마이너 서드
Minor third| 역 | 제6장자 |
|---|---|
| 이름. | |
| 기타 이름 | 세스퀴톤 |
| 줄임말 | m3 |
| 크기 | |
| 세미톤즈 | 3 |
| 인터벌 클래스 | 3 |
| 저스트 인터벌 | 6:5, 19:16, 32:27[1] |
| 센츠 | |
| 같은 기질 | 300 |
| 억양만 | 316, 298, 294 |
음악 이론에서, 단조 3분의 1은 세 개의 반음, 즉 반음을 포함하는 음정입니다.스태프 표기법은 3개의 스태프 포지션을 포함하는 마이너3을 나타냅니다(간격 번호 참조).마이너 세 번째는 일반적으로 발생하는 두 가지 세 번째 중 하나입니다.그것은 둘 중 더 작기 때문에 마이너라고 불린다: 메이저 3번째는 추가 반음이다.예를 들어, 음표 C가 A 위에 3개의 반음(semitone)이 있으므로 A에서 C까지의 간격은 마이너 3번째입니다.공교롭게도 A부터 C까지 세 가지 직책이 있습니다.감소 및 증가된 3분의 1은 같은 수의 직원에 걸쳐 있지만 다른 수의 반음(2개 및 5개)으로 구성됩니다.마이너 세 번째는 멜로디로 건너뛰기입니다.
마이너 3분의 1 상승의 주목할 만한 예로는 "그린슬리브"와 "라이트 마이 파이어"의 오프닝 두 음을 들 수 있다.
단조 3번째는 5번째와 6번째 고조파 사이의 간격인 고조파 계열 또는 19번째 고조파에서 파생될 수 있습니다.
단음 3은 흔히 음악에서 슬픔을 표현하기 위해 사용되며, 연구 결과에 따르면 슬픈 [2]연설 중에 단음 3과 비슷한 음색이 만들어지기 때문에 이는 말에서 사용하는 것을 반영한다고 한다.그것은 또한 4분의 1(1개 또는 그 이상의 완벽한 4분의 1의 상승에 기초함)의 4분의 1 간격이며, 장자의 5분의 1과 반대된다.또한 언더톤 계열에서 기본 음을 참조할 때 마이너 3번째 음을 얻을 수 있으며, 메이저 3번째 음은 오버톤 계열에서 얻을 수 있습니다.('Otonality' 및 'Utonality' 참조).
부척도는 강장도와 중위도(1~3위) 눈금도 사이에 이 간격이 존재하기 때문에 이러한 이름이 붙었습니다.부화음도 화음의 어근에 만들어진 이 구간의 존재에서 이름을 따왔다(단, 어근으로부터 완전한 5분의 1의 구간이 존재하거나 암시되어 있는 경우).
3분의 1은 억양만으로 6:5 또는 315.64센트의 피치비에 해당합니다.등강화 튜닝에서는 마이너 3분의 1은 반음 3개로 2:1(약 1.189), 즉 6:5보다 좁은1/4 300센트, 15.64센트입니다.다른 의미에서는 그것은 더 넓고, 19개의 동일한 기질에서는 그것은 단지 억양의 6:5 비율에 매우 가깝다; 53개의 동일한 기질과 같은 더 복잡한 분열적 기질에서는, 비록 그러한 음계에 의해 생성된 "증대된 두 번째"
가 종종 현저하게 평평하다.보통 순수 6:5 비율의 10센트 이내입니다.오버톤 계열의 기본에 따라 마이너 1/3을 튜닝하면 19:16 또는 297.51센트(19번째 고조파)[3]의 비율이 됩니다.12-TET 단조 3진수(300센트)[4]는 오차 2.49센트만으로 19번째 고조파에 더 가깝습니다.M. 에르고는 19번째 하모닉이 리하르트 바그너의 Der Ring des Nibelungen (1848년-1874년)에서 베이스 트럼펫을 위해 쓰여진 것 중 가장 높은 것이라고 잘못 주장했는데, 이때 로베르트 슈만의 작품 86 Konzertstük for 4 Horns and Orchestra (1849년)는 20번째 하모닉(4옥타브와 3번째 파의 첫 번째 파에서 3번째 주요)을 특징으로 한다.세 번.[5]
다른 피치비에는 관련된 이름이 부여되는데, 특히 비율이 7:6인 10진수 마이너 3위, 비율이 13:11인 3진수 마이너 3위이다.
단음 3번째는 불완전한 자음으로 분류되며, 이음, 옥타브, 완벽한 5번째, 완벽한 4번째 다음에 오는 가장 자음 음정 중 하나로 여겨진다.
콘서트 피치(C)의 소프라니노 색소폰과 E♭ 클라리넷 사운드는 쓰여진 피치보다 단 3분의 1 높으므로, 사운드 피치를 얻으려면 쓰여진 피치를 단 3분의 1 높여야 합니다.A의 악기 – 가장 일반적으로 A 클라리넷은 쓰여진 음고보다 약간 낮게 울립니다.
피타고라스 소3
음악 이론에서, 반디톤은 32:[6]27 (약 294.13센트)의 음정입니다.그것은 피타고라스 조율의 마이너 세 번째이다.32:27 피타고라스 소수는 D와 [7]F 사이의 C 장음계에서 발생한다.재생(도움말·정보)
2옥타브에서 5분의 3을 뺀 것으로 생각할 수 있다.그것은 동음이의 콤마로 적절히 튜닝된 마이너 1/3보다 좁다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ Haluska, Jan (2003)음계의 수학적 이론, 페이지 xxiv. ISBN0-8247-4714-3. 19번째 고조파, 오버톤 마이너톤
- ^ Curtis, M. E.; Bharucha, J. J. (June 2010). "The minor third communicates sadness in speech, mirroring its use in music". Emotion. 10 (3): 335–348. doi:10.1037/a0017928. PMID 20515223.
- ^ 다우셋, 피터(2015).오디오 제작 힌트: 음원을 올바르게 하기, 3.6.3. CRC 페이지ISBN 9781317614203.단조 3번째는 19번째 고조파까지는 고조파 급수에 나타나지 않는다.여러분의 귀는 거의 장음 3번째([A:] C),)를 듣기를 기대하고 있는데, 이 음이 좀 더 먼 관련 음으로 바뀌면 듣는 이로 하여금 더 '불쾌', '긴장', '슬프다'고 느끼게 됩니다.
- ^ Alexander J. Ellis (Hermann Helmholtz 번역):음악 이론의 생리학적 기초로서의 음색의 감각에 대하여, 페이지 455.도버 출판사, 뉴욕, 1954년"16:19...19번째 고조파(예: 297.513 [cents]).이후 전재:ISBN 1-150-36602-8 또는 ISBN 1-143-49451-2.
- ^ 에벤저주 프라우트(1908년 12월 1일).'기악의 전초', 월간 뮤지컬 레코드, 페이지 268.
- ^ 존 폰빌."벤 존스턴의 확장 억양 – 통역자를 위한 가이드", 페이지 124, 새로운 음악의 관점, 제29권, 제2호(1991년 여름), 페이지 106-137.
- ^ 폴, 오스카 (1885년).음악학교와 세밀리에서 사용하기 위한 조화 매뉴얼과 자기교육용 매뉴얼, 페이지 165.시어도어 베이커, 트랜스포트G. 쉬르머
