주요2길

Major second
"Whole tones"는 여기서 방향을 바꾼다. 척도는 전체 톤 척도를 참조하십시오.
단계: 큰 두 번째(주요 톤) 놀이(도움말·인포).
주요 2위
반비례미성년자 칠순
이름
기타 이름전체 톤, 전체 스텝
약어M2
크기
세미톤2
인터벌 클래스2
just interval9:8[1] 또는 10:9[1]
센트
평등한 기질200[1]
그냥 억양204[1] 또는 182[1]
마이너 톤(10:9) 재생(도움말/인포).

서양의 음악 이론에서 주요한 2초(전음 또는 전체 스텝이라고도 함)는 2개의 세미톤(audio speaker iconPlay(Help·info)에 걸친 2초다. 두 번째는 인접한 두 직원 위치를 포함하는 음악적 간격이다(자세한 내용은 간격 번호 참조). 예를 들어, 노트 D는 C 위의 두 개의 세미톤에 놓여 있고, 두 개의 노트는 인접한 직원 위치에 공표가 되어 있기 때문에, C에서 D까지의 간격은 주요한 초이다. 감소, 경미, 증강 초는 인접한 직원 위치에도 공지되지만, 다른 수의 세미톤(0, 1, 3)으로 구성된다.

상향 방향의 강장제(키노트)에서 두 번째 방향, 세 번째 방향, 여섯 번째 방향, 일곱 번째 척도(큰 척도)까지의 간격을 장조라고 한다.[2]

주요한 두 번째는 주요 척도의 1, 2도 사이에 발생하는 간격, 즉 강장제와 슈퍼토닉이다. 음악 키보드에서 주요 초는 하나의 키로 분리된 두 키 사이의 간격이며, 흰색 키와 검은색 키를 똑같이 세는 것이다. 기타 줄에, 그것은 두 개의 초조함으로 분리된 간격이다. 이동 가능한 솔페지에서는 do와 re의 간격이다. 그것은 스킵이라고 불리는 더 큰 간격과 반대로 멜로디적인 단계로 간주된다.

주요 2초와 감소 3초와 같이 두 개의 반점으로 구성된 간격을 톤, 전체 톤 또는 전체 스텝이라고도 한다.[3][4][5][6][7][8] 단지 억양으로, 주요 초는 최소한 9:8 (약 203.9 센트)과 10:9 (약 182.4 센트)의 서로 다른 두 개의 주파수 비율에서 발생할 수 있다.[9] 가장 큰 것(9:8)은 큰 톤 또는 큰 톤으로, 가장 작은 것(10:9)은 작은 톤 또는 작은 톤으로 불린다. 그들의 크기는 정확히 하나의 싱크로마(81:80 또는 약 21.5 센트)에 의해 다르다. 15-ET와 22-ET와 같은 일부 평등한 성질은 더 큰 음색과 덜 작은 음색을 구별하기도 한다.

비록 많은 20세기 음악들이 그것을 조화로운 것으로 재조명하였지만, 주요한 두 번째 음악은 역사적으로 이음계 척도의 가장 불협화음적인 간격 중 하나로 간주되었다.[citation needed] 그것은 아랍 음악, 터키 음악, 발칸 반도의 음악을 포함한 많은 다른 음악 시스템에서 흔하다. 그것은 이음계와 오음계 모두에서 발생한다.

평등한 기질(헬프·인포)에서 중요한 2초를 audio speaker icon들어라. 여기서 중간 C는 D가 뒤따른다. D는 C보다 200센트 더 날카로운 톤이다. 그리고 나서 두 톤을 합친다.

큰음조 및 작은음

고조파 계열의 3분의 3과 크고 작은 초의 기원이다.[10]
D의 톤이 작다. audio speaker icon재생(도움말/인포)

큰 초가 두 가지 다른 크기로 발생하는 5 한계 튜닝과 같이 억양만을 이용한 튜닝 시스템에서는 그 중 넓은 초를 큰 톤 또는 큰 톤이라고 하며, 작은 톤이나 작은 톤으로 좁을수록 작은 톤이나 작은 톤으로 부른다. 큰 톤과 작은 톤의 크기 차이는 하나의 싱토닉 쉼표(약 21.51센트)와 같다.

주요 톤은 9:8 인터벌[11] 플레이(헬프·인포)이며, 다른 튜닝 시스템에서는 그 근사치인 반면, 마이너 톤은 10:9 비율[11] 플레이(헬프·인포)이다. 주요 톤은 8번째와 9번째 고조파 사이의 간격으로서 고조파 계열에서 도출될 수 있다. 마이너 톤은 9번째와 10번째 고조파 사이의 간격으로서 고조파 시리즈에서 파생될 수 있다. 10:9 마이너 톤은 D&E와 G&A 사이의 C 메이저 스케일에서 발생하며, 9:8보다 "더 날카로운 불협화음"이다.[12][13] 9:8의 주요 톤은 C&D, F&G, A&B 사이의 C 주요 척도에서 발생한다.[12] 이 9:8 간격은 피타고라스에 의해 epogdoon('더하기 8분의 1'을 의미한다)이라고 명명되었다.

이러한 튜닝 시스템에는 주요 톤보다 훨씬 넓은 세 번째 종류의 전체 톤이 존재한다는 점에 유의하십시오. 이 두 개의 세미톤 간격(비율 256:225)은 단순히 감소된 세 번째라고 불린다(자세한 내용은 5제한 조정#구간 크기 참조).

주요 초 또는 근방의 간격 비교(센트)

일부 평등한 기질은 더 크고 작은 음조(또는 큰 음조와 작은 음조)라고 불리는 두 가지 다른 크기의 주요 초를 생성하기도 한다. 예를 들어, 이것은 15-ET, 22-ET, 34-ET, 41-ET, 53-ET 및 72-ET에 적용된다. 반대로 12음 동일 기질에서는 피타고라스 튜닝, 그리고 평균적인 기질(19-ET 및 31-ET 포함)이 모든 주요 초의 크기가 같기 때문에 큰 음조와 작은 음조를 구분할 수 없다.

주요 초의 크기가 하나만 있는 시스템에서는 큰 톤과 작은 톤(또는 큰 톤과 작은 톤)이라는 용어는 거의 다른 의미로 사용되지 않는다. 즉, 그것들은 두 가지 뚜렷한 종류의 전체 음색을 나타내기 위해 사용되는데, 더 일반적으로 그리고 더 적절하게 주요한 두 번째(M2)와 감소된 세 번째(d3)를 나타낸다. 이와 유사하게, 주요 세미톤과 마이너 세미톤은 더 자주 그리고 더 적절하게 마이너 초(m2)와 증강 유니슨(A1) 또는 디아토닉 및 색채 세미톤으로 언급된다.

거의 모든 용어의 큰 용어와 작은 용어의 사용과는 달리, 이러한 간격은 같은 수의 세미톤에 걸쳐 있다. 예를 들어, 주요 3차(4차)와 소차 3차(3차)는 하나의 세미톤으로 차이가 나는 반면, 두 가지 모두 2차 세미톤에 걸쳐 있다. 따라서 모호성을 피하기 위해 더 큰 톤과 더 작은 톤이라고 부르는 것이 바람직하다(더 큰 톤과 더 작은 톤도 참조).

두 개의 주요한 음색은 디톤과 같다.

에포그둔

epogdoon, diatessaron, diapente 및 diapason 간의 관계를 보여주는 다이어그램
번역
피타고라스를 에포그돈 다이어그램으로 보여주는 라파엘의 아테네 학교 세부사항

피타고라스의 음악 이론에서, epogdoon(Ancient 그리스어: ἐπόγδδδδδν))은 9 대 8의 비율을 가진 간격이다. 이 단어는 "위쪽"이라는 뜻의 접두사와 "8번째"라는 뜻의 옥둔으로 구성되어 있다. 그래서 "8번째 추가"라는 뜻이다. 예를 들어 이 관계에서 자연수는 8과 9이다(8+( {8)=9).

플루타르크에 따르면, 피타고라스는 17이라는 숫자가 16과 18을 분리하기 때문에 싫어했다.[14]

"[에포그두스]는 음조에 해당하는 9:8 비율이고, [헤미올리오스]는 뮤지컬 5와 연관된 3:2 비율이며, [에피트리토스]는 뮤지컬 4와 연관된 4:3 비율이다. epogdu를 'tone'[major second]으로 번역하는 것이 일반적이다."[15]

추가 읽기

  • 바커, 앤드류(2007년). 고대 그리스의 조화 과학. 케임브리지 대학 출판부. ISBN9780521879514.
  • 플루타르코(2005년). 모랄리아. 프랭크 콜 밥빗이 번역했다. 케신저 출판사. ISBN 9781417905003.

참고 항목

참조

  1. ^ a b c d e Duffin, Ross W. (2008). How equal temperament ruined harmony : (and why you should care) (First published as a Norton paperback. ed.). New York: W. W. Norton. p. 163. ISBN 978-0-393-33420-3. Retrieved 28 June 2017.
  2. ^ 벤워드, 브루스 & 세이커, 마릴린(2003년). 음악: 이론과 실천에서, Vol. 나, 페이지 52. 제7판. ISBN 978-0-07-294262-0.
  3. ^ "Whole step – Definition and More from the Free Merriam-Webster Dictionary". Merriam-webster.com. Retrieved 2015-02-25.
  4. ^ "Oxford Dictionaries – Dictionary, Thesaurus, & Grammar". Askoxford.com. 2015-02-11. Retrieved 2015-02-25.
  5. ^ "Whole step Define Whole step at Dictionary.com". Dictionary.reference.com. Retrieved 2015-02-25.
  6. ^ "Whole tone Define Whole tone at Dictionary.com". Dictionary.reference.com. Retrieved 2015-02-25.
  7. ^ Miller, Michael (2005). The Complete Idiot's Guide to Music Theory – Michael Miller – Google Books. ISBN 9781592574377. Retrieved 2015-02-25.
  8. ^ Pilhofer, Michael; Day, Holly (2011-02-25). Music Theory For Dummies – Michael Pilhofer, Holly Day – Google Books. ISBN 9781118054444. Retrieved 2015-02-25.
  9. ^ Leta E. Miller, Fredric Lieberman(2006). 루 해리슨, 72쪽 ISBN 0-252-03120-2.
  10. ^ 레타 E. 밀러, 에드(1988) 루 해리슨: 선택된 키보드와 실내악, 1937–1994, p.xliii. ISBN 978-0-89579-414-7
  11. ^ a b 로열 소사이어티 (Great Britain) (1880, 2008년 2월 26일 디지털화) 런던 왕립 협회 30권, 페이지 531. 하버드 대학.
  12. ^ a b 폴,[page needed] 오스카 (1885)
  13. ^ Paul, Oscar (2010-05-25). "A Manual of Harmony for Use in Music-schools and Seminaries and for Self ... – Oscar Paul – Google Books". Retrieved 2015-02-25.[페이지 필요]
  14. ^ "Plutarch • Isis and Osiris (Part 3 of 5)". Penelope.uchicago.edu. Retrieved 2015-02-25.
  15. ^ "Proclus : Commentary on Plato's Timaeus". Philpapers.org. Retrieved 25 February 2015.