제9장조 제3장조
Septimal major third반비례 | 소수점 이하 6번째 |
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이름 | |
기타 이름 | 슈퍼메이저3길 |
약어 | S3, SM3 |
크기 | |
세미톤 | ~4½ |
인터벌 클래스 | ~4½ |
just interval | 9:7[1] |
센트 | |
평등한 기질 | 400 |
24 평등한 기질 | 450 |
그냥 억양 | 435 |
음악에서, 슈퍼메이저 3번(Hermann von Helmholtz에 의해 다른 것들[4][5][6] 중에서)이라고도 불리는 9분의 1 메이저 3극(help·info)과 때로는 볼렌-피에체 3번째는 단지 9:7 비율의[4][7] 음악적 간격 또는 대략 14:11과 같은 음악적 간격이다.[7] 435센트와 맞먹는데,[4] 이는 9분의 1 쿼터 톤(36:35)(놀이(도움말·인포))으로 단지 메이저 3위(5:4)보다 더 날카롭다. 24-TET에서는 9/4분의 1 톤, 즉 450 센트(
놀이(도움말/인포))로 9/4 음을 약칭한다. 24와 19의 동일한 기질은 모두 같은 간격으로 9진수 소령 3과 9진수 좁은 4위(21:16)를 지도한다.
9소절 3소절은 순수한 3소절보다 훨씬 달지 않은 놋쇠 소리가 특징적이지만 9소절 조화로 분류된다. 루트 1:1과 3:2의 완벽한 5번째와 함께, 그것은 9진수 3진법, 즉 슈퍼메이저 3진법(help·info)을 구성한다. 단, 오버론 계열의 면에서는, 이것은 반전된 6:7:9, 즉, 오톤 화음이라기보다는 유턴 화음이다. 9⁄9:9⁄7:9⁄6 화음. 10진수 3진법은 또한 14:18:21의 비율로 나타낼 수 있다.[8] 9분위 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주(3:2 / 9:7 = 7:6)의 간격을 포함한다. 마찬가지로, 제9절 소령 제3절은 제3절 소령 삼절의 제3절과 제5절 사이의 간격이다.
초창기 한 시대에는 그 간격이 4번째로 줄어든 원격키에서 3번째로 대체 전공으로 등장하였다. 자를리노의 2/7 콤마 부근의 평균 1/5의 튜닝은 조정의 12개 주요 3분의 1 중 4/9분의 1을 주겠다는 것을 의미했다. 이것은 3/9의 주요 3분의 1의 화음과 함께 일반적인 3분의 1의 소수가 위에 있는 하나의 3분의 1의 화음이 나타나며 늑대가 5분의 5를 이룬다.
22 동등한 기질은 이 간격과 매우 밀접한 매치를 가지고 있다. 이런 기질에서 5분의 4에서 2 옥타브를 뺀 것은 일반적인 3분의 1이 아니라 9분의 1 소령이다.
원천
- ^ 할루스카, 1월(2003년) 음조의 수학적 이론, 페이지 xxii. ISBN0-8247-4714-3. 제9장조 제3장조
- ^ Fonville, J. (Summer 1991). "Ben Johnston's extended Just Intonation: A guide for interpreters". Perspectives of New Music. 29 (2): 106–137. doi:10.2307/833435.
- ^ 폰빌(1991), 페이지 128.
- ^ a b c 헤르만 L. F. 폰 헬름홀츠(2007) 톤의 센스, 페이지 187. ISBN 1-60206-639-6.
- ^ Ellis, Alexander J. (1880). "Notes of observations on musical beats". Proceedings of the Royal Society of London. 30 (200–205): 520–533. doi:10.1098/rspl.1879.0155.
- ^ Ellis, Alexander J. (1877). "On the measurement and settlement of musical pitch". Journal of the Society of Arts. 25 (1279): 664–687. JSTOR 41335396.
- ^ a b 앤드루 호너, 리디아 에어스(2002년). Csound로 요리하기: 우드윈드와 브래스 레시피, 페이지 131. ISBN 0-89579-507-8. "슈퍼메이저 세컨드"
- ^ "저스트 코드 튜닝"[데드링크]