미터(음악)

Metre (music)
가곡계

음악에서 미터(meter, 영연방 철자법) 또는 미터(meter, 미국 철자법)는 규칙적으로 반복되는 패턴과 악센트(bar, beats)를 말한다.리듬과 달리 메트릭 온셋은 반드시 울리는 것은 아니지만 연주자(또는 연주자)에 의해 암시되고 [not verified in body]청취자에 의해 기대됩니다.

인도의 탈라 시스템 및 아랍과 아프리카 음악의 유사한 시스템과 같이, 운율 음악을 구성하고 연주하기 위한 다양한 시스템이 전 세계에 존재합니다.

서양음악은 시에서 미터의 개념을 계승했는데,[1][2] 여기서 그것은 한 구절의 행 수, 각 행의 음절 수, 그리고 길고 짧거나 악센트가 있거나 [1][2]악센트가 없는 음절의 배열이다.현대 서양 음악에서 리듬 기법의 첫 번째 일관성 있는 체계는 고전 고대 그리스라틴 [3]시의 양적 미터에 있는 운율 단위의 기본 유형에서 파생된 리듬 모드에 기초했습니다.

이후 파반과 갈리아드와 같은 을 위한 음악은 정해진 템포와 시간 시그니처와 함께 기본 스텝의 고정된 시퀀스를 수반하는 음악적인 구절들로 구성되었다.영어 단어 "measure"는 원래 정확하거나 정당한 시간, 시적 리듬, 음악의 한 소절, 또는 음표, 단어, 또는 악장의 연속을 포함한 전체 멜로디 운문 또는[4] 춤을 의미하게 되었고, 이는 4소절,[citation needed] 8소절 또는 16소절 동안 지속될 수 있다.

미터는 펄스, 리듬(그룹화) 및 비트와 관련이 있고 구분됩니다.

미터기는 다소 정기적으로 반복되는 악센트 사이의 펄스 수를 측정하는 것입니다.따라서 측정기가 존재하기 위해서는 일련의 일부 펄스가 다른 펄스에 상대적으로 악센트가 있어야 합니다(의식에 표시됨).이와 같이 메트릭 컨텍스트 내에서 펄스가 카운트되면 이를 [5]비트라고 합니다.

미터법 구조

미터라는 용어는 매우 정확하게 [1]정의되어 있지 않다.Stewart McPherson은 "시간"[6]과 "리듬적인 형태"에 대해 말하는 것을 선호했고, Imogen Holst는 "측정된 리듬"[7]을 선호했다.하지만 저스틴 런던은 "음악의 리듬 표면에서 시간이 흐르면서 추상화하는 일련의 비트에 대한 예상뿐만 아니라 우리의 초기 인식도 포함한다"[8]는 책을 썼다.리듬바의 이러한 "인식"과 "추상"은 우리가 일련의 동일한 시계 틱을 "틱톡톡톡"[1]으로 나눌 때처럼 인간의 본능적인 음악 참여의 기초입니다."재발 리듬"은 두 단계의 움직임의 상호작용에서 발생하는데, 맥박을 더 빨리 제공하고 박동을 더 느리게 반복 [9]그룹으로 체계화한다.Joel Lester는 그의 저서 "The Rhulms of Tonal Music"에서 "지표 계층이 확립되어 있기 때문에 청취자로서 최소한의 증거가 존재하는 한 우리는 그 조직을 유지할 것입니다."[10]라고 언급합니다.

메트릭 레벨: 비트레벨이 가운데 표시되며 분할레벨은 위, 아래 여러 레벨입니다.

"미터는 강하고 약한 비트의 규칙적이고 반복적인 패턴으로 정의될 수 있습니다.이 반복적인 지속 시간 패턴은 구성 시작 부분에서 미터 서명(시간 서명)에 의해 식별됩니다.일반적으로 미터기는 시간 표기로 표시되지만, 미터기가 단순히 표기법의 문제가 아님을 인식하는 것이 중요합니다."[11]음계의 정의는 [citation needed]에서 발에 해당하는 악센트 펄스의 반복적인 패턴인 "펄스 그룹"을 "펄스 그룹"이라고 합니다.펄스 그룹은 종종 악센트 비트를 그룹의 첫 번째 펄스로 사용하고 다음 [12][1]악센트까지 펄스를 카운트함으로써 식별할 수 있습니다.

자주 미터는 이중과 [12][1]삼중 패턴으로 세분될 수 있습니다.예를 들어, 1미터는 펄스 그룹의 3단위로 구성되며, 1미터는 펄스 그룹의 2단위로 구성됩니다.반대로, 미터법은 '메트릭 그룹'으로 구성될 수 있습니다. 예를 들어, 음악적인 구절이나 멜로디는 두 개의 막대 [13]x로 구성될 수 있습니다.

음계에 의해 암시되는 음악 구성 수준은 음악 형식[6]가장 초보적인 수준을 포함한다.운율 리듬, 측정된 리듬 및 자유 리듬은 리듬의 일반적인 클래스이며 시간성의 [14]모든 측면에서 구별될 수 있습니다.

  • 서양 음악에서 단연코 가장 일반적인 리듬은 각 시간 값이 고정된 단위의 배수 또는 분수이고(비트, 아래 단락 참조), 규칙적인 악센트가 규칙적으로 반복되어 체계적인 그룹화(막대, 분할적 리듬)를 제공하는 것입니다.
  • 측정된 리듬은 각 시간 값이 지정된 시간 단위의 배수 또는 분수이지만 정기적으로 반복되는 악센트(가법 리듬)가 없는 경우입니다.
  • 자유 리듬은 둘 다 없는 곳에 있다.

구호를 포함한 어떤 음악들은 [1]운문에 비해 산문의 리듬처럼 리듬이 자유롭다.1950년대부터 그래피컬하게 악보를 낸 작품이나 샤쿠하치를 위한 혼쿄쿠 레퍼토리와 같은 비유럽 음악도 암메트릭으로 [15]간주될 수 있다.센자 미수라는 이탈리아어로 "미터 없이"라는 뜻인데,[16][page needed] 이는 막대를 연주하는 데 걸리는 시간을 제한하기 위해 비트 없이 연주하는 것을 의미합니다.

미터법 구조는 미터, 템포 및 시간적 규칙성 또는 구조를 생성하는 모든 리듬적 측면을 포함하며, 여기에 모든 음악의 전경 세부사항 또는 지속 [17]패턴을 투영합니다.메트릭 레벨은 구별할 수 있습니다.비트 레벨은 [citation needed]펄스가 피스의 기본 시간 단위로 들리는 메트릭 레벨입니다.더 빠른 수준은 분할 수준이고 더 느린 수준은 [17]여러 수준입니다.리듬 단위는 기본 메트릭 레벨에서 [citation needed]하나 이상의 펄스에 해당하는 시간을 차지하는 지속 패턴입니다.

자주 볼 수 있는 미터

측정 단위당 비트 수로 분류된 미터

듀플과 쿼드러플 미터

듀플미터에서는 각 측정치2박자 또는 그 배수(사중계)로 나뉩니다.

예를 들어 time signature에서는 각 바에는 2개의 4분의 1 비트가 포함되어 있습니다.time signature에서는 각 바에는 2개의 닷이 있는 4분기의 비트가 포함되어 있습니다.


\new Staff <<
 \new voice \relative c' {
   \clef percussion
   \numericTimeSignature
   \time 2/4
   \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
   \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' }
  }
  \new voice \relative c'' {
   \override NoteHead.style = #'cross
   \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a }
   }
>>

\new Staff <<
 \new voice \relative c' {
  \clef percussion
  \numericTimeSignature
  \time 6/8
  \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80
  \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' }
  }
  \new voice \relative c'' {
  \override NoteHead.style = #'cross
  \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a }
  }
>>

대응하는 4중 미터는 한 소절당 4개의 4분음표 박자를 갖는 와 한 소절당 4개의 4분음표 박자를 갖는 입니다.


\new Staff <<
 \new voice \relative c' {
 \clef percussion
 \numericTimeSignature
 \time 4/4
 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' }
 }
 \new voice \relative c'' {
 \override NoteHead.style = #'cross
 \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a }
 }
>>

\new Staff <<
 \new voice \relative c' {
 \clef percussion
 \numericTimeSignature
 \time 12/8
 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80
 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' }
 }
 \new voice \relative c'' {
 \override NoteHead.style = #'cross
 \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a a a a }
 }
>>

트리플 미터

트리플 미터는 각 바가 3박자 또는 그 배수로 나뉘는 미터입니다.예를 들어 time signature에서는 각 바에는 3개의 4분음표(4) 비트가 포함되어 있으며, 의 시간 시그니처가 있는 각 바에는 3개의 닷이 있는 4분음 비트가 포함되어 있습니다.


\new Staff <<
 \new voice \relative c' {
 \clef percussion
 \numericTimeSignature
 \time 3/4
 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d }
 }
 \new voice \relative c'' {
 \override NoteHead.style = #'cross
 \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] }
 }
>>

\new Staff <<
 \new voice \relative c' {
 \clef percussion
 \numericTimeSignature
 \time 9/8
 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80
 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d }
 }
 \new voice \relative c'' {
 \override NoteHead.style = #'cross
 \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a }
 }
>>

4박자 이상

4박자 이상의 미터를 5배율 미터(5), 6배율 미터(6), 7배율 미터(7)라고 한다.

고전 음악 이론에서는 오직 두 개 또는 세 개의 나눗셈만이 지각적으로 유효하다고 가정합니다, 그래서 예를 들어 5배 미터와 같이 2 또는 3으로 나누어지지 않는 미터에서는 의 측정이 뒤따르는 것과 같거나, 또는 그 반대인 것으로 가정합니다:2 또는 3으로 나눌 수 있는 높은 미터는 튜플 또는 3중 미터의 그룹화와 동등하다고 간주되기 때문에 예를 들어, 의 두 가지 척도와 동등하다고 간주되기 때문에 거의 사용되지 않는다. 참조: 하이퍼미터가법 리듬분할 리듬.

폴리리듬을 계산하는 데 사용할 수 있는 최소값이 두 개 이상의 미터법 분할 중 가장 낮은 공통분모(LCD)이기 때문에 성능까지는 아니더라도 높은 미터가 교차 리듬 분석에 더 일반적으로 사용됩니다.예를 들어, 많은 아프리카 음악은 서양 표기법으로 4와 3의 LCD에 기록된다.

비트의 세분류에 따라 분류된 미터

단순 미터와 복합 미터는 박자를 세분화하는 방식으로 구분된다.

단순 미터

단순 미터(또는 단순 시간)는 막대의 각 박자가 자연스럽게 두 개의 동일한 부분으로 분할되는 미터입니다.시간 서명의 상위 번호는 2, 3, 4, 5 등입니다.

예를 들어, 시간 서명에서, 각 소절에는 3개의 4분의 1 음의 비트가 포함되어 있고, 각각의 비트는 두 개의 8분 음표로 나뉘어서 단순한 미터로 되어 있습니다.좀 더 구체적으로 말하면, 각 음계에 3박자가 있기 때문에 단순한 3박자이며, 단순 2박자(2박자) 또는 단순 4박자(4박자)도 일반적인 미터이다.


    \new Staff <<
       \new voice \relative c' {
           \clef percussion
           \numericTimeSignature
           \time 2/4
           \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
           \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' }
       }
       \new voice \relative c'' {
           \override NoteHead.style = #'cross
           \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a }
       }
   >>

    \new Staff <<
       \new voice \relative c' {
           \clef percussion
           \numericTimeSignature
           \time 3/4
           \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
           \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d }
       }
       \new voice \relative c'' {
           \override NoteHead.style = #'cross
           \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] }
       }
   >>

    \new Staff <<
       \new voice \relative c' {
           \clef percussion
           \numericTimeSignature
           \time 4/4
           \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
           \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' }
       }
       \new voice \relative c'' {
           \override NoteHead.style = #'cross
           \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a }
       }
   >>

복소계

복합 미터(또는 복합 시간)는 막대의 각 박자가 자연스럽게 3개의 동일한 부분으로 분할되는 미터입니다., 각 박자에 트리플 [18]펄스가 포함되어 있습니다.타임 시그니처의 상위 번호는 6, 9, 12, 15, 18, 24 등입니다.

복합 미터는 각 막대에서 박자의 수가 아니라 박자의 를 나타내는 시간 기호로 작성됩니다.예를 들어, 복합 이중음(2박자, 각각 3박자)은 6의 분자를 가진 시간 기호로 쓰여집니다.이것은 각 척도에 6개의 8번째 음을 할당하는 시간 기호와 대조됩니다.그러나 관례에 따라 3개의 4분의 1 음의 단순한 3박자를 의미합니다.

복합 미터의 예로는 (복합 이중 미터), (복합 트리플 미터), (복합 쿼드러플 미터)가 있다.


   \new Staff <<
       \new voice \relative c' {
           \clef percussion
           \numericTimeSignature
           \time 6/8
           \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80
           \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' }
       }
       \new voice \relative c'' {
           \override NoteHead.style = #'cross
           \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a }
       }
   >>

    \new Staff <<
       \new voice \relative c' {
           \clef percussion
           \numericTimeSignature
           \time 9/8
           \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80
           \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d }
       }
       \new voice \relative c'' {
           \override NoteHead.style = #'cross
           \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a }
       }
   >>

    \new Staff <<
       \new voice \relative c' {
           \clef percussion
           \numericTimeSignature
           \time 12/8
           \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80
           \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' }
       }
       \new voice \relative c'' {
           \override NoteHead.style = #'cross
           \stemUp \repeat volta 2 { a8 a a a a a a a a a a a }
       }
   >>

헷갈리지 않지만 같은 길이의 막대를 사용하기 때문에 악센트의 위치를 바꾸는 것만으로 쉽게 미끄러집니다.이 해석적 전환은 예를 들어 "America"라는 노래에서 Leonard Bernstein에 의해 이용되었습니다.

세 부분으로 나누어진 복합 미터는 이론적으로 세쌍둥이를 사용하여 음악적으로 동등한 단순 미터로 번역될 수 있다.마찬가지로, 단순 미터는 복식을 통해 복합적으로 나타낼 수 있다.그러나 실제로는 템포가 변화하면 패턴의 지휘가 방해되기 때문에 거의 실행되지 않습니다.에서 지휘하는 경우 일반적으로 컨덕터는 바당2박자를 제공합니다.단, 템포가 매우 느린 경우에는 6박자를 모두 연주할 수 있습니다.

복합 시간은 "lilting"과 춤과 같은 특성과 관련이 있습니다.민속 무용은 종종 복합 시간을 사용한다.많은 바로크 춤들은 종종 복합 박자를 가지고 있다: 몇몇 공연들, 코란테들, 그리고 때때로 파스파이시칠리아나.

노래의 미터

독일 동요 "Drei Chinesen mit dem Kontrabass"는 리듬 있는 구절을 4배 더하여 완전한 운율과 멜로디를 만들어 낸다.

음악의 미터 개념은 상당 부분 노래시적 미터에서 유래하며 사용된 발, 맥박 그룹 또는 형상의 기본적인 리듬뿐만 아니라 그러한 형상의 음악적 어구(라인, 커플릿)와 그러한 어구의 멜로디, 구절 또는 섹션(스탠자, 구절)에 대한 리듬 또는 형식적인 배열을 포함한다.st(표준)는 "모든 노래의 시간 패턴"[19]을 호출합니다.

전통적이고 인기 있는 노래들은 제한된 음역만을 끌어당겨 멜로디의 상호 교환성을 가져올 수 있다.초기 찬송가는 일반적으로 음악 표기법을 포함하지 않고, 단지 일치하는 음계를 가진 가수들에 의해 알려진 어떤 곡조에도 따라 부를 수 있는 텍스트들을 포함했다.를 들어, 앨라배마의 맹인 소년들민요 "떠오르는 태양의 집"의 동물 버전의 배경에서 찬송가 "Amazing Grace"를 만들었다.이것은 본문들이 발라드 미터라고 불리는 인기 있는 4행 (사분음) 운문 형식을 공유하거나 찬송가에서는 보통 8-6-8-6의 음절 수를 가진 4행 (고대 및 현대 개정음)을 공유하기 때문에 가능하다.일반적으로 짧은 줄의 에는 멜로디의 중단이 있기 때문에 기본 음계는 8-8-8-8 비트이며, 각 [20]음정은 4개의 소절의 대칭적인 "정상" 구절 두 개로 나뉩니다.

를 들어 발칸 음악(불가리아 음악, 마케도니아 3+2+2+3+2m)과 같은 일부 지역 음악에서는 많은 불규칙 또는 복합 미터가 사용됩니다.다른 용어로는 "가산 미터"[21]와 "불완전한 시간"[22][failed verification]이 있습니다.

댄스 음악의 미터

왈츠 [23]리듬의 전형적인 형상입니다.
Gavotte rhythm.png

미터는 종종 왈츠나 탱고와 같은 특정한 템포와 바 위에 만들어진 즉시 알아볼 수 있는 비트 패턴을 가진 모든 스타일의 댄스 음악에 필수적입니다.제국무용교사협회에서는 예를 들어 탱고를 분당 약 66박자로 제시간에 추는 것으로 정의하고 있다.한 박자 동안 지속되는 기본적인 느린 스텝은 "느린"이라고 불리며, 따라서 완전한 "오른쪽-왼쪽" 스텝은 [24]한 마디와 같다.

그러나 턴, 코르테, 워크인과 같은 스텝 피규어는 또한 전체 피규어가 3~6개의 "느린" 박자를 필요로 하는 절반의 "빠른" 스텝을 필요로 한다.그런 다음 이러한 수치는 전체 음악 섹션 또는 곡에 동기화될 수 있는 일련의 움직임을 만들기 위해 "수정"될 수 있습니다.이것은 운율과 동등하다고 생각할 수 있습니다('운율(음악)'도 참조).

클래식 음악 미터

일반적인 연습 기간(약 1600~1900년)의 음악에서는 일반적으로 사용되는 4개의 다른 시간 서명 패밀리가 있습니다.

  • 단순한 이중음: 바의 2박자 또는 4박자, 각각 2박자로 나누며, 맨 위 숫자는 "2" 또는 "4"2
    4
    (, ..., ..., ...)입니다.
    한 소절에 네 박자가 있을 때, 그것은 대체적으로 "4박자"라고 불립니다.
  • 심플 트리플: 바의 3박자, 각각 2로 나누며, 맨 위 숫자는 "3"(,3
    4
    , ...)입니다.
  • 복합 2박자: 바의 2박자, 각각 3으로 나누어진 상위 숫자는 "6",6
    8
    "..."이다. 마찬가지로 4박자, 바의 4박자, 각각 3으로 나누어진 상위 숫자는 "12",12
    8
    "..."이다.
  • 복합 3박자: 3박자, 각각 3으로 나누며, 맨 위 숫자는 9( 9
    8
    , )이다.

비트를 2로 나누면 미터가 단순하고, 3으로 나누면 복합적이다.각 막대가 둘로 나뉘면 이중이고 셋으로 나누면 삼중이다.어떤 사람들은 4중으로 표기하기도 하고 어떤 사람들은 2중으로 표기하기도 한다.5박자의 바는 악센트에 따라 2중+3중(12123) 또는 3중+2중(12312)으로 나눌 수 있으므로 다른 분할은 부가적으로 고려된다.하지만, 몇몇 음악, 특히 더 빠른 템포에서는, 그것은 5개의 단위로 취급될 수 있다.

체인지 미터

20세기 콘서트 음악에서 미터 전환은 더 보편화되었습니다. 이고르 스트라빈스키의 봄의 의식(아래 그림)의 이 그 예입니다.이 관행을 혼합 미터라고 부르기도 한다.


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <d c a fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <d c a fis d>-! \time 3/16 r <d c a fis d>8-! | r16 <d c a fis d>8-! | \time 2/8 <d c a fis>16-! <e c bes g>->-![ <cis b aes f>-! <c a fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! r\fermata | \time 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \time 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \time 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }

미터법 변조는 미터법 단위 또는 미터법 단위에서 다른 단위로의 변조입니다.

비대칭 리듬의 사용 - 때로는 악사크 리듬 (터키어로 "림핑"을 뜻하는 단어) - 또한 20세기에 더 흔해졌다: 그러한 미터는 2+2+3 박자의 선을 따라 더 복잡한 가법 미터를 포함하며, 바에는 2개의 2비트 유닛과 각 유닛의 시작 부분에 강세가 있는 3비트 유닛이 있다.비슷한 미터가 불가리아 민속 춤과 인도 고전 음악에서 종종 사용됩니다.

하이퍼미터

하이퍼미터: 4박자, 4박자 하이퍼미터, 4박자 시.빨간색 하이퍼비트
베토벤의 발트슈타인 소나타 제3악장 시작바 1~4와 5~8의 멜로디 라인은 (거의) 동일하며 둘 다 하이퍼메트릭스팬을 형성합니다이 예의 첫 번째와 다섯 번째 바에서는 2개의 하이퍼비트가 낮은 Cs입니다.

하이퍼미터는 대규모 미터입니다(소형 미터와는 반대).하이퍼메뉴하이퍼비트로 [25]구성됩니다."하이퍼미터는 모든 고유의 특성을 지닌 미터로, 막대가 비트 역할을 하는 수준입니다."[26]예를 들어, 4마디 하이퍼메시지는 컨트리 음악의 원형 구조이며 컨트리 노래가 작동하는 [26]데 사용됩니다.일부 스타일에서는 2-bar 및 4-bar 하이퍼미터가 [citation needed]일반적입니다.

이 용어는 에드워드 T에 의해 "하이퍼메이션"과 함께 만들어졌다.비교적 작은 규모에 지원하는 정도로 간주했다. 콘(1968년), 몸짓에 의한"리듬"의 더더욱 큰 종류"연장된 비트의 침울한 뒤에"[27]런던(2012년)에 대한 감각을 교묘히 전달하는 임신은 운문"비말 동반"과 동시 다양한 수준의 조건에서 고르게"우리는 내면화 시간적 사건으로 간격을 두고 주장한다.co예상" (p. 9), 미터와 하이퍼미터는 서로 다른 [28]수준에서 발생하는 동일한 현상이다.

Lee([verification needed]1985)와 Middleton은 깊은 구조의 관점에서 음악계를 묘사했으며,4
4
다양한 미터기 (, 등)가 어떻게 다양한 표면 [citation needed]리듬을 발생시키는지 보여주기 위해 생성 개념을 사용했다.
를 들어, 비틀즈의 "A Hard Day's Night"의 첫 구절은 "night"에 대한 싱코페이션(syncopation)을 제외한 다음 [29]미터에서 생성될 수 있습니다.

4
4
4
4
4
4
2
4
2
4
2
4
2
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2
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4
1
4
1
4
1
8
1
8
1
8
1
8
half rest eighth rest eighth note eighth note eighth note half note half note half note
그건… 줄곧 그랬다 a 어려운 하루의 밤...

그런 다음 syncopation이 추가되어 "night"가 8번째 음표 1개 앞으로 이동하면 첫 번째 문구가 생성됩니다.[citation needed]

폴리미터

폴리미터는 바의 크기는 다르지만 박자는 일정합니다.박자가 같기 때문에 다양한 미터가 결국 일치합니다.(의 4바=의 7바).예를 들어 에드먼드 루브라의 제2현악4중주(1951)의 두 번째 순간은 "Sherzo polimetrico"이며, 이 두 번째 순간에서는 일정한 세 개의 질감이 , , , ,의 겹치는 막대와 바라인은 네 [30]개의 악기 모두에서 거의 일치하지 않는다.

폴리리듬의 경우, 박동수는 고정된 막대 길이 내에서 변화합니다.예를 들어, 4:3 폴리리듬에서는 한 부분은 연주하고 다른 부분은 연주하지만, 박자가 늘어나 3박자가 [citation needed]4박자로 동시에 연주됩니다.좀 더 일반적으로 리듬은 촉각도 바도 보존도 아닌 방식으로 조합될 수 있습니다.박자와 바의 크기도 다릅니다.Polytempi[citation needed]를 참조해 주세요.

폴리미터의 인식에 대한 연구는 청취자가 종종 미터법 프레임워크에 적합한 복합 패턴을 추출하거나 다른 것을 "소음"으로 취급하면서 하나의 리듬 스트림에 초점을 맞춘다는 것을 보여준다.이것은 "그림-배경 이분법은 모든 [31][verification needed][32]인식의 기본"이라는 게슈탈트 심리학 신조와 일치한다.음악에서, 두 미터는 특정한 박자를 맞춘 후에 서로 만날 것이다.예를 들어, 1미터와 미터는 12박자 후에 만나게 된다.

"짧은 숲의 두꺼비" (Weaskels Riped My Flesh)에서 작곡가 프랭크 자파는 "지금 바로 이 순간 우리는 드러머 A가 연주하고, 드러머 B가 연주하고, 베이스가 연주하고, 오르간이 연주하고,[clarification needed] 탬버린이 연주하고, 알토 색소가 코를 풀고 있습니다."라고 설명한다.[33]The Cars의 히트 싱글인 "Touch And Go"는 드럼과 베이스가 에서 연주되고 기타, 신시사이저, 보컬은 에서 연주된다(합창은 모두 에서).[34]마그마는 (예: Mékanstruk Déstrktẁ Kömmandöh) 및 기타 조합에 광범위하게 사용된다.King Crimson의 80년대 앨범에는 다양한 조합의 [citation needed]폴리미터를 사용한 여러 곡들이 있다.

폴리메트리는 메슈가의 음악의 결정적인 특징이며,[35] 그 작곡은 종종 베이스 위를 사이클링하는 비전통적인 타이밍의 리듬 피규어를 특징으로 한다.

폴리미터
비트 보존 폴리미터와
비트 보존 폴리미터와
폴리리듬 측정 유지
비트 보존 폴리미터와
비트 보존 폴리미터와
비트 보존 폴리미터와
측정 유지 폴리리듬 2:3
측정 유지 폴리리듬 4:3
측정 유지 폴리리듬 5:4
다양한 미터
6
8
90 bpm의 템포로
9
8
90 bpm의 템포로
12
8
90 bpm의 템포로
2
4
60 bpm의 템포로
3
4
60 bpm의 템포로
4
4
60 bpm의 템포로

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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