Meine Seufzer, meine Tränen, BWV 13

Meine Seufzer, meine Tränen, BWV 13
마인 쇠프저
BWV 13
J. S. Bach의 교회 칸타타
라이프치히 토마스키르체
경우주현절 후 두 번째 일요일
칸타타 텍스트게오르크 크리스티안 렘스
초랄레
수행했다1726년 1월 20일 (1726-01-20): 라이프치히
무브먼트6
보컬SATB 솔리스트와 합창단
인스트루멘탈
  • 2 flauto
  • 오보에 다 카치아
  • 비올리노 2개
  • 비올라
  • 연속적인

마이네 쇠프저, 마이네 트라넨 (나의 한숨, 나의 눈물),[1] 13은 요한 세바스티안 바흐의 교회 칸타타입니다. 그는 에피파니 이후 두 번째 일요일을 라이프치히에서 작곡했으며 1726년 1월 20일에 처음으로 연주했습니다.

역사와 말

바흐는 라이프치히에서 3학년 때 에피파니 이후 두 번째 일요일을 위해 칸타타를 작곡했습니다.[2] 주일의 규정된 낭독은 로마인들에게 보낸 서신에서 가져왔고, 우리는 그리스도의 몸의 일부로서 여러 가지 독특한 선물을 가지고 있습니다(고린도 12장 6절~16절). 그리고 요한 복음서 카나에서의 결혼(요 2장 1절~11절). 본문은 1711년 다름슈타트에서 출판된 게오르크 크리스티안 렘스의 칸타타 연보에서 가져온 것입니다. 복음에서 나온 단 하나의 생각은 예수님의 말씀입니다: "나의 시간은 아직 오지 않았습니다." 본문은 3악장씩 두 부분으로 나누어져 있는데, 첫 번째는 누군가가 버림받은 듯한 괴로움을 다루고, 두 번째는 하나님의 도움을 바라는 마음으로 다루고 있습니다. 두 부분 모두 코랄에 의해 닫혀 있습니다. 3악장은 요한 히어만의 찬송가 "시온 클라그미트 앙스탕트 슈메르젠"의 두 번째 대목이며,[3] 마지막 후렴구는 폴 플레밍의 "In allen meinen Taten"의 마지막 대목입니다.[4] 알프레드 뒤르에 따르면, 작품의 간결성을 고려할 때, 그들이 예배 전과 후에 공연되었을 가능성은 거의 없다고 합니다.[2]

채점 및 구조

6악장의 칸타타는 소프라노 (S), 알토 (A), 테너 (T), 베이스 (B), 코랄레스의 4부 합창단 (SATB), 2개의 리코더 (Fl), 오보에 다 카치아 (Oc), 2개의 바이올린 (Vl), 비올라 (Va), 그리고 바소 콘티뉴토 (Baso continuo) 등 4명의 독주자에게 친밀하게 점수가 매겨집니다.[2] 콘티뉴오는 내내 재생됩니다.

마이네 쇠프저, 마이네 트라넨의 움직임
아니요. 제목 본문 유형 보컬 바람 줄들 열쇠 시간을
1 마인 쇠프저 렘스 아리아 T 2Fl Oc 라단조 12/8
2 마인리브스터 고틀래 ß트 미하노크 렘스 레치타티보 A common time
3 더 고트, 더 미르 모자 대 프로첸 히어만 초랄레 A 플록 2VlVA 바장조 common time
4 미인 쿠머 님메츠 렘스 레치타티보 S common time
5 Ächzen und erbärmlich Weinen 렘스 아리아 B 플 독주 바이올린 G단조 common time
6 세이넌, 실, 데인 플레밍 초랄레 SATB 플록 2VlVA B플랫장조 common time

음악

칸타타는 아리아, 부드러운 녹음기와 자주 이어지는 오보에 다 카치아의 어두운 소리를 동반한 라모, 라모에 의해 열립니다. 다 카포 형식이지만 중간 부분은 다시 두 부분으로 나누어져 있습니다. 그 안에서 목소리는 아래로 몇 걸음씩 "Wegzum Tod" (죽음으로 가는 길)[1]을 보여줍니다.[2] 뒤르는 이 작곡이 "탄식과 고통을 다루는 텍스트에 의해 바로크 음악가의 상상력이 특히 어떻게 발휘되는지를 보여준다"고 지적합니다.[5] 다음의 짧은 구체적인 마무리는 "vergebens flehen"(영원한 찬사)이라는 단어의 아리아로 끝납니다.[1] 코랄에서 목관은 알토 목소리와 함께 칸투스 페르무스를 일제히 연주하고, 현은 F장조로 독립적인 형상을 연주하며, 비록 본문에는 아직 희망이 보이지 않는다고 나와 있지만, 희망을 보여줍니다. 존 엘리엇 가디너(John Eliot Gardiner)는 "자신감 있는 격음 조화"를 "편안함을 위한 기도"에 대한 "낙관적이고 말이 없는 대답"이라고 설명합니다.[5]

두 번째 표현적인 레치타티보는 두 번째 아리아로 이어지는데, 이 아리아는 바이올린 I과 녹음기에 의해 동반되며, 한 옥타브 높은 곳에서 일제히 연주됩니다. 시작 부분의 애통한 글 "Achzen underbärmlich Weinen" ( 신음과 측은한 울음)[1]은 두 번째가 증가하고 다섯 번째가 감소하고 일곱 번째가 감소하는 것과 같은 간격으로 스트레스를 받습니다. 리토르넬로는 두 부분이 확연히 다릅니다. 애통한 부분과 빠른 질주와 통로로 가득 찬 희망적인 부분입니다. 중간 부분에서 "하늘을 바라보는 자"[1]라는 텍스트는 목소리에서 위로 옥타브 도약하는 악센트로 악센트를 주고 악기에서 위로 달리는 것으로 1악장의 하행선과 대조를 이룹니다. 클로징 코랄은 하인리히 아이작의 "오 웰트, 이크 무스 디클라센" 멜로디의 4부 설정으로 바흐의 성 마태오 수난곡 10악장(이크 빈, 이크 솔트 뷔 ß겐)과 37악장(베르하트 디크 소게슐라겐)에서 두 번 등장합니다.

녹음

참고문헌

  1. ^ a b c d e Dellal, Pamela. "BWV 13 – Meine Seufzer, meine Tränen". Emmanuel Music. Retrieved 20 August 2022.
  2. ^ a b c d e Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (in German). Vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. pp. 184–185. ISBN 3-423-04080-7.
  3. ^ "Zion klagt mit Angst und Schmerzen / Text and Translation of Chorale". Bach Cantatas Website. 2009. Retrieved 9 January 2012.
  4. ^ "In allen meinen Taten / Text and Translation of Chorale". Bach Cantatas Website. 2006. Retrieved 9 January 2012.
  5. ^ a b Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 3, 13, 14, 26, 81 & 155 (Media notes). Soli Deo Gloria (at Hyperion Records website). Retrieved 19 January 2019.
  6. ^ "Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / O Welt, ich muss dich lassen". Bach Cantatas Website. 2009. Retrieved 9 January 2012.

외부 링크