로열티 지급

Royalty payment
"로열티"는 여기서 리다이렉트됩니다.그것은 왕실과 혼동해서는 안 된다.프랑스 회사는 로열티(브랜드 매니지먼트 에이전시)를 참조하십시오.TV 시리즈에 대해서는 로열티(TV 시리즈)를 참조해 주세요.사운드 트랙에 대해서는 로열티(사운드 트랙)를 참조하십시오.

로열티 지급은 한 당사자가 특정 자산을 소유한 다른 당사자에게 해당 자산을 지속적으로 사용할 수 있는 권리를 위해 지급하는 지급액입니다.로열티는 일반적으로 자산의 사용이나 판매단가당 고정가격의 사용으로 인한 총수익 또는 순수익의 비율로 합의되지만, [1][2][3][4][5][6][7]그 밖의 보상방법과 지표도 있다.로열티 이자는 미래의 로열티 [8]지불을 회수할 권리이다.

라이센스 계약에서는 자원 또는 재산이 당사자 간에 라이센스되는 조건을 정의합니다.이 조건은 조건, 비즈니스 또는 지리적 영역, 제품 유형 등에 제한되거나 제한되지 않습니다.라이센스 계약은 특히 정부가 자원 소유자인 경우 규제할 수도 있고 일반적인 구조를 따르는 수의 계약일 수도 있습니다.그러나 특정 유형의 프랜차이즈 계약에는 이와 유사한 [clarification needed]조항이 있다.

갱신할 수 없는 자원

석유 또는 광물권을 가진 토지 소유자는 그 권리를 다른 당사자에게 허가할 수 있다.상대방이 자원을 추출할 수 있도록 하는 대가로 토지 소유자는 자원 임대료 또는 판매된 자원의 가치에 기초한 "로열티 지급"을 받는다.정부가 자원을 소유하고 있는 경우 거래는 종종 법적 [citation needed]및 규제 요건을 따라야 합니다.

미국에서는 광물권에 대한 수수료의 단순 소유가 가능하고, 민간인에 대한 로열티 지불이 꽤 자주 발생한다.지방 세무당국은 권한 내에서 추출(또는 절단)된 재생 불가능한 천연자원에 대해 퇴직세를 부과할 수 있다.연방정부는 연방 토지의 생산에 대한 로열티를 받으며, 해양 에너지 관리, 규제 및 집행국(이전의 광물 관리 서비스)[citation needed]이 관리합니다.

캐나다 북부 지역의 예로는 연방 프런티어 랜드 석유 로열티 규정이 있다.로열티율은 상업생산 첫 18개월 동안 총수입의 1%에서 시작하여 초기비용이 회수될 때까지 18개월마다 1%에서 최대 5%까지 상승합니다.이 시점에서 로열티율은 총수입의 5% 또는 순수입의 30%로 설정됩니다.이와 같이 위험과 이익은 캐나다 정부(자원 소유자로서)와 석유 개발업자가 공유한다.이 매력적인 로열티율은 비용과 위험이 다른 [9]지역보다 높은 외딴 캐나다 국경 지대에서 석유와 가스 탐사를 장려하기 위한 것입니다.

북미의 많은 관할구역에서 석유 및 가스 로열티 지분은 NAICS 분류규정에 따라 부동산으로 간주되며 1031 동종 [10]교환을 받을 수 있다.

석유 및 가스 로열티는 모든 수익에 대해 정해진 비율로 지급되며, 리스 계약서에 구체적으로 명시된 바와 같이 웰 운영자가 취할 수 있는 공제액을 차감한다.광물소유자가 받는 수익 십진수 또는 로열티 이자는 특정 소유자가 광물지분을 보유하고 있는 총 시추단위의 비율, 해당 소유자의 광물리스에 정의된 로열티율 및 [11]소유된 특정 지역에 적용되는 모든 토지참여요소의 함수로 계산됩니다.

표준적인 예로 25%의 로열티가 부과된 미국 연방 유정에서 판매되는 석유의 1천억 달러당 미국 정부는 25달러를 받습니다.미국 정부는 돈을 내지 않고 수익만 챙길 것이다.모든 위험과 책임은 우물 운영자에게 있다.

목재업계에서 로열티는 "stumpage"라고 불립니다.

특허

특허의 라이선스
개요
종류들
전략들
특허 라이선스의 조항
상위 카테고리:특허, 특허법

특허권 등 무형자산은 특허기간 동안 특허를 발행하는 국가에서 타인이 특허기술을 실행하는 것을 막을 수 있는 배타적 권리를 소유자에게 부여한다.특허 침해에 대한 금전적 손해배상 및/또는 금고소송에서는 권리를 집행할 수 있다.특허 라이선스에 따라 로열티는 제조, 사용, 판매, 판매, 특허제품의 수입 또는 특허방법의 하나 이상의 기본특허권을 행사할 권리와 교환하여 특허소유자에게 지급된다.

특허권은 배타적 또는 비배타적 기준으로 다양한 방법으로 분할 및 라이선스를 받을 수 있다.라이선스는 시간 또는 지역에 따라 제한될 수 있습니다.라이선스는 테크놀로지 전체를 포함할 수도 있고 단순한 컴포넌트 또는 테크놀로지의 개선을 수반할 수도 있습니다.미국에서는 특허 침해에 대한 구제책으로서 사후 및 장래적으로 법원에 의해 '합리적인' 로열티를 부과할 수 있다.특허침해소송에서 법원은 소송사건에 비추어 가처분 신청이 부적절하다고 판단하는 경우에는 [12]대체구제로서 특허권자의 장래적 사용에 기초한 로열티 또는 로열티를 부여할 수 있다.법원이 진행 중인 로열티를 판정한 35건의 사례를 분석한 적어도 한 연구는 진행 중인 로열티 보상이 배심원들이 합리적으로 [13]결정한 통계적으로 유의한 액수만큼 초과한다는 것을 발견했다.

2007년 미국 내 특허율은 다음과 같습니다.[14]

  • 1%의 로열티라는 강력한 사업 계획에 대한 특허 출원 중인 특허
  • 특허출원, 1%+~2%
  • 처방전 검사를 받은 의약품, 2~3%

2002년 라이선스 이코노믹스 리뷰는 16년간 458건의 라이선스 계약을 검토한 결과 평균 로열티율은 7%이며 범위는 0%~50%[15][16]였습니다.이러한 모든 협정은 "팔 길이"에 있지 않을 수 있습니다.라이선스 협상에서 기업은 특허 기술 사용에 대한 로열티를 다운스트림 라이선스 [17]제품의 소매 가격에서 얻을 수 있습니다.

아랍 국가에서는 매출액에 대한 로열티 비율은 거래하기 어려울 수 있으며,[18] 수익률로 해석될 수 있으므로 균일 요금이 선호될 수 있습니다.

상표

상표는 상품 또는 서비스의 출처, 원산지 또는 후원을 구별하는 단어, 로고, 슬로건, 소리 또는 기타 고유한 표현입니다(일반적으로 서비스 마크라고 합니다).상표는 대중들에게 상품이나 서비스의 품질을 확인하고 보증하는 수단을 제공한다.소비자에게 안정감, 무결성, 소속감 및 다양한 무형적 매력을 제공할 수 있습니다.대중의 인식과 수용의 관점에서 상표를 침해하는 가치를 영업권이라고 한다.

상표권은 지리적 영역 내에서 해당 상표로 판매 또는 판매할 수 있는 배타적 권리이다.소유주 이외의 회사가 상표로 상품 또는 용역을 판매할 수 있도록 권리를 허가할 수 있다.기업은, 시장에의 진출의 코스트와 리스크를 받아 들이는 것이 아니라, 즉석에서 이름을 인식시키기 위해서 작성하지 않은 상표의 라이센스 취득을 도모할 수 있다.상표의 라이선스를 취득하는 것으로, 기업은 이미 확립된 영업권과 브랜드 식별권을 이용할 수 있습니다.

특허 로열티와 마찬가지로 상표 로열티는 다양한 방법으로 평가 및 분류될 수 있으며, 판매량 또는 수입의 비율 또는 판매 단위당 고정 수수료로 표현된다.기업이 환율 협상을 할 때 상표의 가치를 평가하는 방법 중 하나는 매출 증가와 가격 인상(일명 로열티 경감) 방법으로 얻을 수 있는 추가 이익을 평가하는 것입니다.

상표권과 로열티는 종종 다양한 다른 약정에 묶여 있다.상표는 단일 브랜드 제품뿐만 아니라 전체 브랜드 제품에 적용되는 경우가 많습니다.상표법은 소비자의 보호라는 공익적 목표를 가지고 있기 때문에, 그들이 지불한 대가를 받는다는 점에서 상표 라이선스는 그 상품을 소유한 회사가 품질 기준에 부합하는 대가로 어느 정도의 보증을 얻을 때에만 유효하다.노하우, 공급, 공동 광고 등과 함께 상표의 권리가 허가되면, 그 결과는 종종 프랜차이즈 관계가 된다.프랜차이즈 관계는 상표 라이선스에 로열티 지급을 구체적으로 할당하지 않을 수 있지만, 특히 월 수수료와 매출 비율을 포함할 수 있다.

미국에서는 [19]DHL Corporation의 DHL 상표의 평가와 관련된 장기간에 걸친 분쟁에서 IRS에 고용된 전문가가 광범위한 사업체를 대상으로 조사한 결과, 상표 사용에 대한 로열티가 낮은 0.1%에서 높은 15%에 이르는 광범위한 것으로 보고되었다.

프랜차이즈

상표 라이선스를 사용하기 위한 지불은 로열티이지만, 「사용설명서」를 첨부하고, 그 사용은 수시로 감사할 수 있다.단, 상표의 평판이 있는 상품 또는 용역의 판매를 위한 프랜차이즈 계약에서 해당 표장을 사용하는 경우에는 감독업무가 된다.가맹점의 경우 로열티 요소로 구성되더라도 수수료는 지불된다고 한다.

프랜차이즈가 되려면 계약이 다음 항목을 합친 것이어야 합니다.

  • 상품 또는 서비스를 제공, 판매 또는 배포하기 위해 상표를 사용할 권리(상표 요소)
  • 필요한 로열티 또는 수수료(요금 요소)의 지불
  • 프랜차이즈 사업(감독 요소)에 관한 중요한 지원 또는 통제

위의 세 가지 항목 중 하나는 프랜차이즈 계약을 상표 계약(및 그 법률과 협약)으로 간주하기 위해 적용되지 않아야 합니다.협약이 없는 프랜차이즈에서는 교육, 브랜드 지원, 운영 체제/지원 및 기술 지원에 관한 법률('공개')[20]이 적용됩니다.

저작권

저작권법은 소유자에게 다른 사람이 그들의 작품을 복사, 제작 또는 사용하는 것을 금지할 권리를 부여한다.저작권은 특허권과 마찬가지로 관련된 권리, 특정 지리적 영역 또는 시장 영역 또는 보다 구체적인 기준에 따라 여러 가지 방법으로 나눌 수 있습니다.각각 다른 라이선스와 로열티 계약의 대상이 될 수 있습니다.

저작권 로열티는 종종 일의 성격과 노력 분야에 매우 구체적입니다.음악과 관련하여, 미국에서의 공연 권리에 대한 로열티는 의회 도서관 저작권료 위원회에 의해 결정됩니다.공연 녹화에 대한 공연 권한은 일반적으로 여러 공연 권한 조직 중 하나에 의해 관리됩니다.이러한 단체에서 공연 아티스트에게 지급하는 돈은 잔여 및 공연 로열티로 알려져 있습니다.로열티 없는 음악은 아티스트들에게 더 직접적인 보상을 제공합니다.1999년 음반 예술가들은 미국 저작권법에 대한 "기술적 개정"을 폐지하기 위해 레코딩 아티스트 연합을 결성했다. 이 단체는 모든 "사운드 레코딩"을 "고용 작업"으로 분류함으로써 사실상 아티스트의 저작권을 [21][22]음반사에 할당했다.

서적 작가는 출판사에 저작권을 판매할 수 있습니다.그 대신에, 그들은 판매된 책 한 권당 일정 금액을 로열티로 받을 수 있다.예를 들어 영국에서는 저자가 책 판매에 대해 10%의 로열티를 받는 것이 일반적입니다.

일부 사진작가와 음악가들은 일회성 지불로 그들의 작품을 출판하는 것을 선택할 수도 있다.이것은 로열티 프리 라이선스라고 알려져 있습니다.

서적 출판

출판사의 로열티는 출판사가 지불하고 저작자의 로열티를 결정하는 데, 저작자가 높은 선불금과 로열티를 요구할 수 있는 드문 경우는 예외이다.

대부분의 경우, 출판사들은 작가 총 수입의 대부분을 차지할 수 있는 액수(인세의 일부)를 선불한다.일부 비용은 선급금으로 인해 발생할 수 있으며, 선급금은 추가로 지급해야 할 선급금 또는 계속 지급되는 로열티에서 지출된다.작성자와 게시자는 이들을 묶는 계약을 개별적으로 작성하거나 작성자를 대표하는 에이전트와 함께 작성할 수 있습니다.작성자에게는 커버 가격, 소매 가격, "순 가격", 판매 할인, POD(온디맨드 퍼블리시) 플랫폼에서의 대량 판매, 계약 기간, 에이전트가 제공할 수 있는 부적절한 경우의 퍼블리셔 계정의 감사 등 많은 위험이 있습니다.

다음은 로열티를 위해 선택된 기준, 특히 재고 손실을 최소화하고 컴퓨터 기술에 기반한 POD에 대한 저자의 수입을 보여줍니다.

서적출판 로열티– '넷'과 '소매' 비교
소매업 기준 순기준
커버 프라이스($) 15.00 15.00
서점에 대한 할인 50% 50%
도매가격($) 7.50 7.50
인쇄 비용($)

(200페이지 북)

 3.50 3.50
순이익, 달러 4.00 4.00
로열티율 20% 20%
로열티 Calcn. 0.20x15 0.20x4
로열티, 달러 3.00 0.80

통상 서적의 공개 가격에 대한 하드백 로열티는 보통 10%에서 12.5%이며, 더 중요한 저자의 경우 15%입니다.페이퍼백의 경우 보통 7.5%~10%이며 예외적인 경우에만 최대 12.5%까지 상승합니다.아래에 표시된 모든 로열티는 "커버 프라이스"에 기재되어 있습니다.저자에게 15%를 지불하면 나머지 85%의 비용이 편집 및 교정, 인쇄 및 제본, 오버헤드 및 출판사에 대한 이익(있는 경우)에 지불됩니다.

이 출판사는 책을 한 권으로 구매할 경우 정가의 3분의 1이 될 수 있기 때문에 대량 구매 시 로열티를 지불하지 않는다.

영국과는 달리 미국은 계산 기준이 되는 책에 대해 "최대 소매 가격"을 명시하지 않는다.

순영수증기준

1980년대에 출판사로부터 할인을 요구하는 소매 체인 서점의 증가로 인해 로열티 계산 방법이 바뀌었다.결과적으로, 출판사들은 책 표지의 비율에 따라 로열티를 지불하는 것보다 순수입에 따라 로열티를 지불하는 것을 선호했다.1984년 작가와 예술가 연감에 따르면, 새로운 협정 하에서, '물론 로열티 수치에는 적절한 상향 조정이 이루어지고 있으며, 이 협정은 [23]작가에게 불리하지 않다'고 말했다.

이러한 보증에도 불구하고 1991년 작가이자 전 출판 담당 이사였던 Frederick Nolan은 "순수입" 로열티가 종종 작가보다 출판사의 이익에 더 부합한다고 설명했습니다.

출판사가 작가에게 받은 것에 따라 돈을 지불하는 것은 말이 되지만, 그렇다고 해서 작가에게 이득이 되는 것은 아니다.예: 커버 프라이스 로열티가 10%인 20달러짜리 책을 10,000부 복사하면 2만 달러를 벌 수 있습니다.판매량은 같으나 55% 할인된 수치로 출판사는 9만 달러를 벌게 된다. 저자의 10%는 9천 달러를 벌어들인다.이것이 출판사가 "순 영수증" 계약을 선호하는 이유 중 하나입니다.이러한 계약의 다른 많은 이점들 중 하나는 '시트 딜'이라고 불리는 것을 가능하게 한다는 사실이다.이와 같은 10,000부 인쇄물의 (다국적) 발행자는 10,000부를 더 '실행'함으로써 인쇄 비용을 대폭 절감할 수 있으며, 자회사 또는 해외 지사를 선택한 경우 이러한 '시트'를 원가 또는 더 낮은 가격에 판매하여 수익을 창출할 수 있습니다.ng 그 거래의 '순 영수증'의 10%를 작성자에게 제공합니다.해외법인은 시트를 장부로 묶어 그룹 전체에 큰 이익을 가져다 주고 정가에 판매한다.유일하게 지는 사람은 [24]작가입니다.

2003년 두 명의 미국 작가 켄 잉글레이드와 패트리샤 심슨은 그들의 작품을 해외 계열사에 부적절하게 높은 할인율로 판매한 것에 대해 하퍼 콜린스를 성공적으로 고소했다. "하퍼 콜린스는 본질적으로 책을 자신에게 할인된 가격으로 팔고, 그 후에 저자의 로열티를 계산하고, 그리고 나서 하퍼 콜린스는 그 외주에 대한 하퍼 콜린스의 주식을 가지고 있다."이 책을 저자에게 [25]더 이상의 로열티를 지불하지 않고 해외 계열사에 의해 소비자에게 재판매되었을 때의 이익)

이것은 1993년 11월부터 1999년 [26]6월 사이에 하퍼콜린스에 의해 계약된 수천 명의 작가들에 대한 "집단 소송"을 재조정해야 했다.

음악

다른 형태의 지적 재산과 달리, 음악 로열티는 개인(음악가, 작곡가, 작사, 뮤지컬 연극 작가)과 강한 연관성을 가지고 있는데, 이는 그들이 창작된 음악에 대한 독점적 저작권을 소유할 수 있고 기업으로부터 독립적으로 연주에 대한 라이센스를 부여할 수 있다는 점이다.음악의 "음반 녹음"을 제작하는 음반 회사 및 공연 아티스트는 녹음 판매와 디지털 전송(국법에 따라)에서 별도의 저작권 및 로열티를 누리게 됩니다.

대중음악의 등장과 미디어의 커뮤니케이션과 프레젠테이션에 있어서의 테크놀로지의 큰 혁신으로 음악 로열티의 주제는 [when?]큰 변화를 수반하는 복잡한 분야가 되었다.

악곡은 작문 또는 녹음되는 즉시 저작권 보호를 받는다.그러나 저작권 당국(예를 들어 의회도서관이 관리하는 미국 저작권국)에 등록되지 않는 한 침해된 사용으로부터 보호되지 않습니다.저작권자 이외의 개인 또는 단체는 작곡가/작곡가로부터 라이선스를 취득하지 않고는 음악을 영리 목적으로 사용하거나 사용할 수 없습니다.

본질적으로 저작권은 소유자에게 있으며, 소유자는 다음과 같은 5가지 배타적 권리의 고유한 "번들"을 부여합니다.

(a) 인쇄 또는 녹음을 통한 노래 복사
(b) 영리를 목적으로 공중에게 배포할 것
(c) '공중실시권'에 대한 라이브 또는 녹음에 의한 것
(d) 오리지널 음악의 요소를 포함하는 파생 저작물을 작성한다.
(e) 그것을 "표시"하는 것(문맥상 그다지 관련이 없다).

악보와 작문의 가사가 다른 사람의 공헌인 경우, 각자는 그러한 권리의 동등한 소유자이다.

이러한 독점적 권리는 음악 산업에서 사용되는 독특한 상업 용어의 진화를 가져왔다.

4가지 형태가 있습니다.

(1) '인쇄권' 로열티
(2) 작곡된 음악을 CD 및 테이프에 녹음함으로써 발생하는 기계적 로열티
(3) 아티스트 및 밴드를 통한 무대 또는 텔레비전에서의 작곡/연출에 따른 공연 로열티
(4) 영화, 텔레비전 광고 등에서의 악보 사용 또는 개작에 의한 동기(동기용) 로열티

인터넷의 등장에 따라, 동시 방송, 웹캐스트, 스트리밍, 다운로드 및 온라인 "온디맨드 서비스"의 디지털 권리 등 추가적인 로열티가 작용하게 되었습니다.

다음에서 "작곡가"와 "작곡가" (가사 또는 악보)는 동의어이다.

음악 인쇄 권한

여기서의 초점은 인쇄물 형식 또는 "시트 음악"으로 판매되는 음악과 관련된 로열티 비율이지만, 그 논의는 오늘날 CD, 텔레비전 및 인터넷과 같은 미디어에서 판매되는 음악으로부터 훨씬 더 중요하고 더 큰 로열티 수입원을 얻는 전주곡이다.

악보는 로열티가 적용된 최초의 음악 형태이며, 그 후 점차 다른 형식으로 확장되었다.가수나 밴드가 음악을 연주할 때는 먼저 "노래"와 가사가 읽히는 서면 형태로 줄여야 한다.그렇지 않으면, 민요나 구전에 의해 전파된 미국 "서양"의 경우처럼, 저작권 주장에 필수적인 그 기원의 진위성을 잃게 될 것이다.

간단한 이력

음악을 인쇄하는 능력은 11세기부터 18세기까지 인쇄와 미술사의 일련의 기술적 발전에서 비롯된다.

상업적으로 성공한 최초의 발명품은 15세기에 "이동 활자" 인쇄기인 구텐베르크 인쇄기의 발전이었다.그것은 구텐베르크 성경을 인쇄하는 데 사용되었다. 나중에 인쇄 시스템은 음악을 인쇄하는 것을 가능하게 했다.인쇄된 음악은 그때까지 한 줄짜리 구호를 외치는 경향이 있었다.음악에 이동식 활자를 사용할 때 어려운 점은 모든 요소가 정렬되어야 한다는 것입니다. 즉, 노트 헤드가 의도하지 않은 의미를 갖지 않도록 직원과 올바르게 정렬되어야 합니다.

악보법은 1025년경부터 잘 발달했다.귀도 다레조는 선과 공간을 이용한 음높이 표기법을 개발했다.이때까지 단 두 줄만을 사용했는데, 다레조는 이 시스템을 4줄로 확장하였고, 필요에 따라 이들 선 위나 아래에 선을 추가하여 원장 선에 대한 아이디어를 시작했다.그는 neumes라고 불리는 네모난 음표를 사용했다.이 시스템은 음정의 불확실성을 없앴다.다레조는 또한 음정의 체계를 발전시켰고, 그것이 음정의 기반이 되었다: 저음, 고음, 기타 등. (공존 문명은 다른 형태의 표기법을 사용했다.)

유럽에서 17세기와 18세기 인쇄된 음악의 주요 소비자는 엄숙하고 축제적인 행사 모두에 왕실 궁정이었다.음악은 또한 궁중과 귀족에 의해 오락용으로 사용되었다.작곡가들은 의뢰를 받아 생계를 이어갔고 지휘자, 연주자, 튜터 등으로 일하거나 궁정에서 임명되어 일했다.어느 정도, 음악 출판사들은 작곡가들에게 음악을 인쇄할 수 있는 권리를 지불했지만, 이것은 오늘날 일반적으로 이해되는 로열티가 아니었다.

유럽 교회는 또한 종교적이든 세속적이든 음악을 많이 사용했다.하지만, 공연은 주로 손으로 쓴 음악이나 청각 훈련에 기반을 두고 있었다.

미국의 공헌:음악 저작권 및 저작권료의 기원

18세기 중반까지, 미국 대중음악은 주로 영국 제도의 노래들로 구성되었고, 가사와 악보는 때때로 조각된 판화로 제공되었다.가동 활자가 도입되기 전까지는 음악의 대량생산이 불가능했다.이런 종류의 음악은 1750년 [27]미국에서 처음 인쇄되었다.처음에는 노트헤드, 스템 및 스탭이 하나의 글꼴로 결합되어 있었다.나중에 글꼴은 직원 라인에 부착된 노트헤드, 줄기 및 깃발로 구성되었습니다.그 당시까지만 해도 판화는 조각된 판에만 존재했다.

저작권에 관한 첫 번째 연방법은 1790년 미국 저작권법에 의해 제정되어 원래의 악보와 가사를 보호할 수 있게 되었다.

미국의 가장 두드러진 공헌은 재즈와 그에 앞서 공존했던 모든 음악 스타일 - 교회 음악, 흑인 노동곡, 옥수수밭 호객꾼, 장례 행렬의 관악대, 블루스, 헝겊 등 – 그리고 교회 음악, 리듬감 있는 변주곡, 쿵쾅거리기, 발버둥치기, 셔플링, 와의 혁신이다.일링, 한탄, 영적 황홀경.

최근의 정교함까지, 재즈는 즉흥적인 요소와 이 형식의 많은 창작자들이 음악을 [28]읽거나 쓸 수 없다는 사실 때문에 쓰여진 형식에 복종할 수 없었고, 따라서 저작권이 없었다.그것은 음유시인의 전조가 되었고 대중음악의 사용에 대한 로열티를 지불하게 되었다.

블랙페이스 음유시인은 최초의 뚜렷한 미국 연극 형태였다.1830년대와 1840년대에, 그것은 미국 음악 [29]산업의 발흥의 핵심이었다.

Stephen Foster는 그 당시 미국에서 뛰어난 작곡가였다.'오! 수잔나', '캠타운 레이스', '나의 켄터키 고향', '뷰티풀 드리머', '스웨이니 리버' 등 그의 노래는 작곡 후 150년이 지나도 여전히 인기를 끌며 전 세계적으로 인정받고 있다.[30]정식 음악 교육을 거의 받지 않은 포스터는 그 시대의 유명한 음유시인 그룹 중 하나인 크리스티 음유시인들을 위해 곡을 작곡했다.

W.C. Peters는 Foster의 작품의 첫 번째 주요 출판사였지만, Foster는 수익을 거의 보지 못했다."Oh, Susanna"는 하룻밤 사이에 성공했고 골드러시가 가장 좋아하는 곡이었지만 포스터는 출판사로부터 100달러만 받았다. 이는 부분적으로 돈에 대한 관심 부족과 그가 그에게 준 음악의 공짜 선물 때문이었다.포스터의 첫사랑은 작곡과 그 성공에 있었다.포스터는 나중에 크리스티와 "Old Pokes at Home"과 "Farewell my Lilly Dear"를 각각 15달러에 계약했다."오, 수잔나"는 또한 포스터를 두 개의 뉴욕 출판사, 퍼스, 폰드 앤 컴퍼니와 F.D.로 이끌었다.벤슨은 그들이 [31]판 인쇄물 1부당 2파운드에 로열티를 지불하기로 그와 계약했다.

민스트렐시는 남북전쟁에서 탄생한 노래에 서서히 자리를 내주고, 틴팬앨리와 팔루어 [32]음악이 부상하면서 연주자 피아노의 등장으로 악보가 폭발적으로 늘어났다.연주자 피아노가 20세기 깊숙이 침투하는 동안 라디오와 축음기를 통해 더 많은 음악이 재생되면서 새로운 형태의 로열티 지불로 이어졌고 악보의 쇠퇴로 이어졌다.

교회음악에 대한 미국의 혁신은 또한 창조자들에게 로열티를 제공했다.스티븐 포스터는 종종 미국에서 인쇄 음악의 원조라고 여겨지는 반면, 윌리엄 빌링스는 미국 음악의 진정한 아버지이다.1782년에 인쇄된 264곡 중 226곡이 그의 교회와 관련된 작품이었다.비슷하게, 빌링스는 1810년까지 출판된 200개의 찬송가 중 4분의 1을 작곡했다.1790년의 저작권법이 시행되었지만 그와 그의 가족은 어떠한 로열티도 받지 못했다.

교회 음악은 미국 판권료에 중요한 역할을 한다.16세기에 루터교회가 가톨릭 교회와 분리되었을 때 종교가 변한 것 이상의 것이 있었다.마틴 루터는 성가대뿐만 아니라 전체 신도들이 그의 예배 음악에 참여하기를 원했다.이 새로운 합창 스타일은 현재의 교회 음악과 재즈에서 모두 찾아볼 수 있다.

저작권료(음악)를 인쇄

책(소설, 가사 또는 음악)을 전 세계에 판매하거나 다운로드하는 경우의 로열티율은 출판사/배급사가 수집하는 권장 소매 판매액의 20~30%입니다.지불은 출판사/배급사에 의해 이루어지며, 다른 음악 로열티와 마찬가지로 저작자와 출판사/배급사 간의 계약(라이센스)에 해당합니다.이 계약은 일반적으로 출판사에 비배타적이며 기간은 3~5년입니다.기성 작가들은 특정 출판사/유통사를 선호하며 일반적으로 더 높은 로열티를 받습니다.

모든 로열티가 작가에게 직접 돌아가는 것은 아니다.50:50 단위로 퍼블리셔와 공유됩니다.

관련된 책이 연극이라면 극화될 수도 있다.극화할 권리는 대권이라고 알려진 별도의 권리이다.이 수입은 극작가, 연주음악 작곡가, 프로듀서, 연극감독 등 많은 개인과 단체들이 함께 연극을 제공한다.대권을 위해 지불된 로열티에 대한 협약은 없으며 출판사와 언급된 참가자 간에 자유롭게 협상됩니다.

만약 작가의 작품이 출판물의 일부일 뿐이라면, 지불되는 로열티는 프로라타인데, 이것은 가사책이나 찬송가 책, 그리고 때로는 시집에서 더 자주 만날 수 있는 면이다.

교회 음악(즉, 쓰여진 작업에 기초한 음악)은 특히 아메리카 대륙과 유럽의 일부 국가에서 중요합니다.예를 들어 찬송가, 찬송가, 노래책 등이 있다.소설이나 연극과는 달리 찬송가는 규칙적으로 불려진다.찬송가와 노래는 책 속의 가사나 컴퓨터 스크린에 투영된 작품에서 부르는 경우가 매우 많습니다.미국에서는 Christian Copyright Licensing International, Inc.가 로열티를 징수하는 기관이지만, 노래나 찬송가 작가를 등록하고 노래를 [33]식별해야 합니다.

해외출판

미국의 관점에서 보면 해외출판에는 두 가지 기본적인 유형의 출판, 즉 서브출판 및 기본출판 이외의 1개 이상의 지역에서 발생하는 공동출판이 포함됩니다.서브 퍼블리싱 자체는 두 가지 형태 중 하나입니다. 즉, 원작을 단순히 라이선스하는 서브 퍼블리셔와 라이선스 대상인 프린트북이나 레코드 등(현지 아티스트가 작업을 수행하는) 제품을 제조 및 판매하는 서브 퍼블리셔입니다.

제품을 생산 및 판매하는 서브 퍼블리셔는 표시된 소매가격의 10~15%를 유지하고, 저작권 라이선스를 보유한 메인 퍼블리셔에 잔금을 송금합니다.그 작품을 단순히 라이선스 아웃하는 서브 출판사의 수익은 15~25%[34]이다.

기계 로열티

"기계"와 기계 라이선스라는 용어는 20세기 초에 음악이 녹음된 피아노 롤에서 유래했지만, 현대 사용의 범위는 훨씬 더 넓으며 기계적으로 렌더링되는 저작권이 있는 오디오 구성(즉, 연주자 없이)을 포함합니다.그 결과, 다음과 같은 것이 있습니다.

  • 콤팩트 디스크, 비닐 레코드 및 테이프 녹음
  • 뮤직비디오
  • 벨소리
  • MIDI 파일
  • 다운로드한 트랙
  • DVD, VHS, UMD
  • 컴퓨터 게임
  • 음악 완구 등

음반사는 음반 판매업자의 CD 판매에 근거하여 음반 공연을 한 아티스트에게 로열티를 지급할 책임이 있다.

미국

기계 사용료에 대한 미국의 처우는 국제 관행과 현저하게 다르다.미국에서는 저작권이 있는 음악을 공공의 배포(사적 사용)를 위해 레코드를 만드는 데 사용할 권리가 작곡가의 독점권인 반면, 일단 음악이 녹음되면, 법적 의무 로의 지불을 제외하고 누구나 작곡/노래를 녹음할 수 있도록 저작권법에 규정되어 있다.따라서 여러 아티스트가 이를 사용하면 저작권이 있는 여러 개의 "사운드 레코딩"이 발생할 수 있습니다.

다음은 1998년부터 2007년까지 미국에서 [35]적용되었던 강제 요율의 일부입니다.표의 로열티 요율은 두 가지 요소로 구성되어 있습니다. (i) 최소 요율은 (i) 음악 작곡/노래의 5분 또는 그 이하 기간에 해당하는 기간 동안 적용되며 (ii) 구성이 이를 초과할 경우 분당 요율은 어느 쪽이든 더 큽니다.

기계사용료율 강제– 미국
기간 로열티율
1909 - 1977 2센트
1978년 1월 1일 - 1980년 12월 31일 2.75센트 또는 0.5센트/분
1981년 1월 1일 - 1982년 12월 31일 4센트 또는 0.75센트/분
1983년 1월 1일 - 1984년 6월 30일 4.25센트 또는 0.8센트/분
1984년 7월 1일 - 1985년 12월 31일 4.5센트 또는 0.85센트/분
1986년 1월 1일 - 1987년 12월 31일 5센트 또는 0.95센트/분
1988년 1월 1일 - 1989년 12월 31일 5.25센트 또는 1센트/분
1990년 1월 1일 - 1991년 12월 31일 5.7센트 또는 1.1센트/분
1992년 1월 1일 - 1993년 12월 31일 6.25센트 또는 1.2센트/분
1994년 1월 1일 - 1995년 12월 31일 6.60센트 또는 1.25센트/분
1996년 1월 1일 - 1997년 12월 31일 6.95센트 또는 1.3센트/분
1998년 1월 1일 ~ 1999년 12월 31일 7.10센트 또는 1.35센트/분
2000년 1월 1일 ~ 2001년 12월 31일 7.55센트 또는 1.43센트/분
2002년 1월 1일~2003년 12월 31일 8.00센트 또는 1.55센트/분
2004년 1월 1일~2005년 12월 31일 8.50센트 또는 1.65센트/분
2006년 1월 1일~2007년 12월 31일 9.10센트 또는 1.75센트/분

작곡가가 저작권을 출판계약에 따라 출판사에 양도하는 경우가 지배적이다.출판사의 역할은 쓰여진 음악을 성악, 기악, 오케스트라 편곡의 녹음으로 확장하여 음악을 홍보하고 로열티를 징수하는 것이다.출판사는 또한 음악을 홍보하고 로열티 회수를 관리하기 위해 국내와 다른 국가에서 "서브 퍼블리셔"를 허가한다.

공정한 출판 협정에 따르면 출판사에 흘러드는 화폐 100단위당 50단위는 작곡가에게, 50단위는 출판사에 돌아가 운영비와 관리비와 적용세를 뺀 금액으로 나뉜다.그러나 음악작가가 (공동출판사로서) 음악출판권의 일부를 보유하는 경우, 음악작가는 출판사의 몫에서 추가로 25단위를 얻는다.사실상 공동출판계약은 출판 행정비용을 고려하지 않을 경우 작곡가에게 50대 50의 로열티를 주는 것이다.이것은 국제적인 관례에 가깝다.

예를 들어, CD 마스터에 작곡된 음악을 녹음하는 회사(녹음 레이블)는 그러한 저작권에 귀속되는 모든 독점권과 함께 사운드 레코딩에 대한 뚜렷한 저작권을 획득합니다.작곡가 및 그녀의 출판사에 대한 녹음 라벨의 주된 의무는 받은 라이센스에 대해 계약된 로열티를 지불하는 것입니다.

의무적인 요율은 영향을 받지 않는 반면, 미국의 음반 회사들은[36] 일반적으로 의무적인 요율의 75% 이하를 지불하도록 협상할 것이며, (미국에서) 시판되는 레코딩이 그 수보다 많을 수 있지만, 그것을 최대 10곡까지 연장할 것이다.이 '감소율'은 녹음 아티스트로서의 작곡가가 녹음 내용을 제어하는 것으로 간주되기 때문에 라이선스 계약에[37] '통제된 구성' 조항이 포함되어 있기 때문에 발생합니다.

미국 밖에서 생산된 음악의 기계적 로열티는 협상되며 강제 라이선스는 없으며, 음반에 대한 작곡가 및 출판사에 대한 로열티는 시판되는 CD의 도매, 소매 또는 "제안된 소매 가치"에 따라 지급됩니다.

레코딩 아티스트는 CD와 테이프의 판매만으로 로열티를 벌고, 나중에 알게 되겠지만 디지털 저작권으로 인한 판매로 로열티를 벌어들입니다.작곡가가 녹음 아티스트이기도 한 경우, CD 판매로 인한 로열티는 녹음 계약에 따른 로열티에 추가됩니다.

미국에서는 음반 아티스트가 10%~25%의 로열티를 받습니다(인기에 따라서는[38] 음반 소매가격의 제안가격의 10%~25%를 얻지만, 이는 순수 로열티 수입을 크게 감소시키는 "패키지", "파손", "프로모션 판매" 및 "반품"에 대한 차감 전입니다.

미국에서는 Harry Fox Agency, HFA가 기계 로열티의 주요 라이선스, 수집 및 유통업체입니다.단, 소규모 경쟁 조직이 몇 개 있습니다.운영비는 약 6%가 수수료로 부과됩니다.HFA는 다른 나라의 HFA와 마찬가지로 국가가 인정하는 준독점 체제로 작곡가/작곡가의 이익을 위해 활동할 것으로 기대되며, 따라서 음반 회사의 판매에 대한 감사권을 획득합니다.RightsFlow와 같은 추가 서드파티 관리자가 기계적 로열티를 라이센스, 계정 및 지불하기 위한 서비스를 제공하고 있으며 점점 더 커지고 있습니다.RightsFlow는 라이선스 계약자(아티스트, 라벨, 디스트리뷰터, 온라인 음악 서비스)에 의해 지불되며,[39] 그에 따라 지급되는 기계 로열티에서 수수료를 인출하지 않습니다.

영국 및 유럽

영국에서 기계 저작권 보호 협회(Mechanical-Copyright Protection Society, 현재 PRS와 제휴)는 CD 및 디지털 포맷을 위해 작곡가, 작곡가 및 출판사에 로열티를 징수(및 분배)하는 역할을 합니다.총수입에 대한 커미션을 통해 업무에 자금을 지원하는 비영리 단체입니다.라이선스 트랙의 로열티율은 소매가격의 6.5%(또는 공개 도매가격의 8.5%)입니다.

유럽의 주요 라이선스 및 기계 로열티 징수 협회는 다음과 같습니다.

프랑스의[40] SACEM
독일의[41] GEMA
이탈리아[42] SFA

유럽의 퍼블리셔에 지불되는 기계 로열티율은 PPD([43]Published Price to Dealer)로 약 6.5%입니다.

아프리카

SACEM은 아프리카에 있는 "프랑코폰" 국가들을 위해 집단적으로 활동합니다.남아프리카공화국의 경우 기계식 로열티는 CAPASO에 의해 배포된다.영국 사회는 또한 영어권 아프리카 국가들과 강한 유대를 맺고 있다.

오스트랄라시아

호주와 뉴질랜드에서는 AMCOS(Australasian Mechanical Copyright Owners Society)가 회원들의 로열티를 징수한다.

다른.

다른 나라를 위한 기계 사회는 주요 국가 수집 [44]학회에서 찾을 수 있다.

성능

음악 산업의 "퍼포먼스"에는 다음이 포함됩니다.

  • 노래 또는 작곡의 연주 - 라이브, 녹음 또는 방송
  • 어떤 음악가의 라이브 공연
  • 물리 매체에 녹음된 음악가의 연주
  • 녹음을 통한 연주
  • 웹을 통해 연주되는 음악(디지털 전송)

영국에서는 주정부 교회이기 때문에 예배에서 연주되는 음악에 대한 연주 로열티를 특별히 면제받는다.전통적으로 미국 음악 출판사들은 교회 예배에서 부르고 연주되는 음악에 대한 연주 로열티를 요구하지 않았습니다. 즉, 교회 악보 배급업자가 암시하는 연주 라이선스입니다.ASCAP, BMI, SESAC는 교회 예배에 대한 공연 로열티를 면제하지만, 교회가 주최하는 콘서트는 면제하지 않습니다.

이러한 로열티는 다음의 2개의 분류로 취급하는 것이 편리합니다.

(a) 20세기 대부분에 걸쳐 널리 보급되어 온 전통적인 음악 유통 형태와 관련된 것
(b) 새로운 형태의 통신, 엔터테인먼트 및 미디어 기술('호출음'에서 '호출음'으로, '실시간 인터넷 스트리밍'으로)과 관련된 새로운 '디지털 권리'에서 나온 권리.

종래의 로열티 지불 방식

기존에는 주크박스, 무대, 라디오, TV 등의 차량에서 작곡가, 출판사, 음반사에 로열티를 지급한다.음악 사용자는 음악을 사용하기 위해 음악 협회로부터 "연주권 라이선스"를 획득해야 합니다.공연권은 카페, 스케이트장 등 다양한 지역에서 연주되는 라이브 및 녹음 음악으로 확대된다.

라이센싱은 일반적으로 "PRO"라고 불리는 음악 협회에 의해 이루어지며, 그 중 일부는 작곡가, 출판사, 연주자(경우에 따라) 또는 음반사가 등록한 정부 승인 또는 정부 소유입니다.


오른쪽에 있는 "퍼포먼스 권리 콤플렉스"[45]라는 도표는 노래 또는 작곡에 "퍼포먼스"라는 제목을 붙이고 작곡가/출판사, 공연 예술가 및 음반사에 로열티를 가져오는 일반적인 순서를 보여줍니다.미국에서는 로열티가 누구에게 어떻게 지불되는지, 예를 들어 영국에서 지불되는 것과 다르다.대부분의 국가는 미국보다 영국과 더 공통적인 "관행"을 가지고 있다.

영국에는 3개의 주요 조직이 있습니다.

(1) 레코드 퍼포먼스 유한회사(PPL)
2) 음악 PRS (구 연주권 협회)
③기계저작권보호협회(MCPS)

(음악 사용자에게) 음악을 라이선스하고 회원들의 로열티 수집 및 배급 대행업체 역할을 하는 사람.이러한 자금은 분기별로 배분되지만[46], 음악 로열티 수집에 사용되는 PRO에 따라서는 지연이 발생할 수 있습니다.저작권자가 빠른 지불을 원할 경우 PRO로 로열티를 선불할 수 있는 옵션이 있습니다.단, 이 옵션은 100%의 [47]수익에 근거하고 있습니다.

PPL은 모든 영국 라디오, TV 및 방송국에 퍼포먼스 라이선스를 발행하고 있으며,[48] 일반 대중을 즐겁게 하기 위해 녹음(테이프, CD)을 사용하는 시설에도 퍼포먼스 라이선스를 발행하고 있습니다.라이선스 회사는 녹음의 "레코드 라벨"과 녹음의 "피처링 영국 연주자"에게 로열티를 징수하여 분배합니다.출연자들은 비디오나 필름으로 녹음하는 것으로는 수익을 얻지 못한다.

현재 [49]MCPS와 제휴한 PRS는 음악 사용자로부터 로열티를 징수해 50대 50으로 라이브, 라디오, TV를 통해 작품이 공연되는 '작곡가'와 '출판사'에게 직접 분배한다.MCPS는 순광고 [50]수익의 3~5.25% 범위에서 음악을 방송용으로 라이선스합니다.

MCPS는 또한 PRS와 유사한 방식으로 작가 및 출판사에 대한 기계적 로열티를 수집하고 배포합니다.그들은 동맹 관계이긴 하지만 지금은 회원 자격을 위한 별도의 조직으로 활동하고 있다.

다음 다이어그램은 [45]영국에서의 공연 라이선스 및 로열티 수집 및 배포 과정의 순서를 보여줍니다.모든 노래 또는 녹음에는 라이선스와 추적을 위한 고유한 아이덴티티가 있습니다.노래나 녹음에 대한 자세한 내용은 직접 또는 전자 추적 시스템인 Catco를 통해 PRO에 통보됩니다.포괄 라이선스는 일반적으로 음악 사용자에게 발행되지만, "사용료 반환" (라이선스 하에서의 실제 공연 빈도)은 음악 사용자가 담당한다는 것을 명확히 할 필요가 있습니다.그러면 PRO는 저작권료를 작가, 출판사 및 레코드 레이블에 배분하는 기반이 됩니다.("DIY indes"는 "직접 사용료 반환"에 의존하지 않습니다.자신의 레이블로 녹음 및 출판하는 작곡가, 그리고 종종 연주자들도 마찬가지입니다.)영국에서는 음악이 트랙 레벨에서 라이선스(및 로열티 지불)됩니다.

영국에는 VPL이라는 별도의 조직이 있는데, VPL은 1984년 음반업계에 의해 설립된 수집 협회로, 예를 들어 방송사, 프로그램 제작자, 비디오 주크박스 시스템 [51]공급업체와 같은 뮤직비디오 사용자에게 라이센스를 부여하기 위해 설립되었다.이용자로부터 징수된 라이선스 수입은 관리비를 차감한 후 협회 회원에게 지급된다.

유럽 국가에는 다양한 로열티 징수 모델이 있습니다.그 중 일부는 기계권과 수행권이 공동으로 관리된다.SACEM(프랑스), SABAM(벨기에), GEMA(독일), JASRAC(일본) 등이 그렇게 작동합니다.

반면 미국에서는 SoundExchange, ASCAP, BMI(Broadcast Music, Inc) 및 SESAC(Society of European Stage Authorities & Composers)가 4대 주요 공연권리단체(PRO)입니다.단, 소규모 사회가 존재합니다.작곡가 및 출판사에 지급되는 로열티는 PRO가 음악 사용을 측정하기 위해 사용하는 평가 방법에 따라 결정되며, 영국에서 사용되는 기계적 로열티나 보고 시스템과 같은 외부 지표는 없습니다.기본적으로 PRO는 모든 작곡가/작곡가가 '멤버인'에게 지불해야 할 로열티를 집계하여 각 작곡가와 출판사가 평가한 연주 빈도에 따라 로열티를 지급받습니다.PRO는 피감사 기관입니다.그들은 작곡가와 출판사에 각자의 몫을 "직접" 지불한다. (출판사의 몫의 일부가 작곡가에 의해 유지된다면, 출판사는 그 몫의 일부를 작곡가에 지불한다.)

통상, PRO는, 라디오 방송국, 텔레비전 네트워크, 및 그 외의 「음악 유저」와 포괄 라이센스 교섭을 실시합니다.이러한 유저들은, PRO의 레퍼토리에 포함되는 모든 음악을 일정한 금액으로 연주할 수 있는 권리를 가집니다.

PRO는 다른 유형의 조사를 사용하여 작곡/노래의 사용 빈도를 결정합니다.ASCAP은 랜덤 샘플링을 사용하고, SESAC는 TV 퍼포먼스에 큐시트를 사용하고, 라디오 퍼포먼스에 '디지털 패턴 인식'을 사용하는 반면, BMI는 보다 과학적인 방법을 사용합니다.

미국에서는 작곡가와 출판사만 공연 로열티를 받고 공연 아티스트는 받지 않습니다(디지털 권리는 별개입니다).마찬가지로 미국에서는 공연이 음반 판매를 이끈다는 전제 하에 음악을 공연에 사용하는 음반사는 로열티를 받을 자격이 없다.라디오 사용에 대한 공연 로열티 문제는 수십 년 동안 복잡한 문제였는데, 방송사들이 전형적으로 그러한 지불을 요구하는 법을 통과시키기 위해 의회를 상대로 일해 왔기 때문이다.2021년, 의회는 라디오 방송사가 라디오에서 그들의 노래를 사용하기 위해 출연자와 레이블 모두에게 비용을 지불하도록 요구하는 미국 음악 공정법을 도입했고, 라디오 [52]방송국의 규모에 따라 요금표가 조정되었다.

공연에서 작곡가/작곡가와 함께 공동 작사가가 있는 경우(뮤지컬 연극에서처럼) 로열티를 공유합니다.

디지털 전송 중

미국의 규제 조항

미국, EU 및 기타 지역의 규제 조항은 유동적인 상태이며, 기술 발전의 지속적인 도전을 받고 있습니다. 따라서 여기에 언급된 거의 모든 규제는 잠정적인 형식으로 존재합니다.

1976년의 미국 저작권법은 저작권 보호를 받을 수 있는 "뮤지컬 작품"과 "음향 녹음"을 식별했습니다."뮤지컬 워크"라는 용어는 노래나 음악의 음표와 가사를 말하는 반면, "사운드 레코딩"은 물리적 미디어에 대한 집착에서 비롯된다.음악 저작물의 저작권자는 공중파 라디오 및 TV 방송을 라이선스할 독점권을 부여받고 로열티를 부여받습니다.이는 앞에서 설명한 바와 같이 PRO에 의해 수집되어 배포됩니다.이 법에 따르면, 현재 음반 회사 및 음반 아티스트는 저작권 소유자 및 출연자가 로열티를 받는 디지털 서비스 및 웹캐스트의 경우를 제외하고, 라디오 및 TV 방송으로부터 로열티를 받을 권리가 없다(나중에 참조).이는 공연자들이 공중파나 디지털 방송에서도 로열티를 받는 국제 표준과는 대조적이다.

1995년 의회는 디지털 녹음권(DPRA)을 도입하여 1996년 2월 1일 발효하였다.이 법은 녹음 소유자에게 디지털 오디오 전송을 통해 저작권이 있는 작업을 공개적으로 수행할 수 있는 독점 라이선스를 부여했지만, 구독 외 서비스(및 기타 일부 서비스)는 면제했다.권리 소유자가 방송사와 자발적으로 합의할 수 없는 경우에는 강제 라이선스 조항을 이용할 수 있다.이 법에 따라, 의무적으로 왕족(왕권에 계획을 따르)으로 공유할:특징을 지닌 예술가들에게 미국 텔레비전과 R을 통해 음반 회사들에게 50%45%,non-featured 음악가들에게 미국 음악가의 내용을 미국과 Canada[53]에 2½%(AFM)과non-featured 성악가에 2½%였고아디.o 아티스트(AFTRA)[54]미국 의회는 또한 자발적인 협상과 합의가 없는 경우 케이블 텔레비전과 직접 방송 위성(DBS)을 통해 녹음 내용을 전송하는 특정 서브스크립션 디지털 오디오 서비스에 대한 새로운 강제 라이선스를 만들었다.

1998년 의회는 디지털 밀레니엄 저작권법(DMCA)을 제정하기 위해 DPRA의 상기의 서브스크립션 서비스를 "기존 서브스크립션 서비스"로 재정의하고 법정 라이선스를 확장하여 라이선스에 따라 작동할 수 있는 새로운 카테고리의 디지털 오디오 서비스를 포함시켰습니다.실제로 DMCA는 다음 3가지 카테고리의 라이선스를 작성했습니다.

  1. 기존 위성 디지털 오디오 라디오 서비스
  2. 새로운 서브스크립션 서비스 및
  3. 대상 비구독 전송 서비스.

이와 더불어, 네 번째 라이선스는 웹캐스터가 스트리밍을 용이하게 하기 위해 음성녹음(임시 복사)을 "에피리얼 녹음"할 수 있도록 허용하고 로열티를 지불하도록 했다.

구독 외 웹캐스트 로열티도 DPRA에 따라 정해진 비율로 음반사와 연주자 간에 공유해야 합니다.

아래 표에 디지털 웹캐스트의 법정 로열티 요율 요약– 미국이라는 제목의 표는 비인터랙티브 웹캐스트의 로열티 세트를 정리한 것입니다.

서브스크립션 이외의 서비스에 의한 강제 라이선스를 취득하려면 , 다음의 6개의 기준을 만족시킬 필요가 있습니다.

  • 비진행적
  • 사운드 레코딩 퍼포먼스의 보완을 넘지 않는다.
  • 노래 제목과 녹음 아티스트에 대한 정보가 첨부되어 있습니다.
  • 프로그램 일정을 공개하거나 전송할 노래를 지정하지 않습니다.
  • 한 프로그램 채널에서 다른 채널로 자동으로 전환되지 않습니다.
  • 사용자가 해당 사용자를 위해 특별히 노래를 재생하도록 요청할 수 없습니다.

인터액티브 서비스는 웹사이트 메뉴에서 노래를 선택하여 재생할 노래를 지시하는 특별한 인터넷 스트림을 청취자가 받을 수 있도록 하는 서비스이다.이러한 서비스는 강제 라이선스 하에서 웹사이트를 제거하고 저작권 소유자와 협상을 필요로 할 것이다.

그러나 일반 대중들에게 재생되는 노래를 요청할 수 있도록 허락한다면, 서비스는 대화적이지 않다.단, 3시간 이내에 CD에서 3컷을 재생할 수 있지만, 2컷 이하의 연속 재생이 가능하거나, 박스판 CD 세트에서 가수의 4곡을 재생할 수 있는 사이트에서는 3컷 이하의 연속 재생이 불가하다는 몇 가지 규칙이 적용됩니다.

인터랙티브 및 비인터랙티브 스트리밍 서비스는 모두 스트림당 최소 요금을 지불하도록 저작권 로열티 심사원에 의해 요구되고 규제됩니다.인터랙티브 서비스는 스트림당 $0.0022를 지불해야 하며 비인터랙티브 스트리밍 서비스는 스트림당 $0.0017을 지불해야 합니다.이러한 요율은 이러한 서비스가 스트림별로 분배하는 데 필요한 요율로 설정되며 2016년 1월 1일부터 적용되어 왔으며 [citation needed]2020년 12월 31일 이후에 재평가될 예정이다.

비영리단체인 Sound Exchange는 음반회사(메이저 포함)를 대표하여 공연 및 복제권을 허가하고 방송사와 로열티를 협상하는 법률에 따라 정의됩니다.아티스트 및 라벨 대표자 이사회에 의해 관리됩니다.서비스에는 모든 멤버에 대한 퍼포먼스의 트랙 레벨 회계와 모든 [55]멤버에 대한 외국인 로열티의 수집 및 분배가 포함됩니다.

Sound Exchange와 방송사 간의 자발적인 합의가 없는 경우, 저작권 중재 로열티 패널(CARP)은 "Willing buyer"와 "Willing seller" 사이에서 우세한 법정 비율을 설정할 수 있는 권한을 부여받았습니다.Sound Exchange는 위성, 케이블 또는 인터넷 배포 방법을 사용하는 비인터랙티브 스트리밍 서비스에 대한 "강제 라이선스"로부터의 로열티 징수만 처리합니다.

요약하자면, 법에 따라 음악 레코딩 스트리밍에는 세 가지 유형의 라이센스가 필요합니다.

(a) 기초어(가사) 및 음악(악보)에 적용되는 연주 라이선스
나. 녹음 스트리밍에 적용되는 연출 라이선스
다. 녹음의 파일 서버 통과를 위한 저장 라이선스

위의 두 라이선스 중 첫 번째 라이선스에 대한 로열티는 Sound Exchange에서, 세 번째 라이선스는 PRO에서 취득합니다.필요한 대금을 지불하지 않으면 저작권 침해가 발생하고 법적 손해가 발생합니다.

웹캐스트에 관여하는 방송사와 순수 인터넷 비방송사 모두 법에 따라 이러한 로열티를 지불해야 한다.모든 웹 캐스터는 미국 저작권국에 등록해야 합니다.

디지털 웹캐스트의 법정 로열티 요금의 개요(미국)[56]

1. 웹캐스터
DMCA 준거 서비스 퍼포먼스 요금(퍼포먼스당) 일시적 라이선스 요금
(a) 공중파 AM 또는 FM 라디오 방송의 동시 인터넷 재전송신 0.07¢ 9%의 공연료 지불 예정
(b)기타 모든 인터넷 전송 0.14¢ 9%의 공연료 지불 예정
2. 민영방송사
DMCA 준거 서비스 퍼포먼스 요금(퍼포먼스당) 일시적 라이선스 요금
(a) 공중파 AM 또는 FM 라디오 방송의 동시 인터넷 재전송신 0.07¢ 9%의 공연료 지불 예정
(b)기타 모든 인터넷 전송 0.14¢ 9%의 공연료 지불 예정
3. 비CPB, 비상업 방송:
DMCA 준거 서비스 퍼포먼스 요금(퍼포먼스당) 일시적 라이선스 요금
(a) 공중파 AM 또는 FM 라디오 방송의 동시 인터넷 재전송신 0.02¢ 9%의 공연료 지불 예정
(b)기타 모든 인터넷 전송 0.05¢ 9%의 공연료 지불 예정
4. 사업장 서비스:
DMCA 준거 서비스 퍼포먼스 요금(퍼포먼스당) 일시적 라이선스 요금
(a) 공중파 AM 또는 FM 라디오 방송의 동시 인터넷 재전송신 통계상 면제 총매출액의 10%
최소 수수료 모든 케이스 라이선스 계약자 1인당 연간 500달러

2017년에는 전체 음악 산업 매출의 82%가 디지털 음악 서비스에 기여했습니다.스트리밍은 미국 음악 [57]산업 매출의 67%를 차지했습니다.

영국의 법률

영국은 2003년에 2001년 정보사회 지령을 채택하였고, 방송 퍼포먼스의 의미는 "대중과의 소통"으로 확대되었다.이것은 인터넷을 통한 음악 전달과 벨소리 전송이 포함되었습니다.따라서 음악 다운로드는 독점적인 음악의 "복사"였기 때문에 라이선스가 필요했습니다.

AOL, Napster, 영국음반산업(BPI)으로 대표되는 음반회사(전부는 아니지만)와 작곡가(MCPS 및 PRS)의 이익을 대변하는 단체들 간의 로열티에 대한 오랜 싸움 끝에 타협이 이루어졌고, 이후 3년간의 임시 입법으로 이어졌다.2007년)는 1988년 [58]저작권, 디자인 및 특허법에 따라 영국 저작권 재판소에 의해 채택되었다.새로운 JOL(Joint Online License)에 관한 법률은 영국에서 구입한 음악에만 적용됩니다.

해당하는 로열티는 아래 표에 기재되어 있으며, 모바일 기기를 통한 음악 다운로드 및 음악 서비스도 포함되어 있습니다.이 획기적인 법률은 EU의 모델이 될 것으로 예상되며(아직 포괄적인 법률은 개발되지 않았으며), 어쩌면 미국으로까지 확대될 수도 있다.

이 법률에는 iTunes 및 기타 스토어에서 음악 트랙을 다운로드하여 "판매"로 간주한 것과 "공연"으로 간주한 것을 구분하는 것이 포함되어 있습니다.

즉, 각 트랙에 대한 로열티가 아티스트의 로열티율 12%(CD에 대한 표준)를 요구하는 로열티와 79ppr에 대해 지불한 5.7%보다 약간 높은 6.5%를 유지하는 음악 회사의 요구를 충족시키므로, 합의된 타협은 작곡가 총 수익의 8%(정의에 따른 부가세)를 덜 받는 것이다.ack은 [59]iTunes에서 판매합니다.새 법률에서는 선로가 할인되면 최소 4펜스가 지급될 것이다.

입법표에 사용된 용어들은 그 다음에 설명되어 있다.

디지털 로열티– 중간결제, 영국– 2007
서비스 로열티율 최소값
영구 다운로드 8% 다운로드당 0.04파운드 – 대규모 트랙 번들 또는 특정 오래된 트랙 번들에 대해 0.02파운드로 단계적으로 감소 (30트랙 번들에 대해 +)
한정 다운로드 또는 온 디맨드 서비스 8% 모바일 서브스크립션: 0.60파운드/가입자/월

PC 서브스크립션: 0.40파운드/가입자/월한정 서브스크립션: 0.20파운드/가입자/월 기타 모든 것: 일반에 전달되는 악곡 1곡당 0.0022파운드

스페셜 웹캐스트

(콘텐츠의 50% 이상이 싱글밴드/브로드에 의한 경우)

 8% 서브스크립션: 1곡당 £0.0022 (서브스크립션이 아닌 경우)

서비스가 서브스크립션인 경우 최소 협상 대상

프리미엄 또는 인터랙티브 웹캐스트 6.5% 서브스크립션: 구독자/월당 0.22파운드, 그렇지 않으면 일반에 전달되는 악곡 1곡당 0.00085파운드
순수 웹캐스트 6.5% 서브스크립션 £0.22 / 서브스크라이버 / 월, 그렇지 않으면 0.0006 / 일반에 전달되는 음악 작품
서비스 로열티율 및 최소값
모바일 또는 영구 다운로드 및 기타 모바일 서비스 위의 서비스에 따른 요금 및 최소값(단, 다음 제외)모바일 퍼머넌트 다운로드의 경우 수익이 15% 감소합니다.

기타 모든 모바일 서비스의 경우 매출은 7.5% 감소

위의 할인 혜택은 가격이 비모바일 서비스와 수렴될 때까지 적용됩니다.

영국의 모든 음악 제공자들이 그 법안으로 이끈 타협안의 일부가 아니었다.주로 AOL, Yahoo! 및 RealNetworks에 참여하지 않은 사람들의 경우, 재판소는 순수 웹캐스트의 로열티율을 5.75%로 설정했습니다.

영국 법률에서는 인터넷 및 모바일 네트워크 사업자에서 디지털 파일을 다운로드하는 것을 가리키는 온라인 용어를 인정하고 있습니다.오프라인은 CD나 DVD와 같은 물리적 미디어를 통해 음악을 전달하는 데 사용되는 용어입니다.

스트림은 재생 가능한 음악 복사본이 남아 있지 않고 소비자의 수신 장치를 통해 계속 듣는 파일입니다.

영구 다운로드란 CD 구매와 마찬가지로 구매자가 원할 때 영구 보존 및 사용을 위해 웹 사이트에서 컴퓨터 또는 휴대전화로 음악을 전송(판매)하는 것입니다.

다운로드 제한은 영구 다운로드와 비슷하지만, 예를 들어 가입이 종료되면(다운로드된 음악의 DRM 등의 인코딩을 통해) 사용할 수 없게 되는 등 관련 기술에 의해 사용자의 복사본 사용이 제한된다는 점에서 다릅니다.

온디맨드 스트리밍은 컴퓨터 또는 모바일로 청취자에게 스트리밍되는 음악으로 서비스 가입 기간 동안 1회, 2회 또는 여러 번 음악을 들을 수 있도록 합니다.

순수 웹캐스트는 사용자가 "음악 서비스 제공업체"에 의해 선택된 사전 프로그래밍된 음악 스트림을 수신하는 곳입니다.트랙을 일시 중지하거나 건너뛸 수 없을 정도로 인터랙티브하지 않습니다.

프리미엄 및 인터랙티브 웹캐스트는 순수 웹캐스트와 다운로드 사이의 중간 단계에 있는 개인화된 구독 서비스입니다.

스페셜 웹캐스트는 사용자가 음악 스트림을 선택할 수 있는 서비스이며, 대부분은 아티스트, 그룹, 특정 콘서트 등 하나의 소스로 구성되어 있습니다.

위 표에는 없지만, 동시방송은 라디오 또는 TV 방송국의 프로그램을 다른 전통적인 방송의 인터넷을 통해 허가된 전송에 의해 동시에 재전송되는 것입니다.일반적으로 동시 방송을 수신하는 사람은 영구 복사본을 만들지 않습니다.이 서비스는 법률에서 오프라인 서비스로 정의되어 있습니다.

법률에 포괄적으로 정의되어 있는 '총수입'은 사용권자가 사용자로부터 받는(또는 받을 수 있는) 모든 수입, 음악 서비스와 관련된 광고를 통해 받는 모든 수입, 후원료, 제3자로부터의 수수료 및 물물교환 또는 콘트라 거래에서 발생하는 수익을 의미합니다.기술적 결함으로 인한 미사용 음악 환불 이외에는 공제되지 않습니다.

아티스트와 음악 프로바이더가 공유하는 광고 수익은 다음과 같이 정의됩니다.

  • 광고가 진행 중일 때
  • 제공된 음악이 광고를 특징으로 하는 페이지의 유일한 콘텐츠를 형성하는 경우(광고 자체는 제외)
  • 제공되는 음악이 광고를 특징으로 하는 페이지의 75% 이상을 차지할 때(광고 자체는 제외).

동기

Joel Mabus에 따르면, 동기라는 용어는 "음악과 영화가 처음 동기화되었던 초창기 토키에서 유래했다"[60]고 한다.이 용어는 미국 업계에서 유래했지만 지금은 전 세계로 퍼져나가고 있습니다.

영국 등에서는 미국을 제외하고 오디오와 비주얼 이미지의 조합에 대한 법적 금지는 없으며, 동기 로열티의 징수에 대한 명시적인 법적 권리는 없습니다.그러나 미국에서는 시청각 포맷을 기계에서 사용하기 위해 이미지와 음악을 조합하는 것으로 정의하고 있으며, 음악을 복사하기 위한 "강제 로열티"와 같은 명시적인 요율은 정해져 있지 않습니다.다만, 동기권을 [61][62]시사하는 재판소의 사례도 있지만, 그렇다고 해도, 그것은 비정형적인 상업 용어이다.

DVD, 영화, 광고 등 (대부분) 시청각 프로덕션에서 저작권이 있는 음악을 사용할 경우 동기화 로열티('동기 라이선스')가 지급됩니다.뉴스 트랙에 사용되는 음악도 동기 라이선스입니다.동기화는 연극이나 라이브 극장 등의 라이브 미디어 퍼포먼스로 확장할 수 있습니다.새로운 미디어에서는 mp3, wav, flac 파일 및 웹캐스트에서의 음악 사용, 마이크로칩 내장 미디어(노래방 등) 등 매우 중요하지만 아직 법적 규약은 작성되지 않았습니다.

동기화 로열티는 작곡가/작곡가 또는 그 게시자에게 귀속됩니다.그것들은 엄격히 계약적인 성격이며 음악의 주관적인 중요성, 제작 방식 및 사용되는 미디어에 따라 양이 크게 다릅니다.납부해야 할 로열티는 상호 수용의 로열티이지만 업계 관행에 따라 결정됩니다.

이와 관련하여, 공공 공연에서 바늘이 '레코드 플레이어'에 떨어질 때마다 동기 로열티가 지급된다는 점에서 "니들 드롭"(현재의 레이저 드롭)의 개념을 주목하는 것이 유용합니다.전 세계 모든 나라에서 모든 오프닝과 클로징, 모든 광고 컷, 모든 광고의 컷오프, 모든 TV 회사가 보여주는 모든 재방송은 "싱크로"를 생성한다. 단 한 번의 지불은 사전에 [63]재협상될 수 있다.

싱크로나이즈 분야에는 로열티 프리 음악의 카테고리가 있습니다.이는 한때 왕족과 협상했던 도서관에서의 음악 사용을 말한다.니들 드롭 네고시에이션의 대체 수단입니다.

숫자로 따지면 로열티는 예를 들어 다음과 같습니다.500~2000달러, 영화 스코어 25만 달러 이상.2백만 달러 미만으로 간주되는 저예산 영화의 경우 로열티는 3%에서 6%[64] 사이이거나 곡당 사용료가 될 수 있습니다.

1992년 오디오 홈 녹음법

미국에서는 1992년 [65]10월에 오디오 홈 녹음법이 발효되었습니다.이 법은 소니나 필립스의 디지털 오디오 테이프와 같은 기록 가능한 디지털 포맷을 침해 소송에 대한 두려움 없이 출시할 수 있게 했다.

「 」를 참조해 주세요.

미술품 로열티

재판매 로열티 또는 드로이트 드 스위트

미술품 재판매 로열티는 미술품 재판매 시 로열티를 지불할 수 있는 권리로, 일부 국가에서는 적용됩니다.현재 법령집에 일종의 재판매 로열티가 있는 국가는 약 60개국이지만, 실제로 운영 중인 재판매 계획의 증거는 유럽, 호주 및 미국 캘리포니아 주에 한정되어 있습니다.예를 들어 2011년 5월 재판매 로열티에 관한 유럽위원회(EC.europa)의 웹 페이지에는 '제3국 지표 목록(제7.2조)'이라는 제목으로 다음과 같이 기재되어 있습니다.「2006년 3월 1일에 회원국에 서한을 보내, 이러한 요건을 충족하는 제3국 목록을 제공하고, 그 증거도 제공할 것을 요구하고 있습니다.papplication을 클릭합니다.지금까지 위원회는 이 목록에 포함될 자격이 있음을 증명하는 제3국에 대한 증거를 제공하지 않았습니다.'[66] [주요 사항은 유럽위원회 웹페이지에서 확인되었습니다.]

예술품 같은 물건의 재판매에 세금을 부과하는 것 외에, 다양한 국가적인 계획에는 몇 가지 공통적인 측면이 있다.대부분의 계획은 예술가가 재판매권을 행사하기 전에 예술작품이 받아야 하는 최소 금액(일반적으로 망치 가격 또는 가격)을 규정합니다.일부 국가는 받을 수 있는 최대 로열티를 규정하지 않는 호주와 같은 국가도 있습니다.대부분은 로열티의 계산 기준을 규정한다.어떤 나라에서는 로열티의 사용을 의무화하고 있다.일부 국가는 독점 수집 서비스 기관을 규정하는 반면, 영국이나 프랑스 같은 다른 국가는 여러 기관을 허용한다.소급 적용의 정도가 다른 제도도 있고 호주와 같은 다른 제도도 소급 적용은 전혀 없다.예를 들어 독일처럼 공공연하게 세금과 같은 용도가 "로열티"로 만들어지며, 모금된 돈의 절반은 공공 프로그램 자금으로 재분배된다.

뉴질랜드와 캐나다 정부는 예술가 재판매 계획을 진행하지 않았다.호주제도는 제도 제정(2010년 6월) 이전에 구입한 미술품을 최초로 재판매하는 경우에는 적용되지 않으며, (호주 예술가에 의한) 개인의 권리 사용은 강제적이지 않다.호주에서 예술가는 지정된 수집 협회에 의한 권리 사용에 대한 동의를 거부하거나 자체 수집 준비를 할 수 있는 사례별 권리(법 제22/23조에 의거)를 가지고 있다.호주 제도에 대한 자세한 내용은 임명된 호주 기관의 웹사이트에서 확인할 수 있습니다[67].'저작권 대리점 유한회사'

영국의 계획은 관습법 국가의 맥락에서 특이하다; 다른 어떤 관습법 국가도 개인의 경제적 권리를 의무화하고 있지 않다. 그 권리의 실제 사용은 개인의 권리 보유자에게 강제적이다.개인의 경제적 권리를 '사용통제의 개별적 권리'로 하는 관습법의 개념이 드로이트 드 스위트의 Code Civil 기원과 양립할 수 있는지는 의문의 여지가 있다.

영국은 ARR의 형태로 운영되는 가장 큰 아트 재판매 시장입니다.영국에서 판매가격의 일부로 로열티를 계산하는 방법에 대한 자세한 내용은 여기에서 확인할 수 있습니다.영국에서는 2012년 초에 이 계획은 아직 저작권이 있는 모든 아티스트에게 확대되었습니다.대부분의 유럽 관할구역에서 권리의 존속기간은 저작권의 존속기간과 동일합니다.캘리포니아 법에 따르면 상속인은 20년간 로열티를 받는다.

로열티는 도자기, 콜라주, 드로잉, 판화, 유리제품, 석판화, 그림, 사진, 인쇄, 조각, 태피스트리 등의 그래픽 또는 조형 예술 작품에 적용됩니다.다만, 저작물의 사본은 예술가가 작성하거나 예술가의 권한에 의한 제한수량 중 하나가 아니면 저작물로 간주되지 않는다.영국에서는 작가로부터 직접 구입한 후 3년 이내에 10,000유로 이하의 가격으로 재판매하는 것은 로열티의 영향을 받지 않습니다.

예술작품을 최초로 전시·판매하는 '네임 아티스트'가 아닌 사람이 물리적으로 작품을 만드는 상황에서 ARR이 어떻게 적용되는지는 명확하지 않다.특히 ARR은 양도할 수 없지만, 아트워크의 저작권을 양도·판매하는 경우에는 아트워크의 최초 판매 전에 양도할 수 없는 ARR 권리도 양도할 수 있다고 생각된다.

재판매 로열티가 아티스트에게 순경제적인 이득인지 아닌지는 매우 논쟁적인 분야입니다.많은 경제 연구들이 저작권료를 재판매하는 것이 예술가들에게 순이익이 된다는 주장의 근저에 있는 가정에 대해 심각하게 의문을 제기해 왔다.많은 모델들은 로열티 재판매가 실제로 살아있는 예술가의 경제적 [68]위치에 해가 될 수 있다고 제안해왔다.아티스트 재판매 로열티 도입에 대한 호주의 주요 지지자인 Viscopy는 2004년에 Access Economics로부터 그들의 계획의 영향을 모델링하기 위한 보고서를 의뢰했습니다.결과 보고서에서 Access Economics는 아티스트에 대한 순이익의 주장은 다음과 같이 경고했습니다. "특히 판매자와 구매자의 행동이 RRR [ARR]의 도입에 의해 전혀 영향을 받지 않을 것이라는 가정에 기초하고 있다."면서 "Access Economics는 이 분석의 결과가 둘 다라고 생각한다."도움이 되지 않고 오해를 [69]살 수도 있습니다."

소프트웨어 로열티

각자에게 적용되는 로열티를 고려하기에는 컴퓨터 소프트웨어가 너무 많다.다음은 로열티 [70]요율 가이드입니다.

  • 컴퓨터 소프트웨어: 10.5%(평균), 6.8%(중간)
  • 인터넷: 11.7%(평균), 7.5%(중간)

고객 고유의 소프트웨어를 개발하려면 다음 사항을 고려해야 합니다.

  • 총 소프트웨어 개발 비용
  • 손익분기점 비용(소프트웨어를 많은 대리점에 판매할 수 있는 경우)
  • 코드의 소유권(고객의 경우 개발 비용을 부담)
  • 소프트웨어의 수명(보통 유지보수가 짧거나 필요한 경우)
  • 개발 중 리스크(높은 가격, 높은 가격)

기타 로열티 계약

로열티라는 용어는 자원개발회사가 자원개발권을 대가로 부동산 소유자에게 지급하는 석유, 가스, 광물 로열티 등 IP 및 기술 라이선스 이외의 영역도 포함한다.사업 프로젝트에서 발기인, 금융인, LHS는 거래를 가능케 했지만 더 이상 적극적으로 관여하지 않는 사업 수익 또는 이익의 일부에 대한 로열티 권리를 가질 수 있다.이러한 종류의 로열티는 종종 사업에 대한 실제 소유권이 아닌 로열티 공식에 따라 돈을 받을 수 있는 계약 권리로 표현된다.일부 사업체에서는 이러한 종류의 로열티를 오버라이드라고 부르기도 한다.

제휴 및 파트너십

기술 제휴 및 파트너십에 로열티가 존재할 수 있습니다.후자는 단순히 목적을 달성하기 위한 비밀 기술이나 무역권에 대한 접근 이상의 것이다.지난 세기의 마지막 10년 동안, 이것은 기술 이전을 위한 주요 수단 중 첫 번째 수단입니다.세계화가 진행되고 있는 가운데, 시장이나 원자재, 노동력에의 액세스에 의해서, 라이센스 사업자와 라이센스 사업자에게 있어서 중요한 것이 되고 있다.

기술 제휴에 관해서는 크게 세 가지 그룹이 있습니다.공동 벤처(JV라고도 함), 프랜차이즈 및 전략적 제휴(SA)[71][72]입니다.

공동 사업은 보통 오랜 기간 동안 목적과 접촉한 회사들 사이에서 이루어집니다.JV는 매우 공식적인 형태의 단체이며, 소재지에 따라서는 엄격한 규칙 강령에 따라 일반인이 자본에 참여할 기회가 있을 수도 있고 없을 수도 있습니다.부분적으로는 필요한 자본의 규모와 정부 규제에 따라 달라집니다.그것들은 보통 제품을 중심으로 이루어지며, 보통 창의적인 단계를 수반합니다.

프랜차이즈는 서비스를 중심으로 하고 있으며, 상표와 밀접하게 연결되어 있습니다.예를 들어 맥도날드가 그 예입니다.비록 프랜차이즈는 상표나 저작권 같은 관습이 없지만, 협정에 있어서 상표-저작권으로 오인될 수 있다.가맹점은 가맹점에 대한 긴밀한 통제권을 가지고 있으며, 법적 용어로는 가맹점이 소유한 지역에 위치한 프라치주와 같은 연계가 될 수 없습니다.

전략적 제휴는 프로젝트(교량 건설 등)를 수반할 수 있습니다.제품 또는 서비스이름에서 알 수 있듯이, 두 당사자가 특정(그러나 사소한) 단기적인 업무를 맡기를 원하지만 일반적으로 다른 당사자와는 불편할 때, '편의 결혼'에 더 가깝다.그러나 전략적 제휴는 합작회사 설립을 위한 양립가능성 시험이자 선례가 될 수 있다.

이들 벤처는 모두 제3의 카운티에 있을 수 있습니다.JV와 프랜차이즈는 카운티 내에서 형성되는 경우는 거의 없습니다.그들은 주로 제3국을 포함한다.

경우에 따라서는 JV 또는 SA가 전적으로 연구개발을 지향할 수 있으며, 일반적으로 합의된 형태의 작업을 수행하는 여러 조직이 관여할 수 있습니다.에어버스는 그러한 예이다.

기술 이전 관련 기술 지원 및 서비스

개발도상국의 기업은 노하우 또는 특허 라이선스를 제공하는 업체로부터 기술 서비스(TS)와 기술 지원(TA)을 기술이전 프로세스의 요소로 간주하여 "로열티"를 지불하도록 요구받는 경우가 많습니다.TS 및 TA는 이전된 IP(지적재산권)와 관련되어 있으며, 경우에 따라서는 취득에 의존하기도 하지만 결코 [73]IP가 아닙니다.TA와 TS는 동시 공급자인 IP의 양도 또는 양도자의 유일한 부분일 수도 있습니다.선진국에서는 좀처럼 만날 수 없습니다.선진국에서는 노하우조차 TS와 비슷하다고 생각할 수 있습니다.

TS는 기업의 전문 지식 또는 기업이 특수 프로세스를 운영하기 위해 취득한 서비스로 구성됩니다.많은 경우, 서비스 '번들'은 그 자체로 목표를 달성하거나 이를 달성하는 데 도움을 줄 수 있습니다.취득자는 근무용역에 의존하지 않기 위해 능숙해진다.이 과정에서는 전유 요소의 이전이 완료되었는지 여부를 고려하지 않는다.

반면 기술 지원은 짧은 일정으로 제공되는 지원 패키지입니다.프로젝트용 장비의 조달, 구매자의 대리 검사 서비스, 구매자의 직원 및 공급 기술 또는 관리 직원의 교육까지 다양합니다.다시 말씀드리지만 TA는 IP 서비스와 무관합니다.

이러한 서비스에 대한 지불은 로열티가 아닌 수수료입니다.TS 수수료는 공급업체의 전문 인력 중 몇 명이 필요한지, 그리고 그 기간에 따라 달라집니다.TS가 공급되는 "학습" 용량이 필요할 수 있습니다.어떤 경우에도 서비스 시간당 비용을 계산하고 평가해야 합니다.TS 써플라이어(종종 IP 써플라이어)를 선택할 때는 경험과 의존성이 중요합니다.

TA의 경우 일반적으로 여러 회사가 있으며 선택은 가능합니다.

로열티 비율에 대한 접근법

지적 재산.

특정 경우에 적용되는 로열티 비율은 다양한 요인에 의해 결정되며, 그 중 가장 주목할 만한 요소는 다음과 같습니다.

  • 시장 동인과 수요 구조
  • 권리의 영역 범위
  • 권리의 배타성
  • 혁신 수준 및 개발 단계(테크놀로지 라이프 사이클 참조)
  • 테크놀로지의 지속 가능성
  • 다른 테크놀로지의 정도와 경쟁력
  • 내재적 리스크
  • 전략적 요구
  • 협상된 권리의 포트폴리오
  • 자금성
  • 거래 보상 구조(네고시에이션 강도)

로열티율을 올바르게 측정하려면 다음 기준을 고려해야 합니다.

  • 트랜잭션이 "암 길이"에 있습니다.
  • 구매자와 판매자가 있다.
  • 트랜잭션은 강제되지 않습니다.

요율 결정 및 설명 로열티

지적재산의 라이선스에 적용되는 로열티율을 평가하기 위한 세 가지 일반적인 접근법이 있다.그들은 그렇다.

  1. 코스트 어프로치
  2. 동등한 시장 접근법
  3. 수입 접근법

로열티율을 공정하게 평가하기 위해 계약 당사자의 관계는 다음과 같다.

- '암스렝스'에 있다(자회사나 모회사 등 관계 당사자는 독립 당사자인 것처럼 거래해야 한다)
– 강요 없이 자유롭게 행동하는 것으로 간주됩니다.

코스트 어프로치

원가접근법은 지적재산을 창출하고 개발비용을 회수하여 기대수명에 비례하는 수익을 얻기 위해 입력되었을 수 있는 몇 가지 원가요소를 고려한다.검토되는 비용에는 R&D 비용, 시험 플랜트 및 테스트 마케팅 비용, 기술 업그레이드 비용, 특허 출원 비용 등이 포함될 수 있다.

이 방법은 기술이 "시장이 견딜 수 있는 것" 원칙에 따라 경쟁적으로 가격이 책정되지 않거나 유사한 기술의 가격 맥락에서 가격이 책정되지 않기 때문에 효용성이 제한적이다.더 중요한 것은 (추가 비용을 통해) 최적화가 부족하면 잠재력보다 낮은 이익을 얻을 수 있다는 점입니다.

그러나 벤처 캐피털 투자와 마찬가지로 R&D 단계에서 기술이 라이선스 아웃되거나 의약품 임상시험 단계 중 하나에서 라이선스 아웃되는 경우에는 이 방법이 적절할 수 있다.

전자의 경우, 벤처 캐피털리스트는, 개발 코스트의 일부를 조달하는(회사가 인수되거나 IPO 루트를 통해서 상장되었을 때에 회수해, 적절한 마진을 얻는) 대가로, 회사내의 지분 포지션을 취득한다.

임상시험을 진행 중인 의약품에 대해 아래와 같이 단계별로 개발을 수행할 수 있는 경우(라이선시는 제품의 정상적인 개발 단계를 거치면서 제품에 대해 더 높은 로열티를 지불함)에도 이익의 기회가 주어질 수 있다.

성공 상황 로열티율(%) 자연.
임상 전 성공 0–5 사내의
단계 I(안전) 5–10 100명의 건강한 사람들
단계 II(효율성) 8–15 300 피험자
단계 III(효과) 10–20 수천 명의 환자
출시 제품 20+ 규제 기관의 승인

커스텀 소프트웨어의 라이센스(인라이선스, 즉 착신 라이센스)가 있는 경우에도, 같은 어프로치가 사용됩니다.제품은 퍼포먼스 테스트에서 허용 가능한 오류 수준으로 설정된 단계별 사양에 따라 로열티 일정에 따라 수락됩니다.

동등한 시장 접근법

여기서 비용과 개발 위험은 무시된다.로열티율은 업계 내 경쟁 기술 또는 유사한 기술을 비교함으로써 결정됩니다.이러한 기술은 해당 업계의 유용한 "잔존 수명"과 독점 조항, 프런트 엔드 로열티, 사용 분야 제한, 지리적 제한 및 "기술 번들"과 같은 계약 요소를 고려하여 수정됩니다.특허, 노하우, 상표권 등)에 관한 사항.이코노미스트 J. Gregory Sidak은 동등한 라이선스를 올바르게 선택했을 경우 "라이선서 및 라이선시가 특허받은 테크놀로지의 사용에 대한 공정한 보상이라고 간주하는 것을 알 수 있다"며 "라이선서가 기꺼이 그 [74]테크놀로지에 대해 지불할 대가를 가장 정확하게 나타낼 것"이라고 설명합니다.연방 순회 위원회는 비교 가능한 시장 접근법이 합리적인 로열티를 [75]계산하기 위한 신뢰할 수 있는 방법론이라는 것을 여러 차례 확인했다.

널리 사용되고 있지만, 이 방법의 가장 큰 어려움은 동등한 기술 및 이를 통합한 계약 조건에 대한 데이터에 접근하는 것이다.다행히 로열티율 및 로열티율 계약의 주요 조건에 대한 포괄적인 정보를 제공하는[citation needed] 인정된[by whom?] 조직(이 문서의 말미에 나열된 "로열티율 웹사이트" 참조)이 몇 개 있습니다.Licensing Executives Society와 같은 IP 관련 조직도 있습니다.이 단체는 회원이 개인적으로 조립된 데이터에 액세스하여 공유할 수 있도록 합니다.

다음 2개의 표는 IP 관련 조직 및 온라인 [76][77]정보에서 선택적으로 추출한 것입니다.첫 번째는 협정의 로열티 비율의 범위와 분포를 나타낸다.두 번째는 일부 테크놀로지 섹터의 로열티율 범위를 나타내고 있습니다(라이터 데이터는 IPC 그룹의 Dan McGavock, 미국 시카고).

업계 로열티 분포 분석
산업 라이선스(nos) 최소 로열티, % 최대 로열티, % 평균, % 중위수,%
자동차 35 1.0 15.0 4.7 4.0
컴퓨터 68 0.2 15.0 5.2 4.0
컨슈머 GDS 90 0.0 17.0 5.5 5.0
일렉트로닉스 132 0.5 15.0 4.3 4.0
헬스케어 280 0.1 77.0 5.8 4.8
인터넷 47 0.3 40.0 11.7 7.5
Mach.툴 84 0.5 26 5.2 4.6
제약/바이오 328 0.1 40.0 7.0 5.1
소프트웨어 119 0.0 70.0 10.5 6.8
일부 테크놀로지 분야의 로열티 비율 세분화
산업 0–2% 2–5% 5–10% 10–15% 15–20% 20–25%
항공우주 50% 50%
화학의 16.5% 58.1% 24.3% 0.8% 0.4%
컴퓨터. 62.5% 31.3% 6.3%
일렉트로닉스 50.0% 25.0% 25.0%
헬스케어 3.3% 51.7% 45.0%
제약 23.6% 32.1% 29.3% 12.5% 1.1% 0.7%
통신 40.0% 37.3% 23.6%

상업적인 정보원들도 비교를 위해 매우 귀중한 정보를 제공한다.다음 표는 예를 들어 Royaltystat에서 [78]얻을 수 있는 일반적인 정보를 제공합니다.

라이선스 파라미터의 예시
참고 자료: 7787 발효일: 1998년 10월 1일 SIC 코드: 2870 SEC 신청일: 2005년 7월 26일 SEC 신청자: Eden Bioscience Corpor 로열티율: 2.000(%) SEC 신청자: 10-Q 로열티 기준:순판매 계약 유형: 특허 제외:네 라이선스 계약자: 코넬 리서치 재단, Inc.라이선스 계약자:이든 바이오사이언스일시불: 연구 지원은 1년간 $15,000입니다.기간: 17년간 지역: 전 세계

적용범위 : 유전자, 단백질, 펩타이드 조각, 발현계통, 세포, 항체 등 생물학적 물질을 함유한 식물질환 분야의 제품을 제조, 제조, 사용, 판매할 수 있는 독점 특허권

거래 간의 비교가능성은 체약자에게 영향을 미칠 수 있는 유의적인 경제적 조건의 비교를 요구한다.

  • 지리적 유사성
  • 관련일자
  • 동종 업계
  • 시장 규모 및 경제 발전
  • 시장 축소 또는 확대
  • 시장 활동: 도매, 소매, 기타
  • 체약자의 상대적인 시장 점유율
  • 로케이션 고유의 생산 및 유통 비용
  • 각 지역의 경쟁 환경
  • 계약 당사자에 대한 공정한 대안

수입접근법

수익 접근법은 라이선스 사업자가 창출한 이익을 추정하여 창출한 이익의 적절한 몫을 얻는 데 초점을 맞춘다.기술 개발 비용이나 경쟁 기술 비용과 무관합니다.

이 접근방식은 면허소지자(또는 면허소지자)를 요구한다.a) 수익과 비용의 합의된 시나리오에 따라 (b) 순현재가치를 결정하는 것, (b) 선택된 할인요소에 기초하여 이익의 NPV를 결정하는 것, (c) 그러한 이익의 분할을 협상하는 것허가자 및 사용권자.

미래소득의 NPV는 미래소득에 위험이 수반되기 때문에 항상 현재가치보다 낮다.즉, 미래소득은 현재와 동등한 금액을 얻기 위해 어떤 방식으로든 할인되어야 한다.미래소득이 감소하는 요인을 '할인율'이라고 한다.따라서 앞으로 1년 동안 받는 1달러는 10% 할인율로 0.9091달러이며, 2년 후에도 할인된 금액은 여전히 낮아질 것입니다.

실제로 사용되는 할인요소는 거래에서 주요 수익자가 가정하는 위험에 따라 달라진다.예를 들어, 서로 다른 지역에서 작동하는 성숙한 기술은 처음 적용되는 기술보다 성능 저하 위험이 낮습니다(따라서 할인율이 낮습니다).두 개의 다른 지역 중 하나에서 기술을 사용할 수 있는 옵션이 있는 경우에도 유사한 상황이 발생합니다. 각 지역의 위험 요소는 서로 다를 수 있습니다.

이 방법은 로열티 평가에서 설명 데이터를 사용하여 보다 상세하게 취급됩니다.

라이선스 계약자의 수입 점유율은 통상 25%의 경험칙에 따라 정해진다.이것은 미국과 유럽의 세무당국에 의해 무기장 거래에도 사용되는 것으로 알려져 있다.이 주식은 라이선스 계약자의 영업이익을 기반으로 한다.이러한 분열이 논쟁의 여지가 있는 곳에서도, 그 규칙은 여전히 협상의 출발점이 될 수 있다.

다음은 수익에 중요한 세 가지 측면입니다.

(a) 면허소지자에게 발생하는 이익은 기술의 엔진만으로 발생하지 않을 수 있다.고정자본과 운전자본과 같은 자산의 혼합으로 인한 수익과 분배시스템, 훈련받은 노동자와 같은 무형자산으로부터의 수익률이 있다.그들을 위한 수당이 필요하다.
(b) 이익은 일반 경제, 인프라스트럭처의 이익 및 특허, 상표, 노하우와 같은 라이선스가 부여된 권리 바구니에 의해 창출됩니다.시장 규모가 큰 선진국이나 신흥 경제국보다 기술 보호가 더 안전한 선진국에서는 낮은 로열티율이 적용될 수 있다(혹은 그 반대일 수도 있습니다.
(c) 로열티율이 교섭의 한 측면일 것.독점 라이선스, 서브 라이선스에 대한 권리, 기술 퍼포먼스에 대한 보증 등의 계약 조항은 면허소지자에 대한 이점을 높일 수 있으며, 이는 25% 지표에 의해 보상되지 않는다.

아마도 가장 널리 적용되는 이 접근법의 기본적인 장점은 다른 협정이 어떻게 거래되었는지에 대한 비교 데이터 없이 로열티 비율을 협상할 수 있다는 것이다.사실, 전례가 없는 경우에 거의 이상적입니다.

또한 IRS는 미국 기업과 그 외국 자회사 간의 로열티 기반 거래에서 귀속 소득 또는 소득 분배를 평가하기 위해 이러한 세 가지 방법을 수정한 형태로 사용하는 것도 관련이 있을 수 있다(미국 법률이 모회사에 [79]적절한 로열티를 지급하도록 요구하기 때문에).

기타 보정 모드

로열티는 소유주에게 자산의 사용에 대해 보상하는 많은 방법 중 하나일 뿐이다.그 외, 다음과 같은 것이 있습니다.

  • 리스백 계약으로 자산을 완전히 매입할 것
  • 라이선스 계약자에게 라이선스 회사에서의 지분 지위를 제공하는 것
  • 단계별 마일스톤 지불(의약품 개발 및 위탁 소프트웨어 준비와 같은)
  • 1회 이상의 분할로 라이선스 계약자에게 지급되는 일시불
  • 현금 지급 유무에 관계 없이 교차 지불 계약
  • 전략적 제휴나 조인트 벤처에 가입하는 것.

지적재산의 라이선스에 대해 논의할 때는 평가와 평가라는 용어를 엄밀한 용어로 이해할 필요가 있습니다.평가는 특정 협상의 특정 지표에 따라 라이선스를 평가하는 과정으로, 상황, 라이선스된 권리의 지리적 확산, 제품 범위, 시장 폭, 라이선스 경쟁력, 성장 전망 등을 포함할 수 있다.

한편, 가치평가는 자산의 공정시장가치(상표, 특허 또는 노하우)로, 상황에 대한 최고의 인식의 맥락에서 구매자와 판매자 간에 자산을 판매할 수 있다.IP의 FMV(평가 가능한 경우) 자체가 평가 지표가 될 수 있습니다.

신흥기업이 주식시장에 상장되어 있는 경우, 그 지적재산의 시장가치는 대차대조표 데이터로부터 다음과 같이 추정할 수 있다.

시가총액 = 순운용자본 + 순고정자산 + 일상적인 무형자산 + IP

여기서 IP는 주식의 시장 평가에서 다른 구성요소를 차감한 후의 잔여분이다.가장 중요한 무형 자산 중 하나는 노동력일 수 있다.

이 방법은 주로 또는 유일한 IP(프랜차이즈 회사)인 경우 상장 회사의 상표를 평가하는 데 매우 유용할 수 있습니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ "Focus: Tax and Intellectual Property – April 2004". Allens Arthur Robinson. Archived from the original on 3 September 2007. Retrieved 13 September 2007.
  2. ^ "Royalty (definition)". law.com. Archived from the original on 9 March 2012. Retrieved 13 September 2007.
  3. ^ United Nations Industrial Development Organization (1996). Manual on Technology Transfer Negotiation. Vienna: United Nations Industrial Development Organization. ISBN 92-1-106302-7.
  4. ^ 1979년 유엔, 뉴욕 기술 이전 계약 평가 지침
  5. ^ Licensing Guide for Developing Countries: A Guide on the Legal Aspects of the Negotiation and Preparation of Industrial Property Licenses and Technology Transfer Agreements Appropriate to the Needs of Developing Countries. Geneva: World Intellectual Property Organization. 1977. ISBN 92-805-0395-2.
  6. ^ 1999년 12월 7~8일 뉴델리, UNIDO 기술 이전 협상 및 플랜트 수준 기술 요구 평가에 관한 국제 워크숍.
  7. ^ Dave Tyrrell. "Intellectual Property & Licensing". Vertex. Archived from the original on 23 March 2019. Retrieved 14 September 2007.
  8. ^ "Royalty interest (definition)". Schlumberger. Archived from the original on 29 June 2006. Retrieved 13 September 2007.
  9. ^ "Calculating Royalty". Act of 2010. Indigenous and Northern Affairs Canada. Retrieved 12 July 2018. 2018년 7월 17일 Wayback Machine에 보관
  10. ^ "oilgas1031.com". oilgas1031.com. Archived from the original on 6 April 2013. Retrieved 4 May 2013.
  11. ^ "Sell Gas Royalty, Sell Oil Royalty, Sell Mineral Rights & Royalties". broadmoorminerals.com. Archived from the original on 27 November 2013. Retrieved 27 November 2013.
  12. ^ "J. Gregory Sidak, Ongoing Royalties for Patent Infringement, 24 TEX. INTELL. PROP. L.J. at 6 (forthcoming 2016)". Archived from the original on 24 August 2017. Retrieved 4 February 2016.
  13. ^ "J. Gregory Sidak, Ongoing Royalties for Patent Infringement, 24 TEX. INTELL. PROP. L.J. at 14 (forthcoming 2016)". Archived from the original on 24 August 2017. Retrieved 4 February 2016.
  14. ^ "Ranges of royalty rates, and royalty guidelines, U.S. Pharmaceutical Industry". Archived from the original on 28 September 2007. Retrieved 19 July 2007.
  15. ^ 라이선스 이코노미 리뷰지적재산권 로열티율 저널, 2002년 12월, 페이지 8.
  16. ^ "Sample: License Parameters". Archived from the original on 13 April 2008. Retrieved 26 October 2007.
  17. ^ J. Gregory Sida (2014). "The Proper Royalty Base for Patent Damages (10 J. COMPETITION L. & ECON 989, 990)". criterioneconomics.com. Archived from the original on 30 October 2015. Retrieved 20 October 2015.
  18. ^ Mallat, Chibli. "Joint ventures in Lebanese and European law". mallat.com. Archived from the original on 14 June 2011. Retrieved 29 November 2010.
  19. ^ "DHL Corporation and Subsidiaries vs. Commissioner of Internal Revenue, Docket Nos. 19570-95, 26103-95, United States Tax Court" (PDF). Archived from the original (PDF) on 7 March 2008. Retrieved 9 September 2007.
  20. ^ Dicenstein_brands_2005-2.pdf
  21. ^ "Four little words". Archived from the original on 13 January 2010. Retrieved 15 March 2007.
  22. ^ "Don Henley Speaks on Behalf of Recording Artists". Archived from the original on 17 January 2006. Retrieved 15 March 2007.
  23. ^ 작가와 예술가 연감, 1984, 422페이지
  24. ^ "Malcolm v. Oxford: Fred Nolan". www.akmedea.com. Archived from the original on 5 January 2016. Retrieved 5 January 2016.
  25. ^ "Casetext". casetext.com. Archived from the original on 5 January 2016. Retrieved 5 January 2016.
  26. ^ "Englade & Simpson vs. HarperCollins". www.akmedea.com. Archived from the original on 4 March 2016. Retrieved 5 January 2016.
  27. ^ "Printing & Publishing of Music – A Short History & How it is Done". Archived from the original on 6 September 2008. Retrieved 13 August 2008.
  28. ^ 카터 하먼, 1956년 뉴욕, 델출판사, 대중음악사
  29. ^ Song Sheets to Software: 음악가를 위한 음악, 소프트웨어 및 웹사이트 인쇄 가이드, 엘리자베스 C.Axford, Harcrow Press, 2004,ISBN 0-8108-5027-3, ISBN 978-0-8108-5027-9
  30. ^ "Score Exchange – Page not found". sibeliusmusic.com. Archived from the original on 29 June 2011. Retrieved 10 September 2021. {{cite web}}:Cite는 일반 제목(도움말)을 사용합니다.
  31. ^ 엘리자베스 C.Axford, Song Sheets to Software: 음악가를 위한 음악, 소프트웨어, 웹사이트 인쇄 가이드, 허수아비 프레스, 2004,ISBN 0-8108-5027-3, ISBN 978-0-8108-5027-9
  32. ^ "Printing & Publishing of Music. A Short History & How it is Done". parlorsongs.com. Archived from the original on 26 November 2010. Retrieved 29 November 2010.
  33. ^ Ingalls, Monique M. (30 May 2009). "The Evangelical British Invasion: Challenging Boundaries, Transforming Congregational Song" (PDF). IASPM Conference. San Diego, California. Archived from the original (PDF) on 5 February 2013. Retrieved 12 December 2011.
  34. ^ Alan S. Bergman, The Language of the Music Business, 2009년 3월 24일 Wayback Machine에서 아카이브 완료
  35. ^ "Compulsory Rates for Mechanical royalties". Archived from the original on 11 October 2007. Retrieved 15 October 2007.
  36. ^ "'Reduced Rate' Royalties". Archived from the original on 9 August 2010. Retrieved 29 October 2007.
  37. ^ "Royalties on Controlled Composition". Archived from the original on 9 August 2010. Retrieved 29 October 2007.
  38. ^ [1] 2008년 1월 6일 Wayback Machine에서 아카이브 완료
  39. ^ Christman, Ed, Billboard, 2011년 3월 11일, "RightsFlow, Builds A Business Around Clearing Song Rights" Wayback Machine에서 2012년 10월 6일 아카이브.2011년 10월 17일 취득.
  40. ^ Thorne, Michelle (21 November 2008). "Improbable Match: CC And Collecting Societies In Europe". Creative Commons. Archived from the original on 26 March 2012. Retrieved 12 December 2011.
  41. ^ O'Brien, Kevin J. (2 April 2009). "Royalty Dispute Stops Music Videos in Germany". The New York Times. Archived from the original on 11 August 2018. Retrieved 12 December 2011.
  42. ^ [2] 2007년 10월 13일 Wayback Machine에서 아카이브 완료
  43. ^ "Language of the Music Business". Archived from the original on 5 September 2007. Retrieved 29 October 2007.
  44. ^ "The main national collection societies". bemuso.com. Archived from the original on 7 July 2011. Retrieved 3 December 2010.
  45. ^ a b "Diagram courtesy". bemuso.com. Archived from the original on 28 September 2007. Retrieved 29 October 2007.
  46. ^ "How We Pay Royalties – Royalty Introduction". Archived from the original on 18 April 2019. Retrieved 12 June 2019.
  47. ^ "Alternative Royalty Funding Sources in the Music Business". 4 December 2018. Archived from the original on 4 July 2019. Retrieved 12 June 2019.
  48. ^ "CITCO hotels cannot play PPL music". Indian Express. 31 December 2010. Archived from the original on 10 September 2021. Retrieved 12 December 2011.
  49. ^ "PRS for Music homepage". Archived from the original on 27 November 2010. Retrieved 29 November 2010.
  50. ^ "Songwriters challenge UK online royalty rate". The Register. 7 November 2005. Archived from the original on 18 December 2007. Retrieved 18 December 2007.
  51. ^ "VPL". Ppluk.com. Archived from the original on 28 June 2013. Retrieved 12 December 2011.
  52. ^ Johnson, Ted (24 June 2021). "Lawmakers Introduce Long-Sought Legislation To Require That Traditional Radio Stations Pay Artists For Playing Their Music". Deadline Hollywood. Archived from the original on 24 June 2021. Retrieved 24 June 2021.
  53. ^ "American Federation of Musicians". Archived from the original on 23 October 1996. Retrieved 24 February 2008.
  54. ^ "American Federation of Television and Radio Artists". Archived from the original on 20 July 2006. Retrieved 24 February 2008.
  55. ^ "The Sound Exchange". Archived from the original on 2 March 2008. Retrieved 29 February 2008.
  56. ^ "SECTION 114 (f)2 and 112(e)" (PDF). Archived from the original (PDF) on 26 December 2007. Retrieved 19 December 2007.
  57. ^ [3] 2018년 11월 12일 Wayback Machine, The Recording Industry Association of America(RIAA), All Music Facts에서 아카이브 완료
  58. ^ "Interim Settlement of Digital Royalty Rates (Music), United Kingdom" (PDF). Archived (PDF) from the original on 24 December 2012. Retrieved 19 December 2007.
  59. ^ "Artists bid for CD parity on digital royalties". Archived from the original on 11 December 2005. Retrieved 24 February 2008.
  60. ^ "Royalties". Joelmabus.com. Archived from the original on 25 March 2013. Retrieved 4 May 2013.
  61. ^ "US Court Recognises Existence of a "Sync Right"". Clintons. 15 January 2008. Archived from the original on 2 March 2012. Retrieved 12 December 2011.
  62. ^ [4] 2008년 10월 18일 Wayback Machine에서 아카이브 완료
  63. ^ "Current UK Limited Synchronisation Licence example" (PDF). i.current.com. Archived from the original (PDF) on 8 July 2011. Retrieved 29 November 2010.
  64. ^ VanReece, Nancy (September 1998). "Songwriting Articles: Publishing". North American Folk Alliance Newsletter. The Muse's Muse. Archived from the original on 23 December 2011. Retrieved 12 December 2011.
  65. ^ "United States Code: Title 17,1001. Definitions". Legal Information Institute: Cornell University Law School. Archived from the original on 10 September 2021. Retrieved 12 December 2011.
  66. ^ "» Internal Market &raquo Copyright &raquo Resale Right". European Commission: The EU Single Market. Archived from the original on 27 January 2012. Retrieved 12 December 2011.
  67. ^ "About the artists resale royalty scheme". resaleroyalty.org.au. Archived from the original on 25 February 2011. Retrieved 29 November 2010.
  68. ^ Kirstein, R./Schmidtchen, D.(2001);아티스트는 재판매 로열티로 이익을 얻을 수 있습니까?새로운 EU 지령에 대한 경제 분석.인: Deffains, B./Kirat, T. (ed.) : 민법 국가의 법과 경제법률관계의 경제학 제6권, 엘세비에 과학, 암스테르담 등, 231–248.
  69. ^ "Viscopy Access Economics" (PDF). Retrieved 29 November 2010.[데드링크]
  70. ^ "Royalty Rates – Software Development Profit Sharing/Royalty Rates Options". Northwest Data Solutions. Archived from the original on 28 November 2018. Retrieved 28 November 2018.
  71. ^ 기술이전협상매뉴얼(기술이전에 관한 정책입안자 및 실무자 참고자료), 1996년 유엔산업개발기구, 비엔나, 1990년, ISBN 92-1-106302-7
  72. ^ 개발도상국 기업을 위한 국제화 패턴, 유엔산업기구, 오스트리아 비엔나, 2008, ISBN 978-92-1-106443-8
  73. ^ 기술이전협상매뉴얼(기술이전에 관한 정책입안자 및 실무자를 위한 참고자료), 1996년 유엔산업개발기구, 비엔나, ISBN 92-1-106302-7, 페이지 260-261
  74. ^ "J. Gregory Sidak, Apportionment, FRAND Royalties, and Comparable Licenses After Ericsson v. D-Link, 2016 U. Ill. L. REV. (forthcoming)". Archived from the original on 17 March 2016. Retrieved 5 February 2016.
  75. ^ 에릭슨, Inc. v. D-Link Systems, Inc., Fed. Cir. 2014; LaserDynamics, Inc. v. Quanta Comput., Inc., 694 F.3d 51 (Fed. Cir. 2012)
  76. ^ Goldscheider, Robert; Jarosz, John; Mulhern, Carla (December 2002). "Use Of The 25 Per Cent Rule In Valuing IP". Archived from the original on 12 September 2009. Retrieved 20 September 2007.
  77. ^ David G. Weiler. "Valuing Your Intellectual Property for Strategic Alliances and Financing". Archived from the original on 13 November 2006. Retrieved 20 September 2007.
  78. ^ "Sample: License Parameters". Archived from the original on 8 December 2006. Retrieved 26 September 2007.
  79. ^ "Treasury Evaluations". Archived from the original on 20 September 2007. Retrieved 27 September 2007.

외부 링크

라이브러리 리소스 정보
로열티