Schlage doch, gewünschte Stunde, BWV 53
Schlage doch, gewünschte Stunde, BWV 53Schlage doch, gewünschte Stunde (Hast to strike, Oh harded to hour), BWV 53은 알토, 벨, 현악기 및 컨티뉴로를 위한 아리아입니다. 최초 공연 연대는 알 수 없지만 18세기 초에 작곡되었을 가능성이 있습니다. 18세기 후반부터 1950년대 초까지 아리아는 요한 세바스티안 바흐에게 귀속되었습니다. 1955년, 바흐의 학자 칼 안톤에 의해 아리아의 작곡가가 멜키오르 호프만의 서클의 일원일 가능성이 더 높다고 제안되었습니다.
아리아는 장례식을 위해 분실된 교회 칸타타의 일부였을 가능성이 높습니다. 아리아는 바흐 지셀샤프트에 의해 1863년에 처음 출판되었습니다. 그것은 호프만에게 귀속되기 전에 바흐에게 귀속되었던 세 작품들 중 하나이며, 다른 작품들은 독일의 마그니피카츠 BWV 189와 BWV Anh. 21입니다. 그것은 조율된 종들이 다른 악기들과 함께 사용되는 가장 오래된 서양 작곡 중 하나입니다.
역사와 귀속
칸타타는 종종 요한 세바스찬 바흐의 것으로 여겨집니다. 그러나 알프레드 뒤르는 바흐-자흐부흐 1955를 바탕으로 한 1971년 저서 '칸타텐 폰 요한 세바스티안 바흐'에 수록하지 않았습니다.[1] 리처드 D. P. 존스와 함께 한 바흐의 칸타타에 관한 2006년 책의 후속 영어 버전의 부록에서 BWV 53은 가짜 칸타타들 사이에 등장합니다. 그 부록에서 '작곡가'의 항목은 물음표와 함께 Melchior Hoffmann으로 기재되어 있습니다.[2]
요한 니콜라우스 포켈(Johann Nikolaus Forkel)에 따르면, 아리아는 18세기의 첫 10년 정도를 의미하는 젊은 바흐에 의해 작곡되었다고 합니다.[3][4] 필립 스피타는 19세기 후반 그의 여러 권의 바흐 전기에서 바흐가 1723-1750년 중반쯤인 라이프치히 중기에 아리아를 썼다고 생각했는데, 이때 그는 개인 연주를 위한 다른 실내 칸타타도 썼을 것이며, 대부분은 솔로 칸타타였습니다.[5][6] 찰스 샌포드 테리(Charles Sanford Terry)에 따르면, 바흐는 1723년에서 1734년 사이에 아리아를 작곡했다고 합니다.[4] 19세기 말에서 20세기 초의 전기 작가들은 이 작품을 바흐의 것으로 생각합니다. 비터와[7] 슈바이처가 있습니다.[8] 1950년, 볼프강 슈미더는 바흐-베르크-베르제이치니스 (BWV)의 첫 번째 판에서 아리아를 53위로 등재했습니다.[9]
1761년 요한 고틀로프 임마누엘 브라이트코프는 라이프치히의 미하엘마스 박람회를 위해 인쇄된 카탈로그에서 아리아의 원고 사본을 제공했습니다. 이 카탈로그에는 작곡가의 이름이 나와 있지 않습니다.[5][6][10][11] 요한 킨베르거는 이 사본을 그의 고용주인 프로이센의 안나 아말리아 공주의 도서관인 아말리엔 비블리오텍에 추가했습니다.[12] 1863년에 출판된 빌헬름 러스트의 슐라게 도크, 게ü슈테 스턴데 판은 BGA (Bach-Gesellschaft Ausgabe) 제12.2권의 칸타타 제53호로서 아말리엔비블리오테크 사본에 기반을 두고 있습니다.
첫 공연 날짜는 알 수 없습니다. 칸타타는 1867년과 1873년 라이프치히의 게반트하우스에서 공연되었습니다.[14] 마르틴 엘스테의 바흐 공연 역사는 1904년부터 1907년 사이 독일에서 가장 많이 공연된 작품은 성 마태오 수난곡(49회)이었고, 2위는 BWV 53(20회)이었습니다. 1906년 바흐-자흐부흐는 1904년 말부터 1907년 초까지 다양한 유럽 도시에서 슐라게 도치, 게ü슈테 스턴데의 20개의 공개 공연을 나열하고 있으며, 이는 1930년대까지 악투스 트라키투스(BWV 106)가 가장 자주 공연된 칸타타가 되었습니다. 1935년 알베르트 슈바이처는 슐라게 도치, 게,슈테 스턴데를 "알토를 위한 솔로 칸타타 중 가장 잘 알려져 있다"고 불렀습니다.
현재의 바흐 장학금이 바흐를 가능한 작곡가로 배제하고 있지만, 호프만을 이 작품의 작곡가로 확정해야 한다는 명확한 합의는 없습니다. 1955년 바흐 자흐르부흐(Bach-Jahrbuch, 1956년 출판)에서 카를 안톤 Karl Anton, )은 아리아를 호프만 주변의 원에서 유래한 다악장 칸타타에서 추출한 것으로 묘사했습니다.[1] 1년 후, 뒤르는 BWV 53이 호프만에 의해 작곡되었을 가능성이 높다는 것을 확인했습니다.[17] 1994년 음악학자 피터 울니(Peter Wollny)는 아리아 BWV 53이 1713년 2월 프로이센의 프리드리히 1세의 사망을 기념하기 위해 1713년 5월 1일 할레(Halle)에서 추모식을 위해 위촉된 호프만(Hoffmann)의 장례식 음악의 일부일 수 있다고 추측했습니다.[18]: 25–26, 28–29 1998년 BWV 개정에서 뒤르와 요시타케 코바야시(d 슐라게 도흐(Schlage doch 게ü슈테 스턴데(Gewünschte Stunde)는 제2의 안항(Anhang)으로 옮겨졌고, 이 안항은 바흐에게 의심의 여지가 있는 작품들로, 호프만을 가능한 작곡가로 명명했습니다. 호프만이 작곡했다면 18세기의 첫 10년 정도에서 유래했을 것입니다. 호프만은 라이프치히에 있는 노이키르체의 오르간 연주자이자 음악 감독이 된 지 10년 후인 1715년 10월에 사망했습니다.[19]
브라이트코프 & 헤르텔과 에우를렌부르크의 판본과 같은 많은 현대적인 전체 악보나 성악 악보들은 "Schlage doch, gewünschte Stunde"의 작곡가를 "M"이라고 부릅니다. "호프만" 또는 "멜키오르 호프만".[20]
본문
글의 작성자는 알려지지 않았습니다.[21] 때때로 그것은 살로몬 프랑크의 것으로 여겨집니다; 스피타는 프랑크의 스타일이 본문에서 인식될 수 있다고 믿었습니다.[22][5][23]
작품이 장례식을 위해 작곡된 것으로 보이는 만큼 본문에는 죽음의 시간이 그대로 반영돼 있습니다.[24][25][22] 번역본으로는 "타격을 서두르라, 오, 한 시간을 갈망하라",[26] "타격을 내 시간을, 아주 오랫동안 기다려라", "타격을 그 때 너를, 축복을 받은 한 시간을" 등이 있습니다.[25] 칸타타의 제목은 옥스퍼드 오케스트라 시리즈에서 영어로 "Strike, O Bell", 노벨로 & Co의 판에서 "Strike you ear", 브라이트코프 & 헤르텔과 오거너 & Co의 판에서 "Sound your kell"로 렌더링됩니다.[27][20]
중간 부분에서 천사들은 곧 예수를 보기 위해 천국의 초원을 열도록 요청을 받습니다("Kommt, Ihr Engel, ... Offnet mir die Himmelsauen, meinen Jesum bald zsauen").[25]
루시 브로드우드(Lucy Broadwood)의 아리아 독일어 텍스트와 아리아 영어 번역본은 다음과 같습니다.[20]
Schlage doch, gewünschte Stunde | 이별의 가장 행복한 시간, 당신의 무릎을 울려요. |
살로몬 프랑크? | —루시 브로드우드 |
음악과 채점
아리아는 E장조의 키로 구성되어 있으며, 시표는 다음과 같습니다. 그것은 알토, 두 개의 종 (각각 E와 B를 연주하는), 두 개의 바이올린, 비올라, 그리고 콘티뉴토 (첼로, 오르간)에 대해 점수가 매겨집니다.[25][21][28][29] 이것은 종을 악기로 사용하는 가장 오래된 구성입니다.[30] 음악학자 제레미 몬타구(Jeremy Montagu)에 따르면, 원래 종들이 오르간 레지스터의 설명서나 페달에 의해 작동되었을 가능성이 있다고 합니다. 현대판에서 종소리는 중간 C 위의 E, B는 5분의 1 이상으로 들립니다. 캄파넬라를 표시하는 것은 고음역대의 종들, 표시된 대로 또는 테너나 베이스 음역대에서 1~2 옥타브 아래의 종들을 의미할 수 있습니다. 아리아는 그 크기와 교회와 종탑에서 연주자들을 조율하는 문제 때문에 기존의 교회 종을 사용하여 연주할 수 없었습니다.[31]
바흐가 1708년 뮐하우젠에 있는 블라지우스 교회의 오르간을 다시 디자인했을 때, 그는 페달보드에 종(차임)이 있는 레지스터라는 새로운 것을 추가했습니다.[32][33] 이 메커니즘(독일어로 Glockenspiel)은 아른슈타트에서 이전에 비슷한 프로젝트로 바흐를 지원했던 오르간 제작자 요한 프리드리히 웬더(Johann Friedrich Wender)와 협력하여 바흐 자신이 고안하고 구축한 메커니즘 중 하나입니다.[32][33][34]
W. 길리스 휘태커(W. Gillies Whittaker)에 따르면, 칸타타의 음악 스타일은 "약간 특이하며, 비올라에 대한 의심스러운 점수를 받았습니다. 그러나 그는 주요 주제가 "너무 사랑스럽고 전체의 매력이 너무 커서 당대의 다른 작곡가가 이 곡을 쓸 수 있었는지 의문이 든다"고 말했습니다. 아리아에서는 바이올린 속 가랑이들의 종 같은 반주에 맞춰 울리고 연주하는 타종과 연주가 계속됩니다. 두 종에 대한 캄파넬라 점수는 원래 베이스 클렙에서 전치 악기에 대한 표준 규칙과 함께 표기되었습니다(B와 E는 각각 D와 G로 점수가 매겨집니다). 종소리(높음 또는 깊이)에 대한 명확한 표시는 없습니다.[27]
아리아는 의무적인 벨 듀엣이 특징입니다.[35] 클리포드 바틀렛은 그 종을 "기억에 남고 강력하다"고 부릅니다.[36] 사이먼 크라우치(Simon Cruch)는 "아리아의 일부 주제 자료는 바흐를 암시하지만, 그에 수반되는 종들은 바흐의 현존하는 출력물 중에서 독특할 것"이라고 언급합니다.[26] Forkel은 미심쩍은 맛의 종 사용을 고려합니다.[3][4]
녹음
외장 오디오 | |
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BWV 53 sung by Hilde Rössel-Majdan | |
찰스 험프리스가 부른 BWV 53 |
이 작품은 1926년 에미 리스너 Emmi Leisner ])에 의해 처음 녹음되었으며, 이는 바흐의 공으로 인정받은 칸타타가 녹음된 최초의 것입니다.[15] 1999년, 디스코그라퍼 마틴 엘스테는 1951년 어거스트 웬징거가 진행한 리스너와 힐데가드 의 녹음을 주목할 만한 것으로 꼽았습니다.[15]
아래 표에서 세 번째 열의 음성 유형은 발행된 녹음에 렌더링된 용어를 채택합니다.
연도 | 가수. | 음성유형 | 인스트루멘탈 | 컨덕터 |
---|---|---|---|---|
1926 | Emmi Leisner | 알토 | 베를린 국립오페라단 | [15] |
1936 | 리나 포크 | 와 대조적인 | 현악 오케스트라 & 벨 | 알렉상드르 외젠 첼리에[37] |
1951 | 힐데가드 헤넥케 | 알토 | 숄라 칸토룸 바실리엔시스 | 어거스트 웬징거[15][38] |
1952 | Hilde Rössel-Majdan | 와 대조적인 | 빈 국립오페라단 | 헤르만 셰르첸[38][39] |
1958 | 헬렌 와츠 | 와 대조적인 | 필로뮤시카 | 서스턴 다트[40] |
1963 | 클라우디아 헬만 | 알토 | 포르츠하임 실내악단 | 프리츠 베르너[41][42] |
1964 | 모린 포레스터 | 알토 | 이 솔리스티 디 자그레브 | 안토니오 야니그로[43][44] |
1984 | 셜리 러브 | 메조의 | 아모르 아티스 | 요하네스 소마리[45][46] |
1987 | 르네 제이콥스 | 대항력 있는 사람 | 앙상블 415 | 치아라 반치니[47][48] |
1993 | 요헨 코왈스키 | 알투스 | 아카데미 오브 세인트 마틴 인 더 필드 | 케네스 실리토[49] |
1998 | 로빈 블레이즈 | 대항력 있는 사람 | 인스트루먼트의 팔리 | 피터 홀먼[50] |
2000 | 기예메트 로렌스 | 메조의 | I Barocchisti | 디에고 파솔리스[51] |
2000 | 카를로스 메나 | 대항력 있는 사람 | 리서카 컨소시엄 | 필리프 피에로[52][53] |
2001 | 다니엘 테일러 | 대항력 있는 사람 | 초기음악극장 | 다니엘 테일러[54][55] |
2001 | 제라르 레스네 | 알토 | 일세미나리오뮤지컬 | 패트릭 코 ë-아케닌[56][57] |
2004 | 마리안 비테 킬랜드 | 메조의 | 쾰른 체임버 오케스트라 | 헬무트 뮐러-브ü[58][59] |
2011 | 안드레아스 숄 | 대항력 있는 사람 | 캄메로체스터 바젤 | 줄리아 슈뢰더[60] |
2012 | 찰스 험프리스 | 대항력 있는 사람 | Kontrabande | 찰스 험프리스[61][62] |
2012 | 데미안 기용 | 알토 | 일 가델리노 | 마르셀 폰셀[63][64] |
2015 | 로빈 블레이즈 | 알토 | 바흐 콜레지움 재팬 | 스즈키 마사아키[65] |
2017 | 베준 메타 | 대항력 있는 사람 | 아카데미 퓌르 알테 뮤지크 베를린 | 포크[66] |
발레 버전
1992년 안무가 마크 모리스는 BWV 53을 여성과 남성 댄서의 패스듀스로 설정했습니다. 이 날은 모리스의 1985년 패스듀스 원 차밍 나이트 (헨리 퍼셀의 음악에 대한)를 명시적으로 언급하여 아름다운 날이라는 제목이 붙여졌습니다. 모리스의 전기 작가인 조안 아콜렐라는 "아름다운 날"을 그의 가장 숭고한 춤들 중 하나로 묘사했습니다. 1985년 작품의 비뚤어진 흔적이 전혀 없는 "밀착"입니다.[67] 그러나 뉴욕 타임즈의 한 평론에서 비평가 잭 앤더슨은 이 곡이 너무 많은 악보를 고수하면서 "안무적으로 경직되어 있다"고 느꼈습니다.[68]
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