필름 스톡
Film stock |
필름 스톡은 동영상이나 애니메이션을 녹화하는 데 사용되는 아날로그 매체입니다.그것은 영화 카메라에 의해 녹화되고, 영화 프로젝터를 사용하여 개발되고, 편집되고, 화면에 투영됩니다.이것은 투명 플라스틱 필름 베이스의 한 면에 현미경으로 작은 빛에 민감한 할로겐화은 결정을 포함하는 젤라틴 에멀젼을 코팅한 스트립 또는 시트입니다.결정의 크기와 다른 특성에 따라 [1]필름의 감도, 대비 및 분해능이 결정됩니다.에멀젼은 빛에 노출되면 점차 어두워지지만, 공정은 너무 느리고 불완전하여 실용적으로 사용할 수 없습니다.대신 카메라 렌즈에 의해 형성된 이미지에 대한 매우 짧은 노출은 각 결정에서 흡수되는 빛의 양에 비례하여 매우 작은 화학적 변화를 일으키기 위해 사용됩니다.이것은 유화액에 보이지 않는 잠상을 만들어 화학적으로 눈에 보이는 사진으로 현상할 수 있다.가시광선 외에 모든 필름은 X선과 고에너지 입자에 민감합니다.대부분은 눈에 보이지 않는 자외선(UV)에 약간 민감합니다.일부 특수 목적 필름은 스펙트럼의 적외선(IR) 영역에 민감합니다.
흑백 사진 필름에는 보통 은염층이 한 층 있습니다.노출된 입자가 생성되면 은염은 금속성 은으로 변환되어 빛을 차단하고 필름의 검은 부분으로 나타납니다.컬러 필름은 적어도 세 개의 민감한 층을 가지고 있습니다.은염의 표면에 흡착되는 염료는 결정을 다른 색에 민감하게 만듭니다.일반적으로 파란색에 민감한 계층이 맨 위에 있고 녹색 및 빨간색 계층이 그 뒤를 따릅니다.현상 중에 노출된 은염은 흑백 필름과 마찬가지로 금속 은으로 변환됩니다.그러나 컬러 필름에서는 현상 반응의 부산물이 동시에 컬러 커플러로 알려진 화학 물질과 결합되어 착색 염료를 형성합니다.부산물은 노출량과 현상량에 정비례하여 생성되므로 형성된 염료 구름도 노출량과 현상량에 비례합니다.개발 후, 은은 표백 단계에서 다시 은염으로 변환됩니다.고정 단계에서 필름에서 제거되며 이후 사용 또는 판매를 위해 회수되는 경우도 있습니다.고정하면 형성된 컬러 염료만 남습니다. 컬러 염료는 결합되어 컬러 가시 이미지를 형성합니다.Kodacolor II와 같은 최신 컬러 필름은 12개의 [2]유제 층을 가지고 있으며 각 층에는 20개 이상의 화학 물질이 있습니다.사진 필름과 필름 스톡은 구성 및 속도가 비슷한 경향이 있지만 프레임 크기 및 길이와 같은 다른 매개 변수에서는 그렇지 않은 경우가 많습니다.
역사
1888 ~ 1899 : 표준화 전
1880년대의 초기 영화 실험은 복잡한 장치 없이 하나의 연속적인 움직이는 이미지를 보기 어려운 연약한 종이 롤 필름을 사용하여 수행되었다.최초의 투명하고 유연한 필름 소재는 셀룰로이드로, 존 카벗, 한니발 굿윈, 조지 이스트먼에 의해 [3]발견되고 사진용으로 정제되었다.이스트만 코닥은 1889년에 셀룰로이드 필름을 상업적으로 이용 가능하게 만들었고, 1891년에 토마스 헨리 블레어가 그의 첫 경쟁자였다.그 스톡은 투과광으로 보기 쉽도록 프로스트 베이스가 되어 있었다.유화액은 직색성이었어요1891년 11월 에디슨의 실험실에서 윌리엄 딕슨은 키네토스코프 실험을 [3]위해 블레어의 주식을 사용했다.블레어의 회사는 에디슨에게 5년 동안 영화를 공급했다.1892년과 1893년 사이에 이스트만은 생산에 문제를 겪었다.1893년 특허 소송으로 블레어는 미국 회사를 떠나 영국에 또 다른 회사를 설립했다.이스트먼은 에디슨의 필름 공급자가 되었다.
블레어의 새로운 회사는 Birt Accers, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban, 그리고 Lumiere Brothers를 포함한 유럽의 영화 제작 선구자들을 공급했다.1896년까지, 새로운 영화 프로젝터는 블레어의 미국 사업부가 공급할 수 없는 완전히 투명한 필름 기반을 필요로 했다.그 직후 이스트만은 회사를 인수하여 필름 재고의 주요 공급자가 되었다.Louis Lumiére는 Victor Planchon과 함께 1896년 초에 시작된 셀룰로이드 롤 필름에 사용하기 위해 Lumiére "Blue Label"(에티켓 블루) 사진판 유제를 개조했습니다.
이스트먼의 첫 번째 영화 필름 주식은 [4]1889년에 제공되었습니다.처음에 그 영화는 사진 필름과 같았다.1916년까지 별도의 "씨네 타입" 영화가 [4]제공되었다.1895년부터 이스트만은 65피트짜리 영화 롤필름을 공급했고 블레어는 75피트짜리 롤필름을 공급했다.만약 더 긴 길이가 필요하다면, 드러나지 않은 네거티브 롤은 암실에서 굳힐 수 있지만, 대부분의 영화 제작자들에게는 대부분 바람직하지 않았다.그러나 리얼리티 영화의 제작자들은 더 긴 액션을 묘사하기 위해 이 방법을 택하는 데 훨씬 더 열심이었다.그들은 1,000피트 길이의 시멘트 롤을 만들었다.아메리칸 뮤토스코프와 바이오그래프는 1899년 11월 3일 제프리와 샤키 간의 싸움에 이러한 필름을 사용한 최초의 회사였다.
1900~1919년 : 표준영화로
영화와 영화 제작자의 수가 증가함에 따라, 표준화 요구가 증가했다.1900년과 1910년 사이에 영화 형식은 점차 표준화되었고 영화 재고량은 향상되었다.많은 필름 게이지가 만들어졌다.Eastman은 로션 유제를 크게 조정하지 않고 롤 길이를 200피트로 늘려 큰 시장 점유율을 유지했습니다.루미에르 감독은 이스트만 영화의 속도에 맞춰 재고를 재구성해 '에티켓 바이올렛'이라는 이름을 붙였다.블레어는 1907년 영국 회사를 파테에 매각하고 미국으로 은퇴했다.Pathé는 1910년에 필름 프린트를 구입하여 필름 베이스에서 유제를 제거하고 다시 코팅함으로써 작동을 보완하기 시작했습니다. 35mm 필름은 에디슨과 루미에르 카메라의 공통성 때문에 지배적인 게이지가 되기 시작했습니다.소비자들은 대개 관통되지 않은 필름을 구입하고 종종 부정확한 천공기로 천공해야 했기 때문에 반대 천공 포맷의 인쇄를 하는 데 어려움을 겪었습니다.1908년, 천공기는 벨과 하웰에 의해 만들어지기 시작했다.이스트만 코닥은 필름에 구멍을 내기 위해 벨과 하웰 기계를 사용했다.1909년 에디슨의 영화특허신탁은 표준이 되는 것에 동의했다: 에디슨 천공과 1.33 가로 세로 [5]비율이 있는 35mm 게이지.
아그파는 1913년에 영화 영화를 제작하기 시작했지만, 1차 세계대전의 프랑스, 미국, 이탈리아 영화 주식 불매운동으로 UFA 영화 스튜디오가 번창할 때까지 대부분 지역 공급업체로 남아서 아그것은 아그파의 주문을 증가시켰다.모든 필름 재고는 인화성이 높은 질산염 필름 베이스에서 제조되었습니다.질산염 필름 화재는 사실상 진화가 불가능했다.프로젝터 램프의 열로 인해 점화가 가능했던 극장 영사 부스에서는 많은 사망 사고가 발생했습니다.아마추어 영화 제작(홈 무비)은 이 시기에 서서히 발전했다.코닥은 가정용 프로젝터를 위한 내열성 '안전 기반'을 개발했다.
1909년, 테스트 결과 셀룰로오스 디아세테이트가 대체 기지로 사용 가능한 것으로 나타났고, 코닥은 이듬해인 1912년에 상업적으로 출시된 가정용 키네토스코프에 대한 에디슨의 연구를 위해 22mm 폭의 아세테이트 베이스 필름을 판매하기 시작했다.이스트만 코닥은 1909년에 불연성 35mm 필름 재고를 도입했다.필름을 유연하게 만드는 데 사용되는 가소제는 빠르게 증발하여 필름이 건조하고 부서지기 쉬우며, 스플라이스가 갈라지고 천공이 찢어지는 원인이 되었습니다.1911년에 미국의 주요 영화 스튜디오들은 질산염 [6]원료를 다시 사용하기 시작했다.더 많은 아마추어 포맷들이 아세테이트 기반 필름을 사용하기 시작했고, 코닥의 자체 16mm 포맷을 포함한 몇몇 포맷들은 안전 기반과 함께 제조되도록 특별히 설계되었다.코닥은 1916년에 Cine Negative Film Type E를, 1917년에 Type F(나중에 Negative Film Par Speed Type 1201)를 출시했습니다.이 두 정형 필름 모두 이전 제품보다 속도가 빠르지 않았기 때문에 입도와 선명도가 향상되었습니다.
1920년대: 필름 감도의 다양화
필름 제조사들은 제품을 다양화하기 시작했다.각 제조사는 이전에 마이너스 재고(보통 정색) 1개와 프린트 재고 1개를 제공했습니다.1920년, 필름에 불꽃을 일으키고 필름에 이상한 노출 패턴을 만들 수 있는 정적 전기의 영향을 상쇄하기 위해 X-back으로 알려진 타입 F 필름의 변형이 도입되었습니다.필름에 수지 바탕이 사용되었고, 이는 필름을 너무 불투명하게 만들어 필름의 뒷면을 통해 초점을 맞출 수 없게 만들었습니다. 이는 그 시대의 많은 카메라에서 흔한 기술입니다.엑스백은 미국 동부 해안에서 인기가 있었다.1920년대에 American E.I.를 포함한 다른 제조업체들이 설립되었습니다. 1926년에는 Dupont de Nemours, 1925년에는 벨기에 게바르트.팬크로매틱 필름 재고량이 많아졌다.1913년 키네마콜라와 같은 초기 컬러 필름 공정에서 사용하기 위해 만들어진 범크로매틱은 바다의 여왕(1918년)에서 외부 시퀀스를 위한 흑백 필름에 처음 사용되었고 원래는 특별 주문 [7]제품으로 제공되었습니다.붉은 빛에 대한 감도가 높아져 낮에는 야간 촬영에 매력적인 옵션이 되었습니다.코닥은 1922년 코닥이 이 영화를 표준 옵션으로 도입했을 때 이 영화를 홍보하기 위해 전채색 주식인 헤드리스 호스맨으로 촬영된 기능에 자금을 대었다.팬크로매틱 필름 재고로 인해 비용이 증가했고 몇 년 동안 영화 전체가 제작되지 않았다.범색성 소재와 직교색 소재 간의 교차 절단 때문에 의상 색조와 연속성 문제가 발생하였고 범색성 필름은 종종 회피되었다.
1920년대 중반까지 코닥의 범크로매틱 시장에서의 경쟁 부족으로 인해 정형 색필름이 지배적이었다.1925년 게바르트사는 제한된 색감도와 완전한 범색성 소재인 Pan-23을 도입했다.1926년 코닥은 정색 주식의 가격을 정색 주식과 동등한 수준으로 낮추었고 몇 [8]년 안에 정색 주식의 시장 점유율을 따라잡기 시작했다.유사한 범색 필름 재고도 Agfa와 Pathé에 의해 제조되어 1928년까지 범색 재고로의 전환이 거의 완료되었기 때문에,[9] 코닥은 1930년에 정형 색재고를 중단했다.
컬러 필름
컬러 필름에 대한 실험은 19세기 후반부터 이루어졌지만 실용적인 컬러 필름은 코닥이 1935년 16mm, 1936년 8mm의 코다크롬을 선보인 1908년까지 상업적으로 실용화되지 못했다.상업적으로 성공한 컬러 공정은 컬러 네거티브가 아닌 흑백 분리 재료를 장착한 특수 카메라를 사용했습니다.Kinemacolor(1908–1914), Technicolor 프로세스 1~4(1917–1954) 및 Cinecolor는 특정 원색에 민감하게 반응하거나 특수 카메라의 컬러 필터 뒤에 노출되는 단색 필름 스톡을 1개, 2개 또는 3개 사용했습니다.테크니컬러는 1941년 로케이션 촬영을 위해 모노팩이라고 불리는 색 반전 소재를 도입했다.그것은 궁극적으로 표준 영화 카메라에 사용될 수 있는 35mm의 코다크롬 버전이었다.
이스트만 코닥은 [10]1950년에 최초의 35mm 컬러 네거티브 필름인 이스트만 컬러 네거티브 필름 5247을 출시했습니다.1952년 고품질 버전인 이스트만 컬러 네거티브 필름 5248은 고가의 3스트립 테크니컬러 공정과 모노팩을 [10]대체하여 컬러 영화 제작을 위해 할리우드에 의해 빠르게 채택되었습니다.
분류 및 속성
주식을 분류하는 데에는 몇 가지 변수가 있습니다.실제로, 원하는 빛에 대한 감도에 따라 코드 번호로 생재고를 주문합니다.
기초
필름은 견고하고 투명한 베이스에 도포된 감광성 에멀젼으로 구성되어 있습니다.때로는 할레이션 방지 백 또는 "렘젯" 층(현재는 카메라 필름에만 해당)에 부착됩니다.원래는 인화성이 높은 셀룰로오스 질산염이 사용되었습니다.1930년대에 필름 제조사들은 셀룰로오스 삼초산염 플라스틱 베이스로 "안전 필름"을 도입했습니다.모든 아마추어 필름 재고는 안전 필름이었지만 전문적인 개봉을 위해 질산염 사용이 지속되었습니다.코닥은 1951년 질산염 베이스의 생산을 중단했고, 1951년 미국에서, 1955년 국제적으로 안전 필름으로 완전히 전환했다.1990년대 후반 이후, 거의 모든 릴리즈 프린트는 폴리에스테르 필름 스톡을 사용하고 있습니다.
에멀전
에멀전은 젤라틴 콜로이드 안에 떠 있는 할로겐화은 입자로 구성됩니다. 컬러 필름의 경우, 할로겐화은 세 층이 있으며 컬러 커플러 및 특정 광스펙트럼을 필터링하는 인터레이어와 혼합되어 있습니다.현상 후 노란색, 시안 및 마젠타 층이 음으로 생성됩니다.
화학
적절한 필름에 도포된 현상 화학물질은 양성(피사체와 동일한 밀도 및 색상을 나타냄) 또는 음성(어두운 하이라이트, 밝은 그림자 및 원칙적으로 보색) 이미지를 생성할 수 있습니다.첫 번째 영화는 빛에 의해 어두워졌다: 네거티브 필름.나중에 긍정적인 이미지를 생성하는 필름은 반전 필름으로 알려지게 되었습니다. 이러한 유형의 처리된 투명 필름은 스크린에 투사될 수 있습니다.네거티브 이미지는, 포토 용지나 그 외의 기판에 전사해, 이미지를 반전시켜 최종적인 플러스 화상을 생성해야 합니다.네거티브 필름에서 포지티브 이미지를 만드는 것도 네거티브를 스캔하여 컴퓨터 파일을 만드는 것으로 할 수 있습니다.컴퓨터 파일은 소프트웨어로 되돌릴 수 있습니다.
이미지 레코드
다양한 이미지 기록 방법에는 다양한 유화 및 현상 프로세스가 있습니다.그 중 가장 일반적인 것은 흑백과 컬러입니다.그러나 적외선 필름(흑백 또는 거짓 색), X선에 사용되는 특수 기술 필름 및 정형 색 필름과 같은 구식 공정과 같은 변형 유형도 있습니다.그러나 일반적으로 오늘날 사용되는 재고의 대부분은 "보통" 색상(가시 스펙트럼)이지만, "보통" 흑백은 상당한 소수 비율을 차지한다.
물리적 특성
필름은 또한 게이지와 천공의 배열에 따라 분류됩니다. 게이지의 범위는 8mm에서 70mm 이상이며 천공의 모양, 피치 및 위치는 다를 수 있습니다.필름은 천공, 베이스 또는 에멀전 측면에 대한 감김 방법 및 코어, 데이라이트 스풀 또는 카트리지에 포장되어 있는지 여부도 구분됩니다.제조 공정과 카메라 장치에 따라 길이는 25~2000피트까지 다양합니다.일반적인 길이는 8mm의 경우 25피트, Super 8, 16mm의 경우 50피트, 16mm의 경우 100피트 및 400피트, 35mm의 경우 400피트 및 1000피트, 65/70mm의 경우 1000피트입니다.
응답성
소재의 중요한 특성은 ASA에 의해 결정되는 필름 속도 또는 소재에 대한 측정에 의해 나열된 빛에 대한 감도이며, 주의해서 선택해야 합니다.속도는 필름을 촬영할 수 있는 조명 조건의 범위를 결정하며, 이미지의 모양에 영향을 미치는 입도 및 대비와 관련이 있습니다.주식 제조업체는 일반적으로 노출을 권장하는 ASA와 동일한 노출 지수(EI) 번호를 제공합니다.그러나 강제 또는 비표준 현상(예: 표백 바이패스 또는 교차 처리), 필터 또는 셔터 각도에 대한 보상 및 의도된 노출 부족 및 과다 노출과 같은 요인으로 인해 촬영기사가 실제로 EI와 다른 "등급"을 매길 수 있습니다.이 새로운 등급은 재고 자체에 대한 변경은 아닙니다.이것은 단지 노출을 계산하는 방법일 뿐이며, 각각의 가벼운 판독 후 보상을 계산하지 않습니다.
색온도
컬러 필름 재고의 또 다른 중요한 품질은 색 밸런스이며, 색 밸런스는 흰색을 정확하게 기록하는 색 온도로 정의됩니다.텅스텐 조명은 톤이 "따뜻한" 것으로 간주되며 주황색으로 전환되는 3200 K로 정의됩니다. 일광은 "추운" 것으로 간주되며 파란색으로 전환되는 5600 K로 정의됩니다.즉, 여과되지 않은 텅스텐 재고는 텅스텐 조명 아래에서는 정상으로 보이지만, 낮에는 파란색으로 보입니다.반대로 일광에 촬영된 주광은 정상으로 보이지만 텅스텐 조명 아래에서 촬영된 경우에는 주황색으로 표시됩니다.이와 같은 색온도 문제는 조명 앞에 배치된 렌즈 필터 및 컬러 젤과 같은 다른 요소로 보완할 수 있습니다.필름 스톡의 색 온도는 일반적으로 필름 속도 수치 옆에 표시됩니다. 예를 들어, 500T 스톡은 ASA가 500이고 텅스텐 빛에 대한 균형 잡힌 컬러 필름 스톡입니다. 250D는 ASA가 250이고 주간에도 균형 잡힌 상태입니다.흑백 필름 자체에는 색온도가 없지만 할로겐화은 입자 자체는 청색 빛에 약간 더 반응하기 때문에 주광 및 텅스텐 속도가 높아집니다. 예를 들어, 코닥의 Double-X 재고는 250D/200T의 정격입니다. 텅스텐 빛은 등가 일조량보다 약간 적게 노출되기 때문입니다.
소리
기록 매체로서의 필름 스톡의 근본적인 한계는 빛에는 반응하지만 [11]소리는 반응하지 않는다는 것입니다.이것이 첫 번째 영화가 말 그대로 침묵한 이유이다. (그리고 전시자들은 종종 보상하기 위해 라이브 음악 반주를 제공했다.)사운드 필름은 나중에 엔지니어들이 별도의 사운드 트랙의 재생을 동기화하는 사운드 온 디스크와 사운드 온 필름과 같은 기술을 개발한 후에 가능해졌다.
열화
모든 플라스틱은 물리적 또는 화학적 수단을 통해 열화되기 때문에 영화 필름도 같은 이유로 위험에 노출됩니다.필름은 시간이 지남에 따라 악화되어 개별 프레임이 손상되거나 필름 전체가 파괴될 수 있습니다.셀룰로오스 질산염, 셀룰로오스 디아세테이트 및 트리아세테이트는 불안정한 매체로 알려져 있습니다. 부적절하게 보존된 필름은 많은 사진이나 다른 시각적 표시보다 훨씬 더 빨리 시간이 지나면 열화될 수 있습니다.질산 셀룰로오스는 불안정한 화학 작용으로 인해 결국 분해되어 질산을 방출하고 분해를 더욱 촉진합니다.셀룰로이드 분해의 마지막 단계에서 필름은 녹슨 분말로 변했습니다.마찬가지로, 삼초산염 재고도 열화에 취약하다.이 영화의 작은 게이지 때문에, 집에서 만든 영화의 소유주들은 종종 그들의 필름이 몇 년 사이에 볼 수 없을 정도로 줄어들거나 부서질 수 있다는 것을 발견한다.일반적으로 아세트산 붕괴막은 아세트산으로 분해되며 셀룰로이드 분해와 마찬가지로 염기의 자가 분해로 이어지며, 이는 되돌릴 수 없다.방출된 아세트산의 결과는 강한 식초 냄새이며, 이것이 아카이브 커뮤니티의 부패 과정을 "식초 증후군"으로 알려진 이유입니다.현대 폴리에스테르 소재의 재고는 그에 비해 훨씬 안정적이며 적절히 보관하면 수백 년 동안 지속할 수 있다는 평가를 받는다.
중간재고와 인쇄재고
카메라 스톡과 인쇄 스톡의 구별은 녹화 프로세스의 차이를 수반합니다.작업 인쇄 또는 편집 마스터가 승인되면 편집한 작업 인쇄 또는 EDL(편집 결정 목록)을 기준으로 네거티브 커터로 원본 카메라 네거티브(OCN)를 조립합니다.그런 다음 OCN에서 일련의 응답 인쇄가 이루어집니다.Answer Print(응답 인쇄) 단계에서는 필름의 농도와 색상의 수정이 영화 제작자의 취향에 맞게 수정(타이밍)됩니다.인터오시티브(IP) 인쇄는 OCN에서 발행되어 커스텀타이밍된 Answer Print와 같은지 확인한 후 각 IP를 사용하여1개 또는 여러 개의 Dupe Negative(DN; Dupe 네거티브) 복사를 만듭니다.다음으로 릴리스 인쇄가 DN에서 생성됩니다.최근에는 DI(Digital Intermediate)의 발달로 영상을 완전 편집, 합성, 디지털로 최대 해상도, 비트 깊이에서 색채 등급을 매길 수 있게 되었다.이 워크플로우에서는, 응답 인쇄가 디지털로 생성되어 레이저 필름 프린터를 사용해 IP 스테이지에 기입됩니다.
노출의 특수성 및 필름 랩 장치에 의해 제공되는 높은 제어 수준 때문에 이러한 중간 및 릴리스 재고들은 이러한 애플리케이션만을 위해 특별히 설계되었으며 일반적으로 카메라 촬영에는 적합하지 않습니다.중간재고는 복제 시에도 이미지 정보를 정확하게 유지하는 기능만 하기 때문에 각 제조사는 1~2개의 다른 중간재고만 생산하는 경향이 있습니다.마찬가지로 릴리스 인쇄 재고에는 보통 두 가지 종류만 있습니다. "일반" 인쇄 또는 Kodak Vision Premiere와 같이 비용이 많이 드는 인쇄 필름의 경우 포화도와 대비가 약간 더 높습니다.
사양
필름의 사용은 디지털 형식이 많은 애플리케이션에서 필름의 사용을 대체했던 21세기 초까지 영화 촬영의 지배적인 형태로 남아있었다.그 결과 필름 프로젝터가 디지털 프로젝터로 [12]대체되었습니다.
그럼에도 불구하고, 일부 영화 제작자들은 심미적인 이유로 필름 스톡을 계속 선택하고 있다.전적으로 광화학 필름으로 제작되거나 아날로그와 디지털 방식을 조합하여 제작된 영화는 소수이지만, 아르하우스와 주류 영화 개봉작 모두에서 안정적인 존재감을 유지하고 있습니다.
그러나 디지털 포맷은 예술적 효과를 위해 필름 입자 또는 기타 노이즈를 추가하는 등 필름 룩을 구현하기 위해 의도적으로 변경되는 경우가 있습니다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ 칼하인츠 켈러 외Wiley-VCH, Weinheim의 Ulmann의 산업화학 백과사전, 2005.doi: 10.1002/14356007.a20_001
- ^ Encyclopedia of Forensic Sciences. Academic Press. 28 December 2012. ISBN 978-0-12-382166-9.
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- ^ 게이지와 천공은 현대의 필름 스톡과 거의 동일하며, 완전한 무음 비율은 무비 카메라의 필름 게이트로도 사용됩니다. 단, 아나몰픽 렌즈로 촬영된 이미지는 나중에 후 제작 및 투영 시 잘라냅니다.
- ^ 아일린 보서, 1907-1915년 영화 변혁, 찰스 스크리브너의 아들들, 1990년, 페이지 74~75.ISBN 0-684-18414-1.
- ^ Koszarski(1994년), 140쪽.
- ^ Salt(1992년) 페이지 179. "두 종목의 상대적 대비 차이에 대해 분명히 약간의 의문이 있었다.배리 솔트가 언급했듯이, "이 주장은 두 영화 모두에서 촬영된 영화의 원본을 보는 것이 상당히 어렵다는 점을 고려할 때, 현재 입증하는 것은 거의 불가능하다."
- ^ 코닥: 영화 필름 연대기, 1889년부터 1939년까지.
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참고 문헌
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