컨덕터스

Conductus
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중세 음악
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울펜뷔텔 1099의 컨덕터스 비스타 viscera 디지털 팩시밀리

컨덕터스(plulal: directioni)는 중세 라틴어의 신성한 노래로, 시와 음악이 새로 작곡된 노래였다. 라틴어 가사가 이전의 구호를 거의 차용하지 않기 때문에 비수술적이다. 컨덕터스는 대 프랑스에 해당하는 북부 프랑스어로, 아키타인에서 번성했다. 그것은 원래 12세기 아키타니아 레퍼토리에서 발견되었다. 그러나 주요한 전도체의 소장품들은 파리에 보존되었다. 컨덕터스는 전형적으로 한 명, 두 명, 세 명의 목소리를 포함한다. 소수의 지휘자는 네 명의 목소리를 위한 것이다. 스타일리시하게, 컨덕터스는 불분명한 유형이다(즉, 노트-어게인스트-음표-다성음). 그것의 형태는 근위축적이거나 합심된 형태일 수 있다. 이 장르는 12세기 초부터 13세기 중반까지 번창했다. 중세 음악사의 아르스 고대의 성악 구성의 주요 유형 중 하나였다.

역사

이름의 유래

군주를 접대하는 문제들

전도체는 침실이 보관 장소에서 읽을 장소로 옮겨지는 동안 가장 많이 불려졌다. 그러나 '전도체'라는 용어의 기원은 여전히 불명확하다. 명사는 동사 도관에서 유래한 것으로, 리드, 안내, 호위를 의미할 수 있다. 따라서 한 가지 가설에 따르면 이 장르는 행렬에 동행하는 역할을 했기 때문에 "반도"라고 불렸다. 예를 들어, 세비야 콜롬비아 연구소의 원고 기록에 따르면, 지휘자 살베 페스타 데스는 고대 찬송가와 같은 행렬의 역할에 사용되었다고 한다. 같은 이름의 찬송가는 제단으로 가는 행렬 중에 불렸다. 그러나 도관은 또한 "함께 모인다" 또는 "함께 모인다"[1]를 의미할 수 있다. 따라서 다른 가설에 따르면 이 장르는 순열이나 찬송가를 함께 불러오기 때문에 "반도"라고 불렸다.[1] 전도체는 순서나 찬송가의 축약된 버전을 기초로 한다. 예를 들어, 컨덕터스 오리엔스는 노스터 cetus iste letus 시퀀스에서 파생된다.

개발

지휘자의 장르는 1150년경 프랑스 남부에서 유래되었고 13세기 초 노트르담 학교의 활동 동안 최고의 발달에 도달했다. 컨덕터스는 대사의 북쪽 상대편이다. 일부 출처에서는 대와 전도체를 서로 교환하여 사용할 수 있는데, 이는 둘 다 라틴어 시로서 강세가 있고 악센트가 있는 시이기 때문이다. 그러나, 지휘자는 마지막에 카우대를 포함하기 때문에 아키타니아인 대와 다를 수 있다. 전도체의 멜리사틱 번성(카우대)은 본문을 분리하여 전체적인 구조를 교란시킬 수 있고, 아키타니아 멜리사스는 흐름을 유지한다.[2]

살아남은 레퍼토리의 많은 부분이 플로렌스 필사본과 또한 원고 울펜뷔텔 1099에 포함되어 있다.[3] 초기 문서에서는 전도사를 흔히 "베네디카무스 트로피" 또는 "베네딕시오"라고 불렀다. [4] 초기의 지휘는 간단하고 카우대라고 알려진 멜리스마틱 꽃의 부분으로부터 자유롭다. 1200년 이후 작곡된 전도에는 카우대가 더 자주 등장한다. 노트르담에서 온 30세기짜리 대형 원고 모음집의 대부분의 지휘는 두세 명의 목소리를 위한 것이다.

저자

많은 사람들이 그러나 모든 행동들이 익명인 것은 아니다. 몇몇은 필립, 샤틸론의 월터, 클레어보스의 베르나르, 블루아의 피터, 페로티누스 등 당대의 유명한 시인과 음악가들 덕분이라고 한다. 예를 들어, 지휘자 비타 viscera의 본문은 Chacelor Philip에 의해 쓰여졌고 그 음악은 Perotinus의 것으로 귀속되었다.

시들의 공통 주제는 성도들의 삶, 주님의 향연, 예수탄생, 그리고 토마스 베켓과 같은 현대 신앙 증인들의 모범적인 행동과 같은 더 많은 현재 주제들이다. 후기의 몇몇 지휘는 성직자들의 학대를 비판하는 노래로 구성되는데, 여기에는 상당히 격분한 노래도 포함되어 있다. 다른 행동들은 중요한 역사적 사건을 가리킨다. 필립의 작곡, 오렐리아니스 시비타스는 프랑스의 오를레앙에서 1200명의 학생 폭동과 관련이 있다. 이 시에서 필립은 갈등과 그 치명적인 결과를 한탄했다.[5]

음악적 특성

목소리 수

전도체는 단음성과 다음성으로 알려진 하나의 목소리 또는 복수의 목소리를 포함할 수 있다. 살아남은 레퍼토리는 단음 전도체가 다성음식의 약 두 배 크기라는 것을 보여준다. 그러나 파리의 다성음악에서 주요한 음악 장르의 하나가 된 것은 다성 전도체였다. 일부 멜로디는 단음 작곡을 통해 다중 음성 쓰기의 기초를 제공한다.[2]

형태

구성의 형태는 경직적이거나 합체적인 형태일 수 있다. 모테와는 달리 컨덕터스는 "기존 소재에 근거한 것"[2]이 아니다. 그 작곡가는 전체적인 구조를 발명했다. 경직된 형태에서 각 스탠자의 구조는 동일하다. 스루 컴파일 형식에서는 각 스탠자가 반복되지 않는다. 초창기 작품에서는 경직된 구성이 전형적이다. 철저한 작곡은 1200년 이후에 이루어졌다.

2부 지휘자 루게트 레이첼 이테룸(Notre-Dame polyphony, Anonymous)의 시작 부분을 필사한다. 멜리스마틱 단면(쿰카우다) A와 and은 원래 감산(여기서는 모달 리듬 법칙으로 표기한다. 음절 부분 б(sine cauda)은 원본에서 감음 처리되지 않는다. 여기서는 줄기가 없는 4분의 1로 표기한다.

스타일 및 선언

전도사에서는 목소리가 불분명한 것으로 알려진 스타일로 함께 노래했다. 스타일리시하게는 목소리가 보통 다른 속도로 움직이는 당시의 다른 주성적 다면체 스타일인 오르가눔과는 달랐다. 전도체의 텍스트 선언은 음절/신경절 또는 외음절일 수 있다. 음절/신경계 타입은 musica cumreta라는 용어를 만들어냈다. 단음절은 대부분 음절이다. 후자는 musica sine littera라고 불린다. 멜리스마 선언은 카우대나 작품 전체에 적용할 수 있다. 중세 이론가인 프랑코 드 쾰른은 전도체를 신빙성이 없다고 말한다. 그는 테너에서 아름다운 선율을 쓰자고 주장했다. 초기 전도성 소스 중 하나인 디스칸투스 포시티오 베로니스는 "디칸투스 종으로서의 지휘"를 언급한다. [6]

리듬

컨덕터스는 비메트릭적인 것으로, 이는 엄격한 리듬 패턴으로 노래되지 않는다는 것을 의미한다. 전도체 시를 편찬한 독일인 편집자 귀도 마리아 드레브스는 각 음절은 같은 값으로 부를 가능성이 더 높다고 제안한다.[2] 나중에 멘수럴 표기법이 전도체에서 측정되지 않은 표기법을 이어받았을 때 전도체 리듬이 바뀌었다. 메츠 파편은 1260년에서 1300년 사이에 일어난 멘수럴 표기법에서 전도체의 재복제를 보여준다.[7] 따라서 전도체 리듬은 나중에 리듬 모드에 의해 표현되었다.

퍼포먼스

문서화된 시술 용도에서 전도체는 미사 또는 사무실의 끝에서 수행된 "베네디카무스 도미노"의 골격을 대체한 것일 가능성이 가장 높다.[2] "도덕의 수행은 리터러지 내에서의 리딩 도입과 관련이 있다." [2] 그것은 의식의 다음 부분을 알리는 신호 역할을 한다. 비수술적 사용을 위해 전도체를 "장가집과 수도원적 재구성"에서 불렀다. [2]

중세 가수들은 즉흥적으로 지휘자를 재구성했다. 그 재구성자들은 음악과 텍스트의 반복을 위한 시각적 신호의 역할을 한다. 합창단의 가사와 리드미컬한 전달을 바꿈으로써, 가수들은 지휘자에 즉흥적인 의미를 더할 수 있다.[8] 다른 즉흥연주로는 음악과 텍스트 사이에 새로운 서신을 만들거나 각 음절의 지속시간을 변경하는 것을 포함한다. 스탠자의 수가 더 많은 지휘관 레퍼토리는 가수의 즉흥적인 기술을 필요로 한다.[2]

접수내역

전도체는 12세기 초부터 13세기 중반까지 번성했다. 그것은 13번째 파리 다성음악에서 두드러졌다. 1300년경, 컨덕터스는 인기가 떨어졌다. 14세기 초 새로운 "비도덕적이고 음탕한" 아르스노바 스타일에 대항하는 아르스 고데기의 열렬한 옹호자인 리에지의 자크 이론가는 컨덕터스에 대한 현대 작곡가들의 무관심을 한탄했다.[9] 전도체는 14세기에 기록된 독일에서 가장 오래 지속되었다. 13세기 후반과 14세기 초반의 영국 지휘자들은 종종 론델루스의 기술을 사용한다.

중세 작가들의 참고 문헌

요하네스 드 갈란디아(ca. 1250년)는 "이러한 인물들이 때로는 텍스트 없이, 때로는 텍스트로 배치되는 것으로 알려져 있다; 카우대나 전도에서와 같이 사인레타, 모테츠에서와 같이 말한다.제대로 공지가 된 경우 텍스트 없이 또는 텍스트와 함께 적용된 전도체나 모티트에서 볼 수 있다." [10]

쾰른의 프랑코(ca.1280)는 컨덕터스를 "Cum letera et sine fit가 컨덕티에서 우리를 불명확하게 한다"는 불분명한 유형으로 가장 먼저 정의했다. "테너와 다면체 상부구조 모두 작곡가에 의해 발명되어야 한다." [10]

Anonymous IV (ca. 1275)는 그의 논문에서 다성적 전도성에 대해 몇 가지 논평을 한다. 페로티누스의 전도에서 관찰한 그는 전도체가 카우대가 있든 없든 단음절과 다음절 모두를 포함하고 있다는 것을 발견한다. 그는 또 "모든 행동의 목소리는 그레고리오 성가대로 4줄짜리 성가대보다는 5줄짜리 성가대 위에 관습적으로 표기돼 있다"고 강조한다. [10]

람베르투스 (ca. 1278년)는 전도성의 카우대를 멜리스마틱 스타일과 결부시킨다. 그는 "후주스모디 피겨 알리칸도 포논투르 um lettera, ali sine"이라고 말했다. Cum littera vero, ut in motellis et similibus, sine littera, ut in ut in neumatibus conductum et similia." [때로는 그런 인물이나 글자에 쓰일 때도 있고, 때로는 없는 경우도 있다. 모텔리스 등에게 보내는 편지, 네오마들에게 보내는 편지 없이 기업가와 비슷한 사람에게 보내는 편지]

월터 오딩턴(Ca.1300)은 컨덕터스를 "일체적으로 적합한 멜로디"라고 설명한다. 그는 "코디(Conducti)는 알거나 발명된 여러 가지 적절한 멜로디와 다양한 모드에서 같은 음조[동일한 음조] 또는 다른 음조에서 반복되는 문구로 구성된다"고 정의한다. [10]

요하네스 드 그로치오(Ca. 1300년)는 프랑코의 정의를 따르고 전도체의 테너가 새로 발명되었다고 거듭 강조한다: "칸투스 코로나 욕조는 아비규환 단순 전도체 에스트……ex 옴니버스 롱시스 등 완전 효험." [캔투스 코로나 욕조는 어떤 사람들은 단순한 전도체라고 한다]

선택된 음반 목록

참조

  1. ^ a b c Gillingham, Bryan (Spring 1991). "A New Etiology and Etymology for the Conductus". The Musical Quarterly. 75: 61. doi:10.1093/mq/75.1.59.
  2. ^ a b c d e f g h Everist, Mark (2018). Discovering Medieval Song: Latin Poetry and Music in the Conductus. New York: Cambridge University Press. p. 280. ISBN 9781108606011.
  3. ^ "WDB - Wolfenbütteler Digitale Bibliothek - mss/1099-helmst". diglib.hab.de. Retrieved 2020-12-08.
  4. ^ Bevilacqua, Gregorio (2016). "The Earliest Source of Notre-Dame Polyphony? A New Conductus Fragment from the Early Thirteenth Century". Music & Letters. 97: 15. doi:10.1093/ml/gcw008.
  5. ^ Payne, Thomas B. (2000). "Student Unrest in Medieval France and a Conductus by Philip the Chancellor". Speculum. 75: 591. doi:10.2307/2903397. JSTOR 2903397. S2CID 161406226.
  6. ^ Knapp, Janet (1962). "Two XIII Century Treatises on Modal Rhythm and the Discant: Discantus positio vulgaris and De musica libellus (Anonymous VII)". Journal of Music Theory. 6: 205. doi:10.2307/842910. JSTOR 842910.
  7. ^ Everist, Mark (2000). "Reception and Recomposition in the Polyphonic 'Conductus cum caudis': The Metz Fragment". Journal of the Royal Musical Association. 125 (2): 155. doi:10.1080/jrma/125.2.135. S2CID 220462833.
  8. ^ Caldwell, Mary Channen (2018). "Cueing Refrains in the Medieval Conductus". Journal of the Royal Musical Association. 143 (2): 313. doi:10.1080/02690403.2018.1507115. S2CID 194935024.
  9. ^ 크랩, 자넷 "컨덕터스." The New Grove Dictionary of Music and Musicers에서. 2부 29권 스탠리 새디가 편집했다. (뉴욕: 그로브, 2001), 651-55.
  10. ^ a b c d e Roesner, Edward H. ed (2017). Ars antiqua: Organum, Conductus, Motet. England: Routledge. p. 446. ISBN 9780754626664.CS1 maint: 추가 텍스트: 작성자 목록(링크)
  11. ^ 존 포터 – 컨덕터스

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