Libster Jesu, mein Verlangen, BWV 32
Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32| 리브스터 제수, 메인 베를랑겐 | |
|---|---|
BWV 32길 | |
| J. S. 바흐의 대화 교회 칸타타 | |
 토마스키르체, 라이프치히 1885년 | |
| 행사 | 에피파니 후 첫 일요일 |
| 칸타타 문자 | 게오르크 크리스티안 렘스 |
| 초랄레 | 웨그, 메인 헤르츠, mit den Gedanken 폴 게르하르트 |
| 수행했다 | 1726년 1월 13일 ( 라이프치히 |
| 동작 | 6 |
| 보컬 |
|
| 기악기 |
|
Libster Jesu, mein Verlangen (Dear Jesus, my wante), [1]BWV 32는 요한 세바스티안 바흐가 지은 교회 칸타타다.[a]그는 에피파니 이후 첫 일요일 동안 라이프치히에서 대화 칸타타(Concerto in Dialogo)를 작곡하였으며, 1726년 1월 13일 세 번째 칸타타 사이클의 일부로 처음 공연하였다.
바흐는 다르슈타트의 궁정 시인 게오르크 크리스티안 렘스가 1711년에 이미 출판한 원문에 토머스칸토르로 3년째에 칸타타를 작곡했다.렘스는 규정된 복음, 즉 사원의 발견, 대화에서 파생된 것이다.복음에서처럼 아들을 그리워하는 부모 대신 우화적인 영혼(소프라노)이 예수(바스)를 그리워한다.이야기의 모티브인 상실과 불안한 탐색은 듣는 사람이 영혼과 동일시할 수 있는 보다 일반적인 상황에 놓이게 된다.렘스가 클로징 초랄을 제공하지 않았기 때문에 바흐는 폴 게르하르트의 찬송가 "Weg, mein Herz, mit den Gedanken"의 12번째이자 마지막 스탠자를 선택했다.
바흐는 칸타타를 여섯 개의 동작으로 구성했는데, 처음에는 아리아와 암송을 번갈아 하고, 다음에는 음성을 음성과 아리아로 통합하여, 마침내 합창곡으로 만들었다.이 두 솔리스트는 오보에, 현악, 연속의 친밀한 바로크 기악 앙상블의 지지를 받고 있다.오보에는 솔로로 바이올린인 베이스인 소프라노와 함께 연주하는데, 두 사람 모두 목소리가 일치할 때 연주한다.
역사와 말
바흐는 에피파니에 이어 첫 일요일을 맞아 라이프치히에서 토마스칸토르(교회 음악 감독)로 3년째 칸타타를 작곡했다.일요일의 소정의 낭독은 기독교인의 의무(롬 12:1–6)를 말하면서 서간에서 로마인들에게, 그리고 루크의 복음서(루크 2:41–52)에서 성전에서의 발견(루크 2:41–52)에서 따왔다.[2]바흐는 다르슈타트의 궁정시인인 게오르크 크리스티안 렘스가 1711년에 펴낸 원문을 작곡했다.바흐는 1714년부터 1717년까지 바이마르 궁정을 위해 칸타타를 작곡할 때 이미 렘스의 원문을 정했다.[3]그는 몇 주 전에 렘스의 비슷한 작품인 셀리그 ist der Mann, BWV 57을 크리스마스 둘째 날로 정했다.
렘스는 예수와 영혼의 우화적인 대화를 위해 복음을 다루었다.[3]바흐는 디오르토 협주곡(대화 속의 콘체르토)에서 소프라노 목소리에 영혼을 할당하고 복음 속의 예수가 아직 소년임을 무시하고 그리스도의 목소리인 복스 크리스티로 베이스에게 예수의 말을 전했다.[4][5]렘스는 부모가 실종된 아들을 찾는 것이 아니라 존 엘리어트 가디너(John Eliot Gardiner)가 지적한 바와 같이, 더 일반적으로 크리스천 소울(Christian Soul)을 찾는다고 상상한다.[4]바흐의 학자 클라우스 호프만은 시인이 "잃어버린 이야기, 예수 찾기, 재발견 등 이야기의 일반적인 모티브를 잡아 예수와의 관계 맥락에 배치한다"[5]고 평한다.그 대화는 또한 중세 신비주의와 송가의 이미지를 언급한다.[5]렘스는 닫는 합창곡을 제공하지 않았다; 바흐는 폴 게르하르트의 찬송가 "Weg, mein Herz, mitt den Gedanken" (1647년)의 12번째이자 마지막 연을 덧붙였다.[3][6]루이 부르주아가 다비드(Geneva, 1551년)의 《Pseaumes Octante trios de David》(제네바, 1551년)에 제네바 시편 42편을 설정할 때 성문화한 「Freu dich sehr, o meine Seele」의 선율에 맞추어 노래한다.부르주아는 1510년경에 출판된 마누스크리트 드 바예우스에 수록된 세속적인 노래인 네로세라이 je dream에 영향을 받은 것으로 보인다.[7]
바흐는 자신의 세 번째 칸타타 사이클의 일환으로 1726년 1월 13일 칸타타의 첫 공연을 이끌었다.[2]
음악
구조 및 채점수
바흐는 칸타타를 6악장, 4악장, 4악장, 교대로 연주한 후, 그 음성이 듀엣으로 뭉쳐 마침내 클로징 초랄레로 구성했다.그는 소프라노와 베이스 솔리스트를 위한 친밀한 대화, 합창단에서만 4부로 구성된 합창단, 바로크 기악 앙상블인 오보에(Ob), 2개의 바이올린(Vl), 비올라(Va), 바소 컨티뉴를 위해 친밀한 대화를 기록했다.[8]기간은 22분으로 주어진다.[9]
다음 동작 표에서는 노에 바흐-아우스가베에 이어 득점이 이루어진다.[8]키와 시간 서명은 바흐 학자인 알프레드 뒤르가 모든 칸타타에 관한 책에서 공통시간(4/4)과 알라 브레브(2/2)의 기호를 사용하여 가져간다.[2]그 연속체는, 처음부터 끝까지, 보이지 않는다.
| 아니요. | 제목 | 텍스트 | 유형 | 보컬 | 바람 | 줄들 | 키 | 시간 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 리브스터 제수, 메인 베를랑겐 | 렘스 | 아리아 | S | Ob | 2Vl Va | E단조 | |
| 2 | Was it's daß du mich gesucet | 렘스 | 재귀적 | B | B단조 |  | ||
| 3 | 히에, 바우터스 슈테트 | 렘스 | 아리아 | B | Vl 솔로 | G장조 | ||
| 4 | 아치! 힐리거와 그로저 고트 | 렘스 | 재귀적 | S B | 2Vl Va | |||
| 5 | 버쉬윈든 알 플라겐 | 렘스 | 아리아 (듀엣) | S B | Ob | 2Vl Va | D장조 | |
| 6 | 마인 고트, 외프네 미르 다이 프포르텐 | 렘스 | 초랄레 | SATB | Ob | 2Vl Va | G장조 | |
동작
아리아와 리시테이션을 배경으로 한 이 대화는 바흐가 이탈리아 현대 오페라와 친숙했음을 보여준다.[10]
1
(사랑하는 예수님, 나 욕망)[1]그 목소리 조주 oboe,[10]존 엘리어트 가디너가 한 바흐의 협주곡의 방법에서 가장ravishing cantilena 방적에 그녀의 공범자까지 낸 솔로 오보에"로 설명되어에 의해 영위 된다 그 대화는 영혼으로 소프라노에 의해 E을 부전공하는 아리아에,lento한"Liebster Jesu, mein Verlangen"가 열려 있다. 느린 호모채소의[4]Julian Mincham distinguishes in the oboe line two different "ideas", in the first five measures a "sense of striving, effort and stretching upwards", then "garlands" of content in achieving a union, as the last lines of the text say "Ach! mein Hort, erfreue mich, laß dich höchst vergnügt umfangen" (Ah! My treasure, bring me joy, let me embrace You대단히 [1][10]기쁘게
2
베이스는 짧은 암송으로 대답한다. "Ists, daß du mich gesucet?" (어떻게, 당신이 나를 찾으셨습니까?) 이것은 예수가 복음서에서 아버지 자리에 있어야 한다고 말하는 것을 비유한 것이다.[1]
3
그는 B단조 "Hier in meines Vaters Stette"(여기, My Father's)의 다 카포 아리아에서 추론을 확장한다.[1]"세 쌍둥이와 트릴로 목소리를 조절한다"[4]는 독주 바이올린이 장식했다."Betrurbter Geist (troublic into minor-mode coloring in the melody and harming)"[1][10]라는 말은 "마이너 모드 컬러링"에서 언급될 때마다 나타난다.
4
다음 대화에서는, 「아! 헤일리거 und 그로저 고트」(아!거룩하고 위대한 하나님)[1] 영혼은 시편 84편의 오프닝 라인인 "위 liblich is doch deine Wohnung"(얼마나 상냥한가)을 비유하여 대답하는데,[1] 하인리히 쉬츠와 요하네스 브람스 모두 음악을, 브람스는 아인체스 레퀴엠의 중심 운동으로 삼았다.바흐는 본문을 "펄싱한 현악 반주를 곁들인 진화적인 아리오소"로 설정한다.[4]그 두 목소리는 결코 동시에 노래하지 않는다.[10]
5
듀엣곡인 "Nun verschwinden alle Plagen"(지금은 모든 문제가 사라진다)[1]은 마침내 두 목소리를 합치고 "그동안의 연관성 있는 오브블리가토 악기(오보에와 바이올린)는 별도로만 듣게 된다.Gardiner는 다음과 같이 쓰고 있다: "이것은 그가 그의 시대의 오페라에 대한 훌륭한 결론과 훨씬 더 많은 기술, 실속, 그리고 심지어 허둥지둥하는 것으로 바람에게 주의를 기울이는 것 같은 듀엣들 중 하나이다."[4]
6
폴 게르하르트의 찬송가 "Mein Gert, öffne mir die Pforten"(세상에, 문들을 열어라),[1] "교회에서 예배드리기에 적합한 존경의 영역으로 칸타타를 돌려준다"[5]는 4부 설정이다.
녹음
이 출품작들은 바흐 칸타타스 웹사이트의 리스트에서 따온 것이다.[11]역사적으로 알려진 공연에서 기간 악기를 연주하는 악기 그룹은 머리말 아래에 녹색으로 표시된다.
| 제목 | 지휘자/합창단/관현악단 | 솔리스트 | 라벨 | 연도 | Instr. |
|---|---|---|---|---|---|
| J. S. 바흐: 칸타타스 140번, 32번 | 헤르만 셰르헨비너 아카데미에 캄메르초르빈 국립오페라단의 관현악단 | 웨스트민스터/군도 | 1952 | ||
| Les Grandes Cantates de J. S. Bach Vol.13 | 프리츠 베르너하인리히슈츠초르헤일브론프포스하임 챔버 오케스트라 | 에라토 | 1963 | ||
| J. S. 바흐: 칸타타스 BWV 32 & BWV 39 | 볼프강 궤넨웨인수드데우트슈르 마드리갈초르컨소시엄 뮤직엄 | EMI | 1965 | ||
| 바흐: 13개의 신성한 칸타타스 & 13개의 신포니아 | 헬무트 윈셔만도이체 바흐솔리스텐과 합창단 | 필립스 | 1970 | ||
| J. S. 바흐: Das Kantatenwerk • Complete Cantatas • Les Cantates, Folge / Vol. 9 – BWV 31–34 | 구스타프 레온하르트크나벤코르 하노버레온하르트콘소르트 |
| 텔덱 | 1974 | 기간 |
| 디 바흐 칸트 22권 | 헬무트 릴링게칭거 칸토레이바흐콜레지움 슈투트가르트 | 헨슬러 | 1981 | ||
| 바흐 칸타타스 제18권: 바이마르/라이프치히/함부르크 / 크리스마스 당일 & 에피파니 / 에피파니 이후 첫 번째 일요일 | 존 엘리엇 가디너몬테베르디 합창단잉글랜드 바로크 솔로파 | 솔리 디오 글로리아 | 2000 | 기간 | |
| 바흐 에디션 제18권 – 칸타타스 볼.9 | 피터 얀 루싱크홀랜드 소년 합창단네덜란드 바흐 콜레지움 | 브릴리언트 클래식스 | 2000 | 기간 | |
| J. S. 바흐: 완전한 칸타타스 제17권 | 톤 콥만암스테르담 바로크 오케스트라 & 합창단 | 앙투안 마샹 | 2002 | 기간 | |
| J. S. 바흐: 칸타타스 Vol. 42 – BWV 13, 16, 32, 72 | 스즈키 마사아키바흐 콜레지움 재팬 | BIS | 2008 | 기간 | |
| J. S. 바흐 칸타텐 | 베른하르트 포크베를린 필하모닉 회원 | IPPNW-콘서트 | 2004 | ||
| J. S. 바흐: 대화-칸타타 – BWV 32, 57, 58 | 알프레도 베르나르디니키르치하이머 바흐콘소르트 | cpo | 2016 | 기간 |
메모들
- ^ "BWV"는 바흐 작품의 주제 목록인 바흐-베르케-베르제히니스다.
참조
- ^ a b c d e f g h i j Dellal, Pamela. "BWV 32 – Liebster Jesu, mein Verlangen". Emmanuel Music. Retrieved 10 January 2015.
- ^ a b c Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (in German). Vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. pp. 176–178. ISBN 3-423-04080-7.
- ^ a b c Wolff, Christoph (2002). Bach's Third Yearly Cycle of Cantatas from Leipzig (1725–1727), II (PDF). Bach Cantatas Website. p. 7. Retrieved 8 January 2013.
- ^ a b c d e f Gardiner, John Eliot (2010). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 32, 63, 65, 123, 124 & 154 (Media notes). Soli Deo Gloria (at Hyperion Records website). Retrieved 31 December 2018.
- ^ a b c d Hofmann, Klaus (2008). "Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 / Dearest Jesus, my desire" (PDF). Bach Cantatas Website. p. 4. Retrieved 8 January 2013.
- ^ "Weg, mein Herz, mit den Gedanken / Text and Translation of Chorale". Bach Cantatas Website. 2009. Retrieved 7 January 2013.
- ^ "Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Freu dich sehr, o meine Seele". Bach Cantatas Website. 2011. Retrieved 7 January 2013.
- ^ a b Bischof, Walter F. "BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen". University of Alberta. Retrieved 14 October 2015.
- ^ Leonard, James. "Johann Sebastian Bach / Cantata No. 32, "Liebster Jesu, mein Verlangen," BWV 32 (BC A31)". Allmusic. Retrieved 2 January 2016.
- ^ a b c d e Mincham, Julian (2010). "Chapter 11 BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen". jsbachcantatas.com. Retrieved 8 January 2013.
- ^ Oron, Aryeh. "Cantata BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen". Bach Cantatas Website. Retrieved 2 January 2016.
