미터법 변조

Metric modulation
J.S. 바흐의 작품에서 가장 간단한 형태의 미터법 변조(=sixteenth note ) 느린 도입에 이어 전통적으로 두 배의 속도로 취한 알레그로가 뒤따른다. 구 템포의 16번째 음은 새로운 템포의 8번째 음을 준비한다.[1]
반복 없이

음악에서 미터법 변조는 펄스 속도(템포) 및/또는 펄스 그룹화(분할)의 변화로, 변경 전에 들은 노트 값이나 그룹화에서 파생된다. 미터법 변조의 예는 불변의 템포에 걸친 시간 서명의 변화를 포함할 수 있지만, 이 개념은 피벗이나 브리지와 같이 첫 번째의 노트 값이 두 번째의 노트 값과 동등한 시간 서명/템포(meter)에서 다른 시간 서명(meter)로의 이동에 더 구체적으로 적용된다. "변조"라는 용어는 음조 또는 음조 간격에서 두 키 사이의 가교 역할을 하는 톤 조화의 분석에서 유사하고 더 친숙한 용어를 불러 일으킨다. 두 용어로 모두 선회 값은 변화 전후에 다르게 기능하지만, 같은 소리를 내며, 그들 사이의 청각적 공통 요소로 작용한다. 미터법 변조는 템포 변조라고 부르는 것을 선호하는 엘리엇 카터의 첼로 소나타를 검토하면서 리처드 프랭코 골드먼이[2] 처음 기술한 것이다.[3] 또 다른 동의어로는 비례적 템피(tempi)가 있다.[4]

리듬 패턴이 다른 것 위에 이성적으로 중첩된 다음 그것을 대체하여 기본 미터(meter)가 되는 기법이다. 일반적으로 이러한 시간 서명은 상호 프라이밍(예: , )이며, 따라서 공통의 구분자는 없다. 따라서 기본 미터 변경은 결정적으로 비트의 수치적 내용을 변경하지만, 최소 분모(1
8으로 변경되는 경우, 예를 들어 로 변경되는 경우 등)는 지속시간에 일정하게 유지된다.[5]

새로운 템포의 결정

다음 공식은 미터법 변조 전후의 템포를 결정하는 방법 또는 변조 전후의 각 측도에 관련 노트 값 중 몇 개가 포함될 것인지를 보여준다.

[6]
미터법 변조: 반음 2개 = 반음 3개
또는
템포/미터 비교를 위해 8번째 노트 하위 구획으로 재생

따라서 쿼터 노트 = 84의 템포에서 시간 내에 두 개의 하프 음이 새로운 템포에서 세 개의 하프 음과 동등하게 만들어진다면, 그 템포는 다음과 같을 것이다.

카터의 8가지 에뛰드와 목관악기 4중주(1950),[7] 판타지, mm. 16-17.

이 템포, 쿼터 노트 = 126은 점 쿼터 노트 = 84((half note = .) = quarter note( = .)와 같다는 점에 유의하십시오.

템포(또는 미터법) 변조는 인지된 비트 소분할과 새로운 템포에 속하는 모든 잠재적 소분할 사이의 계층적 관계에 변화를 일으킨다. 베나돈은 템포 네트워크와 비트 디비전 공간과 같은 템포 변조의 구성적 용도를 탐구해왔다.[8]

미터법 변경을 수행할 때 세 가지 과제가 발생한다.[9]

  1. 바 라인의 각 면에 동일한 속도의 노트를 다르게 그룹화(ex: (quintuplet = sextoplet ) 및 바 라인의 앞뒤에 16번째 노트 포함
  2. 바라인 한쪽에서 사용되며 다른 쪽에서는 사용되지 않음, ex: (트리플릿 =)sixteenth note 바라인 앞과 4분의 1 음이 있는 (트리플릿 =)
  3. 바 라인의 어느 쪽에도 사용되지만 변조를 설정하기 위해 사용되는 하위 구분, ex: 바 라인의 전후에 사분음표가 있는 (quintuplet =)quarter note

미터법 변조의 사용 예로는 카터의 첼로 소나타(1948),[10] 3관현악단의 교향곡(1976),[11] 비외르크의 "원하는 별자리(.=)"dotted quarter notehalf note[12] 등이 있다.

점수 표기법

스윙 리듬의 변화를 나타내는 데 사용되는 미터법 변조 표시

미터법 변경은 일반적으로 '노트 값' = '노트 값'으로 표기된다. 예를 들어,

4-5 Metric Modulation.JPG

이 표기법은 또한 괄호 안의 새로운 템포 뒤에 일반적으로 나타난다.

미터법 변조 작곡가의 현대적 개념과 표기법 이전에는 도피오 피우 모소(doppio piu moso)와 도피오 피우 렌토(doppio piu ento)라는 용어를 이중과 반속(balf speedo)으로 사용하였고, 이후 다음과 같은 표시를 사용하였다.

(아다지오)=(quarter noteeighth note알레그로)

현재 표시(=)eighth notequarter note[13]할 수 있는 두 배의 속도를 표시한다.

l'istesso tempo라는 문구는 현재 미터법 변조 표시로 표기될 수 있는 것을 위해 사용되었다. 예를 들어, (=quarter notedotted quarter note )는 박자가 같은 속도임을 나타내는 l'istesso 템포로 표시된다.

참고 항목

참조

  1. ^ 웨이스버그 1996, 51-52.
  2. ^ 골드만 1951.
  3. ^ 쉬프 1998년 23세
  4. ^ 2007년, 65년.
  5. ^ 슬론림스키 2000.
  6. ^ 위놀드 1975, 230-231.
  7. ^ 위놀드 1975년 230년
  8. ^ 베나돈 2004.
  9. ^ 웨이스버그 1996년, 54년
  10. ^ 커닝햄 2007년 113년
  11. ^ 파버맨 1997년, 158년
  12. ^ 말라위 2007년, 142-144년
  13. ^ 웨이즈버그 1996년, 52년

원천

  • Benadon, Fernando (2004). "Towards a Theory of Tempo Modulation", Proceedings of the 8th International Conference on Music Perception and Cognition, August 3rd–7th, 2004, Evanston, Illinois, edited by S. D. Lipscomb, 563–566. Evanston, IL: Northwestern University, School of Music; Sydney, Australia: Causal productions. ISBN 1-876346-50-7 (CD-ROM).
  • Cunningham, Michael G. (2007). Technique for Composers. ISBN 978-1-4259-9618-5.
  • Farberman, Harold (1997). The Art of Conducting Technique: A New Perspective. S.l.: Alfred Publishing. ISBN 978-1-57623-730-4.
  • Goldman, Richard Franko (1951). "Current Chronicle". Musical Quarterly 37, no. 1 (January): 83–89.
  • Mead, Andrew (2007). "On Tempo Relations". Perspectives of New Music 45, no. 1 (Winter): 64-108.
  • Schiff, David (1998). The Music of Elliott Carter. Ithaca: Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-3612-3.
  • Slonimsky, Nicolas (2000). "Metric Modulation". In A Dictionary of the Avant-Gardes, second edition, edited by Richard Kostelanetz; senior editor, Douglas Puchowski; assistant editor, Gregory Brender, 407. New York: Schirmer Books. ISBN 978-0-02-865379-2 (cloth). Paperback reprint, New York and London: Routledge, 2001. ISBN 978-0-415-93764-1.
  • Malawey, Victoria (2007). "Temporal Process, Repetition, and Voice in Björk's 'Medúlla'". PhD diss. Bloomington:Indiana University. ISBN 978-0-549-46627-7.
  • Weisberg, Arthur (1996). Performing Twentieth-Century Music: A Handbook for Conductors and Instrumentalists. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 978-0-300-06655-5.
  • Winold, Allen (1975). "Rhythm in Twentieth-Century Music". In Aspects of Twentieth-Century Music, edited by Gary Wittlich, 208–269. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5.

추가 읽기

  • 알린, 메리 1세(2000년) "금속 돌연변이와 변조: F-J. Fétis의 19세기 추측". Journal of Music Theory 44, No. 2 (Fall): 261–322.
  • 버나드, 조나단 W. (1988) "엘리어트 카터의 리듬 연습의 진화" New Music 26, No. 2: (Summer): 164–203.}}
  • 브라우스, 아이라 링컨 (1994년). "E단조, op. 119, 2번 브람스의 인터메조에서 불문율 변조" 브람스 연구 1:161–169.
  • 에버렛, 월터(2009) "언제나: 비틀즈의 자유 구절 리듬"이다. 케네스 워맥이 편집한 <The Cambridge Companion to the Beatles>에서 183–199. 케임브리지와 뉴욕: 케임브리지 대학 출판부. ISBN 0-521-86965-X(보), ISBN 0-521-68976-7(pbk)
  • 리스, 커스틴(1999년). "루헬로스: 안네헤룽은 요한나 막달레나 바이어"라고 말했다. MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik, 번호 81–82 (12월) 6–15.

외부 링크