증강합성

Augmented unison
C에 증강된 단결.[1][2]
증강합성
반비례환원옥타브
이름
기타 이름색채 반음, 부반 반음
약어A1
크기
세미톤1
인터벌 클래스1
just interval25:24, 2187:2048
센트
평등한 기질100
그냥 억양71, 114

현대 서양의 톤 음악 이론에서 증강된 일치 또는 증강된[3] 프라임은 동일한 직원 위치에 있는 두 개의 음표 사이의 간격이며, 일반적인 평등한 기질에서 두 음표를 변경하면 하나의 반음계가 된다. 즉, B♭, B♮, C and, C♯ 등 반단계에 의해 하나의 음이 변형된 것을 합칭한 것이다. 그 간격은 흔히 색채 세미톤으로 묘사된다.[4] 이 용어는 프랑스어 형태로 1722년 장필리프 라모에 의해 만들어진 것으로 보이며, 그는 또한 이 간격을 마이너 세미톤(세미톤 지뢰)이라고 불렀다.[5] 역사적으로 이 간격은 트리톤과 마찬가지로 "mi contra fa"로 설명되며, 따라서 "음악의 diabolus"(음악의 악마)이다.[6] 12음 동일 기질에서는 [1]이음 반음 반음 또는 단음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음 반음반이다.

감소된 일치성

감소된 일치 또는 감소된 전성기라는 용어도 가끔 발견된다. 라마우의 저술에서 한 번 발견되는데, 예를 들면,[5] 그 후의 프랑스어, 독일어, 영어의 출처에서도 찾아볼 수 있다.[diminished 1] 다른 출처들은 연합에 대한 어떤 변화도 그 크기를 증가시켜, 연합을 감소시키기보다는 증가시킨다는 이유로 축소된 연합의 가능성이나 효용을 거부한다.[augmented 1] 이 용어는 때로는 음수간격으로 정당화되기도 하며,[7][8] 다른 문자열에서 발견되는 병렬간격과 유추에 의한 바이올린 이중스톱 기법 측면에서도 정당화된다.[9] 일부 이론가들은 이 축소된 형태의 합성을 구별하는데, 합성은 단지 멜로디적 간격으로서 유효할 뿐 조화적인 간격으로서 유효하다.[melodic 1]

참고 항목

참조

  1. ^ a b 포터, 스티븐(1986) 음악, 포괄적 소개, 66페이지. ISBN978-0-935016-81-9
  2. ^ 버로우스, 테리(1999년). 음악 읽는 법 62 페이지 ISBN 978-0-312-24159-9
  3. ^ Blood, Brian (12 September 2014). "Intervals". Music theory online. Dolmetsch Musical Instruments. Retrieved 30 August 2015.
  4. ^ Rushton, Julian. "Unison (prime)". Grove Music Online. Oxford Music Online. Retrieved 17 August 2011. (필요한 경우)
  5. ^ a b 진 헨리 앤더슨 "J.P의 음악 용어" 라마우의 특성 데 라마모니: 색인을 기반으로 한 연구 및 용어집" 박사학위 diss. (Iowa City: Iowa University, 1981년): 196.
  6. ^ 안드레아스 베르크메이스터, 하모놀로지아 음악, 오데르 쿠르제 안레이퉁 주르 음악 작곡(프랑크푸르트 및 라이프치히: 테오도어 필립 칼비시우스, 1702: 6, 그리고 뮤지컬리스케 패러독스-디스코스, 오데르 알게마이네 보르스텔룽겐(퀘들린버그: 테오도르 필립 칼비시우스, 1707: 75-76.
  7. ^ Eytan Agmon, The Langues of Western Tonality, Computing Music Science(베를린, 하이델베르크, 뉴욕, 도드레흐트, 런던: Springer-Verlag, 2013): 64, 151. ISBN 978-3-642-39586-4(보), ISBN 978-3-642-39587-1(ebook)
  8. ^ Steven Porter, 음악: 포괄적인 소개: 워크북 1호: 음악 이론 (뉴욕: 엑셀시오르 음악 출판, 1986): 8. ISBN 0-935016-83-X.
  9. ^ Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (Cologne: Pet. Jos. 1878년 통거: 26. 영어판, The Technicals of Violin Playing, Strad Library 1 (런던: 스트래드; 뉴욕: 찰스 스크리브너의 아들, 1908: 49.

메모들

  1. ^ 일치성 감소에 대한 출처
    • Johann Georg Albrechtsberger, Methods of Harmony, Methods of Modes of Harming Base 및 구성: 자기 계발을 위해 각색된 제1권, 이그나츠 세이프리트(리터 폰)와 알렉산드르 초론(런던: R)이 편집했다. Cocks & Co, 1834년): 4 [Methodes d'harmonie et de composition: a'aide desquelles on Peut apprendre soi-meme at apparpagner la basse chiffré et et at et aspé espé, peese de musique, par J.Ge.Georgeseorgese.Ge. Ge. Ge. Ge.Guriges. Nouvel éd, mise en ordere et cescription d'aprée de l'auteur, et formant la collection compéte de OEuvres de théory musicale, par le chevalier de Seyfried, son elélive. Traduite de l'allemand, avec des notes, par M. 초론. 파리: 바첼리어, 1830년.]
    • 헨리 찰스 배니스터(A Text-book of Music) (런던: 조지 벨 앤 선즈, 1872년: 34.
    • Alexandre Choron, Principates de Composition des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout genre, enrichi d'un texte méthodique rédigé selon l'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains didactiques les plus estimés, Tome premier, Contenant la 프리페이스 & 레 트로이 수상 리브레스(파리, 1808): 2
    • 카스틸-블레이즈 [프랑수아-헨리-조셉 블레이즈], 악사 드 무슈 모딘 (Brussel: L'Academie de musique, 1828): 269.
    • Anton Graffer, Systematische Guitarre-Schule, Erster Theil(비엔나: 안톤 스트라우치, 1811년: 38.
    • Oskar Kolbe, Kurzgefasste Generalbasslehre, 두 번째, 확대 및 정정판(Leipzig: Breitkopf und Hartel, 1872): 12.
    • Alexander Lehr, Campanology 교과서: 방울과 캐릴론의 음악적, 기술적 측면, 북아메리카의 캐릴론뉴어 길드 54권(2005년) : 51. 북미의 캐릴론뉴어 길드.
    • Horst Leuchtmann, 용어 사전 / Wöterbuch Music: 영어-독일어, 독일어-영어, 4판, 개정 및 확대판(Munich, London, New York, Paris: K. G. Saur, 베를린: Walter De Gruyter, 1992): 324. ISBN 978-3-598-10913-3 (보), ISBN 978-3-11-190694-2 (인쇄/ebook), ISBN 978-3-11-150573-2 (ebook)
    • 프레데릭 앨리슨 라이먼, 교실의 일반 음악 강좌: 일반 음악 강좌의 실용적 설명회로서, 이 강좌의 보완 시리즈와 함께, 세실리안 시리즈와 노래, 존 W. Tufts, 보컬 음악을 가르치는 사람들을 돕기 위해 고안된 Tufts(보스턴, 뉴욕, 시카고: Silver, Burdett 및 Company, 1896: 47–48.
    • 로버트 미들턴, 모던 카운터포인트의 하모니 (보스턴: 앨린과 베이컨, 1967: 20.
    • Cesar-Auguste Monti-Punti, Les secrets de la music ou théi musicauree, Pierre Rigaud(파리: 레두크, 1846): 63, 72, 77.
    • 로버트 넬슨과 칼 크리스텐슨, 파운데이션 오브 뮤직, 7판 (보스턴: Schirmer Cengage Learning, 2008: 169. ISBN 978-0-495-56593-2.
    • 구스타프 실링, 뮤시칼리스체 디닥틱; 오더, 더르, 데어 무식의 디 쿤스트 데 언터리히츠: Einhwendiges Hand- und Holfsbuch für allerer und Lernende der Music, Erzieher, Schulvorsteher, Organisten, Polkschullehrer &c. (Eisleben: 페르디난드 쿤트. 1851: 315.
    • 다니엘 고틀롭 튀르크, 안웨이성 줌 제너럴바우슈피엘렌, 제2판(할레: 헤메르데 und 슈베츠히테; 라이프치히: 슈위커트, 1800: 16.
    • 윌리엄 알프레드 화이트(1907) Harmony and Ear-Training (뉴욕, 보스턴 [등]): 실버, 버셋 & 컴퍼니: 35.
  1. ^ 증강 일치에 대한 소스
    • 프리드리히 빌헬름 마르푸르, 안팡스그룬데 데르 이론 무식(라이프치히: 요한 고틀립 임마누엘 브레토프, 1757년): 34.
    • 프리드리히 빌헬름 마르푸르, 핸드부치 비예 데 제너럴바스 앤 더 컴포지션: mit zwo-drey-vier-funf-sech-sieben-themer für Anfangger und Geübter, 두 번째, 확장 및 정정판(베를린: Gottlieb 어거스트 랑게) 1762): 14.
    • 스테판 코스트카와 도로시 페인(2004)이다. 토널 하모니 (보스턴: 맥그로힐): 21. ISBN 978-0-07-285260-8. 축소된 일치단결 같은 것은 없다"고 말했다.
    • 마이클 필호퍼와 홀리데이(2006년). 더미들을 위한 음악 이론 (호보켄, NJ: John Wiley & Sons, Inc.): 113. ISBN 978-0-7645-7838-0. "아무리 우연과 독을 바꾸더라도 전체 간격에 반보씩을 더하고 있기 때문에 축소된 일치라는 것은 없다."
    • Andrew Surmani, Karen Farnum Surmani, Morton Mansu(2009년). 알프레드의 음악 이론의 본질: 모든 음악가를 위한 완전한 자습 과정 ([s.l.]: 알프레드 음악 출판: 135. ISBN 0-7390-3635-1. "완벽한 한 음의 음을 낮추면 실제로 그 크기가 커지기 때문에 완벽한 합창은 줄어들 수 없고, 다만 증강될 뿐이다."
    • W. S. B. 매튜스(1909) "편집 : 교수. White's Harmony and Ear-Training" , The Journal of School Music 1, No. 9 (6월) : 260–63. 263년 인용: "그가 [프로프]에 대해. 화이트 인 하모니 앤 이어 트레이닝]은 '소화된 전성기 또는 일치'는 일어날 수 없다고 말한다. 그것은 단순히 증강된 일치단결이다. 왜냐하면 일치란 '동일한 음조의 두 음의 관계'이며, 이 중 하나가 색상으로 멀어질 때 '증강'된 일치라는 용어로 알려진 모순을 만들어 내지만, 다른 용어는 '동일한 일치'가 덜 만들어질 수 없기 때문에 그 면에서는 '감퇴된 일치'라는 말이 불가능하다."
    • 스미스, 우슬마 클라크(1916). 키보드 하모니, 페이지 15. 보스턴 뮤직 컴퍼니. "축소된 합성과 옥타브는 일반적으로 사용되지 않는다는 점에 유의하십시오."
    • 짐 에이킨(2004) Coords & Harmony에 대한 플레이어 가이드(San Francisco: 백비트 북스: 32. ISBN 978-0-87930-798-1. "혹시 궁금하시겠지만, 축소된 일치단결 같은 건 없으십니다."
    • 아서 풋과 월터 레이먼드 스팔딩(1905)이다. 이론과 실천에 있어서의 현대적 조화, 페이지 5. 아서 P. 슈미트 "축소된 단결은 생각할 수도 없고, 축소한 2d와 9번째 단결은 실용적이지 않다.."
  1. ^ 멜로디 간격의 출처:
    • 니콜라스 에티엔 프레이머리, 피에르 루이 긴게네, 제르메 요제프 모미니. 백과사전 메토디크: 음악, 2권. (파리: Mme. Veuve Agaze, 1818): 2:19.
    • 칼 에드워드 가드너(Carl Edward Gardner, Essentials of Music 이론: Essentials: New York: Carl Fischer, Inc. 1912): 34.
    • 요한 아담 힐러(ed.) "Fortsetzung zu dem Musicalischen Wörterbuche", Wöchenliche Nachrichten und Anmerkungen, die Music betreffend 3, 41번(1769년 4월 10일): 315–22, 인용.
    • E. Friedrich Richter, Detecté de l'harmonie: Théorique et pratique, 구스타브 산드레(Leipzig와 브뤼셀: Breitkopf & Hartel, Editurs, 1891): 3.