 이적을 선언했지만, The A.V.를 포함한 몇몇 평론가들은 그녀의 활동을 중단했습니다. 클럽 마라 이킨([37]Marah Eakin)은 스위프트가 그녀의 초기 컨트리 노래에서도 항상 팝 지향적이었다고 주장했습니다.[3] 디럭스 에디션의 세 개의 보이스 메모에는 스위프트가 작곡 과정에 대해 논의한 내용과 "I Know Places", "I Wish You Will", "Blank Space" 등 세 곡에 대한 미완성 데모가 포함되어 있습니다.[38] 커뮤니케이션 및 예술 분야의 교수인 마일스 맥넛(Myles McNutt)은 이 음성 메모를 1989년에 걸쳐 자신의 권위를 주장하려는 스위프트의 노력으로 묘사했습니다. 이는 남성 작곡가와 프로듀서가 지배적이었던 팝 음악의 "젠더 계층"을 무시한 것입니다.[33]

스위프트의 과거 앨범들과 마찬가지로, 1989년은 주로 과거의 연애에서 비롯된 감정과 성찰에 관한 것입니다.[34][39][40] 스위프트의 작곡은 그녀의 컨트리 음악 배경에 의해 길러진 스토리텔링을 유지했지만,[41][42] 그것은 더 모호하고 복잡한 세부 사항보다 감정적인 강렬함과 일반적인 생각을 우선시하는 팝 음악 작곡을 받아들입니다.[43] 1989년 곡에 등장하는 스위프트의 캐릭터들은 그녀의 과거 곡들이 그랬던[44][45] 것처럼 예전 연인들과 실패한 관계들을 비난하는 것을 멈추고, 대신 그들을 애절한 시각으로 바라봅니다.[18] 그녀는 이러한 태도의 변화를 "더 복잡한 관계"에 대한 자신의 깨달음으로 돌렸는데, 이는 자신이 완전히 다른 사람에게 책임을 돌리는 대신 몰락에 대한 책임도 자신에게 있다고 생각했습니다.[16] USA Today 기자 Brian Mansfield에게는 곡들이 Swift의 개인적인 삶에서 영감을 받았음에도 불구하고, 그들은 그녀의 노래에 표현된 자신들과 그들의 상황을 발견한 많은 청중들에게 반향을 일으켰습니다.[45] 13곡마다 한 문장씩 숨겨진 메시지가 담긴 이번 앨범의 라이너 노트는 한 소녀의 얽히고설킨 관계에 대한 이야기를 총체적으로 담고 있습니다. 결국, 그녀는 "그녀는 그를 잃었지만, 그녀는 자신을 발견했고 어떻게든 그게 전부였다"라고 알게 됩니다.[46]

노래들

스위프트가 처음 뉴욕으로 이사했을 때 느낀 감정은 새로운 자유를 받아들이는 스위프트를 발견하는 신시사이저가 실린 노래인 "Welcome to New York"의 오프닝 트랙에 영감을 주었습니다.[30][47] 힙합의 영향을 받은 최소한의 비트 위에 설정된 "Blank Space"는 스위프트를 단지 작곡 자료를 모으기 위해 남자 연예인들과 데이트를 하는 문란한 여성으로 보는 언론의 인식을 풍자합니다.[37][48] 펑크가 가미된 곡인 〈Style〉의 제작은 다프트 펑크와 같은 "펑키 일렉트로닉 뮤직" 아티스트들에 의해 영감을 받았으며,[19][49] 가사에는 불건전한 관계를 묘사하고 있습니다.[50] 'Out of the Woods'는 인디에트로니카 풍의 신스팝 곡으로 묵직한 신시사이저와 레이어드 퍼커션, 루핑된 배경 보컬이 특징으로 혼란스러운 사운드를 자아냅니다.[27][51] 스위프트는 그 연약함 때문에 지속적인 불안감을 불러일으키는 관계에서 영감을 받은 이 노래가 1989년을 "가장 잘 나타낸다"고 말했습니다.[52][53] "All You Was Stay"는 과거의 관계를 한탄하며, 그녀의 의지에 반하여 전 연인에게 "Stay"를 필사적으로 외치는 스위프트의 꿈에서 비롯되었습니다.[54]

"Blank Space"와 느슨하게 비슷한 감정을 공유하는 댄스 팝 트랙 "Shake It Off"는 스위프트가 그녀를 비난하는 사람들과 그녀의 이미지에 대한 그들의 부정적인 발언에 무관심을 표현하는 것을 봅니다.[55][56] 펄럭이는 올가미 드럼과 지글거리는 기타를 사용한 버블검 "I Wish You Would"는 스위프트가 과거의 관계의 귀환을 갈망하는 것을 발견합니다.[57][58][59] 스위프트는 무겁고 발을 동동 구르는 드럼이 포함된 트랙인 "Bad Blood"[48]는 이름이 알려지지 않은 여성 동료(스위프트가 언론의 광범위한 보도를 받은 불화에 연루된 케이티 페리로 알려진)의 배신에 관한 것이라고 말했습니다.[18][60] "Wildest Dreams"는 겉보기에는 신뢰할 수 없는 남자와의 위험한 불륜에 대해 이야기하며 현악기를 동반한 무뚝뚝하고 극적인 분위기를 담고 있습니다.[19][49][61] 무거운 디스코 스타일의 비트 위에 기타 스트럼이 있는 버블검 팝 트랙인 "How You Get the Girl"에서 스위프트는 전 연인과 재회하고 싶은 그녀의 마음을 암시합니다.[49][58][62] 〈This Love〉는 부드러운 록 맛의 일렉트로 팝 발라드로,[47][48] 음악 평론가 존 카라마니카는 스위프트의 오랜 공동 프로듀서 네이선 채프먼의 프로듀싱 때문에 이 곡이 "나라에 대한 양보"로 오해받을 수 있다고 말했습니다.[30]

표준판의 마지막 트랙은 불안정한 관계를 유지하려는 스위프트의 바람을 표현한 "I Know Places"입니다. 스위프트는 그것이 "아웃 오브 더 우즈"의 느슨한 속편 역할을 한다고 말했습니다.[52] 어둡고 강렬한 드럼과 베이스의 영향을 받은 비트를 동반한 이 노래는 여우가 사냥꾼으로부터 도망치는 은유를 사용하여 정밀 조사로부터 숨는 것을 전달합니다.[61][63] 표준판의 마지막 트랙인 "Clean"은 중독성이 있지만 중독성이 있는 관계에서 벗어나기 위한 고군분투를 이야기하는 절제된 소프트 록과 신스 포크 노래입니다. 주인공은 파괴적이지만 정화된 집중 폭풍 후 "드디어 깨끗해졌다".[47][64][65] 디럭스 에디션의 세 가지 보너스 곡 중 첫 번째 곡인 "Wonderland"는 환상적인 책인 "Alice's Adventures in Wonderland"를 암시하여 "토끼 구멍"을 넘어뜨리는 관계를 묘사합니다.[25] 안토노프와 레나 던햄의 관계에서 영감을 받은 발라드 "You Are in Love"는 다른 여성의 관점에서 바라본 이상적인 관계에 관한 것입니다.[66][67] 마지막 곡의 제목인 "New Romantics"는 1970년대 말과 1980년대 초의 문화 운동을 의미합니다.[25] 1980년대 신스팝의 강렬한 사운드와 함께, 이 노래는 스위프트가 그녀가 참았던 비통함 이후 그녀의 희망과 에너지를 다시 점화하는 것을 봅니다.[44][68]

제목 및 예술작품

스위프트는 그녀의 출생연도를 따서 1989년이라고 이름 지었고 그것은 그녀의 이미지와 예술성의 상징적인 재탄생을 의미한다고 말했습니다.[19][69] 스위프트는 1980년대에 유행했던 폴라로이드 즉석 카메라로 찍은 사진들을 포함시켰습니다.[22][70][71] 표지는 스위프트의 눈을 잘라낸 폴라로이드 사진인데, 스위프트는 "저는 사람들이 이 앨범의 감정적인 DNA를 알기를 원하지 않았습니다. 그들이 커버에 웃는 사진을 보고 이것이 행복한 앨범이라고 생각하거나 슬픈 표정을 보고 아, 이것이 또 다른 이별 기록이라고 생각하는 것을 원하지 않았습니다."[72][73] 그녀는 빨간 립스틱을 바르고 하늘을 나는 갈매기들이 수놓아진 라벤더 맨투맨을 입고 있습니다.[70][74] 그녀의 이니셜은 왼쪽 하단에 검은색 마커로 쓰여 있고, 오른쪽 하단에는 1989년이라는 제목이 쓰여 있습니다.[71][73]

1989년의 각 CD 사본에는 65개의 다른 사진으로 구성된 13개의 임의 폴라로이드 사진으로 구성된 5개 세트 중 하나인 패킷이 포함되어 있습니다.[75] 이 사진들은 스위프트를 뉴욕의 배경이나 제작자들과의 녹음 세션과 같은 다양한 환경에서 묘사하고 있습니다.[76] 사진은 초점이 맞지 않고 틀이 맞지 않으며 세피아 처리가 되어 있으며 바닥에 검은 마커로 쓴 1989년 노래 가사가 특징입니다.[71] 1989년 폴라로이드사의 CEO Scott Hardy는 "[그들의] 회사가 의미하는 향수와 복고적인 요소"를 중요시하는 힙스터 하위 문화들 사이에서 1989년 폴라로이드 컨셉이 즉석 영화의 부활을 촉진했다고 보고했습니다.[77] 2022년 빌보드1989년의 커버를 역대 가장 위대한 앨범 커버 50개 중 하나로 선정했습니다.[78]

발매 및 프로모션

스위프트는 1989년을 그녀의 첫 번째 "공식 팝" 앨범으로 홍보했습니다.[79] Swift와 Big Machine은 매출 증대를 위해 대대적인 마케팅 계획을 세웠습니다.[80] 미디어 연구 전문 학자인 Maryn Wilkinson이 관찰한 바와 같이, Swift는 1989년 그녀의 페르소나에 대해 "재니한" 측면을 채택했습니다.[note 2] 스위프트는 그녀의 컨트리 노래를 통해 근면하고 진정성 있는 페르소나와 연관되어 있었기 때문에, "인공적이고 제조된" 팝에 대한 그녀의 모험은 그녀의 진정성을 유지하기 위해 복잡한 조작이 필요했습니다.[82] 그녀는 그녀의 팬 층과 소통하기 위해 소셜 미디어를 광범위하게 사용했습니다; 젊은 청중을 끌어들이기 위해, 그녀는 이전에 온라인에서 그녀의 컨트리 노래를 홍보했습니다.[83] 그녀의 소셜 미디어 게시물은 그녀의 개인적인 삶을 보여주었고, 팬들이 그녀의 진정한 모습에 참여하는 것을 느끼게 했고, 따라서 이미 큰 팬층 외에 새로운 팬층을 끌어들이면서 그들의 지지를 굳혔습니다.[81][79] 그녀는 또한 서브웨이, 케즈, 다이어트 콜라와 함께 제품 홍보를 통해 앨범을 홍보했습니다.[84] 스위프트는 8월 18일 ABC 뉴스의 후원으로 야후!를 통해 라이브 스트림을 진행했고, 1989년의 세부 사항을 발표하고 미국 빌보드100 1위로 데뷔한 리드 싱글 "Shake It Off"[85]를 발표했습니다.[86] 스위프트는 그녀의 지지자들과 더 연결하기 위해 소셜 미디어에 대한 그들의 참여를 기반으로 많은 팬들을 선택했고 그들을 "1989 비밀 세션"이라고 불리는 개인적인 앨범 청취 세션에 초대했습니다.[83] 그들은 2014년 9월 내내 로스앤젤레스, 뉴욕, 내슈빌, 로드 아일랜드, 런던에 있는 그녀의 부동산에서 열렸습니다.[87]

Swift performing on The 1989 World Tour
스위프트, 1989년 월드 투어, 2015년 최고 수익 기록

2014년 10월 27일 디지털 플랫폼에서 다운로드하기 위해 이 음반의 표준판과 디럭스판이 발매되었습니다.[88] 미국과 캐나다에서는 디럭스 에디션이 Target Corporation을 통해서만 구매 가능했습니다.[28][89] 노래 "Out of the Woods"와 "Welcome to New York"은 각각 10월 14일과 20일에 홍보 싱글아이튠즈 스토어를 통해 공개되었습니다.[90] 1989년빌보드 핫 100 1위인 "Blank Space"와 래퍼 켄드릭 라마가 피처링한 "Bad Blood"를 [91]포함하여 상업적으로 성공한 싱글들의 연속적인 지지를 받았습니다. 그리고 '스타일'과 '와일드 드림즈'의 10위권 안에 들었습니다.[92] 다른 싱글로는 이전에 프로모션 싱글이었던 "Out of the Woods"[93]와 "New Romantics"가 있습니다.[94] 타겟을 통해 독점적으로 이용할 수 있었던 디럭스 에디션 보너스 트랙은 2015년 미국 아이튠즈 스토어에서 공개되었습니다.[95]

2014년 11월 3일, 스위프트는 당시 최대의 주문형 스트리밍 서비스인 스포티파이에서 그녀의 카탈로그 전체를 삭제하고,[75] 그들의 광고 지원 무료 서비스가 작곡가들에게 더 높은 로열티를 제공하는 플랫폼의 프리미엄 서비스를 손상시킨다고 주장했습니다.[96] 그녀는 2014년 7월 월스트리트 저널칼럼을 기고하여 무료 주문형 스트리밍의 증가에 따른 경제적 주체로서의 앨범의 쇠퇴에 대한 우려를 표명했습니다.[97] 빅 머신과 스위프트는 랩소디비츠 뮤직과 같은 유료 구독 요구 플랫폼에서만 1989년을 유지했습니다.[80] 이러한 움직임은 디지털 시대의 음반 판매량 감소에 대한 스트리밍의 영향에 대한 업계 전반의 논의를 촉발했습니다.[79] 2015년 6월, 스위프트는 애플 뮤직에서 1989년을 삭제할 것이라고 밝혔고, 그들의 3개월 무료 시범 기간 동안 그 서비스가 아티스트들에게 로열티를 제공하지 않았다고 비판했습니다.[98] 애플 뮤직이 무료 체험 기간 동안 아티스트들에게 로열티를 지불할 것이라고 발표한 후, 그녀는 1989년을 그들의 서비스로 남기로 동의했고, 그 후 그녀는 애플 뮤직의 일련의 광고에 출연했습니다.[99][100] 그녀는 2017년 6월 스포티파이에서 전체 카탈로그를 다시 추가했습니다.[1] 스위프트는 2020년 11월에 1989년을 포함한 그녀의 첫 여섯 개의 스튜디오 앨범을 재녹음하기 시작했습니다.[101] 이 결정은 탤런트 매니저 스쿠터 브라운(Scooter Braun)이 2018년 11월 빅 머신(Big Machine)에서 탈퇴한 후 스위프트(Swift)가 수년 동안 구매하려고 했던 첫 번째 여섯 개의 스튜디오 앨범의 마스터를 획득한 후에 이루어졌습니다.[102]

온라인 홍보 외에도, 스위프트는 라디오와 텔레비전에 많이 출연했습니다.[80] 그녀는 MTV 비디오 뮤직 어워드[103] 아메리칸 뮤직 어워드를 포함한 시상식에서 공연했습니다.[104] 그녀가 인기있는 텔레비전 토크쇼에 출연한 것은 지미 키멜 라이브!, 엘렌 드제너러스 쇼, 레이트 위드 데이비드 레터맨굿모닝 아메리카.[80] 그녀는 아이하트 라디오 뮤직 페스티벌,[105] CBS 라디오의 "We Can Survey" 혜택 콘서트,[106] 빅토리아 시크릿 패션쇼[107], 징글볼 투어의 라인업에 참여했습니다.[108] 이 앨범의 지원 투어인 1989 월드 투어는 2015년 5월부터 12월까지 진행되었습니다. 도쿄에서 [109]시작해서 멜버른에서 끝이 났습니다.[110] 스위프트는 언론의 보도를 받은 스위프트의 "스쿼드"라고 불리는 가수와 패션 모델을 포함하여 그녀와 함께 투어에 다양한 특별한 손님들을 초대했습니다.[111] 1989년 월드 투어는 2015년 최고 수익을 올린 투어로 박스오피스에서 2억 5천만 달러 이상을 벌어들였습니다.[112] 북미에서만 1억 8,150만 달러의 수입을 올려 여성이 가장 많은 수입을 올린 미국 투어 기록을 세웠습니다.[113] 스위프트([114]Swift)는 2018년에 그녀의 명성 있는 경기장 투어로 이 기록을 깼습니다.

상업실적

미국의 음악 산업 출판물들은 1989년의 판매 실적을 예측하는 것을 좋아했습니다;[80] 음악 산업은 디지털 다운로드와 스트리밍 플랫폼에 의해 음반 판매가 감소하고 있었지만,[115] 스위프트는 디지털 시대에 가장 많이 팔린 음반 아티스트로 자리매김했습니다: 그녀의 지난 두 앨범인 Speak Now (2010)와 Red (2012), 각각은 일주일 만에 백만 장 이상 팔렸습니다.[79] 많은 업계 관계자들은 스위프트가 컨트리 음악을 버리고 스트리밍에서 탈퇴하는 것이 앨범 판매에 영향을 미칠지 의문을 제기했습니다.[79] 1989년에 발매되기까지 일주일 동안, 출판사들은 이 음반이 데뷔 주에 100만 장이 부족할 것이라고 예측했고, 600,000-750,000-800[115],000-900,000장으로 추정했습니다.[116] 1989년 출시 이후 빌보드는 판매량을 면밀히 모니터링하여 첫 주 예측치를 90만장에서[117] 24시간 이내에 100만장,[118] 48시간 이내에 120만장, [119]6일간의 추적 끝에 130만장으로 상향 조정했습니다.[120]

빌보드가 집계한 2014년 11월 15일자 차트 자료에 따르면, 1989년 11월 2일자로 첫 주 판매량 128만 7천장을 기록하며 미국 빌보드 200 1위에 데뷔했습니다. 스위프트는 첫 주에 세 장의 앨범이 각각 백만 장씩 팔린 첫 번째 아티스트가 되었고, 1989년은 2014년에 발매된 첫 번째 앨범으로 백만 장을 넘었습니다.[121] 1989년빌보드 200에서 11주[122] 연속 1위를 차지했고, 발매 후 첫 1년을 빌보드 200 톱 10에서 보냈습니다.[123] 2020년 9월까지, 이 앨범은 차트에서 300주를 보냈습니다.[124] 1989년은 2015년 7월까지 미국 판매량 500만장을 넘어섰고, 이는 그 때까지 2004년 이후 가장 빨리 팔린 앨범이었습니다.[note 3] 이 앨범은 2019년 말까지 621만 5천 장이 팔리며 미국에서 2010년대 10년 동안 세 번째로 많이 팔린 앨범입니다.[127] 미국 레코드 산업 협회(RIAA)는 이 앨범을 9번 플래티넘으로 인증했는데, 이것은 9백만 장의 앨범에 해당하는 단위를 의미합니다.[128] 2023년 8월 기준으로, 1989년 미국에서 1,230만 장의 음반 판매량을 기록했습니다.[129]

1989년은 또한 호주, 벨기에, 아일랜드, 네덜란드, 뉴질랜드, 노르웨이, 그리고 스위스를 포함한 다양한 유럽과 오세아니아 국가들의 음반 차트에서 1위를 차지했습니다.[130] 이 앨범은 호주(11회 플래티넘),[131] 오스트리아(3회 플래티넘),[132] 벨기에(4회 플래티넘),[133] 뉴질랜드(9회 플래티넘),[134] 노르웨이(3회 플래티넘)와 같은 많은 나라에서 멀티 플래티넘 인증을 받았습니다.[135] 캐나다에서는 뮤직 캐나다(MC)[136]로부터 플래티넘 6회 인증을 받았고, 542,000장이 팔려 10년 중 다섯 번째로 많이 팔린 앨범이 되었습니다.[137] 이 음반은 영국에서 2014년 여성 아티스트가 가장 빨리 판매한 음반으로,[138] 영국 축음기 산업(BPI)으로부터 플래티넘 인증을 5회 획득했습니다.[139] 아시아 태평양 시장에서는 1989년 일본과 싱가포르에서 플래티넘 인증을 받았으며,[140][141] 2019년 8월 기준 100만 장 이상 판매되어 중국에서 가장 많이 팔린 디지털 앨범 중 하나가 되었습니다.[142] 국제음반산업연맹(IFPI)에 따르면, 1989년은 2014년에 두 번째로 많이 팔린 앨범이고, 2015년에 세 번째로 많이 팔린 앨범입니다.[143][144] 2017년까지 이 앨범은 전 세계적으로 천만 장의 판매고를 올렸습니다.[1]

스위프트가 2023년 3월에 여섯 번째 헤드라인 월드 투어인 에라스 투어를 시작한 후, 스위프트의 디스코그래피의 판매와 스트림이 다시 나타났습니다.[145] 1989년에는 그리스(1위),[146] 오스트리아(4위),[147] 스웨덴(17위)의 음반 차트에서 새로운 정점을 찍었습니다.[148] 이 앨범은 아르헨티나 (1위),[149] 우루과이 (7위),[150] 아이슬란드 (25위)의 새 앨범 차트에 올랐습니다.[151]

비판적 리셉션

전문가 평점
총점
원천순위
괜찮은 음악이 있습니까?7.4/10[152]
메타크리틱76/100[153]
리뷰점수
원천순위
올뮤직[154]
A.V. 클럽B+[37]
큐포인트(전문가 증인)아-[155]
데일리 텔레그래프[64]
가디언[61]
로스앤젤레스 타임스[49]
NME7/10[47]
피치포크7.7/10[44]
롤링 스톤[62]
스핀7/10[63]

1989년이 처음 발표되었을 때, 현대 음악 비평가들은 대체로 긍정적인 평가를 내렸습니다.[9] 1989년 주류 출판물의 리뷰를 집계하고 100점 만점에 가중 평균 점수를 부여하는 리뷰 애그리게이터 사이트인 메타크리틱에서 29개 리뷰를 기반으로 한 76점을 받았습니다.[153] 괜찮은 음악이 있습니까? 28개의 리뷰를 모아서 앨범에 10점 만점에 7.4점을 주었습니다.[152]

대부분의 평론가들은 스위프트의 사랑과 상심에 대한 성숙한 인식을 강조했습니다.[156] A.V. 클럽 마라 이킨(Marah Eakin)은 그녀가 노골적으로 낭만적인 투쟁에서 그 순간을 받아들이고 축하하는 더 긍정적인 주제로 변화했다고 칭찬했습니다.[37] 데일리 텔레그래프의 닐 맥코믹은 "상업화된 팝"에서 발견되는 가사와 대조적인 이 음반의 "(급격한) 관찰과 감정적 참여"를 칭찬했습니다.[64] 가디언지알렉시스 페트리디스(Alexis Petridis)는 1980년대 스타일의 신스팝 진정성을 "완벽하게 조화롭게" 만든 스위프트(Swift)의 예술적 통제력을 칭찬했습니다.[61]

이 앨범의 1980년대 신스팝 제작은 비평가들을 갈라놓았습니다. 뉴욕 타임즈의 평론가 존 카라마니카(Jon Caramanica)는 열정적인 리뷰에서 스위프트가 현대 힙합/R&B 크로스오버 트렌드를 피하는 것을 칭찬하며, "스위프트는 더 높은 어딘가를 목표로 하고 있으며, 이는 진정한 팝 스타는 거의 없을 것이며, 심지어 갈망하는 시대를 초월하는 방식을 목표로 하고 있습니다."[30]라고 썼습니다. 롤링 스톤에 기고한 롭 셰필드(Rob Sheffield)는 이 음반을 "매우 이상하고, 열광적으로 감정적이며, 열광적"이라고 묘사했습니다.[62] 큐포인트(Cuepoint)가 발간한 리뷰에서 로버트 크리스트가우는 새로운 스타일을 실험하기 위해 그녀가 나라를 떠난 것에 대해 박수를 보냈지만, 이 변화는 급진적이지 않다고 느꼈습니다.[155] NME 리뷰어 매튜 호튼은 스위프트의 팝으로의 전환을 "성공"으로 간주했지만, "This Love"와 "Clean"의 "soft-rock mush"를 포함하지는 않았습니다.[47] OMH의 음악을 위해 쓴 셰인 킴벌린은 스위프트가 1989년 팝으로 전향한 것을 "완전히 성공적이지는 않다"고 생각했지만, 그녀의 가사에 그가 주류 팝계에서 보기 드문 "충분한 마음과 개성"이 녹아있다고 칭찬했습니다.[157]

몇몇 비평가들은 스위프트가 컨트리에서 팝으로 옮겨가는 것이 작곡가로서의 그녀의 진정성을 약화시켰다고 개탄했습니다. 특히 컨트리 음악의 진정성에 대한 강조와는 대조적인 팝 음악의 "자본주의적 특성" 때문입니다.[158][159] Slant Magazine Annie Galvin은 Swift가 그녀의 이전 발표를 구별했던 영리한 작곡을 유지했지만 새로운 음악 스타일에 실망했다고 관찰했습니다.[59] Entertainment Weekly Adam Markovitz와 SpinAndrew Unterberger는 스위프트의 전통적으로 생생한 가사를 손상시키는 무거운 신디사이저에 대해 비판적이었습니다.[63][160] 올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인(Stephen Thomas Erlewine)은 이 앨범을 "현대 팝의 일시적인 투명성"을 뛰어넘지 못하는 "열정적인 라이프스타일에 대한 반짝이는 사운드트랙"이라고 설명했습니다.[154] 마이클 우드(Michael Wood)는 로스앤젤레스 타임즈에 실린 그의 리뷰에서 이 앨범이 진짜가 아니라고 생각했지만, 그녀가 경험하지 못했던 시대의 음악을 모방하려는 그녀의 노력을 인정했습니다.[49]

수상 및 순위

1989년에는 아메리칸 뮤직 어워드[161] 페이보릿 팝/록 앨범과 2015년 일본 골드 디스크 어워드의 올해의 앨범(웨스턴),[162] 2016년 아이하트 라디오 뮤직 어워드의 올해의 앨범을 포함한 업계 상을 수상했습니다.[163] 또한 2015년에는 에코 뮤직 어워드에서 최고의 인터내셔널 팝/록 앨범,[164] 주노 어워드에서 올해의 인터내셔널 앨범,[165][166] 로스 프레미오스 40 프린시팔레스에서 최고의 인터내셔널 앨범 후보에 올랐습니다. 1989년 제58회 그래미 어워드에서 올해의 앨범최고의 팝 보컬 앨범을 수상했습니다.[167] 스위프트는 여성 솔로 가수로는 최초로 올해의 앨범을 두 번 수상했습니다. 그녀의 첫 우승은 2010년Fearless(2008)였습니다.[168]

많은 출판물들이 1989년을 2014년 최고의 앨범 중 하나로 꼽았습니다. 그 앨범을 그들의 톱 10 안에 든 사람들은 빌보드 (1위),[169] 아메리칸 송라이터 (4위),[170] 타임 (4위),[171] 데일리 텔레그래프 (5위),[172] 뮤직 (5위),[173] 데이드사운드 (6위),[174] 컴플렉스 (8위),[175] 롤링 스톤 (10위)를 포함했습니다.[176] 1989년을 그들의 목록에 포함시킨 다른 출판물은 가디언, [177]A.V.였습니다. Club,[178] PopMatters,[179] Pitchfork,[180] and MusicOMH.[181] The album ranked 7th on The Village Voice's 2014 Pazz & Jop mass critics' poll[182] and featured in individual critics' lists by Jon Caramanica for The New York Times (7th),[183] Ken Tucker for NPR (3rd),[184] and Brian Mansfield for USA Today (1st).[185]

레거시

문화적 영향

1989년 스위프트의 이미지를 컨트리 가수에서 팝 아이콘으로 바꾸었습니다.[186][187] 타임지 기자 라이사 브루너(Raisa Bruner)는 "1989년은 스위프트가 장수하는 아티스트일 뿐만 아니라 자신의 조건으로 음악을 만드는 스타로서의 자리를 굳혔다"고 썼습니다.[188] 이 음반은 2010년대에 다섯 개 이상의 미국 톱 10 싱글을 탄생시킨 두 번째 음반이었고,[note 4] 스위프트는 두 개의 음반이 각각 다섯 개의 미국 톱 10 히트를 기록한 두 번째 여성이 되었습니다.[note 5] 빌보드는 발매 후 1년 반 동안 미국 라디오에서 싱글들이 큰 회전을 받았는데, 빌보드는 이를 2010년대 앨범으로는 드물게 "문화적 전능함의 일종"이라고 평가했습니다.[191] 인문학 전문 학자 숀 컬렌(Shaun Cullen)은 스위프트를 "백만 년 후 팝의 최첨단에 있는 인물"로 묘사했습니다.[192] 스위프트는 1980년대의 신스팝을 1989년에 처음 시도한 이후의 앨범, 즉 Reputation (2017), Lover (2019), Midnights (2022)에 계속 포함시켰습니다.[111][193] 안토노프는 스위프트와 함께 그 앨범들을 작업하고 다른 음악가들과 협업하여 상업적인 성공을 거두었고, 그는 스위프트가 그를 프로듀서로 인정한 "최초의 사람"이라고 믿었습니다.[193]

Ryan Adams performing
록 싱어송라이터 라이언 아담스(사진)는 2015년 9월 1989년 트랙별 커버를 발표했습니다.

1989년을 영향력으로 꼽은 아티스트로는 미국의 싱어송라이터 코난 그레이,[194] 미국의 배우이자 음악가인 제러드 레토,[195] 그리고 그들의 앨범 Wake Up (2015)을 작곡하면서 1989년부터 영감을 얻은 영국의 팝 밴드 Vamps가 있습니다.[196] 미국 감독 제니퍼 케이틴 로빈슨은 그녀의 장편 영화 데뷔작인 Someone Great (2019)의 영감으로 1989년을 꼽았습니다.[197] 미국의 록 싱어송라이터 라이언 아담스는 2015년 9월 1989년의 트랙별 커버 앨범을 발표했습니다. 그것이 "즐거운" 음반이라는 것을 알게 된 그는 2014년 말에 깨진 결혼 생활에 대처하기 위해 그 음반을 자주 들었습니다.[198] 애덤스는 그의 연주에 어쿠스틱 악기들을 접목시켰는데, 이것은 원작의 전자적인 연출과 대조를 이룹니다.[199][200] 스위프트는 아담스의 커버에 기뻐하며 그에게 "당신이 내 앨범으로 한 일은 마치 배우들이 강조점을 바꾸는 것 같았어요."[201]라고 말했습니다.

1989년 성공과 함께, 팝스타로서의 스위프트의 지위는 언론의 정밀 조사의 대상이 되었습니다. 스위프트는 자신을 페미니스트라고 표현했지만, 대중매체가 그녀를 squad라고 부르는 가수들과 패션 모델들과 함께 공식 석상에 나타난 것은 단지 뉴스 헤드라인에서 자신의 이름을 띄우기 위해 그렇게 했다는 인상을 주었습니다. 대중문화 및 영화 분야의 교수인 크리스티 페어클로는 "그녀의 변화하는 미학과 우애는 테일러 스위프트를 문화 세계의 중심으로 제시하는 전체적인 이야기에서 혼란스럽게 보입니다."[111]라고 논평했습니다. 스위프트가 래퍼 카니예 웨스트를 포함한 몇몇 유명인들과 논쟁을 벌이면서 그녀가 유지해왔던 진실성이 떨어졌습니다.[100][note 6] 스위프트는 1989년 월드 투어 이후 "사람들이 그녀로부터 휴식을 필요로 할 수도 있다"는 이유로 긴 공백기를 발표했습니다.[100] 그녀의 후속 앨범인 Reputation은 그녀의 연예인을 둘러싼 언론의 소동에 영향을 받았습니다.[204]

임계재평가

2015년 아담스가 1989년 커버를 발표한 후 피치포크는 스위프트의 예술적인 출력을 무시한 채 그의 연주를 검토하여 비판을 받았습니다.[205] 뉴 스테이츠맨에서 애나 레스키에비치는 "가장 고상한 음악 비평가들"이 1989년 스위프트의 앨범을 "치즈" 앨범에서 더 진지한 앨범으로 변화시킨 아담스를 칭찬했다고 썼습니다.[206] 철학자인 앨리슨 스톤은 이러한 비판적인 반응이 암석주의와 성차별주의의 결과라고 주장했습니다. 스톤이 지적한 바와 같이, 음악 저널리즘은 스위프트의 팝 음악이 "피상성과 사소한 것"이라는 여성스러운 특성을 가지고 있다고 가정했고, 이는 애덤스의 인디 록과 진정성과 의미를 구현하는 것으로 추정되는 "싱어-송라이터" 정체성보다 열등하다고 여겼습니다.[207] 스톤 앤 슬레이트의 작가인 포레스트 위크먼은 이것이 피치포크와 다른 록 음악 비평가들이 "주류" 행위보다 남성 지향적이고 "에지"한 음악가들을 선호하는 경향과 일치한다고 논평했습니다.[205][208]

회고적 리뷰는 1989년을 예술적으로 완성된 앨범으로 간주했습니다. 페이스트의 엘렌 존슨(Ellen Johnson)은 "역대 최고의 미국 팝 앨범 중 하나로 기억될 만하다"고 썼습니다.[209] 가디언지에서 이안 고멀리는 1989년 스위프트가 대중 음악에 대한 촉매제가 되었다고 썼습니다. 이는 인디 음악 청중들에 의해 대체로 무시되었던 주류 대중 음악에 대한 비판적인 재평가입니다.[210] GQ의 루시 포드(Lucy Ford)는 신스팝(synth-pop)을 받아들임으로써 스위프트(Swift)의 장르는 진정성을 나타내지 않는다고 말했습니다.[211] 많은 비평가들에게 이 음반은 1980년대/1990년대 음악적 영향을 통합하기 위해 의도적으로 현대 힙합 트렌드를 피했기 때문에 BBC의 롭 프리먼은 이 사운드를 "후생적"이라고 묘사했습니다.[note 7][214] NME의 한나 밀레아는 세련된 연출과 날카로운 가사로 1989년 스위프트의 최고의 앨범으로 평가했습니다.[215] Alternative Press의 Kelsey Barnes와 Slant Magazine의 Annie Galvin을 위해, 이 앨범은 Swift의 예술적 자율성을 키워 다른 사운드와 작곡의 방향을 실험했습니다.[216][217] Clash의 Lucy Harbron과 BBC의 Neil Smith와 같은 일부 비평가들은 1989년을 그들이 인지하는 음악적 경계를 넘어서는 실험을 한 예술가들의 선구자로 여겼습니다.[218][219]

많은 출판물들이 1989년을 2010년대 최고의 음반으로 선정했습니다. 메타크리틱에 따르면, 이 음반은 10년간의 음반 목록에서 16번째로 많은 호평을 받은 음반입니다.[220] A.V. Club[221] and Slant Magazine은 그들의 목록 중 상위 10위 안에 그것을 넣었고,[222] 빌보드,[223][91] Resultence, NME,[224] Paste,[225] Rolling Stone,[226] Rouffx의 목록에서 상위 50위 안에 포함되었습니다.[227] 결과는 또한 그들의 2010년대 최고의 팝 앨범 목록에서 6위를 차지했고,[228] 버라이어티 평론가 크리스 윌먼은 그의 개인 목록에서 1위를 차지했습니다.[229] 가디언지는 이 앨범을 2019년 21세기 최고의 앨범 100선에 89위로 선정했습니다.[230] 피치포크의 2010년대 독자들의 여론 조사에서, 그것은 44위를 차지했습니다.[231] 1989년롤링 스톤 2020년 개정한 그들의 역대 최고의 앨범 500장에 393위를 차지했고,[232] 결과(2022년)의 역대 최고의 앨범 100장에 39위를 차지했습니다.[233]

2023년 다시

2020년 11월, 스위프트의 백 카탈로그에 대한 마스터들의 소유권에 대한 논쟁 이후, 그녀는 그녀의 첫 여섯 개의 스튜디오 음반을 다시 녹음하기 시작했습니다.[234] 2023년 8월 9일, 에라스 투어의 마지막 로스앤젤레스 쇼에서 스위프트는 1989년(테일러 버전)과 발매일을 1989년의 오리지널 발매로부터 9년 후인 10월 27일에 발표했습니다. 그녀의 네 번째 재녹음 [note 8]앨범인 스탠다드 트랙 리스트에는 21개의 트랙이 수록되어 있는데, 이 트랙은 오리지널 디럭스 에디션의 모든 곡들의 재녹음 버전과 이전에 발매되지 않은 다섯 개의 트랙으로 구성되어 있습니다.[236][237] "Wildest Dreams"와 "This Love"의 재녹음 버전은 각각 2021년 9월 21일과 2022년 5월 6일에 발매되었습니다.[238][239] 1989년(테일러 버전) 발표 이후, 오리지널 앨범은 2023년 8월 26일자 빌보드 200 차트 10위권에 재진입했습니다.[240]

트랙리스트

1989년 – 스탠다드[22] 에디션
No.제목글쓴이제작자길이
1.뉴욕에 오신 것을 환영합니다
3:32
2."빈칸"
  • 마틴
  • 셸백
3:51
3."스타일"
  • 마틴
  • 셸백
  • 파야미
3:51
4.아웃 오브우즈
  • 스위프트
  • 안토노프
  • 마틴[a]
3:55
5."당신은 머물기만 하면 됩니다"
  • 스위프트
  • 마틴
3:13
6."Shake It Off"
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
  • 마틴
  • 셸백
3:39
7.아이 위시 유우 위드 유우
  • 스위프트
  • 안토노프
3:27
8.배드 블러드
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
  • 마틴
  • 셸백
3:31
9."Wildest Dreams"
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
  • 마틴
  • 셸백
3:40
10."How You Get the Girl"
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
  • 마틴
  • 셸백
4:07
11."디스 러브"스위프트4:10
12."나는 장소를 안다"
  • 스위프트
  • 테더
  • 스위프트
  • 테더
  • 잔카넬라속
3:15
13."깨끗하다"
  • 스위프트
4:30
총 길이:48:41
1989 – 디럭스 에디션 (보너스 트랙)[241]
No.제목글쓴이제작자길이
14.원더랜드
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
  • 마틴
  • 셸백
4:05
15."넌 사랑에 빠졌어"
  • 스위프트
  • 안토노프
  • 스위프트
  • 안토노프
4:27
16.뉴로맨틱스
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
  • 마틴
  • 셸백
3:50
총 길이:60:23
1989 – CD 디럭스 에디션 (보너스 트랙)[89]
No.제목글쓴이제작자길이
17."I know Places" (피아노/보컬 보이스 메모)
  • 스위프트
  • 테더
스위프트3:36
18."I Wish You Would" (트랙/보컬 보이스 메모)
  • 스위프트
  • 안토노프
스위프트1:47
19."빈칸" (기타/보컬 음성메모)
  • 스위프트
  • 마틴
  • 셸백
스위프트2:11
총 길이:68:37

메모들

  • ^a는 보컬 프로듀서를 의미합니다.
  • ^b는 추가 생산자를 의미합니다.

인사

1989년[22] 라이너 노트에서 각색됨

생산.
인스트루먼트
  • 테일러 스위프트 – 심장박동, 박수, 함성, 어쿠스틱 기타, 리드 보컬, 배경 보컬
  • Max Martin – 키보드, 피아노, 박수, 함성, 배경 보컬
  • Shellback – 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 베이스, 키보드, 타악기, 함성, 스텀프, 기타, 기타, 무릎, 소음, 박수, 드럼, 배경 보컬
  • 이모겐 힙 – 비브라폰, 드럼, 음비라, 타악기, 키보드, 배경 보컬
  • 잭 안토노프 – 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 키보드, 베이스, 드럼, 배경 보컬
  • 라이언 테더 – 피아노, 주노, 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 드럼 프로그래밍, 추가 신스, 배경 보컬
  • 니클라스 융펠트 – 기타
  • 요나스 탠더 – 색소폰
  • 요나스 린데보르 – 트럼펫
  • 매그너스 위클룬드 – 트롬본
  • Ali Payami – 키보드
  • Noel Zancanella – 드럼 프로그래밍, 신시사이저, 베이스, 추가 신스
  • Nathan Champman – 일렉트릭 기타, 베이스, 키보드, 드럼
  • Mattman & Robin – 드럼, 기타, 베이스, 키보드, 타악기
  • Greg Kurstin – 키보드
예체능
  • Taylor Swift – 크리에이티브 디렉터
  • Sarah Barlow – 사진
  • 스티븐 스코필드 – 사진
  • Josh & Bethany Newman – 예술 방향
  • 오스틴 헤일 – 디자인
  • Amy Fucci – 디자인
  • Joseph Cassell – 옷장 스타일리스트

차트

십년종말도

1989년의 2010년대 10년간의 차트
차트 (2010년대) 위치
오스트레일리아 음반 (ARIA)[346] 8
캐나다 앨범 (빌보드)[137] 5
UK 앨범 (OCC)[347] 25
미국 빌보드 200[348] 2

역대 차트

1989년 역대 차트
차트 위치
아일랜드 여성 앨범 (IRMA)[note 9] 36
미국 빌보드 200[note 10] 64
US 빌보드 200 – 여성[note 11] 5

인증 및 판매

1989년 인증, 사용 가능한 경우 순수 판매 포함
지역 인증 인증단위/판매
오스트레일리아(ARIA)[131] 11X플래티넘 770,000
오스트리아 (IFPI 오스트리아)[132] 3X플래티넘 45,000*
벨기에(BEA)[133] 4배 플래티넘 120,000
브라질 (프로 무시카 브라질)[354] 플래티넘 40,000*
브라질 (프로 무시카 브라질)[354]
디지털판매
골드 20,000*
캐나다 (음악 캐나다)[136] 6x플래티넘 542,000[note 12]
덴마크(IFPI Danmark)[355] 2X 플래티넘 40,000
프랑스(SNEP)[356] 플래티넘 100,000
독일(BVMI)[357] 플래티넘 200,000
이탈리아(FIMI)[358] 플래티넘 50,000
일본(RIAJ)[140] 플래티넘 250,000^
멕시코(AMPROFON)[359] 3X플래티넘+골드 210,000^
네덜란드 (NVPI)[360] 골드 20,000^
뉴질랜드(RMNZ)[134] 9x플래티넘 135,000
노르웨이(IFPI 노르웨이)[135] 3X플래티넘 60,000*
폴란드(ZPAV)[361] 2X 플래티넘 40,000
싱가포르(RIAS)[141] 3X플래티넘 30,000*
스페인(PROMUSICAE)[362] 골드 20,000
스웨덴(GLF)[363] 골드 20,000
스위스(IFPI 스위스)[364] 골드 10,000^
영국 (BPI)[139] 5x플래티넘 1,127,000[note 13]
미국(RIAA)[128] 9x플래티넘 6,250,000[note 14]

* 인증만 기준으로 판매 수치를 산출합니다.
^ 배송은 인증만 기준으로 계산됩니다.
인증만 기준으로 한 매출+스트리밍 수치입니다.

출고이력

1989년 출시일 및 형식
지역 날짜. 판본 형식 라벨. Ref.
여러가지 2014년10월27일
  • 표준.
  • 디럭스의
디지털 다운로드 빅 머신 [88][367]
캐나다 표준.
  • CD
  • 디지털 다운로드
[368][369]
미국 빅 머신 [370][371]
캐나다 디럭스 CD [89]
미국
독일.
  • 표준.
  • 디럭스의
유니버설 [372][373]
영국 버진 EMI [374][375]
호주. 2014년10월28일 표준. CD 유니버설 [376]
일본 2014년10월29일 디럭스 CD+DVD [377]
캐나다 2014년 12월 9일 표준. 비닐 [378]
미국 빅 머신 [379]
미국 2014년12월15일
디지털 다운로드 [380]
중국 본토 2014년12월30일 디럭스 CD 유니버설 [381]
캐나다 2015년3월3일
  • 디럭스
  • 노래방
디지털 다운로드 빅 머신 [382]
미국 2015년4월14일
  • 표준.
  • 노래방
CD+G/DVD [383]
캐나다 2015년5월14일
  • 디럭스
  • 노래방
CD+G [384]
여러가지 2017년6월8일
  • 표준.
  • 디럭스의
스트리밍[주 15] [385]

참고 항목

메모들

  1. ^ 스위프트는 1989년을 2017년 6월에 다시 무료 스트리밍 플랫폼에서 이용할 수 있게 했습니다.[1]
  2. ^ 윌킨슨은 스위프트를 "그 대신 팝 '퍼포먼스'를 힘든 일 중 하나로 강조하는 인물"이라고 묘사하기 위해 "제니"(zany)를 사용했습니다. 왜냐하면 그녀는 그 구조를 '자연스럽게'[81] 오지 않는 것으로 드러냈기 때문입니다.
  3. ^ 그 기록은 나중에 아델25년 기록(2015년)을 뛰어넘었습니다.[125][126]
  4. ^ 케이티 페리의 십대의 꿈을 따라 (2010)[189]
  5. ^ Janet Jackson 다음으로, 그녀의 첫 번째 앨범은 다섯 개의 미국 톱 10 진입을 한 Fearless (2008)입니다.[190]
  6. ^ 스위프트와 웨스트는 이전에 2009 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 공개적인 적수를 두었는데, 이 때 웨스트는 스위프트의 최우수 여성 비디오 수상 연설을 중단했습니다. 그들의 소위 불화는 웨스트가 스위프트를 지칭하는 가사를 포함하는 2016년 싱글 "Famous"를 발표했을 때 다시 나타났습니다. 웨스트는 그가 스위프트의 승인을 요청했다고 주장했고, 그녀는 그것을 반대했습니다.[203]
  7. ^ 가디언지의 이안 고멀리,[210] 지큐 제이 윌리스,[212] 벌처 사샤 게펜이[213] 원인입니다.
  8. ^ Fearless (Taylor's Version) (2021), Red (Taylor's Version) (2021), Speak Now (Taylor's Version) (2023)에 이어.[235]
  9. ^ 2019년[349] 3월 기준 오피셜 차트 회사에서 집계
  10. ^ 빌보드가 1963-2015년[350][351] 앨범에 수록한 곡들
  11. ^ 빌보드가 1963-2017년[352][353] 앨범을 위해 편집한
  12. ^ 캐나다의 1989년 매출(2020년[137] 1월 기준)
  13. ^ 영국[365] 1989년 판매(2022년 10월 기준)
  14. ^ 2020년[366] 10월 기준 1989년 미국 판매
  15. ^ 1989년은 2017년 6월 8일 구독 없는 스트리밍 플랫폼에서 이용할 수 있게 되었고, 출시 이후 구독 기반 플랫폼에서 이용할 수 있게 되었습니다.

참고문헌

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서지학

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