증강5길
Augmented fifth| 반비례 | 사분의 일 |
|---|---|
| 이름 | |
| 기타 이름 | - |
| 약어 | A5[1] |
| 크기 | |
| 세미톤 | 8 |
| 인터벌 클래스 | 4 |
| just interval | 25:16,[2] 6561:4096 |
| 센트 | |
| 평등한 기질 | 800 |
| 그냥 억양 | 773, 816 |
서양 문화권의 클래식 음악에서 증강 5번째(
Play, help·info)는 색채 세미톤에 의해 완벽한 5번째를 넓힘으로써 생성되는 간격이다.[1][3] 예를 들어 C에서 G까지의 구간은 7개의 세미톤 폭의 완벽한 5번째 구간이며, C에서 G까지의 구간과 C에서 G까지의 구간은 모두 8개의 세미톤에 걸쳐 5번째 구간이 증강된다. 증강되는 것은 불협화음으로 간주된다.[4]
그것의 역전은 4번째 감소된 것이고, 그것의 극소수 등가는 6번째 감소된 것이다.
증강된 5기는 작곡가들이 마이너 모드로 음악을 작곡할 때 보통 약한 7도를 강화하려고 노력한 결과 음악의 일반적인 연습 기간이 시작될 때 비로소 모습을 드러내기 시작했다.
이는 주모드의 불안정한 7도(또는 선도음)의 그것과 일치하도록 색도적으로 7도(또는 아음)를 상승시킴으로써 달성되었다(조화 부음계라고 알려진 마이너 척도의 변형된 버전을 만들도록 하는 점점 널리 보급된 관행).
그 결과, 이미 3도(중간) 낮춘 마이너 모드와 이전에 완벽했던 5도였던 7도(선도음) 사이의 간격이 이제 세미톤에 의해 "증강"되어 있었다.
이 연습의 또 다른 결과는 자연적으로 발생하는 주요 화음을 대신하여 같은 (중간) 정도에 구축된 최초의 증강 트라이애드의 출현이었다.
음악이 점점 색채가 짙어짐에 따라, 증강된 5번째는 그에 상응하여 더 큰 자유로이 사용되었고 또한 재즈 화음의 일반적인 요소가 되었다. 19세기 말에 이르러 증강된 5번째는 지배적인 화음으로 일반적으로 사용되게 되었다. 이것은 증폭된 지배(또는 V) 화음을 만들 것이다. 그리고 나서 그 화음의 5번째 증가는 다음 화음의 3번째에 이르는 선도적인 어조의 역할을 할 것이다. 이 증강 V 화음은 우성 화음의 5번째 증강은 강장 화음의 3번째와 동일하기 때문에 결코 부강장화 (또는 i) 화음에 선행되지 않을 것이다.
동일한 강화 튜닝에서, 증강된 5번째는 8개의 세미톤, 즉2/3 2:1의 비율(약 1.587:1) 또는 800센트와 같다. 25:16 방금 증강된 5번째는 E♭과 B 사이의 C 고조파 부차 척도에서 발생한다.[5] 재생(도움말/인포)
5차 증가는 문맥에 의존하는 불협화음이다. 즉, 위에서 설명한 것과 같은 특정한 맥락에서 들을 때, 그 간격은 불협화음으로 들리게 될 것이다. 그러나 다른 맥락에서, 동일한 8-세미톤 간격은 그 자음 극초음 등가, 소음 6번째와 같이 간단히 들을 수 있을 것이다.
피타고라스 증강 5위
피타고라스의 증강 5위는 6561:4096, 즉 약 815.64센트의 비율이다.[6]
참고 항목
원천
- ^ a b 벤워드 & 세이커(2003년). 음악: 이론과 실천에서, Vol. 나, 페이지 54. ISBN978-0-07-294262-0.
- ^ 할루스카, 1월(2003년) 음조의 수학적 이론, p.xxviii. ISBN 0-8247-4714-3 클래식 증강 5위.
- ^ 호프만, FA (1881년). 음악: 이론과 실천, 페이지 89-90. Thurgate & Sons. 2007년 8월 16일 디지털화.
- ^ 벤워드 & 세이커(2003년), 페이지 92.
- ^ 폴, 오스카 (1885) 음악 학교와 세미나리아에서 사용하고 자기 계발을 위한 조화의 설명서, 페이지 165. 테오도르 베이커, 트랜스 지. 쉬머.
- ^ 할루스카(2003년), p.xxiv. 피타고라스는 5위를 증강했다.
