Aus tiefer Not schrei Ich zu dir, BWV 38
Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38| Aus tiefer Not schrei Ich zu dir. | |
|---|---|
BWV 38 | |
| J. S. 바흐의 초랄레 칸타타 | |
 | |
| 행사 | 삼위일체 이후 21일 일요일 |
| 초랄레 | "Aus tiefer Not schrei Ich Zu dir" 마틴 루터에 의해. |
| 수행했다 | 1724년 10월 29일 라이프치히 |
| 보컬 | SATB 합창단과 솔로 |
| 기악기 |
|
Aus tiefer Not schrei ich zu dir (38)[1]는 요한 세바스티안 바흐가 지은 교회 칸타타다.1724년 라이프치히에서 트리니티 다음으로 21번째 일요일을 위해 초랄레 칸타타를 작곡하여 1724년 10월 29일 처음 공연하였다.
칸타타는 바흐의 두 번째 칸타타 사이클의 일부로서 루터 찬송가에 초점을 두었다.초랄레 칸타타는 시편 130편을 비유한 마틴 루터의 참회 찬송가 "Aus tiefer Not schrei ich zu dir"에 바탕을 두고 있다.[2]루터의 첫 번째와 마지막 스탠자는 변하지 않고 사용된다: 전자는 초랄 환타지아로, 후자는 4부 클로징 초랄로 처리된다.무명의 리브렛트주의자가 세 개의 내면의 스탠자를 두 세트의 재평가와 아리아로 표현했다.바흐는 4명의 성악 솔로 연주자, 4부로 구성된 합창단, 4개의 트롬본, 2개의 오보, 현악, 연속곡으로 구성된 바로크 기악 앙상블을 위해 칸타타를 득점했다.칸타타는 초랄 선율을 외적인 움직임뿐만 아니라, 한때는 초랄 선율까지 연속 선으로 취하면서, 재귀와 아리아에서 모티브를 위한 재료로 사용하는 것이 특이하다.구약성서를 패러프한 200년 묵은 찬송가의 정신에 맞추어 바흐는 외부 동작에 모테트 양식을 사용하였는데, 모든 악기, 특히 네 개의 트롬본(trombone)이 보컬 라인을 집행하였다.
역사 및 텍스트
바흐는 1724년 라이프치히에서 이 초랄레 칸타타를 작곡했다.트리니티 이후 21번째 일요일을 위해 쓰여진 이 곡은 유명한 루터교 찬송가를 기반으로 한 그의 두 번째 연례 칸타타[3] 사이클의 일부였다.[4]
[바울의 서신]에서 [에베소서][3]에서 [에베소서]에 이르기까지, [하나님의 모든 갑옷을 너에게 가져라] (엡 6:10–17), [요한 복음서]에서 [귀인의 아들 힐링] (요 4:46–54)으로 정해졌다.
칸타타는 시편 130편을 비유한 마틴 루터의 찬송가 "Aus tiefer Not schrei ich zu dir"에 바탕을 두고 있다.[2][5]바흐가 일요일을 위해 "필요 찬송가"를 부를 때였다.[6]루터는 시편에서 나온 것이라고 썼다.
그 괴로움에 가장 깊이 감동한 진정으로 참회하는 마음우리는 모두 깊고 큰 불행에 빠져 있지만, 우리의 상태를 느끼지 못한다.우는 것은 하나님의 은총에 대한 강하고 간절한 그리움일 뿐인데, 사람이 어떤 깊이에서 거짓말을 하고 있는지 보지 않는 한 이 은혜는 사람에게서 일어나지 않는다.[6]
초랄레 본문은 처음과 마지막 동작에 대해서는 변함이 없다.한 무명의 시인이 2-5의 움직임을 위해 합창단의 나머지 3개의 스탠자를 패러프했다.[1]바흐가 소프라노를 위해 설정한 암송에서, 리브렛티스트는 호프만이 본질적으로 "이데올로기적 내용의 자유로운 확장"[7]이라고 부르는 것을 루터의 텍스트에 추가했다.
바흐는 1724년 10월 29일 칸타타의 첫 공연을 이끌었다.[3]
음악
구조 및 채점수
바흐는 칸타타를 6악장으로 구성했다.찬송가의 본문과 가락은 외부 합창동작, 초랄 판타지아, 클로징된 4부 합창곡으로 유지되며, 이는 두 세트의 레크리에이션과 아리아를 액자로 한다.바흐는 4부 합창단 4명(소프라노, 알토, 테너, 베이스)과 바로크 기악 앙상블 4명(tb), 오보 2명(Ob), 바이올린 2명(Vl), 비올라(Va), 바소 콘티누르토(baso continuito)를 위해 이 작품을 작곡했다.[8]이것은 바흐 칸타타 3개 중 하나로 4개의 트롬본 부분(소프라노, 알토, 테너, 베이스)을 사용하고, 다른 하나는 아흐 고트(Ach Gott)로 BWV 2와 Ich hatte viel Bekümernis, BWV 21을 토해낸다.[9]악기는 바흐의 모테트 양식으로 외부 동작의 목소리와 콜라 파르테를 연주한다.[10]
다음 동작 표에서는 노에 바흐-아우스가베에 이어 득점이 이루어진다.[8]키와 시간 서명은 공통 시간(4/4)의 기호를 사용하여 Alfred Dürrr에서 가져온다.[10]그 연속체는, 처음부터 끝까지, 보이지 않는다.
| 아니요. | 제목 | 텍스트 | 유형 | 보컬 | 바람 | 줄들 | 키 | 시간 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Aus tiefer Not schrei Ich zu dir. | 루터 | 초랄 판타지아 | SATB | 4Tb 2Ob | 2Vl Va | E(프리지아) |  |
| 2 | 예수그나데 wird allein | 아논의 | 되짚어 보는 | A | | |||
| 3 | 덴 레이덴의 이크 쾨르 미튼 | 아논의 | 아리아 | T | 2OB | 미성년자 | | |
| 4 | 아치! 글라우베 노치 소 슈워치 | 아논의 | 되짚어 보는 | S | | |||
| 5 | Wenn meine Trübsal als mit ketten | 아논의 | 아리아 | S A B | D단조 | | ||
| 6 | Ob bei uns ist der Sünden viel | 루터 | 초랄레 | SATB | 4Tb 2Ob | 2Vl Va | E(프리지아) | |
동작
이 칸타타에서 바흐는 오프닝 초랄레 판타지아, 클로징 초랄레뿐만 아니라 내면의 움직임에도 초랄레 멜로디를 사용했다.그는 3악장처럼 멜로디의 일부에서 아리아 테마를 만들어 연속선(움직임 4)으로 사용했고, 멜로디에서 모티브를 잡았다.[4]미국의 음악학자 에릭 차페는 칸타타 전체가 처음 5악장에 대해 톤 다운하여 폐막 초랄레에서 다시 솟아오르는 '디자인'에 기초하여 '복원에 이은 파괴'[11]라는 텍스트 테마를 활용한다고 제안한다.
1
오프닝 무브먼트는 프리지아 모드의 찬송가 곡조에 대한 초랄 판타지아인 "Aus tiefer Not schrei ich zu dir"(내가 당신에게 부르는 깊은 고뇌에서)이다.[1]모테의 구조와 색채와 부조화 하모니를 결합한 것이다.[6][7]BWV 2인 힘멜 시 데를린(Himmel sieh darein)을 토해내는 그의 모테트와 초랄레 칸타타 아흐 고트(Ach Gott)에서처럼 바흐는 모든 악기가 보컬 파트를 배가시키는 구식 채점 방식을 사용한다.[10]바흐 학자인 클라우스 호프만은 바흐가 오래된 음악 스타일을 사용한 것은 바흐가 구약성서의 한 텍스트를 비유한 바흐의 출처를 역추적하는 것을 반영할 수 있다고 지적한다.낮은 음성은 다가올 멜로디에 따라 각 행을 모방하는 것으로 시작하는데, 그 다음 소프라노가 긴 음으로 칸투스 굳은살로 제시한다.[10]음악학자 줄리안 민참은 모방적 대위점을 "합성된 인간 소란을 형성하기 위해 합쳐지는 고통의 개별적 외침의 좌현상"이라고 해석한다.[12]2000년 바흐 칸타타 순례단을 지휘한 존 엘리엇 가디너(John Eliot Gardiner)는 이 스타일을 하인리히 슈츠(Heinrich Schüz)와 안톤 브루크너(Anton Bruckner) 양쪽에 비유하면서 비록 나이든 거장들의 수단은 사용했지만 바흐가 프리지아 모드에서는 이 곡조에 대한 갑작스러운 색의 반전을 통해 거의 양식적인 범위를 벗어났다고 관찰했다.[6]
2
판타지아처럼, 알토 리카멘탈 "In Jesu Gnade wird allein"(예수님의 은혜만으로)은 스타일리시하게 고풍스럽다.[1][12]바흐의 학자 알프레드 뒤르는 이 세코 암시를 "평범하지만 강압적으로 선언된" 것으로 묘사한다.[10]민참은 "반차오틱"의 형태가 악과 죄악의 격동을 반영할 수 있다고 지적한다: 이 운동은 "고풍적인 모달 느낌"을 유지하지만 "바흐 베이스에서 보통 기대하는 일관성이 결여된 것 같다"[12]는 연속적인 선을 가지고 있다.
3
테너 아리아인 "Den Leiden에 있는 아이히 hre mitten"(듣는 바로 내 슬픔 가운데)[1]은 동작 전반에 걸쳐 흐르는 뛰어난 싱크로핑 리듬 모티브로 표현되어 있다.[10]테너 라인은 오보와 연속으로 4부 텍스쳐의 일부분이다.[12]오보들은 "지속적으로 서로 교차하는 색채선"을 연주한다.[6]
루터는 시편과 대조되는 사상을 '희망과 절망은 상반된 것이기 때문에'를 대표하고자 했으며, 그의 노래에 "신인을 이루는 희망은 옛 아담을 깎아내리는 두려움 속에서 자라나기 때문에 절망 속에서 희망을 가져야 한다"고 썼다.[6]
4
소프라노를 되뇌는 "아! Daß mein Gloebe noch so schwach" (Alas! 내 믿음이 아직 그렇게 약하다는 것을 알라스)[1]는 초랄 멜로디의 변형된 버전을 연속 선으로 채택하고 있다.[10][12]가디너는 정상적인 순서를 바꾸는 "불확실한" 방법에 주목한다: 보통 연속곡에 초랄레 칸투스 프리푸스(확고한 노래)를 부르는 소프라노가 여기서 약함과 불안을 표현하며, "바투타"로 표기되는 반면, 확고한 기초는 베이스의 초랄레로, 스탠자 3의 본문인 "다룸 아우프 고트 고트 윌 호펜 ich"(그러므로 I WI wi)가 된다.하나님 안에 희망이 있다)[1]는 상상을 할 수 있었다.[6]가디너는 세부사항을 지적한다: "Zeichen"(신호)이라는 단어는 표현적이고 상징적인 표현이며, 그 단어에 할당된 7번째 감소된 화음은 세 개의 '신호'와 한 개의 날카로운 (F-sharp), 한 개의 평평한 (E-flat) 그리고 한 개의 자연적인 (C)에 의해 형성된다.에릭 차페의 결론은
성 요한 복음이 성조서로 알려져 있고, 바흐의 성 요한 정열의 톤 계획이 세 가지 음악적 기호(즉, 날카롭고 평평하며 자연스러운 핵심 영역)에 대한 놀이의 한 형태로 착안된 것으로 보이기 때문에. 아우스 티퍼의 계획에서 이 중요한 세부 사항. 아마도 바흐의 톤-알레고리카와 관련된, 더 넓은 의미를 가지지는 않을 것이다.일반적으로 l [6]절차
5
3인조 아리아인 "Wenn meine Trübsal als mit Ketten"(내 고민이 사슬과 같을 때)[1]은 칸타타 뒤 프리데퓌르트의 일부인 3인조 아리아와 비교된다. BWV 116은 3주 전에 작곡한 뒤 "Ach, wir bekennen uns 슐드"(알라스, 우리의 죄를 고백한다.[6]이것은 이 칸타타 사이클에서 단 3개의 트리오 중 하나이다.[12]
이 운동에서, "욕망, 쇠사슬과 같이, 하나의 불행을 다음 불행을 다음 불운으로 속박한다"는 것과 대조되는데, 이는 다음날 아침과 유사하게 제시된다.[6]바흐는 단조열쇠(D, G, C, F)를 통해 5분의[12] 1을 원형으로 내림차순 리토르넬로(D, G, C, F)로 절망감을 표현하고 있는 반면, '신념의 꿈'은 상향 운동으로 묘사된다.[6]민참은 리토르넬로를 "편안하게 관습적인" 것으로 특징짓는데, 이는 "편안하게"라는 주제와는 대조적이다.[12]호프만은 예를 들어 "daes alles plözlich von mir fellt"(그래서 모든 것이 갑자기 나를 놓아주도록)라는 단어에서 다성음악이 갑자기 동음이의어로 결정되는 경우, 운동의 "운영적 자질"에 주목한다.[7]
6
클로징 초랄의 4부 설정인 "Ob bei unsist der Sünden viel"(우리의 죄는 많지만)[1]은 호프만이 거의 '로맨틱한' 방식으로 고뇌의 마지막 외침으로 해석한 불협화음으로 시작한다.[7]가디너는 "모든 목소리에 관현악의 두 배가 주어지는 가운데 이 합창곡은 인상적이고 루터적 열성에서는 무섭다"[6]고 평했다.민참은 이 설정이 "인간의 상태가 지속되고 있다는 느낌을 주는" "난해한" 최종 결정력에 주목한다.[12]
녹음
- 카를 리히터(1978년)가 지휘하는 뮌체너 바흐-초르, 뮌체너 바흐-오르체스터.바흐 칸타타스 제5권 – 트리니티 2세 이후의 일요일Archiv Producation.
- 헬무트 릴링(1980년)이 지휘하는 게칭거 칸토레이 바흐 콜레기움 슈투트가르트.디 바흐 칸트 56권헨슬러
- 톤 콥만(2000년)이 지휘하는 암스테르담 바로크 오케스트라 & 합창단.J. S. 바흐: 완전한 칸타타스 제13권.앙투안 마샹
- 네덜란드 소년합창단 바흐 콜레지움(Pieter Jan Leusink(2000년)이 지휘하는 네덜란드 소년 합창단 네덜란드 바흐 콜레지움(Bach Collegium)바흐 에디션 18권 – 칸타타스 9권. 브릴리언트 클래식.
- 존 엘리어트 가디너(2000년)가 지휘하는 영국 바로크 솔로 연주자 몬테베르디 합창단.바흐 칸타타스 제11권솔리 디오 글로리아
- 스즈키 마사아키(2004)가 지휘하는 바흐 콜레지움 재팬 & 콘체르토 팔라티노 브라스 앙상블.J. S. 바흐: Cantatas Vol. 29 – 라이프치히 1724년 칸타타스.BIS.
참조
- ^ a b c d e f g h i Dellal, Pamela. "BWV 38 – Aus tiefer Not schrei ich zu dir". Emmanuel Music. Retrieved 13 October 2015.
- ^ a b "Aus tiefer Not schrei ich zu dir (Psalm 130) / Text and Translation of Chorale". Bach Cantatas Website. 2008. Retrieved 1 July 2011.
- ^ a b c Oron, Aryeh. "Cantata BWV 38 Aus tiefer Not schrei ich zu dir". Bach Cantatas Website. Retrieved 30 July 2013.
- ^ a b Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: The Learned Musician. Oxford University Press. pp. 278–279. ISBN 978-0-393-32256-9.
- ^ "Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Aus tiefer Not schrei ich zu dir". Bach Cantatas Website. 2006. Retrieved 1 July 2011.
- ^ a b c d e f g h i j k l Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685–1750) / Cantatas Nos 38, 49, 98, 109, 162, 180 & 188 (Media notes). Soli Deo Gloria (at Hyperion Records website). Retrieved 13 October 2018.
- ^ a b c d Hofmann, Klaus (2008). "Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 (In deep distress I cry to you)" (PDF). Bach Cantatas Website. pp. 8–9. Retrieved 30 September 2015.
- ^ a b Bischof, Walter F. "38 Aus tiefer Not schrei ich zu dir". University of Alberta. Retrieved 13 October 2015.
- ^ Weiner, Howard (2001). "The soprano trombone hoax" (PDF). Historic Brass Society Journal. 13: 138–160. doi:10.2153/0120010011008.
- ^ a b c d e f g Dürr, Alfred; Jones, Richard D. P. (2006). The Cantatas of J. S. Bach: With Their Librettos in German-English Parallel Text. Oxford University Press. pp. 601–604. ISBN 978-0-19-929776-4.
- ^ Chafe, Eric (2003). Analyzing Bach Cantatas. Oxford University Press. p. 88. ISBN 978-0-19-802829-1.
- ^ a b c d e f g h i Mincham, Julian (2010). "Chapter 22 BWV 38 Aus tiefer Not schrei ich zu dir / I cry to you in great sorrow". The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Retrieved 28 May 2013.
