투에 레흐농! 도너워트, BWV 168
Tue Rechnung!| 투에 레흐농!도너워트 | |
|---|---|
| J. S. 바흐의 교회 칸타타 | |
 | |
| 행사 | 삼위일체 이후 아홉 번째 일요일 |
| 칸타타 문자 | 살로몬 프랑크 |
| 초랄레 | 바르톨로메우스 링왈트의 헤르 제수 그리스도 |
| 수행했다 | 1725년 7월 29일 라이프치히 |
| 동작 | 여섯 |
| 보컬 | SATB 솔로와 합창단 |
| 기악기 |
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요한 세바스티안 바흐는 교회 칸타타 투에 레흐농을 작곡했다! 도너워트(설정 계정!천둥의 말),[1] 트리니티에 이어 아홉 번째 일요일인 1725년 7월 29일 라이프치히에서 168명이 처음으로 공연을 했다.
바흐는 바이마르에서 함께 일했던 성리학자 살로모 프랑크의 글을 썼다.프랑크가 1715년에 간행한 본문은 불의한 관리인의 비유인 루크 복음서의 규정된 낭독을 화폐 용어를 사용하여 죄의 빚과 그 '지불'에 대한 생각의 출발점으로 삼고 있다.그는 바르톨로메우스 링왈트의 찬송가 "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut"에 나오는 스탠자로 본문을 마무리했다.바흐는 6악장으로 칸타타를 구성하여 프랑크의 많은 작품에서 그랬던 것처럼, 4개의 성악 파트를 초랄레, 2개의 오보 다모어, 현, 바소 연속체에서만 결합하여 친밀하게 점수를 매겼다.라이프치히에서 토마스칸토르로 활동한 지 3년 만에 처음으로 새로 작곡한 작품이다.
역사와 말
바흐는 자신의 세 번째 칸타타 사이클의 첫 번째 칸타타로서 트리니티에 이어 아홉 번째 일요일 라이프치히에서 칸타타를 작곡했으며, 라이프치히에서 토마스칸토르로 활동한 지 3년 만에 처음으로 새로운 작곡이 되었다.[2]리브레토는 바이마르에서 궁정시인이었던 살로몬 프랑크가 맡았다.바흐는 1714년부터 1717년까지 그곳에서 콘저트마이스터(콘서트마이스터)로 있을 때 프랑크의 문구를 자주 설정했었다.Franck는 Tue Rechenung의 글을 출판했다! 1715년 도너워트(Donnellisches Andachts-Offer) 컬렉션의 일부로, 그리고 작센 바이마르(Saxe-Weimar)의 요한 에른스트 왕자에 대한 애도 기간이 없었다면 바흐는 아마도 그 당시 사용했을 것이다.[2]
일요일을 위한 규정된 낭독은 서간에서 로마에 이르기까지, 거짓 신과 유혹에 빠진 위로를 경고하는 (고린도 1명 10:6–13), 그리고 루크의 복음서 (Luke 16:1–9)에서 나온 것이었다.프랑크의 본문은 오프닝 아리아 2절의 비유를 시작으로 복음서와 밀접한 관련이 있다.억울한 하인의 처지가 일반화되어, 루크 23:30에 언급된 바와 같이 산과 언덕이 등에 떨어지기를 바라는 것으로 보인다.프랑크는 '카피탈 앤 인트레센'(자본과 이자)과 같은 부채에 대해 말할 때 명시적인 통화 용어를 사용한다.'빚을 건넜다'는 예수의 죽음을 지칭하는 4악장이 전환점에 도달했다.칸타타는 바르톨로메우스 링왈트의 찬송가 "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut" (1588)의 여덟 번째 연에 의해 마무리된다.[3][4]바흐는 1년 전 트리니티 이후 11번째 일요일 동안 그의 초랄레 칸타타 헤르수 제수 크라이스트, 뒤 호크스테스 굿, BWV 113에서 완전한 초랄레 치료를 받았다.
바흐는 1725년 7월 29일에 처음으로 칸타타를 연주했다.[3]
음악
구조 및 채점수
바흐는 프란크의 많은 작품에서 그랬던 것처럼 칸타타를 6악장으로 구성하여 친밀하게 점수를 매겼다.가수는 4명의 성악 솔로 연주자(소프라노(S), 알토(A), 테너(T), 베이스(B)와 4부로 구성된 합창단으로 구성되어 있다.기악부는 오보 다모어(Oa), 바이올린 2개(Vl), 비올라(Va), 바소 연속체(Bc)이다.[5]사인 점수의 제목은 다음과 같다: "9 post Trinit. / Thue Rechenung!도너 워트 / a / 4 Voci / 2 Hautb. d'Amour / 2 Violini / Viola / e / Continuo / di / J.S.바흐"[6]는 17분 동안 지속된다.[7]
다음 동작 표에서는 공통 시간(4/4)의 기호를 사용하여 득점 및 키와 시간 서명을 알프레드 뒤르로부터 가져간다.[7]악기는 바람과 현에 대해 별도로 표시되며, 전체적으로 재생되는 연속체는 표시되지 않는다.
| 아니요. | 제목 | 텍스트 | 유형 | 보컬 | 바람 | 줄들 | 키 | 시간 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 투에 레흐농!도너워트 | 프랑크 | 아리아 | B | 2Vl Va | B단조 |  | |
| 2 | 에스 이스트 누르 프렘데스 구트 | 프랑크 | 재귀적 | T | 투오아 | | ||
| 3 | 카피탈언트인테레센 | 프랑크 | 아리아 | T | 2오아 (unis) | F-샤프 단조 | 3 8 | |
| 4 | 제독, 어슈록네스 헤르츠, 렙 und 베르자지 니흐트 | 프랑크 | 재귀적 | B | | |||
| 5 | 헤르츠, 제레이슈 드 맘몬스 켓 | 프랑크 | 아리아 | S A | E단조 | 6 8 | ||
| 6 | 슈테르크 미치 미트 데이넴 프로이덴게이스트 | 링발트 | 초랄레 | SATB | 투오아 | 2Vl Va | B단조 | |
동작
1
작품은 베이스 아리아로 개막하며, 현악과 함께 "Tue Rechenung! 도너워트" (설정 계정!천둥이 친다.)[1]크리스토프 울프는 다음과 같이 언급한다.
바흐는 프랑크의 바로크 시를 대단히 매혹적인 음악적 형태로 번역한다.오프닝 아리아에 쓰여진 거장들은 "번개의 말"을 준비하여 강조한다. "번개의 말, 바위조차 산산조각 낼 수 있다"[1] ("Donnerwort, das die Felsen selbst zerspaltet") 그리고 피가 "감기" ("Blut erkalte")[2]를 만든다.
2
리카멘탈인 "에스 잇 누르 프렘데스 구트"(외계의 굿에 불과하다)[1]는 풀 오케스트라와의 첫 번째 악장이다.[2]오보들은 처음에는 긴 화음을 연주하지만, 마침내 본문을 비유적으로 묘사하여, 토플링 산과 "얼굴의 섬광"에 대해 말한다.음악학자 줄리안 민참은 바흐의 암송은 "전반적으로 멜로디적이면서도 극적인 것"이라며 "최고의 현대식 오페라 스타일"[8]에 익숙함을 보여준다.
3
오보에가 합장된 테너 아리아는 "카피탈 앤 인테센"(자본과 이자)을 전개한다.[1]클라우스 호프만은 이 운동을 춤과 같다고 부른다.[9]
4
베이스를 위한 세코 리커레이션: "제독, 어슈록네스 헤르츠, 렙 und verzage nicht!" (그렇지만, 겁에 질린 가슴, 살고 절망하지 말라!)[1]
5
이어폰을 동반한 윗목의 듀엣은 "헤르츠, 제레이아 데 맘몬스 켓"(하트, 맘몬의 사슬을 렌트)을 반영한다.[1]호프만은 춤 카나리의 점성 리듬을 목소리들의 종종 카나니 흉내에 주목한다."제레이"라는 단어는 그 후에 휴식에 의해 묘사된다.페테르(Kette)에는 '슬러브드 칼라투라(Slurred coloraturas)'가 그려져 있으며, '호조화의 어두움'에 '스테르베베트'(죽음)라는 용어가 등장한다.[9]
6
폐막 초랄인 "Sterk mich mit deinem Froudengeist"(즐거운 당신의 정신으로 나를 강화하라)[1][10]는 4부로 구성된 설정이다.[3][8]
녹음
이 목록은 바흐 칸타타스 웹사이트의 선정에서 따왔다.[11]역사적으로 알려진 연주에서 시대별 악기를 연주하는 앙상블은 녹색 배경으로 표시된다.
| 제목 | 지휘자/합창단/관현악단 | 솔리스트 | 라벨 | 연도 | Orch. type |
|---|---|---|---|---|---|
| 디 바흐 칸트 45권 | 헬무트 릴링게칭거 칸토레이바흐콜레지움 슈투트가르트 | 헨슬러 | 1970 | ||
| J. S. 바흐: Das Kantatenwerk · Complete Cantatas · Les Cantates, Folge / Vol. 39 – BWV 164–169 | 니콜라우스 하논쿠르트툴저 크나벤코르레온하르트콘소르트 | 텔레펑켄 | 1987 | 기간 | |
| 바흐 에디션 Vol.8 – 칸타타스 볼륨3 | 피터 얀 루싱크홀랜드 소년 합창단네덜란드 바흐 콜레지움 | 브릴리언트 클래식스 | 1999 | 기간 | |
| J. S. 바흐: 트리니티 칸타타스 1세 | 존 엘리엇 가디너몬테베르디 합창단잉글랜드 바로크 솔로파 | 아치브 프로덕션 | 2000 | 기간 | |
| J. S. 바흐: 완전한 칸타타스 제15권 | 톤 콥만암스테르담 바로크 합창단암스테르담 바로크 오케스트라 | 앙투안 마샹 | 2002 | 기간 | |
| J. S. 바흐: Cantatas Vol. 40 – 라이프치히 1724 - BWV 79, 137, 164, 168 | 스즈키 마사아키바흐 콜레지움 재팬 | BIS | 2007 | 기간
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참조
- ^ a b c d e f g h Dellal, Pamela. "BWV 168 – "Tue Rechnung! Donnerwort"". Emmanuel Music. Retrieved 22 July 2014.
- ^ a b c d Wolff, Christoph. "The transition between the second and the third yearly cycle of Bach's Leipzig cantatas (1725)" (PDF). Bach Cantatas Website. Retrieved 15 August 2011.
- ^ a b c Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (in German). Vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. pp. 395–397. ISBN 3-423-04080-7.
- ^ "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut / Text and Translation of Chorale". Bach Cantatas Website. 2006. Retrieved 15 August 2011.
- ^ Bischof, Walter F. "BWV 168 Tue Rechnung! Donnerwort". University of Alberta. Retrieved 1 August 2015.
- ^ Grob, Jochen (2014). "BWV 168 / BC A 116" (in German). s-line.de. Retrieved 29 July 2015.
- ^ a b Dürr, Alfred (2006). The Cantatas of J. S. Bach: With Their Librettos in German-English Parallel Text. Translated by Richard D. P. Jones. Oxford University Press. pp. 473–478. ISBN 978-0-19-929776-4.
- ^ a b Mincham, Julian (2010). "Chapter 2 BWV 168 Tue Rechnung! Donnerwort! / Make Reckoning! Oh thunderous word!". jsbachcantatas.com. Retrieved 1 August 2015.
- ^ a b Hofmann, Klaus (2007). "Tue Rechnung! Donnerwort / (Give an Account! Thunderous Word), BWV 168" (PDF). Bach Cantatas Website. pp. 6–7. Retrieved 1 August 2015.
- ^ "Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Herr Jesu Christ, du höchstes Gut". Bach Cantatas Website. 2006. Retrieved 15 August 2011.
- ^ Oron, Aryeh. "Cantata BWV 168 Tue Rechnung! Donnerwort". Bach Cantatas Website. Retrieved 1 August 2015.
외부 링크
- 투에 레흐농! 도너워트, BWV 168: 국제 음악 점수 라이브러리 프로젝트에서의 점수
- 투에 레흐농!도너워트 BWV 168; BC A 116 / 신성한 칸타타 (삼위일후 9번째 일요일) 바흐 디지털
- BWV 168 투에 레흐농! 버몬트 대학교 도너워트 영어 번역
- Luke Dan: BWV 168.6 bach-chorales.com
