폴 힌데미스

Paul Hindemith
폴 힌데미스
Paul Hindemith 1923.jpg
1923년 폴 힌데미스
태어난(1895-11-16) 1895년 11월 16일
죽은1963년 12월 28일 (1963-12-28) (68세)
서독 프랑크푸르트
교육닥터 호흐의 콘세르바토리엄
직종.
  • 비올리스트
  • 작곡가
  • 학예사
조직
작동하다
구성
어워드

파울 힌데미트(Paul Hindemith, 1895년 11월 16일 ~ 1963년 12월 28일)는 독일의 작곡가, 음악 이론가, 교사, 비올리스트, 지휘자이다.그는 1921년 아마르 4중주단을 결성하여 유럽을 폭넓게 순회했다.작곡가로서, 그는 1920년대에 네오바흐 정신의 독주 악기로 비올라와 비올라 다모르를 포함한 캄메르무식 등의 작곡으로 노이 사클리케이트(새로운 객관성) 스타일의 주요 지지자가 되었다.다른 주목할 만한 작곡으로는 그의 노래 사이클 Das Marienleben, Der Schwannendreher, 비올라와 오케스트라를 위한 Der Schwannder, 오페라 Mathis der Maler, Carl Maria von Weber의 주제 교향곡 변태, 그리고 Bloomdem기반으로 한 두리아르에서 라일락이 마지막으로 연주할 때의 오라토리오 등이 있다.

인생과 경력

힌데미스는 프랑크푸르트 인근 하나우에서 로어 실레지아 출신의 화가이자 장식가인 로버트 힌데미스와 그의 아내 마리 힌데미트(성 바르네케)[1]의 장남으로 태어났다.그는 어렸을 때 바이올린을 배웠다.프랑크푸르트 박사과정에 입학했다. 아돌프 레브너에게 바이올린을 배우고 아놀드 멘델스존베른하르트 세클레스와 함께 지휘와 작곡을 공부한 호흐의 콘세르바토리엄.처음에 그는 댄스 밴드와 뮤지컬-코미디 그룹에서 연주하며 자신을 부양했다.그는 1914년 프랑크푸르트 오페라 오케스트라의 부단장이 되었고 [2]1916년 콘서트 마스터로 승진했습니다.그는 1914년부터 레브너 현악 4중주단에서 두 번째 바이올린을 연주했다.

힌데미트는 1917년 9월 독일 제국 육군에 징집되어 1918년 [3]1월 알자스에 있는 그의 연대에 합류하기 위해 파견되었다.그곳에서 그는 연대 밴드에서 베이스 드럼을 연주하고 현악 4중주를 결성했다.1918년 5월 그는 플랜더스의 전선에 배치되어 보초병으로 근무했다.뉴그로브 [3]사전따르면 그의 일기에는 "행운에 의해서만 수류탄 공격을 견뎌냈다"고 적혀 있다.휴전 후 그는 프랑크푸르트와 레브너 [3]4중주로 돌아왔다.

1921년, 그는 비올라를 연주하는 아마르 [4]4중주단을 창설하고 [2]유럽을 광범위하게 순회했다.

작곡가로서, 그는 1920년대에 Kammusik과 같은 작곡으로 Neue Sachlichkeit (새로운 객관성) 스타일의 음악의 주요 지지자가 되었다.바흐의 브란덴부르크 협주곡을 연상케 하는 네오바흐 정신의 [5]독주 악기로 비올라와 비올라 다모르를 사용한 작품들이 포함돼 있다.1922년 잘츠부르크에서 열린 국제현대음악제에서 그의 작품 중 일부가 연주되었고, 이것은 그를 처음으로 국제적인 관객들의 관심을 끌게 했다.이듬해, 그는 도나우싱겐 페스티벌의 주최자로 일하기 시작했고, 그곳에서 안톤 베버른과 아놀드 쇤버그포함한 몇몇 아방가르드 작곡가들의 작품을 프로그래밍했다.1927년 [6]그는 베를린에 있는 Berliner Hochschule für Musik의 교수로 임명되었다.힌데미스는 1928년 한스 리히터의 아방가르드 영화 '아침 식사 전 유령'의 음악을 작곡했고 영화에도 출연했다. 악보와 원본 영화는 나중에 [7]나치에 의해 불태워졌다.이 악보는 2006년 이안 가디너에 의해 재현되었다.1929년 그는 윌리엄 월튼의 비올라 협주곡 초연에서 독주 역할을 맡았는데, 이 협주곡은 라이오넬 테르티스가 거절했습니다.

1924년 5월 15일 힌데미스는 배우이자 가수인 거트루드 로텐버그와 결혼했다.[1]그 결혼에는 아이가 없었다.[8]

나치와 힌데미스의 음악은 복잡했다.어떤 사람들은 그의 음악이 "추락적"이라고 비난했다.1934년 12월, 베를린 스포츠 궁전에서 연설하는 동안, 독일의 홍보부 장관 요제프 괴벨스는 힌데미스를 "무차별 소음 제작자"[9]라고 공개적으로 비난했다.나치는 1936년 10월 그의 음악을 금지했고, 그는 뒤셀도르프에서 [10]열린 1938년 엔타르테 뮤식 전시회에 참가하게 되었다.그러나 나치 독일에서 일하는 다른 관리들은 그가 현대 독일 작곡가의 예를 독일에게 제공할지도 모른다고 생각했다. 이때쯤 그는 포크 음악에 대한 빈번한 언급과 함께 음색을 바탕으로 작곡을 하고 있었기 때문이다.1934년에 발표된 지휘자 빌헬름 푸르트벵글러의 힌데미트 방어는 이 노선을 [11]취한다.그의 작품을 둘러싼 논쟁은 30년대 내내 계속되었고 힌데미스는 나치의 지지를 받았다.

1930년대에 힌데미스는 카이로와 앙카라여러 번 방문했다.그는 괴벨스가 베를린 [10]아카데미에 무기한 휴학을 요청하자 1935년 이스탄불에 음악학교 설립을 감독해 달라는 터키 정부의 초청을 받아들였다.터키에서는 케말 아타튀르크 대통령 시대의 새로운 음악 교육학의 주역이었다.그의 대리인은 에두아르트 주크메이어였다.[12]힌데미트는 터키 음악 교육의 재편과 터키 국립 오페라 발레단을 설립하기 위한 초기 노력을 주도했다.그는 다른 이민자들만큼 터키에 오래 머물지는 않았지만 터키 음악 생활에 큰 영향을 끼쳤다. 앙카라 국립 음악원은 그의 노력에 힘입은 바가 크다.터키의 젊은 음악가들은 힌데미스를 "진정한 거장"으로 여겼고, 힌데미스는 높이 평가받고 [13]존경받았다.

1930년대 말, 힌데미스는 비올라와 비올라 다모르 독주자로 미국을 여러 번 여행했다.

1940년대 힌데미스

그는 1938년 스위스로 이민을 갔는데, 부분적으로 그의 아내가 유대계 [14]혈통이었기 때문이다.

어니스트 [15]앤서멧과 같은 비평가들에 따르면, 그가 음악 언어를 체계화하는 동시에, 힌데미스의 가르침과 작곡은 그의 이론에 영향을 받기 시작했다.1940년에 미국에 도착한 그는 주로 예일 [16]대학에서 가르쳤고, 그곳에서 예일 콜리디움 뮤직덤을 [5]설립했습니다.그에게는 루카스 포스, 그레이엄 조지, 앤드류 힐, 노먼 델로 조오, 미치 레이, 파월, 예후디 와이너, 해롤드 샤페로, 한스 오트, 루스 쇤탈, 사무엘 아들러, 레너드 사라슨, 오스카 수상작 조지 과 같은 유명한 학생들이 있었다.그는 또한 버팔로 대학교, 코넬 대학교, 웰스 [17]칼리지에서 가르쳤다.이 기간 동안 그는 하버드 대학에서 찰스 엘리엇 노튼 강의를 했고, 이 강의에서 A Composer's World라는 을 발췌했다.힌데미스는 에리히 카츠와 오랜 우정을 가졌으며, 그의 작곡은 그의 [18]영향을 받았다.또한 힌데미스의 제자 중에는 작곡가 프란츠 라이젠슈타인[19] 로버트 스트라스부르크[20][21]있었다.

힌데미스는 1946년 미국 시민이 됐지만 1953년 유럽으로 돌아와 취리히에 살면서 1957년 [5][10]교단에서 은퇴할 때까지 취리히 대학에서 가르쳤다.그의 생애가 끝날 무렵 그는 지휘를 더 많이 하기 시작했고 대부분 자신의 [10]음악으로 수많은 음반을 만들었다.

1954년 오페라 매거진의 익명의 평론가는 힌데미스의 '노에스 토 타게' 공연에 참석한 뒤 "힌데미스 씨는 거장 지휘자는 아니지만 연주자들에게 자신의 음악이 어떻게 흘러가야 하는지 이해시키는 비범한 재주를 가지고 있습니다."[22]라고 썼다.

힌데미스(왼쪽)는 1955년 앤티 와이후리로부터 와이후리 시벨리우스상을 받았다.

힌데미스는 1955년에 [23]위후리 시벨리우스상을 받았다.그는 1962년 "현대 음악에서 가장 유효하고 오페라, 교향곡,[24][23] 실내악의 걸작이 포함된 그의 작품의 부, 범위, 다양성으로 발잔상을 받았다."

그의 신체적 건강의 장기 쇠약에도 불구하고, 힌데미스는 거의 죽을 때까지 침착했다.그는 프랑크푸르트에서 68세의 나이로 췌장염으로 사망했다.그는 스위스 [1]보드 주 라 치에사즈 시메티에르 라 치에사즈에 묻혔다.

음악

힌데미트는 그의 시대에 가장 중요한 독일 작곡가 중 하나이다.그의 초기 작품들은 후기 낭만적인 관용어로 쓰여졌고, 그는 1920년대에 더 날씬하고, 반대로 복잡한 스타일을 개발하기 전에, 오히려 초기 쇤베르크의 스타일로 표현주의 작품들을 만들었습니다.이 스타일은 신고전주의[25]묘사되어 왔지만,[citation needed] 모차르트의 고전적인 선명함보다는 요한 세바스찬 바흐와 막스 레거의 역어 때문에 그 용어로 표기된 이고르 스트라빈스키의 작품과는 상당히 다르다.

이 새로운 스타일은 1922년부터 1927년까지의 캄메르무식이라고 불리는 일련의 작품에서 들을 수 있다.이 작품들은 각각 다른 작은 악기 앙상블을 위해 쓰여졌는데, 그 중 다수는 매우 특이하다.를 들어, 6번은 바로크 시대 이후 널리 사용되지 않았지만 힌데미스가 직접 연주한 비올라 다모르를 위한 협주곡이다.그는 비올라, 헤켈폰, 피아노위한 3중주, 3개의 트라우토늄을 위한 7개의 트리오, 더블 베이스를 위한 소나타, 트럼펫, 바순, 현을 위한 협주곡을 제작하는 등 그의 일생 동안 특이한 악기 그룹을 위해 계속 작곡을 했다.

1930년대 경 힌데미스는 실내악단을 위해 글을 적게 쓰기 시작했고, 대규모 관현악단을 위해 글을 더 많이 쓰기 시작했다.1933-35년에 힌데미스는 화가 마티아스 그뤼뉴알트의 삶을 바탕으로 오페라 마티스말레를 썼다.이 오페라는 1995년 뉴욕 시립 오페라단의 잘 알려진 작품은 예외였지만 거의 무대에 오르지 않는다.그것은 초기 작품들의 신 고전주의와 민요를 결합한 것이다.이 오페라를 작곡하기 위한 예비 단계로, 힌데미스는 그의 가장 자주 공연되는 작품 중 하나인 마티스 데 말러라고 불리는 순수 기악 교향곡을 작곡했다.오페라에서 교향곡의 일부는 악기 중간중간으로 등장하고, 다른 부분은 성악 장면에서 정교하게 묘사되었다.

힌데미스는 사회적 또는 정치적 목적을 가지기 위한 작곡이며 때때로 아마추어들에 의해 연주되도록 쓰여진 곡인 게브로크스무식(Gebrouchsmusik)을 썼다.그 개념은 베르톨트 브레히트에서 영감을 얻었다.이것의 한 예는 1936년 1월에 작곡된 그의 Trauermusik이다.힌데미스는 조지 5세의 사망 소식을 들었을 때 슈바넨드레허런던 초연을 준비하고 있었다.그는 선왕을 추모하기 위해 독주 비올라와 현악 관현악단을 위해 재빨리 이 곡을 썼고, 초연은 왕이 [26]죽은 다음날인 같은 날 저녁에 열렸다.힌데미스의 Gebrauchsmusik의 다른 예는 다음과 같습니다.

  • Plöner Musiktage(1932) : 플뢰른 시의 모든 주민들에게 공개되는 커뮤니티 음악의 하루를 위해 고안된 일련의 음악으로, 결국 초등학교 학생들과 선생님들에 의한 저녁 콘서트로 정점을 이룬다.
  • 비올라와 첼로를 위한 셰르조(1934)는 78rpm 앨범의 예상치 못한 빈 면을 위한 "필러"로 일련의 녹음 세션 동안 몇 시간 만에 쓰여졌고, 완성되자마자 바로 녹음되었다.
  • 위르 바우엔 스타트(Wir bauen eine Stadt)는 8세 어린이를 위한 오페라(1930년.

기록상 그리고 콘서트 홀에서 힌데미스의 가장 인기 있는 작품은 아마도 1943년에 쓰여진 칼 마리아 폰 베버의 주제 교향곡 변태일 것이다.주로 피아노 듀엣인 웨버의 다양한 작품에서 나오는 멜로디를 취합해 서곡부터 투란도를 위한 부수적인 음악(Op. 37/J. 75)까지를 취합해 각각의 악장이 하나의 테마에 근거하도록 변형하고 각색한다.

1951년 힌데미스는 그의 교향곡을 B-플랫으로 완성했다.콘서트 밴드를 위해 작곡된 이 곡은 미군 밴드 "퍼싱스 오운"을 위해 작곡되었다.힌데미스는 그 해 [27]4월 5일에 그 밴드와 함께 그것을 초연했다.두 번째 공연은 콜로라도 대학에서 볼더 심포닉 밴드를 지휘하는 휴 맥밀런의 지휘 아래 이루어졌다.이 작품은 그의 후기 작품들을 대표하는 작품으로 곳곳에 강한 대위법을 보여주고 있으며 밴드 레퍼토리의 초석이다.힌데미스는 1956년 EMI 필하모니아 오케스트라 단원들과 스테레오로 녹음했다.

어워드

명예의 거리 비엔나

명예 박사 학위

작동하다

교육학적 글

그의 교육서 전집(교육서열)

  1. 음악가를 위한 초등 교육 ( ISBN978-0-901938-16-9) 1946
  2. 전통 화합의 집중 코스: 제1권 - 연습과 최소한의 규칙에 중점을 둔 개정판(ISBN 978-0-901938-42-8) 뉴욕: 쇼트 뮤직, 1968
  3. 전통 화합의 집중 코스: 제2권-고등학생을 위한 운동, Arthur Mendel 옮김.(ISBN 978-0-901938-43-5) New York: Schott, 1964년
  4. 작곡의 기술: 제1권 - 이론 파트, Arthur Mendel 옮김 (런던:Shott & Co; New York: Associated Music Publishers.ISBN 978-0-901938-30-5, 1942 [1]
  5. 작곡의 기술: 제2권 - Otto Ortmann 번역의 2부 작문 연습 (런던:Shott & Co; New York: Associated Music Publishers.ISBN 978-0-901938-41-1) 1941
  6. 운터웨이성 임톤나츠 3: 위붕스부흐 für den dreistimigen Satz [음악 작곡의 기술:제3권—3부 작문 연습]메인즈: 쇼트 5205, ISBN 978-3-7957-1605-9, 251페이지.1970년 원본 독일어로만 가능해요

주목받는 학생

녹음

힌데미스는 다작의 [32]작곡가였다.필하모니아 오케스트라와의 EMI, 베를린 필하모닉 오케스트라의 도이치 그라모폰의 일련의 녹음에서 자신의 음악 중 일부를 지휘했는데, 이 녹음은 디지털 방식으로 리마스터되어 [33][34]CD로 발매되었습니다.바이올린 협주곡은 또한 힌데미스가 데카/런던을 위해 녹음했고, 작곡가는 데이비드 오이스트라흐와 함께 런던 심포니 오케스트라를 독주자로 지휘했다.에베레스트 레코드는 힌데미스가 지휘한 전후 '두리야드 블룸에서 라일락이 마지막일 때'를 LP로 녹음했다.힌데미스루이스 파커와 조지 런던을 독주자로 하여 뉴욕 필하모닉 오케스트라와 함께 레퀴엠을 지휘하는 스테레오 녹음은 1963년 컬럼비아 레코드를 위해 만들어졌고 후에 CD로 발매되었습니다.그는 또한 시카고 심포니 오케스트라의 전국적인 신디케이트인 "Music from Chicago" 시리즈의 객원 지휘자로 텔레비전에 출연했습니다.이 공연은 VAI에 의해 홈 비디오로 공개되었습니다.완벽한 오케스트라 음악 컬렉션은 독일과 호주의 오케스트라에 의해 녹음되었고, 모두 CPO 레이블에 발표되었으며, 모든 녹음은 베르너 안드레아스 알베르트가 지휘했습니다.

힌데미톤 축제

매년 힌데미스의 음악 축제가 뉴저지 주 웨인에 있는 윌리엄 패터슨 대학에서 열린다.학생, 스태프, 전문 음악가들이 힌데미스의 다양한 작품을 공연하는 것이 특징이다.

미디어

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레퍼런스

메모들

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원천

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  • 이글필드 헐, 아서 1924년현대음악과 음악가 사전.런던:덴트
  • 힌데미스, 폴 1937-70년운터웨이성톤사츠.3볼륨마인츠, B쇼트의 쇠네.영어로 된 첫 두 권, Arthur Mendel과 Otto Ortmann에 의해 번역된 The Craft of Musical Composition.뉴욕: Associated Music Publishers; 런던:숏앤컴퍼니, 1941~42년
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  • 홀랜드, 버나드 1995년"뮤직 리뷰; 시티오페라에서 위험천만한 장난을 친다.뉴욕타임스 9월 9일자
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  • 켐프, 이안 1970년산힌데미스.옥스퍼드 작곡가 연구 6. 런던, 뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부.
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추가 정보

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