NTSC

NTSC
이 기사는 텔레비전 시스템에 관한 것입니다.비디오 게임의 NTSC 영역에 대해서는 지역 잠금 § 비디오 게임을 참조하십시오.인도네시아 정부 기관에 대해서는 국가교통안전위원회를 참조하십시오.중국에 있는 단체는 국가 시간 서비스 센터를 참고하세요.NTSC라고도 하는 표준 화질 디지털 비디오 모드에 대해서는 480i를 참조하십시오.
국가별 아날로그 텔레비전 부호화 시스템; NTSC (녹색), SECAM (주황색), PAL (파란색)

아날로그 텔레비전 방송을 위한 최초의 미국 표준은 1941년 NTSC에 [1]의해 개발되었습니다.1961년에는 M 시스템으로 지정되었습니다.

1953년, 두 번째 NTSC 표준이 채택되었는데, 이 표준은 흑백 수신기의 기존 재고와 호환되는 컬러 텔레비전 방송을 허용했습니다.이것은 아날로그 텔레비전을 위한 세가지 주요 색상 포맷 중 하나이며, 다른 것은 PAL과 SECAM입니다.NTSC 색상은 일반적으로 시스템 M과 연관됩니다.NTSC 색상을 사용하는 유일한 다른 방송 텔레비전 시스템은 시스템 J였습니다.

NTSC 표준은 대부분의 아메리카(아르헨티나, 브라질, 파라과이 및 우루과이 제외), 미얀마, 한국, 대만, 필리핀, 일본 및 일부 태평양 제도 국가 및 영토에서 사용되었습니다(지도 참조).

디지털 소스(ex: DVD)가 도입되었기 때문에 NTSC라는 용어는 480에서 487 사이의 활성 라인 수가 초당 30 또는 29.97 프레임의 속도를 갖는 디지털 형식을 지칭하는 데 사용될 수 있습니다.(이 차용어는 아날로그 컬러 시스템 자체와 혼동해서는 안 됩니다.)소위 NTSC-Film 표준은 DVD-비디오의 경우 720 × 480 픽셀, 슈퍼 비디오 CD(SVCD, 종횡비: 4:3)의 경우 480 × 480 픽셀, 비디오 CD(VCD)[2]의 경우 352 × 240 픽셀의 디지털 표준 해상도를 갖습니다.NTSC와 동등한 디지털 비디오(DV) 캠코더 형식은 720 x 480 [3]픽셀입니다.디지털 텔레비전(DTV)에 해당하는 것은 704 × 480 [3]픽셀입니다.

역사

참고 항목:텔레비전의 역사

전국 텔레비전 시스템 위원회는 1940년 미국 연방통신위원회(FCC)가 전국적인 아날로그 텔레비전 시스템 도입을 둘러싼 기업 간 갈등을 해결하기 위해 설립한 기구입니다.1941년 3월, 위원회는 라디오 제조업자 협회(RMA)가 1936년 권고한 흑백 텔레비전 기술 표준을 발표했습니다.잔존하는 사이드 밴드 기법의 기술적 발전은 영상 해상도를 높일 수 있는 기회를 제공했습니다.NTSC는 RCA의 441 스캔 라인 표준(RCA의 NBC TV 네트워크에서 이미 사용되고 있음)과 필코 및 듀몬트의 스캔 라인 수를 605개에서 [4]800개 사이로 늘리려는 요구 사이에서 절충하여 525개의 스캔 라인을 선택했습니다.표준은 초당 30 프레임(이미지)의 프레임 속도를 권장하고 있으며, 필드당 262.5 라인, 초당 60 필드의 프레임당 인터레이스 필드 두 개로 구성되어 있습니다.최종 권고안의 다른 표준은 종횡비 4:3, 음향 신호에 대한 주파수 변조(FM)였습니다.

1950년 1월, 위원회는 컬러 텔레비전을 표준화하기 위해 재구성되었습니다.FCC는 1950년 10월 [5]CBS가 개발한 405 라인 현장 순차 컬러 텔레비전 표준을 간단히 승인했습니다.CBS 시스템은 기존의 흑백 수신기와 호환되지 않았습니다.회전 컬러 휠을 사용했고, 스캔 라인 수를 525개에서 405개로 줄였고, 필드 레이트를 60개에서 144개로 늘렸지만 초당 24프레임의 유효 프레임 레이트를 가지고 있었습니다.경쟁자인 RCA에 의한 법적인 조치는 1951년 6월까지 이 시스템의 상업적인 사용을 금지시켰고, 정기적인 방송은 한국전쟁으로 인하여 [6]모든 컬러 텔레비전 세트의 제조가 10월에 국방총동원국에 의해 금지되기 전까지 몇 달밖에 지속되지 않았습니다.CBS는 1953년 [7]3월에 시스템을 폐지했고, FCC는 1953년 12월 17일에 RCA와 필코를 [8]포함한 여러 회사가 협력하여 개발한 NTSC 색 표준으로 대체했습니다.

1953년 12월, FCC는 현재 NTSC 컬러 텔레비전 표준(후에 RS-170a로 정의됨)이라고 불리는 것을 만장일치로 승인했습니다.호환되는 색상 표준은 당시 흑백 텔레비전 세트와 완전한 하위 호환성을 유지했습니다.정확하게 315/88 MHz(일반적으로 3.579545 MHz ± 10[9] Hz 또는 약 3.58 MHz로 설명됨)의 컬러 부반송파를 도입하여 흑백 이미지에 컬러 정보를 추가했습니다.색차 신호의 수평 선율 변조 성분들이 휘도 신호의 수평 선율 변조 성분들 사이에 정확히 들어가도록 정확한 주파수를 선택함으로써 휘도 신호의 열화를 최소화하면서 색차 신호를 휘도 신호에서 걸러낼 수 있도록 한 것(또한,필터링되지 않는 기존 세트의 가시성을 최소화합니다.)색 표준이 공포될 당시 주파수 분배 회로의 한계로 인해, 색 부반송파 주파수는 작은 정수들, 이 경우 5×7×9/(8×11) [10]MHz로 조립된 복합 주파수로 구성되었습니다.수평 라인 레이트는 초당 15,750 라인에서 초당 약 15,734 라인(3.579545×2/455 MHz = 9/572 MHz)으로 감소되었고, 프레임 레이트는 초당 30 프레임에서 초당 30/1.001 ≈ 29.970 프레임(수평 라인 레이트를 525 라인/프레임으로 나눈 값)으로 감소되었습니다.이러한 변화는 0.1퍼센트에 달했고, 그 당시의 텔레비전 [11][12]수신기들에 의해 쉽게 용인되었습니다.

NTSC "compatible color" 시스템을 사용한 프로그램의 최초 공개된 네트워크 텔레비전 방송은 1953년 8월 30일 NBC의 Kukla, Fran, Olie의 에피소드였지만, 네트워크 [13]본사에서만 컬러로 볼 수 있었습니다.NTSC 컬러의 첫 전국 시청은 다음 해 1월 1일, 전국의 특별 프레젠테이션에서 원형 컬러 수신기를 통해 볼 수 있는 Tournament of Roses Parade의 해안 대 해안 방송과 함께 이루어졌습니다.최초의 컬러 NTSC 텔레비전 카메라는 1953년에 실험 방송에 사용된 RCA TK-40이었고, 1954년 3월에 도입된 개량형인 TK-40A는 상업적으로 이용 가능한 최초의 컬러 텔레비전 카메라였습니다.그 해 말, 개량된 TK-41은 1960년대의 많은 시간 동안 사용되는 표준 카메라가 되었습니다.

NTSC 표준은 아메리카와 일본의 일부 국가를 포함한 다른 국가들에 의해 채택되었습니다.

디지털 텔레비전의 등장으로 아날로그 방송은 대부분 단계적으로 폐지되었습니다.대부분의 미국 NTSC 방송국들은 2009년 2월 17일까지 그들의 아날로그 송신기들을 폐쇄하도록 FCC에 의해 요구되었으나, 이것은 나중에 2009년 6월 12일로 옮겨졌습니다.FCC 연장으로 채널 6에서 운영되는 일부 방송국은 2021년 [14]7월 13일까지 운영될 수 있었지만, 저전력 방송국, 클래스 A 방송국 및 번역기는 2015년까지 종료되어야 했습니다.2011년 의무 전환 대상이 아닌 시장에 남아 있는 캐나다 아날로그 TV 송신기는 2017년 캐나다 혁신, 과학 및 경제 개발부에서 발표한 일정에 따라 2022년 1월 14일까지 종료될 예정이었지만, 다음과 같이 나열된 여러 방송국에 대해 예정된 전환 날짜가 이미 지났습니다.아날로그 방송으로 인해([15]예: 아직 디지털 전환되지 않은 CFJC-TV 캠루프는 2020년 11월 20일까지 전환이 필요한 것으로 기재됨).

디지털 변환

NTSC 표준을 사용하는 대부분의 국가와 다른 아날로그 텔레비전 표준을 사용하는 국가는 더 새로운 디지털 텔레비전 표준으로 전환했거나 전환을 진행 중이며, 전 세계적으로 최소 4개의 다른 표준이 사용되고 있습니다.북미, 중앙아메리카 일부 지역, 한국은 ATSC 표준을 채택하고 있거나 채택하고 있으며, 일본과 같은 다른 국가들은 ATSC 대신 다른 표준을 채택하고 있거나 채택하고 있습니다.거의 70년이 지난 후,[16] 미국에서 대부분의 공중파 NTSC 전송은 2009년 6월 12일에 중단되었고,[17] 2011년 8월 31일까지 캐나다를 비롯한 대부분의 NTSC [18]시장에서 중단되었습니다.NTSC 송신의 대부분은 2011년 7월 24일에 일본에서 종료되었고, 일본의 이와테현, 미야기현, 후쿠시마현은 다음 [17]해에 종료되었습니다.2013년 파일럿 프로그램 이후, 멕시코의 대부분의 전력 아날로그 방송국은 2015년 10일에 방송을 떠났고, 약 500개의 저전력 및 중계기 방송국은 2016년 말까지 아날로그 상태로 유지할 수 있었습니다.디지털 방송은 고해상도 텔레비전을 허용하지만, 디지털 표준 정의 텔레비전은 아날로그 NTSC 표준에 의해 설정된 프레임 레이트 및 해상도 라인 수를 계속 사용합니다.

기술적 세부사항

해상도 및 새로 고침 빈도

NTSC 색 부호화는 다음으로 구성된 시스템 M 텔레비전 신호와 함께 사용됩니다.초당 30⁄1.001(약 29.97)의 비디오 프레임이 교차합니다.각 프레임은 두 개의 필드로 구성되어 있으며, 각 필드는 262.5개의 스캔 라인으로 구성되어 있으며, 총 525개의 스캔 라인이 있습니다.보이는 래스터는 486개의 스캔 라인으로 이루어져 있습니다.나중의 디지털 표준인 Rec. 601은 가시적 래스터를 위해 이러한 라인 중 480개만을 사용합니다.나머지(수직 블랭킹 간격)는 수직 동기화 및 재추적을 허용합니다.이 블랭킹 간격은 원래 수신기의 CRT의 전자 빔을 간단하게 블랭킹하여 초기 TV 수신기의 간단한 아날로그 회로와 느린 수직 역추적을 가능하게 하도록 설계되었습니다.그러나 이러한 라인 중 일부에는 폐쇄 캡션 및 VITC(수직 간격 시간 코드)와 같은 다른 데이터가 포함되어 있을 수 있습니다.전체 래스터(인터레이싱으로 인한 하프라인 무시)에서는 짝수 스캔 라인(예: {2, 4, 6, ..., 524})이 첫 번째 필드에 그려지고 홀수(예: {1, 3, 5, ..., 525})가 그려집니다.n 두 번째 필드는 60≥1.001Hz(약 59.94Hz)의 필드 새로 고침 빈도에서 깜박임 없는 이미지를 생성합니다.비교를 위해, 보통 PAL-B/G 및 SECAM 색상과 함께 사용되는 625개의 라인(보이는 576개) 시스템은 수직 해상도가 더 높지만, 25 프레임 또는 초당 50 필드의 시간 해상도는 더 낮습니다.

흑백 시스템의 NTSC 필드 리프레쉬 주파수는 원래 미국에서 사용되는 교류 전원의 공칭 60Hz 주파수와 정확히 일치했습니다.필드 리프레시 속도를 전원과 일치시키면 화면에 롤링 바가 생성되는 상호변조(비팅이라고도 함)가 방지됩니다.동기식 AC 모터 구동 카메라의 속도를 설정하기 위해 교류 주파수를 사용함으로써 필름 카메라를 동기화하여 각 필름 프레임에 한 프레임의 비디오를 캡처하는 것이 매우 간단했기 때문에, 새로 고침 속도를 전원에 동기화하는 것은 우연히 키네스코프 카메라가 초기 TV 생방송을 녹화하는 데 도움이 되었습니다.이는 NTSC 필드 리프레쉬 주파수가 원래 흑백 시스템에서 작동하는 방식입니다. 그러나 시스템에 색상을 추가하면 리프레쉬 주파수가 약 59.94Hz로 0.1% 약간 하향 이동했습니다.사운드 캐리어와 컬러 캐리어 사이의 차이 주파수에서 고정된 도트 패턴을 제거합니다(아래 § Color encoding 설명 참조).프레임 레이트가 컬러를 수용하도록 변경될 때, 비디오 신호 자체로부터 카메라 셔터를 트리거하는 것은 거의 쉬운 일이었습니다.

당시 진공관 기반 기술의 한계로 실제 525개 라인의 수치를 선정하였습니다.초기 TV 시스템에서 마스터 전압 제어 발진기는 수평 라인 주파수의 두 배로 구동되었으며, 이 주파수를 사용된 라인 수(이 경우 525개)로 나누어 필드 주파수(이 경우 60Hz)를 제공했습니다.그런 다음 이 주파수를 60Hz 전력선 주파수와 비교하고 마스터 오실레이터의 주파수를 조정하여 보정한 불일치를 확인했습니다.인터레이스 스캐닝의 경우 홀수 필드와 짝수 [clarification needed]필드에 대해 수직 역추적 거리를 동일하게 만들기 위해 프레임당 홀수 라인이 필요했고, 이는 마스터 오실레이터 주파수를 홀수로 나누어야 한다는 것을 의미했습니다.그 당시에 주파수 분할의 유일한 실용적인 방법은 진공관 멀티바이브레이터 체인을 사용하는 것이었고, 전체 분할 비율은 체인의 분할 비율의 수학적인 것이었습니다.홀수의 인자도 모두 홀수여야 하므로 체인의 모든 분할기도 홀수로 분할해야 했고 진공관 장치의 열 드리프트 문제로 인해 상대적으로 작아야 했습니다.이 기준을 충족하는 500에 가장 근접한 실제 수열은 3×5×5×7=525였습니다. (동일한 이유로, 625라인 PAL-B/G 및 SECAM은 5×5×5, 구 영국 405라인 시스템은 3×3×3×3×5, 프랑스 819라인 시스템은 3×3×7×13 등을 사용함)

측색법

NTSC 1953 색도 측정 색상 큐브(색상 프로파일 인코딩, 정확한 표시를 위해 호환되는 브라우저 및 모니터 필요).

1953년 미국 연방 규정 코드의 일부인 원래 색상 NTSC 사양은 시스템의 색상 값을 [19]다음과 같이 정의했습니다.

색공간 화이트포인트 CCT 원색 (CIE 1931)
xW yW K xR yR xG yG xB yB
NTSC 오리지널 측색(1953) 0.310 0.316 6774

(조명 C)

0.67 0.33 0.21 0.71 0.14 0.08

RCA CT-100과 같은 초기 컬러 텔레비전 수신기들은 대부분의 오늘날의 모니터들보다 더 큰 폭을 가지고 있는 (현재의 영화 표준에 기초한) 이 규격에 충실했습니다.그들의 저효율 형광체(특히 붉은 색)는 약하고 오래 지속되어 물체를 움직인 후 흔적을 남겼습니다.1950년대 후반부터 픽쳐 튜브 형광체는 밝기를 높이기 위해 채도를 희생했습니다. 수신기와 방송국 모두에서 표준에서 벗어난 이러한 편차는 상당한 색상 변화의 원인이 되었습니다.

에스엠피텍

SMPTEC 컬러 큐브(색상 프로파일 인코딩, 정확한 표시를 위해 호환되는 브라우저 및 모니터 필요).

수신기는 보다 균일한 색 재현을 보장하기 위해 수신된 신호(위에 나열된 비색값에 대해 인코딩된)를 모니터 내에서 실제로 사용되는 형광체에 대해 인코딩된 신호로 변환하는 색 보정 회로를 통합하기 시작했습니다.이러한 색 보정은 전송되는 비선형 감마 보정 신호에 대해 정확하게 수행될 수 없기 때문에, 그 조정은 단지 근사화될 수 있을 뿐이며, 고도로 포화된 색에 대해 색상 및 휘도 오차를 모두 도입할 수 있습니다.

마찬가지로 방송 사업자 단계에서, 1968-69년 RCA와 협력하여 Conrac Corp.는 방송 컬러 비디오 모니터에 [20]사용하기 위한 제어 형광체 세트를 정의했습니다.이 사양은 현재 SMPTE "C" 형광체 사양으로 남아 있습니다.

색공간 화이트포인트 CCT 원색 (CIE 1931)
xW yW K xR yR xG yG xB yB
SMPTE "C" 측색 (1987) 0.3127 0.329 6500

(조명 D65)

 0.63 0.34 0.31 0.595 0.155 0.070

가정용 수신기와 마찬가지로, 스튜디오 모니터에 유사한 색 보정 회로를 통합하여 방송사가 FCC 표준에 따라 원래 1953년 색도값으로 인코딩된 사진을 전송할 것을 추가로[21] 권고했습니다.

1987년, SMPTE(Society of Movement Picture and Television Engineers) Committee on Television Technology, Working Group on Studio Monitor Colorimetry는 권장 프랙티스 [22]145에서 일반적인 용도로 SMPTE C (Cronrac) 형광체를 채택하여 많은 제조업체가 카메라 설계를 수정하여 SMPTE "C" 색도를 직접 인코딩하도록 유도했습니다.SMPTE 표준 170M, "복합 아날로그 비디오 신호 – 스튜디오 응용 프로그램용 NTSC"(1994)에서 승인된 바와 같이 색상 보정.[23]따라서, ATSC 디지털 텔레비전 표준은 480i 신호의 경우, 비색 데이터가 전송 [24]스트림에 포함되지 않는 한 SMPTE "C" 비색을 가정해야 한다고 명시하고 있습니다.

일본 NTSC는 프라이머리와 화이트포인트를 SMPTE "C"로 변경하지 않았으며 1953년 NTSC 프라이머리와 화이트포인트를 [21]계속 사용했습니다.PAL과 SECAM 시스템 모두 원래의 1953년 NTSC 색도계를 [21]1970년까지 사용했습니다. 그러나 NTSC와 달리 유럽 방송 연합(EBU)은 그 해 수신기와 스튜디오 모니터에서 색 보정을 거부하고 대신 모든 장비가 "EBU" 색도계 [25]값에 대한 신호를 직접 인코딩하도록 명시적으로 요구했습니다.이러한 시스템의 색 충실도를 더욱 향상시킬 수 있습니다.

색 부호화

흑백 텔레비전과의 하위 호환성을 위해 NTSC는 1938년 조르주 발렌시에 의해 발명된 휘도-변색 부호화 시스템을 사용합니다.세 가지 색상 영상 신호는 원래의 단색 신호를 대신하는 휘도(Red, Green, Blue)[26]와 색상 정보만 전달하는 크로미낸스(Chrominance)로 구분됩니다.이 과정은 자체 컬러플렉서에 의해 각 컬러 소스에 적용되어 호환되는 컬러 소스를 일반 단색 소스처럼 관리할 수 있습니다.이를 통해 흑백 수신기는 색차 신호를 단순히 무시함으로써 NTSC 색 신호를 표시할 수 있습니다.1953년 컬러 방송이 도입된 뒤 미국에서 판매된 일부 흑백 TV는 채도를 걸러내도록 설계됐지만 초기 B&W 세트는 이를 하지 않았고 채도는 사진의 색이 짙은 부분에서 '점 무늬'로 볼 수 있었습니다.

NTSC에서 색차는 QAM이라고 불리는 과정에서 I(상) 및 Q(사분면)로 알려진 두 가지 색 신호를 사용하여 인코딩됩니다.이 두 신호는 각각의 진폭으로 3.58MHz 캐리어를 변조합니다. 이 캐리어는 서로 위상이 90도 어긋나고 결과는 함께 더해지지만 캐리어 자체가 억제됩니다.결과는 기준 반송파에 대해 위상이 다르고 진폭이 다른 단일 사인파로 볼 수 있습니다.다양한 위상은 TV 카메라에 의해 촬영된 순간 색상을 나타내며 진폭은 순간 색상 포화도를 나타냅니다.그런 다음 이 3.58MHz 부반송파를 휘도에 추가하여 흑백 전송에서와 같이 비디오 신호 반송파를 변조하는 복합 컬러 신호를 형성합니다.

컬러 TV가 컬러 부반송파로부터 색상 정보를 복구하려면 이전에 억제된 반송파를 대체할 영위상 기준을 가져야 합니다.NTSC 신호에는 각 수평 동기 펄스의 백 포치에 위치한 컬러버스트(colorburst)라고 하는 이 기준 신호의 짧은 샘플이 포함됩니다.컬러 버스트는 변조되지 않은(고정 위상 및 진폭) 컬러 부반송파의 최소 8주기로 구성됩니다.TV 수신기에는 로컬 오실레이터가 있으며, 이 오실레이터는 이러한 색상 버스트와 동기화됩니다.색상 버스트에서 파생된 이 기준 위상 신호를 색차 신호의 진폭 및 위상과 결합하면 I 및 Q 신호가 복원되며, 이를 휘도 정보와 결합하면 화면에서 색상 이미지를 재구성할 수 있습니다.컬러 TV는 사진의 밝기 부분과 컬러 부분이 완전히 분리되어 있기 때문에 정말 컬러 TV라고 합니다.CRT 텔레비전에서 NTSC 신호는 빨간색 녹색과 파란색의 세 가지 색 신호로 바뀝니다. 각각은 그 색 전자총을 제어합니다.디지털 회로가 있는 TV 세트는 샘플링 기술을 사용하여 신호를 처리하지만 결과는 동일합니다.아날로그 NTSC 신호를 처리하는 아날로그 및 디지털 세트 모두에서, 원래의 세 가지 색상 신호는 세 개의 이산 신호(휘도, I 및 Q)를 사용하여 전송된 다음 세 개의 개별 색상으로 복구되고 색상 이미지로 결합됩니다.

송신기는 NTSC 신호를 방송할 때, NTSC 신호로 무선 주파수 반송파를 진폭 변조하고, 오디오 신호로 4.5 MHz 높은 반송파를 주파수 변조합니다.방송 신호에 비선형 왜곡이 발생할 경우 3.579545MHz 컬러 캐리어가 사운드 캐리어와 함께 비트되어 화면에 도트 패턴이 생성될 수 있습니다.결과적인 패턴이 덜 두드러지도록 설계자는 오디오 반송파 주파수를 계수 286으로 나눈 것과 일치하도록 원래 15,750Hz 스캔라인 속도를 1.001(0.1%)만큼 낮췄고, 그 결과 약 59.94Hz의 필드 속도가 되었습니다.이러한 조정은 사운드 캐리어와 컬러 서브 캐리어(두 캐리어 중 가장 문제가 많은 상호변조 제품) 사이의 차이가 라인 레이트의 절반의 홀수 배가 되도록 보장하며, 이는 연속 라인의 점이 위상이 반대가 되도록 필요한 조건입니다.

59.94 비율은 다음 계산에서 도출됩니다.설계자들은 휘도 신호와 색차 신호 사이의 간섭을 최소화하기 위해 색차 부반송파 주파수를 라인 주파수의 n+0.5배로 만들기로 결정했습니다. (또 다른 방법은 색차 부반송파 주파수가 라인 주파수의 절반의 홀수배라는 것입니다.)그런 다음 오디오 부반송파 주파수를 라인 주파수의 정수 배로 하여 오디오 신호와 색차 신호 사이의 가시적인 (상호변조) 간섭을 최소화하기로 했습니다.15,750 Hz 라인 주파수와 4.5 MHz 오디오 부반송파를 가진 원래의 흑백 표준은 이러한 요구 사항을 충족하지 못하므로 설계자는 오디오 부반송파 주파수를 높이거나 라인 주파수를 낮추어야 했습니다.오디오 부반송파 주파수를 높이면 기존(흑백) 수신기가 오디오 신호를 제대로 튜닝할 수 없습니다.NTSC 신호의 수평 및 수직 동기화 정보는 수신기가 라인 주파수의 상당한 변화를 견딜 수 있게 하기 때문에, 라인 주파수를 낮추는 것은 상대적으로 무해합니다.그래서 엔지니어들은 색 표준을 위해 변경할 라인 주파수를 선택했습니다.흑백 표준에서 오디오 부반송파 주파수와 회선 주파수의 비율은 4.5MHz⁄15,750Hz = 285.71입니다.색 표준에서, 이것은 정수 286으로 반올림되는데, 이것은 색 표준의 선율이 4.5 MHz ≈ 286 ⁄ 15,734 Hz임을 의미합니다.필드(및 프레임)당 스캔 라인 수를 동일하게 유지하려면 라인 속도가 낮아야 합니다.초당 4500000행 286행을 필드당 262.5행으로 나누면 초당 약 59.94개의 필드가 제공됩니다.

변속기 변조 방식

NTSC색을 갖는 M 시스템 텔레비전 채널의 스펙트럼

전송되는 NTSC 텔레비전 채널은 총 6 MHz 대역폭을 차지합니다.진폭 변조된 실제 비디오 신호는 채널의 하한보다 높은 500kHz에서 5.45MHz 사이에서 전송됩니다.비디오 캐리어는 채널의 하한보다 1.25 MHz 위에 있습니다.대부분의 AM 신호와 마찬가지로 비디오 캐리어는 캐리어 위와 아래의 두 개의 사이드 밴드를 생성합니다.사이드 밴드는 각각 4.2MHz 폭입니다.상부 사이드밴드 전체는 전송되지만, 하부 사이드밴드는 1.25MHz, 즉 잔류 사이드밴드만 전송됩니다.위에서 언급한 바와 같이, 컬러 부반송파는 비디오 반송파보다 3.579545 MHz 위에 있고, 억제된 반송파로 직교 진폭 변조됩니다.오디오 신호는 FM 라디오 방송국이 88–108MHz 대역에서 방송하는 오디오 신호와 마찬가지로 주파수 변조되지만, 최대 주파수 편차가 25kHz인 경우 FM 대역에서 사용되는 75kHz와 반대로 아날로그 텔레비전 오디오 신호가 광대역 수신기에서 수신되는 FM 라디오 신호보다 더 조용하게 들립니다.메인 오디오 캐리어는 비디오 캐리어보다 4.5 MHz 위에 있으므로 채널 상단보다 250 kHz 아래에 있습니다.때때로, 채널은 MTS 신호를 포함할 수도 있는데, MTS 신호는 오디오 신호 상에 하나 또는 두 개의 부반송파를 추가함으로써 둘 이상의 오디오 신호를 제공하며, 각각은 라인 주파수의 배수에 동기화됩니다.일반적으로 스테레오 오디오 및/또는 제2 오디오 프로그램 신호가 사용되는 경우가 이에 해당합니다.ATSC 디지털 반송파는 채널의 하한보다 높은 0.31MHz에서 방송되는 ATSC에서도 동일한 확장이 사용됩니다.

"Setup"은 "검은색" 레벨과 "Blanking" 레벨 사이의 54 mV(7.5 IRE) 전압 오프셋입니다.이것은 NTSC만의 것입니다.CVBS는 컬러(Color), 비디오(Video), 블랭킹(Blanking), 동기(Sync)를 의미합니다.

다음 표는 NTSC로[27] 인코딩된 기본 RGB 색상의 값을 보여줍니다.

NTSC로 인코딩된 기본 RGB 색상에 대한 아날로그 신호 값
색. 휘도 수준

(IR)

 색차등급

(IR)

 색차 진폭

(IR)

 단계

(주로)

하얀색 100.0 0.0 0.0 –
노란 색 89.5 48.1 ~ 130.8 82.7 167.1
시안 72.3 13.9 ~ 130.8 116.9 283.5
초록의 61.8 7.2 ~ 116.4 109.2 240.7
마젠타 45.7 -8.9 ~ 100.3 109.2 60.7
빨간. 35.2 -23.3 ~ 93.6 116.9 103.5
파랑색 18.0 -23.3 ~ 59.4 82.7 347.1
블랙입니다. 7.5 0.0 0.0 –

프레임 레이트 변환

참고 항목:텔레시네

초당 24.0 프레임으로 실행되는 필름과 초당 약 29.97(10MHz×63/88/455/525) 프레임으로 실행되는 NTSC 표준 간에는 프레임 레이트에 큰 차이가 있습니다.25-fps 텔레비전 및 비디오 표준을 사용하는 지역에서는 속도 향상을 통해 이러한 차이를 극복할 수 있습니다.

30-fps 표준의 경우 "3:2 풀다운" 프로세스가 사용됩니다.1개의 필름 프레임은 3개의 비디오 필드(1+1⁄2개의 비디오 프레임 지속)에 대해 전송되고, 다음 프레임은 2개의 비디오 필드(1개의 비디오 프레임 지속)에 대해 전송됩니다.따라서 두 개의 필름 프레임이 다섯 개의 비디오 필드에 전송되며, 필름 프레임당 평균 2+1/2개의 비디오 필드가 전송됩니다.따라서 평균 프레임 속도는 초당 60 ÷ 2.5 = 24 프레임이므로 평균 필름 속도는 명목상 정확히 있어야 할 것입니다. (실제로, 실시간 한 시간 동안 215,827.2개의 비디오 필드가 표시되어 86,330.88 프레임의 필름을 나타내는 반면, 실제 24 프레임 투사 한 시간 동안에는 정확히 86,400 프레임이 표시됩니다. 따라서,24-fps 필름의 29.97-fps NTSC 전송은 필름의 정상 속도의 99.92%로 실행됩니다.)재생 중인 스틸 프레임은 두 개의 다른 필름 프레임의 필드가 있는 비디오 프레임을 표시할 수 있으므로 프레임 간의 차이점은 빠른 앞뒤 깜박임으로 나타납니다.또한 느린 카메라 팬(텔레시네 저더) 중에 지터/"터덜터덜" 현상이 현저하게 나타날 수 있습니다.

NTSC 텔레비전 전용 필름 촬영은 3:2 풀다운을 피하기 위해 [28]초당 30프레임으로 촬영하는 경우가 많습니다.

NTSC 장비에서 25-fps 자료(유럽 텔레비전 시리즈 및 일부 유럽 영화 등)를 보여주기 위해 매 5번째 프레임이 중복된 다음 결과 스트림이 인터레이스됩니다.

NTSC 텔레비전을 위한 초당 24 프레임의 필름 촬영은 전통적으로 25-fps 텔레비전 표준을 사용하는 지역에서 전송을 위해 1/24(정상 속도의 약 104.17%로) 가속되어 왔습니다.이러한 그림 속도의 증가는 전통적으로 오디오의 피치와 템포의 증가를 동반해 왔습니다.최근에는 프레임 블렌딩을 통해 속도를 변경하지 않고 24FPS 비디오를 25FPS로 변환할 수 있습니다.

25-fps 텔레비전 표준을 사용하는 지역의 텔레비전용 필름 촬영은 다음 두 가지 방법 중 하나로 처리할 수 있습니다.

  • 이 영화는 초당 24프레임으로 촬영할 수 있습니다.이 때, 고유 영역에서 전송될 때, 필름은 상술한 아날로그 방식에 따라 25fps로 가속될 수도 있고, 상술한 디지털 방식에 의해 24fps로 유지될 수 있습니다.명목상의 30-fps 텔레비전 표준을 사용하는 지역에서 동일한 필름을 전송할 경우 속도, 템포 및 피치에 눈에 띄는 변화가 없습니다.
  • 이 영화는 초당 25프레임으로 촬영할 수 있습니다.이 경우 고유 영역에서 전송될 때 필름이 정상 속도로 표시되며, 동반된 사운드트랙의 변경은 없습니다.30-fps의 공칭 텔레비전 표준을 사용하는 지역에서 동일한 필름을 보여주었을 때, 매 5번째 프레임이 중복되고, 여전히 속도, 템포 및 피치에 눈에 띄는 변화가 없습니다.

두 영화 속도 모두 25fps 지역에서 사용되었기 때문에, 시청자들은 그 지역의 텔레비전 영화에서 비디오와 오디오의 실제 속도, 그리고 음성의 음정, 효과음, 그리고 음악 공연에 대해 혼란에 직면할 수 있습니다.예를 들어, 1980년대와 1990년대 초에 만들어진 셜록 홈즈 텔레비전 영화의 제레미 브렛 시리즈가 24fps로 촬영된 후 25fps 지역에서 인위적으로 빠른 속도로 전송되었는지, 아니면 원래 25fps로 촬영된 후 NTSC 전시회에서 24fps로 느려졌는지 궁금할 수 있습니다.

이러한 차이는 방송과 케이블을 통한 텔레비전 방송뿐만 아니라 가정용 비디오 시장에서도 존재하며, 레이저 디스크와 DVD를 포함한 테이프와 디스크에서도 마찬가지입니다.

아날로그 이전 모델을 대체하고 있는 디지털 텔레비전과 비디오에서, 더 넓은 범위의 프레임 레이트를 수용할 수 있는 단일 표준은 여전히 아날로그 지역 표준의 한계를 보여주고 있습니다.예를 들어, ATSC 표준의 초기 버전은 초당 23.976, 24, 29.97, 30, 59.94, 60, 119.88 및 120 프레임의 프레임 레이트를 허용했지만, 25 및 50 프레임은 허용하지 않았습니다.현대의 ATSC는 25 FPS와 50 FPS를 허용합니다.

아날로그 위성전송을 위한 변조

위성을 통한 아날로그 영상 전송은 위성 전력의 한계가 크기 때문에 지상파 TV 전송과는 차이가 있습니다.AM은 선형 변조 방식이므로, 주어진 복조된 신호 대 잡음비(SNR)는 동일하게 높은 수신 RF SNR을 필요로 합니다.스튜디오 화질 비디오의 SNR은 50dB 이상이므로 AM은 엄청나게 높은 전력 및/또는 큰 안테나가 필요합니다.

광대역 FM은 RF 대역폭을 감소된 전력과 교환하기 위해 대신 사용됩니다.채널 대역폭을 6 MHz에서 36 MHz로 늘리면 RF SNR이 10 dB 이하만 가능합니다.노이즈 대역폭이 넓을수록 이 40dB의 절전 효과는 36MHz/6MHz = 8dB 감소하여 32dB의 대폭적인 순감축 효과를 얻을 수 있습니다.

소리는 지상 전송에서와 마찬가지로 FM 부반송파에 있지만, 4.5 MHz 이상의 주파수는 청각/시각 간섭을 줄이기 위해 사용됩니다.6.8, 5.8 및 6.2 MHz가 일반적으로 사용됩니다.스테레오는 멀티플렉서, 이산형 또는 매트릭스일 수 있으며 관련이 없는 오디오 및 데이터 신호가 추가 부반송파에 배치될 수 있습니다.

변조 전에 삼각형 60Hz 에너지 분산 파형이 복합 기저대역 신호(비디오 플러스 오디오 및 데이터 부반송파)에 추가됩니다.이는 비디오 신호가 손실될 경우 위성 하향링크 전력 스펙트럼 밀도를 제한합니다.그렇지 않으면 위성이 단일 주파수로 모든 전력을 전송하여 동일한 주파수 대역의 지상파 마이크로파 링크를 방해할 수 있습니다.

하프 트랜스폰더 모드에서는 복합 기저대역 신호의 주파수 편차가 18MHz로 감소하여 36MHz 트랜스폰더의 나머지 절반에서 다른 신호를 허용합니다.이렇게 하면 FM 편익이 다소 감소하며 위성 트랜스폰더의 상호변조 왜곡을 방지하기 위해 결합된 신호 전원을 "백오프"해야 하기 때문에 복구된 SNR이 더욱 줄어듭니다.단일 FM 신호는 일정한 진폭이므로 왜곡 없이 트랜스폰더를 포화시킬 수 있습니다.

현장순서

NTSC 프레임은 F1(필드 1)과 F2(필드 2)의 두 필드로 구성됩니다.현장 지배력은 다양한 장비 제조업체의 결정뿐만 아니라 역사적 관례 등 여러 요소의 조합에 따라 달라집니다.그 결과, 대부분의 전문 장비는 우세한 상위 필드 또는 우세한 하위 필드 사이를 전환할 수 있습니다.분야를 말할 때는 상당히 모호하기 때문에 짝수 또는 홀수라는 용어를 사용하는 것은 권장되지 않습니다.예를 들어, 특정 시스템에 대한 줄 번호 지정이 0에서 시작되는 반면 다른 시스템은 1에서 줄 번호 지정을 시작합니다.동일한 필드는 짝수 또는 홀수일 [16][29]수 있습니다.

아날로그 텔레비전 세트는 필드 지배력 자체에 신경 쓰지 않지만 NTSC 비디오를 편집할 때는 필드 지배력이 중요합니다.필드 순서를 잘못 해석하면 연속되는 각 필드에서 움직이는 물체가 앞과 뒤로 점프할 때 떨림 효과가 발생할 수 있습니다.

인터레이스 NTSC가 필드 지배력이 다른 형식으로 트랜스코딩되고 그 반대의 경우에는 특히 중요합니다.프로그레시브 비디오를 인터레이스 NTSC로 트랜스코딩할 때도 필드 순서가 중요합니다. 프로그레시브 비디오에서 두 장면 사이에 컷이 있는 장소가 어디이든 필드 우세가 잘못되면 인터레이스 비디오에 플래시 필드가 있을 수 있습니다.3-2 풀다운을 사용하여 24 프레임을 30 프레임으로 변환하는 필름 텔레시네 프로세스도 필드 순서가 틀릴 경우 허용되지 않는 결과를 제공합니다.

인터레이스 카메라로 촬영한 재료의 경우 각 필드가 일시적으로 고유하기 때문에, 인터레이스를 디지털 프로그레시브 프레임 매체로 변환하는 것은 어렵습니다. 각 프로그레시브 프레임에는 교대하는 모든 라인에 움직임 아티팩트가 있기 때문입니다.이는 PC 기반 비디오 재생 유틸리티에서 관찰할 수 있으며, 사용 가능한 두 필드 중 하나만 사용하여 반해상도로 비디오를 트랜스코딩하면 종종 해결됩니다.

변형

NTSC-M

PAL 및 SECAM과 달리 NTSC 컬러 인코딩은 방송 시스템 M에서 거의 항상 사용되며 NTSC-M을 제공합니다.

NTSC-N 및 NTSC-50

NTSC-N은 1960년대에 시스템 N 국가인 파라과이, 우루과이, 아르헨티나가 PAL-N을 선택하기 전에 CCIR에 50Hz 방송 방식으로 제안되었습니다.1980년대 중반에 NTSC-50으로 재도입되었는데, NTSC는 3.58MHz NTSC 컬러에 625라인 비디오를 결합한 의사 시스템입니다.예를 들어 NTSC 컬러 디스플레이에서 PAL 소프트웨어를 실행하는 AtariST는 모니터가 PAL 컬러를 디코딩할 수 없으므로 이 시스템을 사용했습니다.V-Hold 노브를 사용하는 대부분의 아날로그 NTSC 텔레비전 세트와 모니터는 수직 [30]홀드를 조정한 후 이 시스템을 표시할 수 있습니다.

NTSC-J

일본의 변종 "NTSC-J"만 약간 다릅니다. 일본의 경우 신호의 블랙 레벨과 블랭킹 레벨이 PAL과 동일한 반면 미국 NTSC의 경우 블랙 레벨이 블랭킹 레벨보다 약간 높습니다(7.5 IRE).차이가 상당히 작기 때문에, NTSC의 "다른" 변형을 올바르게 보여주기 위해 밝기 노브를 약간 돌리면 됩니다. 대부분의 관찰자는 처음부터 차이를 알아채지 못할 수도 있습니다.NTSC-J의 채널 인코딩은 NTSC-M과 약간 다릅니다.특히, 일본 VHF 대역은 채널 1-12(일본 FM 라디오 대역 76-90MHz 바로 위의 주파수에 위치)에서 실행되는 반면, 북미 VHF TV 대역은 채널 2-13(54-72MHz, 76-88MHz 및 174-216MHz)에서 FM 라디오 방송에 88-108MHz가 할당됩니다.따라서 일본의 UHF TV 채널은 14개가 아닌 13개에서 14개로 번호가 매겨지지만, 그렇지 않은 경우 북미의 UHF 방송 주파수와 동일한 UHF 방송 주파수를 사용합니다.

NTSC 4.43

NTSC 4.43은 3.58MHz[31] 대신 4.43MHz의 NTSC 색 부반송파를 전송하는 유사 시스템입니다. 결과 출력은 결과적인 유사 시스템(대부분의 PAL TV 등)[32]을 지원하는 TV에서만 볼 수 있습니다.기본 NTSC TV를 사용하여 신호를 디코딩하면 색상이 산출되지 않는 반면 호환되지 않는 PAL TV를 사용하여 시스템을 디코딩하면 불규칙한 색상이 산출됩니다(빨간색이 부족하고 랜덤하게 깜박이는 것으로 관찰됨).이 포맷은 냉전 [33]시대에 독일에 본부를 둔 미국 공군 TV가 사용했습니다.PAL 시스템이 사용되는 시장에서 판매되는 일부 LaserDisc 플레이어와 일부 게임 콘솔에서 선택적 출력으로 발견되기도 했습니다.

NTSC 4.43 시스템은 방송 포맷은 아니지만 PAL 카세트 포맷 VCR의 재생 기능으로 가장 자주 등장하며, 소니 3/4인치 U-Matic 포맷을 시작으로 베타맥스, VHS 포맷 머신으로 이어지는데, 흔히 "PAL TV에서 NTSC 재생"이라고 광고됩니다.할리우드가 전 세계 시청자들에게 VCR을 위한 가장 많은 카세트 소프트웨어(영화 및 텔레비전 시리즈)를 제공한다는 주장을 가지고 있고, 모든 카세트 릴리스가 PAL 포맷으로 제공되지 않았기 때문에 NTSC 포맷 카세트를 재생할 수 있는 방법이 매우 요구되었습니다.

다중 표준 비디오 모니터는 이미 유럽에서 PAL, SECAM 및 NTSC 비디오 형식의 방송 소스를 수용하기 위해 사용되고 있었습니다.U-Matic, Betamax & VHS의 헤테로다인 컬러 언더 프로세스는 NTSC 포맷 카세트를 수용하기 위해 VCR 플레이어를 약간 수정하는 데 도움이 되었습니다.VHS의 컬러 언더 포맷은 629kHz 부반송파를 사용하는 반면, U-Matic & Betamax는 688kHz 부반송파를 사용하여 NTSC 및 PAL 포맷 모두에 대해 진폭 변조 크로마 신호를 전송합니다.VCR이 PAL 컬러 모드를 사용하여 NTSC 기록의 컬러 부분을 재생할 준비가 되었기 때문에 PAL 스캐너 및 캡스턴 속도를 PAL의 50Hz 필드 레이트에서 NTSC의 59.94Hz 필드 레이트로 조정하고 더 빠른 선형 테이프 속도를 유지해야 했습니다.

PAL VCR에 대한 변경 사항은 기존 VCR 레코딩 형식 덕분에 경미합니다.NTSC 4.43 모드에서 NTSC 카세트를 재생할 때 VCR의 출력은 PAL 호환 헤테로다인 색상으로 초당 525 라인/29.97 프레임입니다.다중 표준 수신기는 이미 NTSCH H&V 주파수를 지원하도록 설정되어 있으며, PAL 색상을 수신하면서만 지원하면 됩니다.

다중 표준 수신기의 존재는 아마도 DVD의 지역 코딩 드라이브의 일부였을 것입니다.컬러 신호는 모든 디스플레이 형식에 대해 디스크의 구성 요소이므로, 디스플레이가 프레임 레이트로 호환되는 한 PAL DVD 플레이어가 NTSC(525/29.97) 디스크를 재생하는 데는 거의 변경이 필요하지 않습니다.

OSKM (USR-NTSC)

1960년 1월(수정 SECAM 버전이 채택되기 7년 전) 모스크바의 실험용 TV 스튜디오는 OSKM 시스템을 사용하여 방송을 시작했습니다.OSKM은 유럽 D/K 625/50 표준에 적용된 NTSC의 버전입니다.OSKM 약어는 "사변형 변조가 있는 동시 시스템"(러시아어로 одновременная система ск вадратурнойодуляцией мс модуляцией к the inвадратурной с " quadrо)을 의미합니다.나중에 PAL(I와 Q 대신 U와 V)에서 사용된 컬러 코딩 방식을 사용했습니다.

컬러 부반송파 주파수는 4.4296875 MHz, U 및 V 신호의 대역폭은 1.5 [34]MHz에 가까웠습니다.TV 수신의 실제 품질을 연구하기 위해 4개 모델(Raduga,[35] Temp-22, Izumrud-201 및 Izumrud-203[36])로 구성된 약 4000대의 TV 세트만 제작되었습니다.이 TV들은 소련의 무역 네트워크를 위한 상품 카탈로그에 포함되어 있음에도 불구하고 상업적으로 이용할 수 없었습니다.

이 시스템을 사용한 방송은 약 3년간 지속되었으며, SECAM 전송이 소련에서 시작되기 훨씬 전에 중단되었습니다.현재의 다중 표준 TV 수신기 중 어느 것도 이 TV 시스템을 지원할 수 없습니다.

NTSC 필름

주요기사 : 24p

일반적으로 24 프레임/s로 촬영되는 필름 콘텐츠는 필요에 따라 프레임을 복제하기 위해 텔레시네 프로세스를 통해 30 프레임/s로 변환할 수 있습니다.

수학적으로 NTSC의 경우 매 4프레임마다 복제만 하면 되기 때문에 비교적 간단합니다.다양한 기법이 사용됩니다.실제 프레임 레이트가 24≥1.001(약 23.976) 프레임/초인 NTSC는 종종 NTSC-필름으로 정의됩니다.풀업(pull up) 또는 풀다운(pull down) 프로세스는 재생 시 복제된 프레임을 생성합니다.이 방법은 H.262/MPEG-2 Part 2 디지털 비디오에서 일반적으로 사용되므로 원본 컨텐츠를 디스플레이할 수 있는 장비에서 보존하고 재생하거나 그렇지 않은 장비에서 변환할 수 있습니다.

비교품질

SMPTE 컬러바, 테스트 패턴의 예시

NTSC의 경우, 그리고 그보다 더 작은 범위인 PAL의 경우, 수신 문제는 고스트링이 픽처 콘텐츠와 함께 컬러 버스트의 위상을 동적으로 변화시켜 신호의 컬러 밸런스를 변화시킬 수 있는 픽처의 컬러 정확도를 저하시킬 수 있습니다.유일한 수신기 보상은 케이블 회사에서 사용하는 전문 TV 수신기 고스트 캔슬링 회로입니다.1960년대까지 텔레비전에 사용된 진공관 전자제품은 다양한 기술적인 문제들을 야기시켰습니다.무엇보다도, 컬러 버스트 단계는 종종 표류합니다.게다가 TV 스튜디오가 항상 제대로 전송되지 않아서 채널이 바뀌면 색이 바뀌게 되었고, 이것이 NTSC 텔레비전에 틴트 컨트롤이 장착된 이유였습니다.PAL과 SECAM 텔레비전은 필요성이 적었습니다.특히 SECAM은 매우 견고했지만 PAL은 시청자들이 특히 민감하게 반응하는 피부톤을 유지하는 데는 탁월하지만 위상 오차가 발생하면 다른 색상을 왜곡시킬 수 있습니다.위상 오류가 있는 경우 "Deluxe PAL" 수신기만 "Hanover bar" 왜곡을 제거합니다.색조 제어는 NTSC TV에서 여전히 발견되지만, 색상 표류는 일반적으로 1970년대에 이르러 더 현대적인 회로의 문제가 되지 않게 되었습니다.PAL과 비교했을 때, 특히 NTSC 색 정확도와 일관성이 때때로 떨어지는 것으로 간주되어 비디오 전문가들과 텔레비전 엔지니어들이 NTSC를 농담으로 "Never The Same Color", "Never Twice The Same Color", "No True Skin Color"[37]라고 언급하게 되었습니다.더 비싼 PAL 시스템을 위해서는 추가적인 사치품에 대한 지불이 필요했습니다.

PAL은 또한 컬러 전쟁에서 Peace At Last, Perfection At Last 또는 Pictures Always Lovely라고 불립니다.그러나 이는 진공관 기반 TV에 주로 적용되며, Vertical Interval Reference 신호를 사용하는 이후 모델 솔리드 스테이트 세트는 NTSC와 PAL 간의 품질 차이가 적습니다.이러한 색상 단계, 즉 "틴트(tint)" 또는 "휴(hue)" 제어를 통해 해당 기술 분야의 숙련된 사람이라면 누구나 SMPTE 색상 막대로 모니터를 쉽게 보정할 수 있으며, 색상 표현이 표류된 세트에서도 적절한 색상을 표시할 수 있습니다.오래된 PAL TV 세트는 사용자가 접근할 수 있는 "색" 제어 장치(공장에서 설정됨)와 함께 제공되지 않았으며, 이는 재현 가능한 색상에 대한 평판에 기여했습니다.

S-Video 시스템에서 NTSC 코드화된 색상을 사용하는 것과 폐쇄회로 복합 NTSC를 사용하는 것은 모두 폐쇄회로 시스템에서 색상 버스트를 스미어하는 수신 고스팅이 없기 때문에 위상 왜곡을 제거합니다.이 방식과 함께 사용할 경우, 세 가지 색상 시스템의 가로축과 프레임 레이트에 있는 VHS 비디오 테이프의 경우, S-Video를 사용하면 고품질의 움직임 보상 빗 필터링 구간 없이 모니터와 TV에서 더 높은 해상도의 화질을 얻을 수 있습니다.(수직축의 NTSC 해상도는 유럽 기준(625선 대비 525선)보다 낮습니다.)그러나 공중 전송에는 대역폭을 너무 많이 사용합니다.아타리 800과 코모도어 64 가정용 컴퓨터는 S 비디오를 생성했지만, 당시 TV가 없었기 때문에 특별하게 설계된 모니터와 함께 사용할 경우에만 표준 RCA 잭에 별도의 크로마와 루마를 지원했습니다.1987년, S-VHS 플레이어의 도입과 함께 S-비디오 입력을 위해 표준화된 4핀 미니-DIN 소켓이 도입되었는데, 이것은 4핀 플러그를 사용하기 위해 생산된 최초의 장치입니다.하지만, S-VHS는 그다지 인기를 끌지 못했습니다.1990년대 비디오 게임 콘솔은 S-비디오 출력도 제공하기 시작했습니다.

NTSC의 초당 30 프레임과 필름의 초당 24 프레임의 불일치는 인터레이스된 NTSC 신호의 필드 레이트를 이용하는 프로세스에 의해 극복되고, 따라서 초당 25 프레임에서 576i 시스템에 사용되는 필름 재생 속도 증가를 방지합니다(이로 인해 동반된 오디오가 약간 피치가 증가합니다).때때로 피치 시프터(pitch shifter)를 사용하여 수정하기도 합니다. 비디오에서 약간의 장난기가 있는 대가로 말입니다.위 프레임 레이트 변환을 참조하십시오.

수직간격기준

표준 NTSC 비디오 영상에는 보이지 않는 일부 라인(각 필드의 라인 1~21)이 포함되어 있습니다(이를 VBI(Vertical Blanking Interval)라고 합니다). 모두 표시 가능한 영상의 가장자리를 벗어나 있지만 수직 동기 및 이퀄라이징 펄스에는 라인 1~9만 사용됩니다.나머지 선들은 원래 NTSC 사양에서 의도적으로 비워져서 CRT 화면의 전자 빔이 디스플레이 상단으로 되돌아오는 시간을 제공했습니다.

1980년대에 널리 채택된 VIR(또는 Vertical interval reference)은 라인 [38]19의 휘도 및 색차 수준에 대한 스튜디오 삽입 참조 데이터를 추가하여 NTSC 비디오의 색상 문제 중 일부를 수정하려고 시도합니다.적합하게 장비된 텔레비전 세트는 이러한 데이터를 사용하여 디스플레이를 원래 스튜디오 이미지와 더 근접하게 조정할 수 있습니다.실제 VIR 신호는 3개의 섹션으로 구성되어 있는데, 첫 번째 섹션은 70%의 휘도와 컬러 버스트 신호와 동일한 색차를 가지며, 다른 두 섹션은 각각 [39]50%와 7.5%의 휘도를 갖습니다.

덜 사용되는 VIR의 후속 제품인 GCR은 고스트(다중 경로 간섭) 제거 기능도 추가했습니다.

나머지 수직 블랭킹 인터벌 라인은 일반적으로 비디오 편집 타임스탬프(12-14[40][41] 라인의 수직 인터벌 타임 코드 또는 SMPTE 타임 코드), 17-18 라인의 테스트 데이터, 20 라인의 네트워크 소스 코드 및 21 라인의 폐쇄 캡션, XDS 및 V-칩 데이터와 같은 데이터 캐스트 또는 보조 데이터에 사용됩니다.초기의 문자 텍스트 응용 프로그램은 수직 공백 간격 라인 14–18 및 20을 사용하기도 했지만,[42] NTSC를 통한 문자 텍스트는 시청자들에 의해 널리 채택되지 않았습니다.

많은 방송국에서 VBI 회선으로 TVGOS(TV Guide On Screen) 데이터를 전자 프로그램 가이드로 전송합니다.시장의 주 방송국은 4줄의 데이터를 방송하고 백업 방송국은 1줄의 데이터를 방송합니다.대부분의 시장에서 PBS 방송국이 주요 호스트입니다.TVGOS 데이터는 10-25 사이의 모든 라인을 차지할 수 있지만, 실제로는 11-18, 20 및 22 라인으로 제한됩니다.22호선은 DirecTV와 CFPL-TV 2개 방송에만 사용됩니다.

TiVo 데이터는 고객이 광고 중인 프로그램을 자동으로 녹화할 수 있도록 일부 광고 및 프로그램 광고에서도 전송되며, 또한 매주 30분 동안 Ion Television과 Discovery Channel의 유료 프로그램 홍보 및 광고주를 강조하는 유료 프로그램에도 사용됩니다.

NTSC를 사용 중이거나 한때 사용한 국가 및 영토

자세한 정보:미국의 디지털 텔레비전 전환

아래의 국가 및 영토는 현재 NTSC 시스템을 사용하고 있거나 한 때 사용한 적이 있습니다.이들 중 상당수는 NTSC(미국, 캐나다, 멕시코, 수리남, 자메이카, 대한민국), ISDB(일본, 필리핀 및 남미 일부), DVB-T(대만, 파나마, 콜롬비아, 미얀마 및 트리니다드 토바고) 또는 DTBM(쿠바)과 같은 디지털 TV 표준으로 전환되었거나 현재 전환 중입니다.

실험한

NTSC 사용을 중단한 국가 및 지역

다음 국가 및 지역은 지상파 방송에 NTSC를 더 이상 사용하지 않습니다.

나라 로 전환됨 전환완료
버뮤다 DVB-T 2016-03-01 2016년 3월
캐나다 ATSC 2012-07-312011년 8월 31일 (시장 선정)
일본 ISDB-T 2012-03-312012년3월31일
대한민국. ATSC 2012-12-31 2012년 12월 31일
멕시코 ATSC 2015-12-31 2015년 12월 31일 (풀 파워 스테이션)[64]
타이완 DVB-T 2012-06-30 2012년 6월 30일
미국 ATSC 2009-06-12 2009년 6월 12일 (풀 파워 스테이션)[61]
2015년 9월 1일 (A급 역)
2021년 7월 13일 (저발전소)

참고 항목

참고문헌

  1. ^ National Television System Committee(1951-1953), Panel No. 11, 11-A, 12-19의 보고서 및 보고서, 보고서에 일부 추가 참고 문헌이 인용되어 있으며, 연방 통신 위원회 앞의 컬러 텔레비전 전송 표준 채택 청원서, n.p., 1953), 17 v. illus., diagrs., 표.28cm.LC 제어번호:54021386 의회도서관 온라인 카탈로그
  2. ^ NTSC(National Television System Committee)의 텔레비전 표준 - Raffael Amadeus Trappe, 2013.
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  4. ^ 실제로 발생한 것은 RCA TG-1 동기 발생기 시스템이 프레임당 441개의 라인에서 필드당 220.5개의 라인으로 인터레이스 된 프레임당 525개의 라인으로 업그레이드 된 것입니다. 필드당 262.5개의 라인으로 인터레이스 된 추가적인 변화는 최소이며 특히 기존 RCA 시스템에서 톱니형 균등화를 포함하는 수직 간격에 영향을 미치지 않습니다.수직 동기 펄스를 브래킷으로 고정하는 펄스 자체가 톱니 모양입니다.RCA/NBC의 경우 26,460Hz 마스터 오실레이터에서 31,500Hz 마스터 오실레이터로 매우 단순하게 변경되었으며, 제너레이터의 분주기 체인에 대한 추가적인 변경도 최소화되었습니다.DC 레벨이 상당히 다르지만 동기가 비디오와 함께 대역 전송되기 때문에 필요하다고 생각되는 기존 TV 수신기 비디오/동기 분리 기술의 한계 때문에 이퀄라이징 펄스와 수직 동기 펄스의 세레이션이 필요했습니다.초기 TV 세트에는 DC 복원기 회로가 없었기 때문에 이러한 수준의 복잡성이 필요했습니다.스튜디오 내 모니터에는 복합 동기가 아닌 별도의 수평 및 수직 동기가 제공되었으며, 인밴드 동기도 제공되지 않았습니다(방송국 컬러플렉서의 출력에서 구동되는 초기 컬러 TV 모니터는 제외).
  5. ^ CTI(Color Television Inc.)의 세 번째 라인 순차 시스템도 고려되었습니다.CBS 시스템과 최종 NTSC 시스템은 각각 현장 순차 시스템과 점 순차 시스템으로 불렸습니다.
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  10. ^ 마스터 오실레이터는 315/22 = 14.3181818 MHz이며, 이로부터 3.579545 색 버스트 주파수를 4로 나누어 얻을 수 있으며, 31 kHz 수평 드라이브와 60 Hz 수직 드라이브도 이 주파수로부터 합성됩니다.이것은 외부의 14.3181818 MHz 온도 제어 발진기와 몇 개의 분배기를 추가하고, 그 섀시의 출력을 TG-1 내의 특정 테스트 포인트에 입력하는 간단한 편법에 의해 당시 일반적이지만 단색인 RCA TG-1 동기 발전기의 색상으로의 변환을 용이하게 했습니다.따라서 TG-1 자체 3500Hz 기준 오실레이터를 비활성화할 수 있습니다.
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원천

외부 링크