샤우엣 도흐 앤 셰트, ob irgend ein Schmerz say, BWV 46
Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46| 샤우엣 도흐 앤 셰이트, ob irgend ein Schmerz say | |
|---|---|
BWV 46 | |
| J. S. 바흐의 교회 칸타타 | |
 라이프치히 토머스키르체 | |
| 관련 | B단조 미사의 규완 톨리스 페카타 문디 |
| 행사 | 삼위일체 후 10번째 일요일 |
| 성경 본문 | 한탄 1장 12절 |
| 초랄레 | 요한 마테우스 메이파르트 |
| 수행했다 | 1723년 8월 1일 라이프치히 |
| 동작 | 여섯 |
| 보컬 |
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| 기악기 |
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샤우엣 도흐 und sehet, ob irgend ein Schmerz say (Behold, see, see see, see any sorry,[1] 46)는 요한 세바스티안 바흐가 지은 교회 칸타타타다.그는 트리니티 다음으로 10번째 일요일을 위해 작곡했으며 1723년 8월 1일 라이프치히에서 처음 공연되었다.
칸타타는 바흐가 1723년 5월 토마스칸토르(Thomaskantor)로 취임하면서 시작한 최초의 칸타타 사이클의 일부다.주제는 루크, 예수가 예루살렘 파괴를 선언하고 성전을 청소하는 복음서부터 규정된 독서를 바탕으로 한다.리브렛티스트는 알려지지 않았다.칸타타는 여섯 개의 동작으로 구성된다: 두 개의 합창 동작은 일련의 교대 반복과 아리아를 구성한다.개회운동은 파괴된 예루살렘의 한탄인 '한탄의 서'의 한 구절을 복음으로부터의 발표와 관련지어 인용한 것이다.본문은 과거 하나님의 진노를 반영하던 것에서 현대 기독교인의 상황으로 옮겨간다.요한 마테우스 메이파트의 찬송가 '오 그로저 고트 폰 마흐트'의 스탠자인 클로징 초랄은 "우리의 죄에 따라 우리에게 보답하지 말라"[1]는 생각에서 절정을 이루는 기도다.
칸타타는 4부 합창단인 3명의 보컬 솔로 연주자(알토, 테너, 베이스)와 바로크 기악 앙상블인 코르노 다 티라르시([2]슬라이드 트럼펫), 2명의 레코더, 2명의 오보 다 카치아, 현악, 바소 연속곡으로 채점된다.이것은 평범한 일요일치고는 유별나게 풍부한 도구다.바흐는 오프닝 후렴구에서 최대 9부까지 '협박하지 않은'[3] 푸가를 만들었다.뇌우에 비해 신의 노여움을 묘사한 오블리가토 트럼펫이 달린 베이스 아리아는 현대의 어떤 오페라 '분노' 아리아보다 '더 무서운'[3] 것으로 여겨져 왔다.클로징 초랄은 일반적인 단순한 4부 설정은 아니지만 이전에 사용되었던 모티브를 연상시키는 기악적 간섭을 포함한다.
바흐는 B단조 미사의 규완 톨리스 페카타 문디를 위해 오프닝 코러스의 첫 부분의 음악을 사용했다.그는 한탄하는 음악을 세상의 죄를 짊어진 하나님의 어린 양을 묘사하기 위해 각색했을 때 상당한 변화를 일으켰다.
역사와 말
바흐는 첫 칸타타 사이클의 11번째 [3]칸타타인 트리니티 이후 10번째 일요일을 맞아 라이프치히에서 토마스칸토르로 첫해에 칸타타를 작곡했다.[4]주일 소정의 낭독은 제1회 서간에서 고린도에 이르기까지 각기 다른 선물이지만 하나의 영(고린도 1명 12:1–11), 루크의 복음서에서는 예수가 예루살렘 파괴와 성전 정화(Luke 19:41–48)를 발표하였다.
라이프치히에서의 첫 해에 작곡된 다른 칸타타 바흐와 마찬가지로, 우리는 리브레티스트의 정체성을 모른다.10개의 칸타타 집단에서 같은 성서적 구조(이 경우 구약성서의 경우)에 이어 세 번째다. - 재귀적 - 아리아 - 재귀적 - 아리아 - 초랄.10개의 칸타타는 트리니티 다음으로 8~14일, 21~22일 일요일, 부활절 다음으로 두 번째 일요일에 바쳤다.[5]
제1악장의 말은 예루살렘의 역사적 파괴에 대한 한탄서인 한탄서(긴장 1장 12절)에서 따온 것이다.[5]이 글은 예수의 발표와 관련하여 적합한 것으로, 굿 프라이데이를 위한 규정된 책자 중 하나이며, 음악으로 자주 설정되었다.내면의 운동을 위한 2-5의 본문은 그 역사적 사건을 기억하기 위해 한 쌍의 암시와 아리아를 바친 무명의 시인에 의해 쓰여졌으며, 또 다른 한 쌍은 현대 기독교도 비슷한 방법으로 위협을 받고 있다는 경고에 대한 것이었다.[5]최종 합창단은 요한 마테우스 메이파트가 쓴 '오 그로저 고트 폰 마흐트'의 9번째 연이다.[6][7]
바흐는 1723년 8월 1일 첫 공연에서 도마네르초르와 악기 연주자들을 이끌었다.[5]
음악
구조 및 채점수
그 칸타타 6운동에 세명의 발성 독주자(알토(), 테너(T)이고 베이스(B)), 4부 합창단(SATB)며, 슬라이드 트럼펫(Zugtrompete, Tr)의 바로크 기악 앙상블이 합창단 소프라노 두배로 증가한 두 녹음기(Fl), 2오보에는 세번째 손가락...wooooohoooo입니다 caccia(Oc), 두대의 바이올린(Vl), 비올라(Va)과basso continuo(Bc)을 기록했다 조직되어 있다.[8]이것은 평범한 일요일치고는 유별나게 풍부한 도구다.[5]기간은 20분으로 주어진다.[5]원곡의 제목은 다음과 같다: "10 post Trinit: / Shauet doch und seet, ob irgend ein 등. / a / 4 Voci / 1 Tromba / 2 Flauti / 2 Hautb: da Caccia / 2 Viola / con / Continuito / di Sign: / J.바흐"[9]
다음 동작 표에서는 공통 시간(4/4)의 기호를 사용하여 득점 및 키와 시간 서명을 알프레드 뒤르로부터 가져간다.[5]풍향과 현악기는 별도로 표시된다.대부분의 동작에서 연주되지만 5 동작에서는 연주되지 않는 규칙적인 연속체는 보이지 않는다.
| 아니요. | 제목 | 텍스트 | 유형 | 보컬 | 바람 | 줄들 | 키 | 시간 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 샤우엣 도흐 앤 셰이트, ob irgend ein Schmerz say | 한탄 1장 12절 | 코러스 | SATB | Tr 2Fl 2Oc | 2Vl Va | D단조 | 3/4 |
| 2 | 소클라지 뒤, 제르스토르테 고테슈타트 | anon. | 재귀적 | T | 2플레 | 2Vl Va |  | |
| 3 | 데인 웨터 조그 시흐 오프 폰 바이텐 | anon. | 아리아 | B | TR | 2Vl Va | B플랫장조 | 3/4 |
| 4 | 도흐 빌드 에우흐, 오 o데르, 자 니콜트 아인 | anon. | 재귀적 | A | | |||
| 5 | 도흐 예수는 베에 데르 스트라페를 부를 것이다. | anon. | 아리아 | A | 2Fl 2Oc | G단조 | | |
| 6 | 오 그로저 고트 폰 트레우 | 메이파르트 | 초랄레 | SATB | TR 2FL | 2Vl Va | G단조 | |
동작
1
제1악장 "샤우트 도흐 und sehet, ob irgend ein Schmerz say"(보여봐라, 슬픔이 있으면 보라)[1]는 두 개의 구절에서 큰 비중을 차지하는 한탄이다.굿 프라이데이를 위해 처방된 반응곡의 일부인 한탄의 텍스트는 토마스 루이스 드 빅토리아, 카를로 게수알도, 헨델 등 많은 작곡가들이 사망 장면 전 마지막 악장인 테너 아리오소 메시아로 설정했다.[3]
그 운동은 전주곡과 푸가, [7]성서 구절의 시작을 가리는 전주곡, 주님의 진노의 고뇌를 푸가처럼 구성된다.'선곡'은 존 엘리어트 가디너(John Eliot Gardiner)의 표현대로 16개의 기악의 척도로 시작되는데, 그는 2000년에 바흐 칸타타 순례지를 지휘하고 브런즈윅 성당에서 이 칸타타를 공연했다.[3]2차 성악 엔트리에서 각 부분은 관악기에 의해 강화된다.[3]음악학자 줄리안 민참은 바흐가 본문의 괴로움을 전하는 여러 가지 방법에 대해 "슈메르츠(sorrow)"라는 단어를 자주 강조한다.조화의 중단과 불협화음 7번째 화음은 표현력이 높은 네폴리언 화음과 거짓 관계의 사용처럼 긴장감을 더한다.[3]'언포코 알레그로'로 표기된 푸가는 '주께서 진노하시는 날에 나를 번뇌로 가득하게 하셨으니'[1]라고 번역하면서 2절을 다루고 있다.푸가는 2개의 성대와 연속해서 9개의 성대로 이루어져 있다.Gardiner는 다음과 같이 쓰고 있다: "그것은 그것의 반대되는 야생성과 암울하고 불협화음적인 조화에서 타협하지 않는다."[3]
1733년 8월의 죽음을 애도하는 기간으로 복잡한 음악의 작곡을 허락했다.바흐가 자신의 미사(키리와 글로리아)를 B단조로 쓸 때, 그는 그 운동의 첫 부분을 다시 작업하여 글로리아에 있는 규완 톨리스 페카타 먼디에 편입시켰다.[3]한탄하는 음악은 세상의 죄를 짊어진 하나님의 어린 양을 그린다.바흐는 음악을 D단조에서 B단조로 바꾸었고, 레코더 대신 가로 플룻을 사용했으며, 악기 오프닝을 떨어뜨리고 반복적인 베이스를 설치했는데, 음악을 새로운 기능에 적응시켰다.바흐는 인생의 마지막을 맞이하여 완전한 글로리아를 B단조 미사에 사용했다.[3]
2
테너 리카운터인 "So clage du, zerstörte Gottsstadt"(당시 Lament, 당시 파괴된 하나님의 도시)[1]는 녹음자와 현악기가 곁들여진다.[10]기록가들은 예루살렘의 멸망을 애도하는 예수의 눈물을 묘사한 '5음 애도상'을 연주한다.[3]민참은 "색깔과 표현 깊이를 빌려주는 방식으로 계측기를 실험한다"면서 "이 무지개빛 반짝임이 상징적일 가능성이 높으며, 파괴된 세계 안에서 불확실성의 감정을 깜박인다"[4]고 덧붙였다.
3
베이스에 의해 "Dein Wetter zog sich auf von weiten"(당신의 폭풍은 먼 곳에서 일어났다)이라는 첫 번째 아리아는 뇌우의 발생을 극적으로 묘사하고 있다.[1]칸타타에서 유일하게 나팔이 신성한 위엄의 상징으로 단독함수로 등장하는 부분이다.[5]현과 연속은 "지구를 때리는 천둥과 번개"를 묘사한다.[7]민참은 이중적인 이미지에 대해 "그 베이스 아리아는 실제로 천둥 치는 폭풍의 그래픽 음악적 초상화일 뿐만 아니라 신의 분노와 분노를 우화적으로 묘사하고 있다"[4]고 언급한다.가디너는 아리아를 "비발디나 헨델처럼 당시의 어떤 공작적 '분노' 아리아보다 더 무섭다"고 여긴다.[3]
4
그 알토는 속죄하는 말로 '도흐 빌드 에우흐, 오 s데르, 야 니치트 에인'(예트, 죄인)을 렌더링한다.[1]민참은 "바흐가 최소한의 자원을 사용하고 있지만 그래도 여전히 최대의 효과를 만들어내고 있다"[4]고 관측하는데, 예를 들어, 침착한 시작과는 대조적으로 "조화가 더 모호해지고 베이스가 덜 결막하며 알토 라인이 더 열정적으로 된다"[4]는 것이다.
5
알토아리아인 '예수님은 베에 데르 스트라페(Yet Jesus will auch bei der Strafe)'는 바소 연속 없이 음성과 두 녹음기, 오보에 대한 4중주곡으로 채점된다.[1]민참은 "알토 음성은 대조적이지만 상호보완적인 시계의 도구들로 둘러싸여 있고 포괄되어 있다"고 지적했다.연속성이 없는 운동은 지난주 칸타타 내에서 같은 위치에 나타났고, BWV 105의 헤르, 게헤 니흐트 인스 게리히트 미트 데이넴 크네히트에서 "죄인의 과학"에 관한 소프라노 아리아가 나타났다.여기서 예수님은 자상한 선한 목자로 보이는데,[4] 시인은 "Er sammelt sie als seine Schafe, als seine Küchlein liebreich ein"이라고 묘사한다.[1]
6
요한 마테우스 메이파트가 연주한 폐막초랄인 '오 그로저 고트 폰 트레우'(오 신실한 신)[1]는 4부작으로 녹음기들이 '합창의 대사들 사이의 작은 에피소드'를 연주한다.[11][3]그것들은 2악장에서 들리는 애도의 모티브를 연상시킨다.[7]기악적 간섭이 있는 정교한 설정은 Herr, Gehe nicht ins Gericht mit deinem Knehecht, BWV 105에서 일주일 전에 작곡한 것과 유사하다.[5]
오 그로저 고트 폰 트레우 | 오 믿음의 큰 하나님, |
녹음
이 목록은 바흐 칸타타스 웹사이트의 선정에서 따왔다.[12]역사적으로 알려진 연주에서 앙상블 연주 주기 악기는 녹색 배경과 함께 보여진다.
| 제목 | 지휘자/합창단/관현악단 | 솔리스트 | 라벨 | 연도 | Orch. type |
|---|---|---|---|---|---|
| 무선 녹음 - Archiv-Nr: U0-04073 | 막스 번NDR 초의 멤버햄버거 런펑코체스터의 멤버들 |
| NDR | 1958 | |
| J. S. 바흐: 칸타타스 BWV 46 & BWV 65 | 헬무트 칼호퍼칸토레이 바르멘게마르케바르멘 체임버 오케스트라 | 칸타테 | 1960 | 챔버 | |
| J. S. 바흐: Das Kantatenwerk · Complete Cantatas · Les Cantates, Folge / Vol. 12 – BWV 43–46 | 구스타프 레온하르트크나벤코르 하노버레온하르트콘소르트 | 텔레펑켄 | 1975 | 기간 | |
| 디 바흐 칸트 Vol.46 | 헬무트 릴링게칭거 칸토레이바흐콜레지움 슈투트가르트 | 헨슬러 | 1976 | ||
| J. S. 바흐: 완전한 칸타타스 Vol.8 | 톤 콥만암스테르담 바로크 합창단암스테르담 바로크 오케스트라 | 앙투안 마샹 | 1998 | 기간 | |
| J. S. 바흐: 칸타타스 Vol. 11 – 라이프치히 1723 IV – BWV 46, 95, 136, 138[13] | 스즈키 마사아키바흐 콜레지움 재팬 | BIS | 1998 | 기간 | |
| 바흐 에디션 12권 – 칸타타스 11권 | 피터 얀 루싱크홀랜드 소년 합창단네덜란드 바흐 콜레지움 | 브릴리언트 클래식스 | 1999 | 기간 | |
| 바흐 칸타타스 제5권: 렌즈부르크/브라운슈바이그 / 트리니티 후 8번째 일요일 / 트리니티 후 10번째 일요일 | 존 엘리엇 가디너몬테베르디 합창단잉글랜드 바로크 솔로파 | 솔리 디오 글로리아 | 2000 | 기간
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참조
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- ^ Picon. "The Corno da tirarsi" (PDF). Retrieved 2017-12-14.
- ^ a b c d e f g h i j k l m Gardiner, John Eliot (2008). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 45, 46, 101, 102, 136 & 178 (Cantatas Vol 5) (Media notes). Soli Deo Gloria (at Hyperion Records website). Retrieved 11 August 2018.
- ^ a b c d e f Mincham, Julian (2010). "Chapter 12 BWV 46 Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei / Behold and see, should there be sorrow". jsbachcantatas.com. Retrieved 29 July 2015.
- ^ a b c d e f g h i Dürr, Alfred (2006). The Cantatas of J. S. Bach: With Their Librettos in German-English Parallel Text. Translated by Richard D. P. Jones. Oxford University Press. pp. 27, 477–. ISBN 978-0-19-929776-4.
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- ^ a b c d Isoyama, Tadeshi (1998). "J.S. Bach: Cantatas Vol. 11 – Cantatas from Leipzig 1723 / IV – BWV 46, 95, 136, 138" (PDF). Bach Cantatas Website. pp. 6–7. Retrieved 29 July 2015.
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