HD-MAC

HD-MAC

HD-MAC는 유레카 95 프로젝트의 일부인 1986년 유럽위원회가 제안한 방송 텔레비전 시스템 표준이었다.[1] 유럽에 고화질 텔레비전(HDTV)을 제공하는 것은 EEC의 초기 시도다. 아날로그 신호(Multiplexed Analogue Components)와 디지털 사운드가 멀티플렉스된 멀티플렉스, 디코딩(DATV)을 위한 어시스턴스 데이터 등이 복합적으로 혼합된 것이다. 영상 신호(1252개(1152개) 라인/초당 50필드(16:9 가로 세로 비율)는 수정된 D2-MAC 인코더로 인코딩됐다.

HD-MAC는 표준 D2-MAC 수신기(SDTV)로 디코딩할 수 있지만, 그 모드에서는 625(576개) 회선과 특정 아티팩트가 보일 뿐이었다. 신호를 최대 분해능으로 디코딩하려면 특정 HD-MAC 튜너가 필요했다.

명명 규칙

유럽 방송 연합 비디오 형식 설명은 다음과 같다: 너비 x 높이 [스캔 유형: i 또는 p] / 초당 전체 프레임 수

예를 들어, 1280×720p/60 형식은 매 초마다 점진적으로 스캔한 60개의 1280×720 픽셀을 제공한다. 선은 1, 2, 3, 4 등의 자연적인 순서로 전송된다.

유럽 표준 정의 방송에서는 720×576i/25를 사용하며, 이는 폭 25720픽셀, 고경사 576픽셀의 인터레이스 프레임을 의미한다: 홀수선(1, 3, 5 ...)을 그룹화하여 먼저 전송되는 홀수 필드를 구축한 다음, 2, 4, 6을 포함하는 짝수 필드를 그 뒤를 잇는다. 따라서 한 프레임에는 두 개의 필드가 있어 필드 주파수가 25 × 2 = 50 Hz가 된다.

HD-MAC 수신기가 제공하는 비디오 신호의 가시적인 부분은 1152i/25로 표준 정의의 수직 분해능이 정확히 두 배가 되었다. 인코더가 1440x1152i/25 샘플링 그리드에서 작동을 시작한 것을 고려하면 정보의 양은 4에 곱한다.

표준이력

HD-MAC 규격에 대한 작업은 1986년 5월에 공식적으로 시작되었다. NHK가 설계한 하이비전 시스템을 세계 표준으로 확립하는 것을 목표로 한 미국의 지지를 받는 일본의 제안에 대해 대응하자는 취지였다. 유럽 전자 산업의 보존 외에도 50Hz의 전기장 주파수 시스템(세계 대부분의 국가에서 사용함)을 준수하는 표준을 만들 필요가 있었다. 사실, 정확히 60 Hz의 일본 제안은 또한 미국이 NTSC M 기반 표준 정의 기반 구조가 59.94 Hz의 실제 주파수를 사용했기 때문에 걱정스러웠다. 겉보기에는 이 사소한 차이가 많은 문제를 일으킬 가능성이 있었다.

1988년 9월, 일본인들은 하이비전 시스템을 사용하여 올림픽 게임의 첫 고화질 방송을 실시했다(1982년 이후 이 형식을 사용하여 NHK가 제작했다). 9월 같은 달, 유럽은 브라이튼에 있는 IBC 88에서 처음으로 신뢰할 수 있는 대안, 즉 완전한 HD-MAC 방송망을 보여주었다. 이 쇼에는 최초의 프로그레시브 스캔 HD 비디오 카메라 프로토타입(Thomson/LER)이 포함되어 있었다.[2]

알베르빌 1992년 동계 올림픽과 바르셀로나 1992년 하계 올림픽에는 HD-MAC 방송의 공개 시연회가 열렸다.[1] 알베르빌 경기용 HD-MAC 수신기 60대, 바르셀로나 경기용 700대를 '유로사이트'[3]에 설치해 표준의 역량을 보여줬다. 올림픽을 위해 바르셀로나의 공공장소에서 몇 미터 넓이의 이미지를 만들기 위해 1250 라인(가시게 보이는 1152개)의 CRT 프로젝터를 사용했다.[4] 일부 톰슨 "스페이스 시스템" 16:9 CRT TV도 있었다. 이 프로젝트는 때때로 후면 투사 텔레비전을 사용했다. 또 D2-MAC 수신기 8만여 명의 시청자도 이 채널을 시청할 수 있었다(HD는 아니지만). 유럽 전역에서 35만 명이 이 유럽 HDTV 시범을 볼 수 있었던 것으로 추산된다. 이 프로젝트는 EEC의 자금 지원을 받았다. PAL 변환 신호는 SWR, BR, 3sat 등 주류 방송사들이 사용하였다. HD-MAC 표준은 또한 1992년 세비야 엑스포에서 시연되었는데, 플럼비콘과 CCD 카메라, 다이렉트 뷰 및 후면 투영 CRT TV, BCH 1000 Type B VTR, 싱글 모드 광케이블, 레이저디스크 플레이어 등의 표준과 함께 작동하도록 설계된 장비를 전용으로 사용했다. 생산 장비는 창문을 통해 대중에게 보였다.[5]

UHF 예비 대역폭이 매우 부족했기 때문에, HD-MAC는 전용 위성 채널 BShi를 통해서만 방송되었던 Hi-Vision과 유사하게 그들의 대역폭이 덜 제한되었던 [1]케이블과 위성 제공자들에게만 "사실상" 사용할 수 있었다. 하지만 이 기준은 방송사들 사이에서 결코 인기를 끌지 못했다. 이 모든 것을 위해 아날로그 HDTV는 기존의 SDTV(지상파) PAL/SECAM을 대체할 수 없어 HD-MAC 세트가 잠재 소비자들에게 매력적이지 않게 만들었다.

1986년부터 모든 고출력 위성방송사가 MAC를 이용하도록 요구되었다. 그러나 SES의 중전위성의 발사와 PAL의 사용으로 방송사들은 HD-MAC를 우회할 수 있게 되어 전송 비용이 절감되었다. 그러나, HD-MAC는 대륙횡단 위성 연결을 위해 남겨졌다.

HD-MAC 표준은 1993년에 폐기되었고, 이후 모든 EU와 EBU의 노력은 SDTV와 HDTV가 모두 가능한 DVB 시스템(Digital Video Broadcasting)에 집중되었다.

IFA 1993에 관한 이 기사는 프로젝트 종료에 가까운 상태에 대한 견해를 제공한다. 그것은 "HD-MAC로 암호화되어 D1 비디오 테이프 레코더에서 재생된 BBC 특별 편찬"을 언급하고 있다.

HD-MAC 개발은 1996년 EUREKA 프로젝트와 함께 중단되었는데, 화질이 좋지 않고, TV를 수신하는 것이 해상도가 충분하지 않으며, 나중에 표준이 될 16:9의 가로 세로 비율이 이국적인 것으로 보여지고, TV를 수신하는 것이 표준의 화질을 나타낼 만큼 충분히 크지 않았기 때문이다.e는 그들을 매우 무거워지게 만든 CRT TV였다.[6]

기술적 세부사항

Multiplexed Analogue Components transmission (simulation).jpg

전송

PAL/SECAM 아날로그 SDTV 방송은 6-, 7-(VHF) 또는 8 MHz(UHF)를 사용한다. 819 라인(시스템 E)은 14 MHz 폭의 VHF 채널을 사용했다. HD-MAC의 경우 전송 매체는 최소 11.14MHz의 베이스밴드 대역폭을 보장해야 한다.[7] 이는 케이블 네트워크에서 12 MHz 채널 간격을 의미한다. 규격은 8 MHz 채널을 허용하지만, 이 경우 보조자료는 더 이상 올바르게 디코딩할 수 없으며, D2-MAC 수신기를 사용하여 표준 정의 신호만 추출할 수 있다. 위성 방송의 경우, FM 변조 스펙트럼 확장으로 인해 위성 트랜스폰더 전체를 사용하게 되어 27 ~ 36 MHz의 대역폭이 발생한다.[8] 상황은 아날로그 표준 정의에서 거의 같다: 주어진 트랜스폰더는 하나의 아날로그 채널만 지원할 수 있다. 따라서 이러한 관점에서 HD로 가는 것이 불편함을 나타내는 것은 아니다.

대역폭 감소

BRE(Bandwidth Reduction Encoding) 작동은 아날로그 HD 비디오로 시작했다(원본을 디지털 레코더로 할 때에도 인코더를[9] 공급하기 위해 아날로그로 되돌렸다). 50Hz의 필드 주파수를 갖도록 지정되었다. 초당 25프레임(권장에서는 1250/50/2라고 함)으로 인터레이스하거나 초당 50개의 전체 프레임(일명 1250/50/1)으로 점진적으로 스캔할 수 있다. 인터레이스 버전은 실제로 사용되는 버전이었다. 어쨌든 가시선수는 1152개로 표준 576선 수직정의의 두 배였다. 표시할 수 없는 선을 포함한 프레임 기간의 라인 수는 1250개였다. 이것은 32µs 라인 주기에 대해 만들어졌다. HDTV 표준 파라미터에[10] 대한 ITU 권장사항에 따르면 라인의 활성 부분은 26.67µs 길이였다(LDK 9000 카메라 문서 참조).

정사각형 픽셀에 대한 현대적인 추세를 적용했다면, 이것은 2048x1152 샘플링 그리드를 산출했을 것이다. 그러나 CRT 모니터는 정사각형이 아닌 픽셀을 표시할 수 있는 추가 배율을 필요로 하지 않기 때문에 표준에는 그러한 요구사항이 없었다. 규격에 따르면 사용할 인터레이스 입력의 샘플링 속도는 72MHz로 72 x 26.67 = 1920 수평 샘플이 나왔다. 그 후 샘플링된 도메인 내에서 1440으로 되돌아갔다. 입력 신호는 경제적 이유로 이전에 54 MHz로 샘플링된 소스에서 종종 발생하며, 따라서 이미 라인당 샘플 1440개 이상의 아날로그 등가물을 포함하지 않는다. 어쨌든 BRE의 출발점은 1440x1152 샘플링 그리드(디지털 SD의 수평 해상도와 수직 해상도의 두 배)로 25fps의 인터레이스였다.[12]

D2-MAC 표준의 수평 분해능을 향상시키려면 대역폭만 증가하면 되었다. 이는 PAL과 달리 소리가 서브캐리어로 전송되지 않고 사진과 함께 멀티플렉스 되어 있어 쉽게 이뤄졌다. 그러나 수직 대역폭을 증가시키기 위해서는 D2-MAC와 호환되기 위해 회선 주파수가 15.625kHz에 머물러야 했기 때문에 더욱 복잡했다. 이는 세 가지 선택사항을 제공했다.

  • 빠르게 움직이는 장면을 위한 288줄만 있는 초당 50프레임(20ms 모드)
  • 초당 25프레임 576줄로 정상 움직이는 장면(40ms 모드)
  • 슬로우 모션용 1152개 라인이 모두 포함된 초당 12.5 프레임(80ms 모드)

세 가지 모드 중 어느 것도 충분하지 않을 것이기 때문에 인코딩 중 선택은 전체 그림에 대해가 아니라 16×16픽셀의 작은 블록에 대해 이루어졌다. 신호에는 디코더가 사용해야 하는 디인터레이싱 방법을 제어하는 힌트(DATV 디지털 스트림)가 포함되었다.

20 ms 모드는 시간 분해능을 향상시켰지만, 일반적인 의미에서는 80 ms만이 고공간 정의를 제공했다. 40 ms 모드는 동작 보상 데이터의 도움을 받아 하나의 HD 필드를 버리고 수신기에 재구성했다. 재구성의 품질을 높이기 위해 전체 프레임 이동(카메라 패닝,..) 시에도 일부 표시가 제공되었다.

인코더는 세 가지 코딩 모드를 사용하여 "카메라" 작동 모드에서 작동할 수 있지만, 20 ms 코딩 모드를 사용하지 않은 "필름" 모드에서도 작동할 수 있다.

80ms 모드는 12.5fps 프레임률을 줄여 HD 프레임의 내용을 2개의 SD 프레임에 분산시켰다는 점에서 20ms 필드 = 80ms라는 명칭이다.

그러나 단일 HD 프레임은 4개의 SD 프레임에 해당하는 것을 포함하고 있기 때문에 그것만으로는 충분하지 않았다. 이것은 D2-MAC 신호의 대역폭을 두 배로 증가시킴으로써 "솔루션"될 수 있었고, 따라서 동일한 인수에 의해 허용된 수평 분해능을 증가시킬 수 있었다. 대신 표준 D2-MAC 채널 대역폭을 보존하고, 2개 중 1개 픽셀을 각 라인에서 떨어뜨렸다. 이 하위 샘플링은 퀸콕스 패턴으로 수행되었다. 한 라인의 픽셀이 1에서 1440까지 독립적으로 번호를 매긴다고 가정하면 첫 번째 라인에서 1,3,5...만 유지되고 두 번째 라인에서 1, 3, 5... 세 번째 라인에서 다시 번호가 매겨졌다. 그렇게 해서 HD 프레임의 모든 컬럼에서 나온 정보가 수신기로 전달되었다. 각각의 사라진 픽셀은 4개의 전송된 픽셀(측면 제외)에 둘러싸여 있었고, 그것들로부터 보간될 수 있었다. 그 결과 720개의 수평 해상도가 D2-HDMAC 비디오 멀티플렉스의 라인 제한당 697개의 샘플로 더 잘렸다.[13]

이러한 운영의 결과, 4:1 감소율을 달성하여 고화질 비디오 신호를 표준 D2-MAC 채널로 전송할 수 있게 되었다. BRE에 의해 유지된 샘플은 유효한 표준 정의 D2-MAC 비전 신호로 조립되었고 전송을 위해 최종적으로 아날로그로 변환되었다. 변조 파라미터는 표본의 독립성이 보존될 수 있도록 되어 있었다.[14]

사진을 완전히 해독하기 위해 수신기는 신호를 다시 샘플링한 다음 메모리에서 여러 번 읽어야 했다. 그런 다음 수신기의 BRD(대역폭 복구 디코더)는 DATV 스트림의 제어 하에 1394x1152 샘플링 그리드를 재구성하여 DAC에 공급한다.

최종 출력은 1250(가시성 1152) 라인, 25fps, 인터레이스, 아날로그 HD 비디오 신호로 50Hz의 필드 주파수를 가졌다.

프로그레시브 스캐닝

유럽 시스템은 일반적으로 50Hz 표준(필드 주파수)으로 불린다. 두 분야는 시간적으로 20ms 차이가 난다. Eu95 프로젝트는 1152p/50으로 진화할 것이며, D2-HDMAC 규격에서 가능한 출처로 고려된다. 그 형식에서는 20ms마다 풀프레임을 캡처하므로 텔레비전의 움직임의 질을 보존하고 영화관에서처럼 단 한 순간만을 나타내는 단단한 아티팩트가 없는 프레임으로 그것을 토핑한다. 하지만 24fps 프레임의 영화관 주파수는 약간 낮으며, 눈이 부드러운 움직임을 감지할 수 있도록 충분한 양의 모션 얼룩이 필요하다. 50Hz는 이 비율의 2배 이상이며, 모션 얼룩은 비율을 줄일 수 있어 더 선명한 사진을 찍을 수 있다.

실제로 50P는 그다지 많이 사용되지 않았다. 어떤 테스트는 심지어 필름 촬영을 50fps로 하고 그 후에 텔레콤을 통해 이루어졌다.[15]

톰슨 / LER는 프로그레시브 카메라를 선보였다. 그러나, 그것은 Quincunx 샘플링의 형태를 사용했고 따라서 대역폭 제약이 있었다.[16]

이 요구사항은 당시의 기술 경계를 밀어내는 것을 의미하며, 일부 Eu 95 카메라(특히 CRT 카메라)의 감도 부족을 악명높게 추가했을 것이다. 이러한 빛에 대한 갈증은 1250년 프랑스 영화 '라페르 세제크(The Zeznec case)'를 촬영하는 운영자들을 괴롭혔던 문제들 중 하나였다. 일부 CCD 카메라는 프로젝트 맥락에서 개발되었다. 예를 들어 LDK9000 : 50 DB 신호 대 30 MHz, 1000 럭스 F/4를 참조하라.

Eu95 시스템은 경쟁사보다 영화 기술과의 호환성을 더 잘 제공했을 것이다. 첫째는 진보적 스캐닝 때문이고, 둘째는 50Hz 표준과 필름 사이의 전송 편의성과 품질 때문이다(모션 아티팩트가 없음, 단지 프레임률을 낮춤으로써 일반적인 "PAL 속도 향상" 과정을 뒤집으면 된다. 25/24 비율). 50P 스트림에서 2개의 프레임 중 1개를 추출하면 이 작업의 시작점으로 적합한 25P 비디오가 제공되었을 것이다. 완전개방 셔터로 50P에서 촬영할 경우 일반 영화 카메라로 촬영할 때 흔히 볼 수 있는 설정인 반개방 셔터 25P 촬영과 동일한 양의 모션 얼룩이 발생한다.

실제로 하이비전은 줄리아 에 줄리아(1987년)나 프로스페로의 책(1991년) 등 영화에 많이 쓰이면서 그런 면에서 더 성공적이었던 것으로 보인다.

녹음

릴 투 릴 BCH 1000 HD-MAC VTR

소비자

1988년에 소비자 테이프 레코더 시제품이 나왔다. 그것은 80분간의 녹음 시간을 가지고 있었고 1.25cm의 "금속" 테이프를 사용했다. 대역폭은 10.125MHz, 신호 대 노이즈 비율은 42dB였다.[17]

HD-MAC 비디오 디스크 프로토타입도 설계되었다.[18] 1988년에 선보인 버전은 30cm 디스크의 한 면당 20분을 기록할 수 있었다. 대역폭은 12 MHz와 S/N 32 dB였다.[19] 이 매체는 엑스포 92에서 몇 시간 동안 사용되었다.[20]

전문장비

스튜디오 쪽과 제작 쪽에서는 전혀 달랐다. HD-MAC 대역폭 감소 기술은 HD 픽셀 속도를 SD 수준으로 낮추었다. 따라서 이론적으로는 1.1 Mbit/s 미만의 DATV 지원 스트림을 위한 충분한 공간을 제공한다고 가정할 때 SD 디지털 비디오 레코더를 사용할 수 있었을 것이다. 4:2:0 포맷(픽셀당 12비트)을 사용하는 SD 비디오는 125Mbit/s에 약간 못 미치는 초당 720x576x25x12비트가 필요한데 D-1 머신에서 사용할 수 있는 270Mbit/s와 비교된다.

그러나 스튜디오 장비가 HD-MAC에 의해 제약을 받을 실질적인 이유는 없다. 후자는 송신기에서 시청자에게 HD 소재를 전달하는 데 사용되는 전송 표준일 뿐이다. 또한, HD 비디오를 더 나은 품질로 저장하여 편집 및 아카이빙할 수 있는 기술 및 재정적 자원을 이용할 수 있다.

그래서 실제로 다른 방법들이 사용되었다. 유레카95 프로젝트 시작 당시 카메라에서 나오는 HD 신호를 녹음할 수 있는 유일한 방법은 B형 비디오테이프 형식에 기반을 두고 있지만 일반적으로 사용되는 두 개 대신 8개의 비디오 헤드가 있는 BTS BCH 1000과 66cm/s의 높은 선형 테이프 속도의 BCH 1000이었다.HD-MAC의 폭 요구 사항.

유레카95 프로젝트 내 계획은 "기가비트" 리코더로 불리는 압축되지 않은 72 MHz 샘플링 디지털 리코더를 개발하는 것이었다. 개발까지는 1년이 걸릴 것으로 예상되어, 그 사이, 표준 정의 「D1」 압축되지 않은 디지털 부품 레코더를 출발점으로 하여, 2개의 대체 디지털 레코딩 시스템이 조립되었다.

톰슨이 개발한 Quincunx-subsampled 또는 이중/이중 D1 시스템은 마스터/슬레이브 관계에서 동기화된 두 개의 D-1 디지털 레코더를 사용했다. 그런 다음 홀수 필드를 D-1 중 하나에 기록하고 짝수 필드를 다른 필드에 기록할 수 있다. 수평으로 시스템은 수평 대역폭의 절반만 기록했고, 샘플은 Quincunx 샘플링 그리드에서 채취했다. 이는 대각선 방향으로 전체 대역폭 성능을 제공했지만 정확한 영상 시간 공간 특성에 따라 수평 또는 수직으로 절반으로 줄어들었다.

쿼드리가 시스템은 1988년 BBC가 동기화된 D1 레코더 4대, 54MHz 샘플링을 이용해 개발한 것으로, 4픽셀의 블록이 각 레코더에 차례로 전송되도록 신호를 분산시켰다. 따라서 하나의 테이프를 볼 경우 이미지는 전체 이미지를 공정하지만 왜곡하여 표현함으로써 하나의 녹화에서 편집 결정을 내릴 수 있게 되고, 4개의 채널을 각각 차례대로 처리하여 하나의 4개의 채널에서 3개의 기계 편집을 할 수 있게 되며, 이후 다른 3개의 채널에서 동일한 편집을 할 수 있게 되었다.y는 프로그래밍된 편집 컨트롤러의 제어 하에 있다.

원래의 D1 레코더는 매우 부피가 큰 짧은 케이블을 가진 병렬 비디오 인터페이스로 제한되었지만, 디지털 신호는 쿼드리가를 구성하는 5개의 반높이 랙(4D1과 인터페이스/제어/인터리빙 랙)에 포함되었고, 처음에는 모든 외부 신호가 아날로그 구성 요소였기 때문에 이것은 문제가 되지 않았다. 영국 BBC가 제2 쿼드리가를 건설할 때쯤에는 SDI(270Mbit/s 직렬 디지털 인터페이스)의 도입으로 케이블 연결이 간소화됐다.

필립스 또한 쿼드리가를 만들었지만 약간 다른 형식을 사용했는데 HD 이미지는 4개의 쿼드란트로 나뉘었고, 각 쿼드란트는 4개의 레코더 중 하나에 들어간다. 약간 더 긴 처리 지연을 제외하고, 그것은 BBC 접근방식과 유사하게 작동했고, Quadriga 장비의 두 버전은 인터리브 모드와 쿼드런트 모드 사이에서 상호운용 가능하도록 만들어졌다.

1993년쯤 필립스는 Bosch(BTS)와 합작으로 풀 HD 신호를 단일 D1(또는 D5 HD) 레코더에 기록할 수 있도록 「BRR」(또는 비트 레이트 감소) 녹음 시스템을 생산했다. 기존의 D1 레코더에서 테이프를 재생하고, 노이즈로 보이는 것에 둘러싸여 있지만, 사실 이후의 MPEG 디지털 압축 기법과 유사한 방식으로 간단히 코드화/압축된 데이터를, 72 MHz로 시작하는 압축률을 5:1로 하는 경우, 영상의 저해상도 버전을 화면 중앙에서 볼 수 있었다. 견본 채취 또한 일부 BRR 장비에는 기록 형식 간 변환이 용이하도록 쿼드리가 인터페이스가 포함되었으며, BBC와 필립스 버전의 쿼드리가 형식 간 전환도 가능하다. 이때까지 4개의 SDI 케이블에 쿼드리가 신호가 전달되고 있었다.

마침내 도시바의 도움으로 2000년경, 현재 D6 HDTV VTR "부두"로 알려진 기가비트 레코더가 생산되었는데, 1250 라인 시스템에서 작업한 지 몇 년이 지난 후 오늘날 알려진 것처럼 HDTV 시스템인 Common Image Format을 선호하여 중단되었다.

따라서 유레카 95 아카이브의 품질은 HD-MAC 디코더의 출력에서 시청자들이 볼 수 있는 것보다 높다.

필름으로 전송

HD 기반 영화 L'affaire Seznec의 제작을 위해, Thomson 회사는 HD를 35mm 필름으로 전송할 수 있을 것이라고 인증했다. 그러나 어느 시도도 성공하지 못했다(Dual-D1에서 슈팅이 이루어졌다). 그러나 1994년에 촬영된 또 다른 프랑스 영화인 Du loved du coeur: Germaine et Benjamin은 이러한 이적을 달성했다고 한다. 디지털 고화질로,[22] 1250줄로 촬영했다고 한다.[23] 만약 그렇다면, 이 영화는 Vidocq 이전 7년, 스타워즈: 에피소드 II - 클론의 공격 8년 전에 필름 친화적인 50Hz 필드 레이트를 사용한 최초의 디지털 고화질 영화가 될 것이다.[citation needed] HD영화에 대한 역사적 관점으로 볼 때, 1965년에 HD에 가까운 아날로그 819 라인 공정을 사용하여 촬영된 '할로우'와 같은 초기 시도를 언급할 수 있다(Electronovision 참조).

프로젝트의 사후세계

HD 디지털 레코딩, 동작 보상을 포함한 디지털 처리, HD CCD 카메라, 전문가들에 의한 새로운 포맷의 수용이나 거부를 유도하는 요소들에서 경험을 얻었고, 그 모든 것들은 HD-MA와는 대조적으로 후속 디지털 비디오 방송 프로젝트에서 잘 활용되었다.C는 전세계적으로 큰 성공을 거두었다. HD를 할 수 없다는 경쟁사들의 초기 주장에도 불구하고, 그것은 단지 그 목적으로 곧 호주에 배치되었다.

카메라와 테이프 레코더는 디지털 고화질 영화관에서 초기 실험에 재사용되었다.

미국은 자체 HDTV 표준 개발 노력의 맥락에서 연구할 Eu95 카메라의 일부를 본국에 가져왔다.

프랑스에서는 VTHR(Video Transmission Haute Resolution)이라는 회사가 얼마간 Eu95 하드웨어를 사용하여 작은 마을에 문화 행사를 재전송했다(더 늦게, 그들은 15 Mbit/s MPEG2 SD로 확장되었다).

1993년에 텍사스 인스트루먼트는 2048x1152 DMD 시제품을 만들었다.[24] 일본의 1035 액티브 라인 시스템보다 이 특정한 해상도를 선택한 논문에 근거는 드러나지 않으며, 또는 표준 미국 TV의 480 라인을 960으로 두 배로 늘렸으나, 그렇게 하면 시장에 존재할 것으로 예상되는 모든 해상도를 커버할 수 있으며, 우연히 가장 높은 수준인 유럽 해상도를 포함시킬 수 있다. Some legacy of this development may be seen in "2K" and "4K" digital movie projectors using TI DLP chips, which run a slightly wider than usual 2048x1080 or 4096x2160 resolution, giving 1.896:1 aspect ratio without anamorphic stretching (vs the 1.778:1 of regular 16:9, with 1920 or 3840 horizontal pixels), give a little (6.7%) more horizontal reso특별히 준비된 2.21:1 (또는 더 넓은) 영화를 상영할 때 무아모르픽 렌즈로 lution을 사용하였고, 그러한 렌즈 없이 사용할 경우 글자박스를 줄임으로써 추가적인 강화(~13.78%)를 하였다.

2010년 현재 2048x1152 해상도의 일부 컴퓨터 모니터(예: Samsung 2343)를 사용할 수 있다.BWX 23, Dell SP2309W). 이는 Eu95와 관련될 것 같지 않으며, 특히 새로 고침 빈도는 일반적으로 "60Hz"(또는 59.94Hz)로 기본 설정되므로, 1920x1080 HD 패널에 대한 자랑 권한을 위해 만들어진 편리한 "HD+" 해상도로, 비디오 재생에 대해 16:9 해상도를 동일하게 유지하면서, 1920x1080 HD 패널에 대한 실제 해상도를 가장 희박하게 개선할 수 있다. 크롭 또는 레터박스(다음의 가장 가까운 "편안한" 16:9 해상도는 예: 2560x1600 "2.5K"보다 훨씬 크고 훨씬 더 비싸다. Apple Cinema and Retina displays); it is also a "neat" power-of-2 width, twice the width of one-time standard XGA (so, e.g. websites designed for that width can be smoothly zoomed to 200%), and happens to be 4x the size of the 1024x576 panels commonly used for cheaper netbooks and mobile tablets (much as the 2.5K standard is 4x the 1280x800 WXGA u초경량 노트북 및 미드레인지 태블릿)의 세드(sed) 이러한 방식으로, 그것은 수렴 규격 진화의 한 형태로 간주될 수 있다. 비록 두 표준이 직접 관련될 가능성은 거의 없지만, 그들의 세부 사항은 대체로 유사한 방법으로 다루어질 것이다.

현재 그 사실이 주로 역사적 관심사임에도 불구하고 대부분의 대형 튜브 CRT PC 모니터는 최대 수평 스캔 속도가 70kHz 이상이었으며, 이는 사용자 정의 해상도를 사용하도록 설정되었다면 (75kHz 미만의 정격자에 대해서는 HD-MAC/Eu95 자체보다 더 얇은 수직 블랭킹 마진으로 60Hz 프로그레시브에서 2048x1152를 처리할 수 있었다는 것을 의미한다. 70kHz는 아니지만 최소 58kHz(기본적으로 62.5kHz)에 적합한 소형 모델을 포함하여 낮은 교체 속도를 지원할 수 있는 모니터는 대신 50Hz 프로그레시브 또는 100Hz 인터레이스를 설정하여 그렇지 않으면 깜박임을 피하도록 할 수 있다.

참고 항목

TV 전송 시스템

관련 표준:

  • NICAM과 같은 오디오 코딩은 HD-MAC 시스템에서 사용된다.
  • TV에서 4:2:2, 4:1:1 등으로 표시된 크로마 하위 샘플링...

참조

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외부 링크